［摘 要］ 謝爾蓋·普羅科菲耶夫是蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴家，少年時(shí)期便在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作上展現(xiàn)出極高的天分，一生勤奮，筆耕不輟，創(chuàng)作出眾多久負(fù)盛名的鋼琴音樂(lè)作品。普羅科菲耶夫稱其作品是四條基準(zhǔn)線合作的結(jié)果，這一創(chuàng)作哲思也在其鋼琴音樂(lè)作品中有所體現(xiàn)。本文簡(jiǎn)要論述普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作歷程，重點(diǎn)從古典與創(chuàng)新的結(jié)合、亢奮的動(dòng)力與粗獷的旋律、強(qiáng)烈的抒情性和諧謔性等四個(gè)方面闡述普羅科菲耶夫鋼琴音樂(lè)的鮮明風(fēng)格。

［關(guān)鍵詞］ 普羅科菲耶夫；鋼琴音樂(lè)；創(chuàng)作風(fēng)格

［中圖分類號(hào)］ J624.1" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）07-0077-03

謝爾蓋·普羅科菲耶夫（以下簡(jiǎn)稱普羅科菲耶夫），不僅是一名杰出的作曲家、鋼琴家，更是俄羅斯音樂(lè)史乃至世界音樂(lè)史上的耀眼巨匠。他從四歲便開(kāi)啟了自己的音樂(lè)旅程，少年時(shí)期創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》《巴赫的第一首賦格》就已在帶有比賽性質(zhì)的畢業(yè)演奏會(huì)上獲得一等獎(jiǎng)。普羅科菲耶夫在音樂(lè)的土壤中迅速成長(zhǎng)，展現(xiàn)出超乎尋常的音樂(lè)天賦。他的一生創(chuàng)作了眾多的鋼琴音樂(lè)作品，包括5首鋼琴協(xié)奏曲、9首鋼琴奏鳴曲、3首小奏鳴曲、6首鋼琴練習(xí)曲、69首鋼琴樂(lè)曲等，既塑造出生動(dòng)鮮明、極富辨識(shí)度的音樂(lè)形象，又展現(xiàn)了個(gè)性風(fēng)格。普羅科菲耶夫鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格并非一成不變，而是隨著創(chuàng)作的深入而愈發(fā)成熟，在風(fēng)格變遷之中展現(xiàn)著自己境遇的變化。

一、普羅科菲耶夫鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作理念

（一）普羅科菲耶夫簡(jiǎn)介

普羅科菲耶夫出生在條件較為優(yōu)越的家庭當(dāng)中，母親是一名優(yōu)秀的鋼琴家，也是他的第一位鋼琴導(dǎo)師。從小受到母親的影響與音樂(lè)藝術(shù)的熏陶，普羅科菲耶夫表現(xiàn)出對(duì)鋼琴藝術(shù)的濃厚興趣，也展現(xiàn)出極高的鋼琴藝術(shù)天賦，在五歲時(shí)便創(chuàng)作了第一首鋼琴曲。從1902年開(kāi)始，普羅科菲耶夫開(kāi)始跟著格里埃爾學(xué)習(xí)作曲與鋼琴，兩年后便報(bào)考彼得堡音樂(lè)學(xué)院。他的歌劇、奏鳴曲、交響曲及相當(dāng)數(shù)量的鋼琴曲獲得當(dāng)時(shí)彼得堡音樂(lè)學(xué)院考試委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)姆斯基·科薩科夫的賞識(shí)，經(jīng)過(guò)考試后普羅科菲耶夫被學(xué)院錄取。在十年的學(xué)習(xí)生涯中，他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作能力得到了快速發(fā)展，他創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》在畢業(yè)演奏會(huì)上獲得了一等獎(jiǎng)。1911—1918年，俄羅斯的政治、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面都產(chǎn)生了根本性的變革，傳統(tǒng)的勞動(dòng)形式、生活方式等一去不復(fù)返，隨之而來(lái)的是新的精神價(jià)值體系與生活追求。身處其中的普羅科菲耶夫也在探索著新的鋼琴音樂(lè)思想。該階段，普羅科菲耶夫與在世界觀、審美觀上和他志同道合的朋友們通力合作，戲劇、詩(shī)歌、繪畫等領(lǐng)域的新思潮對(duì)他的藝術(shù)觀產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊，他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作初具個(gè)人風(fēng)格。寄居美國(guó)、法國(guó)的生活經(jīng)歷，使普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作在一定程度上受到了西方現(xiàn)代音樂(lè)流派的影響。1936年，回到蘇聯(lián)的普羅科菲耶夫在家鄉(xiāng)的土壤上迎來(lái)了創(chuàng)作之春，創(chuàng)作了眾多優(yōu)秀的鋼琴音樂(lè)作品［1］。

（二）普羅科菲耶夫鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作理念

普羅科菲耶夫從早期到晚期的音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)生了巨大的變化，在一生的創(chuàng)作生涯當(dāng)中都在不斷地優(yōu)化自己的創(chuàng)作理念與創(chuàng)作方法，這一點(diǎn)在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作上尤為顯著。鋼琴是普羅科菲耶夫生命的組成部分，無(wú)論是與音樂(lè)的相識(shí)，還是其取得的巨大的音樂(lè)藝術(shù)成就，都有鋼琴相伴，他也為鋼琴這個(gè)樂(lè)器譜寫了一首又一首耀眼奪目的作品。在他的鋼琴音樂(lè)作品中絕不會(huì)找到過(guò)多的、華麗的“裝飾”，對(duì)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作源于其內(nèi)在的熱愛(ài)，他仿佛能夠與鋼琴進(jìn)行對(duì)話，能夠借助鋼琴多變的音色表現(xiàn)出自己的創(chuàng)作意圖，也能將自己的內(nèi)在情感訴諸鋼琴音樂(lè)。正如大提琴家貝林斯基所說(shuō)：“簡(jiǎn)單是藝術(shù)的必要條件，其本質(zhì)是否定所有外在的裝飾、所有的矯揉造作，簡(jiǎn)單即真理之美。”而普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作也遵循著簡(jiǎn)潔性的基本原則，“美即簡(jiǎn)單，外表漂亮即花哨”，這是普羅科菲耶夫?qū)︿撉僖魳?lè)的審美價(jià)值追求。但鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的簡(jiǎn)單并非意味著模板化，而是表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的關(guān)照，找尋鋼琴音樂(lè)最為原始的想法，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改編。以普羅科菲耶夫鋼琴音樂(lè)的旋律為例，他認(rèn)為旋律不應(yīng)該讓人預(yù)見(jiàn)其每一拍節(jié)奏，所以在創(chuàng)作中他總能使用新的手段與技術(shù)轉(zhuǎn)移人們的注意力。在他的生命成熟時(shí)期，普羅科菲耶夫表現(xiàn)出對(duì)戲劇曲式的熱愛(ài)，在他晚期的鋼琴音樂(lè)作品中，每一個(gè)結(jié)構(gòu)元素都有其自身的特色，這些特色匯聚在一起，塑造出生動(dòng)鮮活的音樂(lè)形象。作為一名作曲家、鋼琴家及鋼琴演奏者，普羅科菲耶夫會(huì)從鋼琴演奏的視角出發(fā)審視鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作。當(dāng)他聽(tīng)到其他演奏者的音樂(lè)時(shí)，他討厭縈繞不去的表現(xiàn)力、多愁善感的感知力，但他的鋼琴音樂(lè)作品并非冷酷無(wú)情，而是傾向于簡(jiǎn)單的陳述，正是這種對(duì)自身情感的克制、對(duì)欣賞者的關(guān)照，使得其鋼琴音樂(lè)作品給人以無(wú)限的思考與感受空間［2］。

二、普羅科菲耶夫鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格

（一）古典與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合

古典的繼承與創(chuàng)新是辯證關(guān)系，鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作不能停留在對(duì)古典音樂(lè)的模仿之上，而若想創(chuàng)作出新穎的鋼琴音樂(lè)則離不開(kāi)對(duì)古典的繼承與發(fā)揚(yáng)。在普羅科菲耶夫的鋼琴作品中可以看到古典與創(chuàng)新兩種對(duì)立因素的高度統(tǒng)一。普羅科菲耶夫在1941年所寫的自傳中曾對(duì)自己的音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行了總結(jié)，古典路線與革新路線是他創(chuàng)作路線中的重要組成部分。普羅科菲耶夫創(chuàng)作的古典路線源于其孩提時(shí)代母親所演奏的古典音樂(lè)作品，如貝多芬奏鳴曲等。他的鋼琴音樂(lè)作品中所運(yùn)用的古典音樂(lè)要素，如C大調(diào)、奏鳴曲式等都體現(xiàn)出其對(duì)古典音樂(lè)的繼承。普羅科菲耶夫鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的革新路線不僅是對(duì)自身音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用，更重要的是追求一種更能夠強(qiáng)烈表達(dá)情緒的音樂(lè)語(yǔ)言。

普羅科菲耶夫鋼琴音樂(lè)中古典與創(chuàng)新有機(jī)結(jié)合的風(fēng)格集中體現(xiàn)在其獨(dú)特的和聲語(yǔ)言之上。古典功能和聲嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)固，如同形式邏輯的法則一般，是音樂(lè)創(chuàng)作的基本準(zhǔn)繩。普羅科菲耶夫沿襲著傳統(tǒng)和聲語(yǔ)言的基本準(zhǔn)繩，在此基礎(chǔ)上向前探索并融入自己的想法與理念。在他的鋼琴音樂(lè)作品中可以感受到其和聲語(yǔ)言復(fù)雜多變，變音的大量運(yùn)用，和弦的任意并置與跳躍讓和聲泛著不同尋常的色彩，但其和聲的調(diào)式調(diào)性十分清晰，體現(xiàn)出古典與現(xiàn)代、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的辯證統(tǒng)一，而實(shí)現(xiàn)這種統(tǒng)一的方式便是強(qiáng)調(diào)和聲進(jìn)行中的調(diào)式調(diào)性中心音。在他的鋼琴音樂(lè)作品中，和聲語(yǔ)言豐富多變，但依然突出調(diào)式調(diào)性的主功能，體現(xiàn)出“變”與“不變”的和諧，在新穎之中表現(xiàn)出對(duì)古典音樂(lè)的尊重與繼承。他始終認(rèn)為有調(diào)性的音樂(lè)擁有無(wú)限的可能性與頑強(qiáng)的生命力，并將調(diào)性視作音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，建立在調(diào)性之上則可以讓音樂(lè)的價(jià)值與意義更加穩(wěn)固。普羅科菲耶夫?qū)?duì)傳統(tǒng)調(diào)性的熱愛(ài)融入其鋼琴音樂(lè)作品之中，探尋并實(shí)現(xiàn)著古典與革新的平衡，所創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)作品既可以給人帶來(lái)新奇的聽(tīng)覺(jué)審美感受，又能夠以熟悉的調(diào)式調(diào)性觸動(dòng)人們的心靈［3］。

（二）“托卡塔”式音樂(lè)風(fēng)格

普羅科菲耶夫所處的時(shí)代是人類歷史上工業(yè)和科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)的時(shí)代，生活節(jié)奏加快也讓普羅科菲耶夫的創(chuàng)作理念與藝術(shù)觀發(fā)生了變化，正如普羅科菲耶夫所說(shuō)：“我們的時(shí)代需要快速度?！笔艿缴鐣?huì)發(fā)展的影響，普羅科菲耶夫早期的鋼琴音樂(lè)作品有著“托卡塔”式的藝術(shù)風(fēng)格，動(dòng)力亢奮，緊張的節(jié)奏與粗獷的旋律充斥在作品之內(nèi)，恰恰呼應(yīng)了那個(gè)快節(jié)奏的世界。

“托卡塔”是一種古老的音樂(lè)體裁，后在巴赫的音樂(lè)作品中獲得了發(fā)展與延伸，手指的快速移動(dòng)、輕指彈奏是“托卡塔”的主要特點(diǎn)，這種炫技十足、極富觀賞性的體裁賦予音樂(lè)以自由、奔放、熱情之感。在19世紀(jì)的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家通常將“托卡塔”緊促、規(guī)整且快速的律動(dòng)貫穿于段落或整個(gè)樂(lè)曲當(dāng)中，隨之而來(lái)的是鋼琴演奏技法的愈發(fā)復(fù)雜及對(duì)指法要求的更；加嚴(yán)格。到了20世紀(jì)，“托卡塔”這種音樂(lè)體裁在鋼琴音樂(lè)作品中也較為常見(jiàn)，連續(xù)、快速的律動(dòng)產(chǎn)生一種周而復(fù)始的音樂(lè)動(dòng)力效果，引發(fā)人們對(duì)快節(jié)奏生活的聯(lián)想。在普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)作品當(dāng)中，“托卡塔”的運(yùn)用則更加廣泛，或是用“托卡塔”這一體裁創(chuàng)作獨(dú)立的鋼琴音樂(lè)作品，或是將“托卡塔”獨(dú)特的音樂(lè)律動(dòng)融入鋼琴音樂(lè)作品的大段落之中，強(qiáng)烈震撼的音響效果、一瀉千里的音樂(lè)律動(dòng)讓他的鋼琴音樂(lè)作品氣勢(shì)恢宏。例如普羅科菲耶夫創(chuàng)作的《鋼琴練習(xí)曲》（Op.2）、《d小調(diào)托卡塔Op.11》《第二鋼琴協(xié)奏曲》《第五鋼琴協(xié)奏曲》等都包含這類“托卡塔”。

除了用“托卡塔”譜寫?yīng)毩⒌匿撉僖魳?lè)作品，或?qū)ⅰ巴锌ㄋ甭蓜?dòng)貫穿于作品、大樂(lè)段之中，普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)作品中還有著類似于“托卡塔”特性的音樂(lè)律動(dòng)，但并無(wú)周期性反復(fù)的特點(diǎn)，而是在零散化之中豐富其表現(xiàn)力。以固定音型表現(xiàn)出的“托卡塔”式律動(dòng)成了鋼琴音樂(lè)的動(dòng)力因素，不斷增強(qiáng)著音樂(lè)中的緊張感，這一動(dòng)力因素與音樂(lè)的強(qiáng)弱、快慢、動(dòng)靜等有序組織、往復(fù)交替，賦予其鋼琴音樂(lè)以強(qiáng)大的張力，“像小魔鬼似的向前急急奔跑”，將充沛旺盛的生命力傳遞到整個(gè)作品當(dāng)中［4］。

（三）強(qiáng)烈的抒情性

普羅科菲耶夫鋼琴音樂(lè)強(qiáng)烈的抒情性看似與其“托卡塔”式的音樂(lè)表現(xiàn)形態(tài)相對(duì)立，實(shí)際上兩者相得益彰、相輔相成，使普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)日臻成熟。“托卡塔”有著快速、短促的音樂(lè)律動(dòng)，而抒情性音樂(lè)大多建立在緩慢的節(jié)奏之上；“托卡塔”的音型較為密集，通過(guò)音符的跳躍產(chǎn)生富有沖擊力的音響效果，而抒情性音樂(lè)的旋律流動(dòng)則有著舒緩寬廣的特點(diǎn)；“托卡塔”的節(jié)奏相對(duì)均衡，在周期反復(fù)中表現(xiàn)出機(jī)械的動(dòng)力轟鳴，而抒情性音樂(lè)的進(jìn)行大多較為靈活與隨性。在普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)中既可以感受到“托卡塔”式風(fēng)格，又能夠體驗(yàn)到強(qiáng)烈的抒情性。

1936年，普羅科菲耶夫結(jié)束了多年的國(guó)外旅居生活?；貒?guó)定居的普羅科菲耶夫在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作上體現(xiàn)出新的思想，祖國(guó)、歷史成為其鋼琴音樂(lè)的主要題材，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的音樂(lè)特點(diǎn)，在傳統(tǒng)調(diào)性與旋律手法的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，賦予鋼琴音樂(lè)強(qiáng)烈的抒情性。1940年到1944年的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，普羅科菲耶夫的民族情感達(dá)到了前所未有的高度，他在1940年創(chuàng)作的《第六鋼琴奏鳴曲》真正展現(xiàn)出其在奏鳴曲創(chuàng)作中的天賦與成就，無(wú)論是高超嫻熟的鋼琴演奏技巧，還是豐富的音樂(lè)內(nèi)容、鮮明的音樂(lè)形象，都體現(xiàn)出俄羅斯音樂(lè)抒情性的特征。1944年，普羅科菲耶夫創(chuàng)作了《第八鋼琴奏鳴曲》。與之前的鋼琴奏鳴曲相比，《第八鋼琴奏鳴曲》完全摒除了早期的創(chuàng)作風(fēng)格，作品中不再出現(xiàn)猛烈、尖銳、粗糲的和聲，取而代之的是簡(jiǎn)潔單純的曲風(fēng)，有著沉思與警示的意味，將敘事性、民族性與戲劇性結(jié)合為有機(jī)整體，體現(xiàn)出宏偉的音樂(lè)構(gòu)思，在鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)上給人以一種“無(wú)情陳述”的感受。通過(guò)對(duì)節(jié)奏與動(dòng)力因素的淡化而突出抒情因素，樸實(shí)且溫柔的旋律、深沉的音響效果、強(qiáng)勁有力的音響撞擊都給聽(tīng)眾創(chuàng)造了開(kāi)闊的審美空間，仿佛是經(jīng)歷了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)后對(duì)自己心靈的慰藉，從這部作品可以看出普羅科菲耶夫在晚期的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中平易近人的鋼琴作曲技法和帶有濃厚抒情意味的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格［5］。

（四）諧謔性

在20世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作中，反浪漫主義思潮沖擊并弱化了音樂(lè)的抒情性。在這股思潮的影響下，現(xiàn)代音樂(lè)流派相繼問(wèn)世，賦予音樂(lè)以嶄新的表現(xiàn)形態(tài)，并且在回避音樂(lè)抒情性上表現(xiàn)出出奇的一致性，削弱了音樂(lè)所特有的表現(xiàn)情感的能力。而普羅科菲耶夫是一名不以任何“主義”自詡的，充滿新奇思想與無(wú)窮創(chuàng)造力的作曲家、鋼琴家，在他晚期的鋼琴音樂(lè)中人們可以感受到在“無(wú)情陳述”中所滲透、融合的抒情氣息，他也用自己的鋼琴藝術(shù)實(shí)踐成就表明：抒情性是音樂(lè)這種藝術(shù)獨(dú)有的屬性之一，是作曲家們創(chuàng)作的價(jià)值追求與前提條件。但19世紀(jì)晚期浪漫主義音樂(lè)表現(xiàn)出矯揉造作的病態(tài)，普羅科菲耶夫?qū)σ魳?lè)抒情性的堅(jiān)守并非對(duì)傳統(tǒng)浪漫主義的一味遵循，而是走出了一條現(xiàn)代化、獨(dú)創(chuàng)性的抒情性鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作之路。在他的鋼琴音樂(lè)當(dāng)中，抒情性與諧謔性并行不悖。被譽(yù)為“音樂(lè)詼諧大師”的普羅科菲耶夫?yàn)樗匿撉僖魳?lè)增添了濃厚的幽默奇趣之氣息，在他的鋼琴音樂(lè)中可以感受到含而不露的嘲諷、詭譎多變的笑意。普羅科菲耶夫諧謔性的音樂(lè)作品可以分為兩種類型，第一種建立在快速流動(dòng)的音階或音型之上，通過(guò)運(yùn)用突發(fā)性的節(jié)奏、力度對(duì)比讓音樂(lè)的律動(dòng)十分夸張，塑造出活躍生動(dòng)的音樂(lè)形象，也增強(qiáng)了音樂(lè)作品的詼諧意味。第二種則注重對(duì)幽默音樂(lè)旋律形象的塑造，這一點(diǎn)在他的鋼琴音樂(lè)中占據(jù)較大的比例，并且成為普羅科菲耶夫鋼琴音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格之一。例如普羅科菲耶夫創(chuàng)作的《第三鋼琴協(xié)奏曲》善于用音樂(lè)旋律描繪出風(fēng)趣、歡樂(lè)的場(chǎng)面，獨(dú)具個(gè)性風(fēng)格的音樂(lè)斷奏讓音樂(lè)充斥著奇異的狂想色彩，旋律的跳躍讓人耳目一新，以夸張的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)形式塑造出詼諧的音樂(lè)形象，憑借自身高超的創(chuàng)作技藝讓鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)擁有無(wú)限的可能性。

結(jié)" "語(yǔ)

普羅科菲耶夫作為現(xiàn)代音樂(lè)史上最有建樹(shù)的作曲家、鋼琴家之一，他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作離不開(kāi)從小受到的音樂(lè)藝術(shù)熏陶、成長(zhǎng)經(jīng)歷與專業(yè)學(xué)習(xí)。他的一生勤勉刻苦，其鋼琴音樂(lè)風(fēng)格隨著創(chuàng)作的不斷深入也發(fā)生了深刻的變遷，從早期的大膽夸張，到中期的對(duì)個(gè)性音樂(lè)語(yǔ)言的追求，再到晚期的回歸簡(jiǎn)單質(zhì)樸，都體現(xiàn)出普羅科菲耶夫?qū)︿撉僖魳?lè)藝術(shù)獨(dú)特的構(gòu)思與深入的理解。在他的鋼琴音樂(lè)作品中可以感受到傳統(tǒng)的韻味與現(xiàn)代氣息，可以探尋到短促、炫技性的“托卡塔”式音樂(lè)風(fēng)格及強(qiáng)烈的抒情性、諧謔性，這些看似對(duì)立、矛盾的風(fēng)格特色在普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)中融會(huì)貫通、相得益彰，展現(xiàn)出普羅科菲耶夫極高的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)天賦，也鑄就了更加異彩紛呈的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)世界。

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［5］ 吳晶晶，陳佳瑋.普羅科菲耶夫《第一鋼琴奏鳴曲》演奏版本分析［J］.音樂(lè)生活，2022（10）：37-39.

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