［摘 要］ 就懸疑類(lèi)影視作品來(lái)說(shuō)，最基本的是劇情引人入勝?！墩{(diào)音師》做到了。編劇在劇情上下足了功夫，開(kāi)放式的結(jié)局、前半段良好的鋪墊、后半段突如其來(lái)的高潮，首尾呼應(yīng)、懸念層層疊起，從一開(kāi)始就把觀(guān)眾們的心帶動(dòng)了起來(lái)，讓觀(guān)眾們的心跟著劇情走。本文詳細(xì)分析這部作品的懸念處理技巧。

［關(guān)鍵詞］ 微電影；《調(diào)音師》；懸念；技巧

［中圖分類(lèi)號(hào)］ J614" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）07-0086-03

在《調(diào)音師》短短的十多分鐘時(shí)間里，包含了太多的信息。由于比賽的受挫，調(diào)音師不再對(duì)音樂(lè)和自己的事業(yè)感興趣，他決定放棄自己的人生，從此一蹶不振。某天他決定裝一個(gè)瞎子，發(fā)掘他人生活中的諸多問(wèn)題與種種不幸，他利用這種挖掘他人痛苦的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)自己久違的快樂(lè)。當(dāng)他變成一個(gè)偷窺者，他一邊注視著只穿內(nèi)衣翩翩起舞的妙齡少女，一邊激情四射地演奏了拉赫瑪尼諾夫的鋼琴曲，導(dǎo)演把這樣的曲子安排在偷窺時(shí)演奏，表達(dá)的是人們?cè)谕诰蛩穗[私來(lái)滿(mǎn)足自己利益時(shí)的那種眉飛色舞和扭曲的快感。假裝盲人后他的人生變了樣，找回了久違的快樂(lè)，但這樣的快樂(lè)是畸形的。這種獨(dú)具匠心的劇情設(shè)計(jì)，造就了引人入勝的懸念。簡(jiǎn)單準(zhǔn)確的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，漸入佳境的懸念設(shè)計(jì)，別出心裁的細(xì)節(jié)處理，表現(xiàn)了跌宕起伏的懸念，讓本片的懸疑和緊張氛圍逐步升級(jí)，觀(guān)眾的心自始至終被導(dǎo)演控制，細(xì)節(jié)的鋪陳設(shè)計(jì)功不可沒(méi)。本文重點(diǎn)分析音樂(lè)、色彩及剪輯鑄就的《調(diào)音師》懸疑之魂。

一、非同凡響的音樂(lè)安排，彈奏行云流水的懸念

非同凡響的音樂(lè)設(shè)計(jì)無(wú)疑為本片增色不少。本片是一部音樂(lè)題材的影片，音樂(lè)在劇情發(fā)展過(guò)程中扮演了極其重要的角色，其中既有引用的古典音樂(lè)，也有原創(chuàng)的音樂(lè)。影片開(kāi)始時(shí)前56秒演奏的音樂(lè)是舒曼的《詩(shī)人之戀》節(jié)選，這個(gè)曲子是根據(jù)舒曼的聲樂(lè)套曲改編演奏的鋼琴曲。用在此處，并非僅僅是調(diào)音師彈奏出的畫(huà)面內(nèi)的音樂(lè)，它安寧祥和，不徐不疾，本應(yīng)屬于沉靜的氛圍，但卻和畫(huà)面中的懸疑場(chǎng)景形成了反差，讓人產(chǎn)生一探究竟的愿望。

調(diào)音師參加鋼琴比賽及失敗后的場(chǎng)景音樂(lè)，是影片的原創(chuàng)音樂(lè)，大提琴和鋼琴在低音區(qū)徘徊，非常壓抑，模擬心跳的沉重鼓聲極力渲染著主人公緊張的感覺(jué)，和畫(huà)面的感覺(jué)一致。調(diào)音師偷看女顧客半裸時(shí)的音樂(lè)，是拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)，主人公用鋼琴演奏的版本，在極其放松的情況下顯得非常的流暢，如行云流水一般，體現(xiàn)了他過(guò)人的才華。接下來(lái)的音樂(lè)是調(diào)音師從餐館出來(lái)時(shí)的音樂(lè)，依舊是舒曼《詩(shī)人之戀》中的節(jié)選，這段音樂(lè)聲音與畫(huà)面是分離的，但顯然應(yīng)該是調(diào)音師在女舞者家里試彈時(shí)候的演繹，曲調(diào)浪漫并且十分歡快，凸顯調(diào)音師當(dāng)時(shí)愉悅、暗自得意的心情。而在女舞者親吻他時(shí)，音樂(lè)繼續(xù)延續(xù)了上一曲的感覺(jué)，幾乎是天衣無(wú)縫地通過(guò)場(chǎng)景繼續(xù)渲染調(diào)音師志得意滿(mǎn)的感覺(jué)。

而調(diào)音師誤入兇案現(xiàn)場(chǎng)滑倒時(shí)的這段音樂(lè)，在后面出現(xiàn)了弦樂(lè)齊奏，但整體上的氣氛仍舊是緊張壓抑的，并且這緊張壓抑的氣氛和畫(huà)面一起構(gòu)成了黑暗、驚悚的場(chǎng)景。調(diào)音師心想“只要我一直彈下去，他就不會(huì)殺我”時(shí)，這段音樂(lè)顯得尤為精彩。雖然和影片一開(kāi)始的音樂(lè)完全一致，但是帶給觀(guān)眾的感受卻是截然不同的。一方面，我們了解了片頭的真相以后，自然會(huì)產(chǎn)生不寒而栗的感覺(jué)，此時(shí)舒緩寧?kù)o的音樂(lè)和黑暗驚悚的場(chǎng)景有巨大的反差；另一方面，這首曲子出現(xiàn)在殺夫后又即將殺人的現(xiàn)場(chǎng)，某種程度上具有諷刺意義。

片尾職員表的音樂(lè)，加入合成器具有流行樂(lè)感的音樂(lè)，在感情上繼續(xù)延續(xù)了本片驚悚的感覺(jué)，并且留給觀(guān)眾回味的余地。對(duì)于懸疑片、驚悚片來(lái)說(shuō)，在關(guān)鍵時(shí)刻掌握音樂(lè)的節(jié)奏及控制各種聲效更能將故事推向高潮，牢牢控制觀(guān)眾的呼吸頻率。《調(diào)音師》中的音樂(lè)演繹很好地渲染了人物的心理，也營(yíng)造了緊張?bào)@悚的氛圍。以ADR配音方式配出來(lái)的聲音如果不注意空間感的制作和變化，就常常會(huì)缺乏空間感和自然度。音樂(lè)在本部微電影中絕對(duì)是不可或缺的，音樂(lè)的節(jié)奏和人物的命運(yùn)緊緊相扣，攜手?jǐn)埻?、步調(diào)一致，推動(dòng)著故事發(fā)展，也營(yíng)造了緊張?bào)@悚的氛圍。如果沒(méi)有這些音樂(lè)，《調(diào)音師》不會(huì)這么成功。

二、天衣無(wú)縫的結(jié)構(gòu)剪裁，鋪陳扣人心扉的懸念

獨(dú)具匠心的剪裁手法是本片懸疑的特色紐帶。《調(diào)音師》這部微電影首尾呼應(yīng)，直至影片一半才進(jìn)入高潮，但是饒有韻味，張弛有度?！扮R頭的剪輯是形成電影藝術(shù)節(jié)奏的重要手段之一?！保?］為了增加影片懸念，導(dǎo)演在開(kāi)頭采用了倒敘的方式，將影片的開(kāi)放式結(jié)局提前放在影片的開(kāi)頭，形成環(huán)形敘事，“蛇成功地咬住了自己的尾巴”，開(kāi)頭即結(jié)尾，“砰”的一聲后才進(jìn)入正片。

電影前半部分在講述調(diào)音師偽裝自己時(shí)，觀(guān)眾難免會(huì)為他的前途擔(dān)憂(yōu)，并引發(fā)了無(wú)數(shù)猜想。影片的前半部分交代了人物經(jīng)歷和故事背景，為劇情發(fā)展做好鋪墊，后面才真正是懸念迭起。當(dāng)調(diào)音師進(jìn)入客戶(hù)的房門(mén)時(shí)，意外地卷入這樁謀殺案中，他知道自己已經(jīng)無(wú)處遁形，只能繼續(xù)將自己的盲人角色扮演下去。此時(shí)調(diào)音師的命運(yùn)牽動(dòng)著觀(guān)眾的心，阿德里安彈奏著緊張優(yōu)美的音樂(lè)，影片在女主人站在調(diào)音師背后舉著一把射釘槍的畫(huà)面中結(jié)束，吊足了觀(guān)眾的胃口。開(kāi)放式的結(jié)局也是《調(diào)音師》的點(diǎn)睛之筆，影片的結(jié)尾并沒(méi)有把調(diào)音師的生死告知觀(guān)眾，而是留給觀(guān)眾無(wú)盡的想象空間，讓觀(guān)眾自己去推測(cè)調(diào)音師命運(yùn)的多種可能，每一種可能又有那么多的伏筆。影片開(kāi)頭那“砰”的一聲到底是槍聲還是開(kāi)門(mén)聲，值得觀(guān)眾自己去回味。所有的不可能被排除，剩下的就是真相。

關(guān)于《調(diào)音師》的結(jié)局，眾說(shuō)紛紜。一種說(shuō)法是調(diào)音師不可能活著出去，女主人關(guān)門(mén)的時(shí)候反鎖了三下，女主人發(fā)現(xiàn)了他的日程本，認(rèn)為調(diào)音師在裝瞎，在他腦后舉起了槍。另一種說(shuō)法是調(diào)音師會(huì)活著出去，因?yàn)檎{(diào)音師進(jìn)門(mén)的時(shí)候?qū)γ娴泥従右呀?jīng)看到，或許女主人沒(méi)看到他的日程本，相信了他是個(gè)盲人，舉起槍只是在考驗(yàn)他，“砰”的一聲是開(kāi)門(mén)聲，調(diào)音師成功地走出了屋子。就個(gè)人來(lái)說(shuō)更認(rèn)同前一種結(jié)局?！墩{(diào)音師》的邏輯十分嚴(yán)密，阿德里安在鋼琴大賽上失敗后決定戴上面具成為一名鋼琴調(diào)音師，他的結(jié)局自然有順理成章的發(fā)展。鋼琴比賽失敗后他的種種行為和選擇說(shuō)明他的內(nèi)心并不是很強(qiáng)大，心理素質(zhì)不是很好，沒(méi)有站起來(lái)去繼續(xù)面對(duì)生活的勇氣，而是選擇了逃避和偽裝。餐館的談話(huà)見(jiàn)證了一個(gè)戴著面具的調(diào)音師已經(jīng)誕生，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)許多人被他騙過(guò)以后，他就相信了自己的演技。在他誤入兇案現(xiàn)場(chǎng)之前，穿著內(nèi)衣跳舞的女人在他臉上的一吻便是對(duì)他演技的最大肯定，調(diào)音師上揚(yáng)的嘴角也顯得那么的自信。

就一個(gè)正常人而言，看見(jiàn)一具尸體會(huì)有強(qiáng)烈的反應(yīng)，但是調(diào)音師卻很理智，他在沒(méi)有太多時(shí)間梳理思路的情況下，下意識(shí)地選擇了繼續(xù)演下去。對(duì)于一個(gè)膽小怯懦的人來(lái)說(shuō)，未知的恐懼不會(huì)讓他出來(lái)與女主人爭(zhēng)斗。他相信了自己的演技完美無(wú)瑕，或許是這方面的成功麻痹了他，讓他入戲太深，不能自拔，沉溺在自己的盲人調(diào)音師的世界中心存僥幸。直至最后，他并不希望用自己的演技打動(dòng)身后的射釘槍?zhuān){(diào)音師只是希望自己能彈下去，一直彈下去。影片講究且嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，支撐起了開(kāi)合自如的懸疑感染力。

三、濃墨重彩的色彩處理，渲染神秘莫測(cè)的懸念

“色彩作為影視作品中的重要構(gòu)成要素，在形成視覺(jué)沖擊力方面發(fā)揮著重要的作用。”［2］色調(diào)的良好處理也是《調(diào)音師》中濃墨重彩的一筆。就這部電影的色彩處理來(lái)看，對(duì)比還是比較強(qiáng)烈的。影片的前半段色彩較為明亮，以暖色調(diào)、亮色為主。影片的后半段以冷色調(diào)、暗色為主。鋼琴大賽上以暖色調(diào)為主，與調(diào)音師緊張的內(nèi)心形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比。阿德里安躺在床上的時(shí)候，畫(huà)面轉(zhuǎn)為暗色，映襯了男主人公落魄的狀態(tài)和內(nèi)心跌入谷底的情緒。餐館的畫(huà)面以暖色為主，畢竟阿德里安戴上了面具成為一個(gè)“盲人調(diào)音師”活了過(guò)來(lái)。暖色調(diào)在這個(gè)畫(huà)面中寓意著調(diào)音師內(nèi)心得到的些許溫暖和對(duì)生活的期望。調(diào)音師在講述“泰姬陵”的故事時(shí)，哀傷的基調(diào)中也有一絲法國(guó)人的浪漫在里面。調(diào)音師從餐館里走出來(lái)，畫(huà)面雖然整體明亮，但是也有些暗色調(diào)，偏灰色給人的感覺(jué)難免有些壓抑，寓意著調(diào)音師的命運(yùn)即將發(fā)生轉(zhuǎn)變。

男主人公摁門(mén)鈴的時(shí)候是整個(gè)電影中色調(diào)非常暗的地方之一，暗色調(diào)不禁讓觀(guān)眾為調(diào)音師的命運(yùn)感到擔(dān)憂(yōu)，也營(yíng)造了些許驚悚的氣氛。調(diào)音師進(jìn)門(mén)摔倒到他脫衣服這段時(shí)間的色調(diào)是最暗的，調(diào)音師倒地身后一片黑色，死者的白襯衫在這暗色的映襯下也顯得詭異。在這個(gè)時(shí)候，導(dǎo)演把調(diào)音師的命運(yùn)和觀(guān)眾的心連在了一起，暗色調(diào)無(wú)疑成為《調(diào)音師》高潮部分營(yíng)造驚悚氛圍的良好助推器，驚悚和緊張的氛圍在此時(shí)達(dá)到頂峰。男主人公在調(diào)琴時(shí)畫(huà)面的色調(diào)轉(zhuǎn)暖，但仍在暗色調(diào)的背景下，緊張的氣氛還沒(méi)有散去，暖色調(diào)與這緊張的氣氛形成了強(qiáng)烈反差，也映射著調(diào)音師故作鎮(zhèn)定的內(nèi)心世界。

影片最后的畫(huà)面定格在鏡子上，鏡子中的畫(huà)面有兩處是亮的，最亮的是調(diào)音師的后背，和畫(huà)面右側(cè)坐在沙發(fā)上的尸體。這是《調(diào)音師》中色彩運(yùn)用得最好的一個(gè)地方，非常好地交代了人物之間的關(guān)系。因?yàn)樽约核Ｐ÷斆髡`入命案現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)音師故作鎮(zhèn)定地彈著鋼琴，在背后暗色調(diào)的籠罩中是幾乎看不見(jiàn)臉的女主人想要?dú)⑷藴缈?，而一切的原因就是?huà)幅最右側(cè)微微有些許亮色調(diào)的尸體。悠揚(yáng)的鋼琴聲與壓抑的色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，這種強(qiáng)烈的反差無(wú)疑是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，吊足了觀(guān)眾的胃口。

四、技高一籌的剪輯技巧，豐富引人入勝的懸念

高超的鏡頭運(yùn)用和精彩的剪輯讓?xiě)夷顚訉佣询B。“在剪輯上，我們不用刻意去引導(dǎo)觀(guān)眾去看和去聽(tīng)?！保?］本片中通過(guò)多組鏡頭來(lái)推動(dòng)劇情。超現(xiàn)實(shí)主義的噩夢(mèng)般的場(chǎng)景一開(kāi)始便能捕捉觀(guān)眾的好奇心，最后一幕又在影片開(kāi)頭的噩夢(mèng)般場(chǎng)景中終止。《調(diào)音師》最重要的畫(huà)面就是開(kāi)頭和結(jié)尾的重復(fù)。開(kāi)頭和結(jié)尾的畫(huà)面，表現(xiàn)的場(chǎng)景幾乎一模一樣，有的鏡頭甚至完全重復(fù)，比如調(diào)音師正對(duì)著我們和她身后的女主人。影片開(kāi)始時(shí)我們還一頭霧水，而在結(jié)尾，這樣的畫(huà)面重復(fù)出現(xiàn)就多了一些驚悚的意味。鋼琴琴弦跳動(dòng)的鏡頭在開(kāi)始時(shí)只是意味著調(diào)音師正在工作，而在結(jié)尾，則是暗喻調(diào)音師的悲劇正在上演。導(dǎo)演給到了坐在沙發(fā)上的死者不一樣的鏡頭，影片開(kāi)始時(shí)表現(xiàn)沙發(fā)上的老者，攝影機(jī)是在左邊，觀(guān)眾看不出來(lái)老人的情況，營(yíng)造了懸念，是客觀(guān)鏡頭。但是影片到后來(lái)通過(guò)調(diào)音師的視角再看這個(gè)老人，大家就都明白怎么回事了。

還有一組鏡頭就是調(diào)音師的腳，兩個(gè)相似的場(chǎng)景不同的角度，給人感覺(jué)也不同。開(kāi)場(chǎng)鏡頭低機(jī)位給到了調(diào)音師的腳，結(jié)尾時(shí)女主人的腳則在調(diào)音師的后面。這組鏡頭有揭示影片懸念的作用，也同樣給人帶來(lái)“原來(lái)是這樣”的感覺(jué)，也因此增添了表現(xiàn)力。［4］本部電影中還有一些鏡頭的運(yùn)用也相當(dāng)優(yōu)秀，調(diào)音師在鋼琴大賽上失敗的場(chǎng)景，幾個(gè)連續(xù)的鏡頭：調(diào)音師孤獨(dú)地走向舞臺(tái)、坐在鋼琴前緊張的面部表情、彈鋼琴時(shí)顫抖的雙手，都非常具有視覺(jué)沖擊力。另一組敘事的鏡頭在影片中也有舉足輕重的作用，就是調(diào)音師講述他偽裝盲人之后所受到的禮遇。給調(diào)音師接水的老人、在家敷面膜的家庭婦女、上身西服下身短褲的男子、不介意在盲人面前暴露自己身體的美麗女舞者，這些鏡頭都表現(xiàn)了調(diào)音師因?yàn)椤把勖ぁ敝螳@得的種種“便利”，為他之后的得意忘形埋下了伏筆。

本片在剪輯上也可圈可點(diǎn)。在男主人公失敗后，影片并沒(méi)有呈現(xiàn)給我們調(diào)音師失敗后的具體情形，而是在那組表現(xiàn)他緊張的鏡頭過(guò)后，立刻就跳到另一組表現(xiàn)失敗的頹廢昏暗的場(chǎng)景。這組鏡頭的時(shí)間也很短，隨后馬上就切到了調(diào)音師與他的經(jīng)紀(jì)人在餐館談話(huà)的鏡頭。精彩的剪輯手法也使得本片在敘事上有張有弛，把握得恰到好處［5］。這段咖啡館的對(duì)話(huà)并沒(méi)有使用太多的技巧，而是采用了常規(guī)的表現(xiàn)形式。調(diào)音師從餐館出來(lái)出現(xiàn)了聲畫(huà)分離的現(xiàn)象，本來(lái)在對(duì)話(huà)結(jié)尾應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)主人公“調(diào)戲”服務(wù)員的場(chǎng)景只出現(xiàn)了聲音，而此時(shí)的畫(huà)面已經(jīng)跳到調(diào)音師得意揚(yáng)揚(yáng)走在街上的場(chǎng)景，顯然他已經(jīng)借助自己“盲人”的身份成功地捉弄了服務(wù)員，這段聲畫(huà)分離并沒(méi)有給觀(guān)眾帶來(lái)理解上的困難，反而成功加快了影片的節(jié)奏。本片的剪輯壓縮了影片敘述的時(shí)間，對(duì)于惜時(shí)如金的電影來(lái)說(shuō)有重要的作用，不僅豐富了表達(dá)形式，還為電影增添了幾分色彩。

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（責(zé)任編輯：莊" 唯）