［摘 要］ 歌劇是一種綜合性的藝術體裁，在20世紀初由西方傳入中國，進入中國后經(jīng)過不斷的探索，在民族民間音樂及戲劇的基礎上開始逐漸發(fā)展并形成了自己獨特的風格。歌劇《長征》是為了紀念中國工農紅軍長征勝利80周年、弘揚長征精神所創(chuàng)作的一部民族歌劇，《三月桃花心中開》是中國民族歌劇《長征》的經(jīng)典唱段之一。本文通過對《三月桃花心中開》這部作品的分析，感受中國歌劇特有的價值，從而對中國紅色革命文化及長征精神進行傳承和發(fā)揚。

［關鍵詞］ 歌?。弧度绿一ㄐ闹虚_》；創(chuàng)作特點；演唱處理

［中圖分類號］ J642.5" " ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）07-0095-03

一、歌劇《長征》概述

（一）創(chuàng)作背景概述

歌劇《長征》是國家大劇院為了紀念中國工農紅軍長征勝利80周年所創(chuàng)作的，于2016年7月1日在中國國家大劇院由閻維文、王宏偉、王海濤、王喆等著名歌唱家首演。這部歌劇是根據(jù)中國工農紅軍長征的真實事件所編創(chuàng)，通過紅軍和民眾的視角來展現(xiàn)出長征過程中的重要事件，將紅軍英勇斗爭的畫面通過歌劇再次展現(xiàn)到觀眾眼前。長征是在土地革命時期第五次反“圍剿”失敗后，中國紅軍為了擺脫國民黨軍隊的追擊，被迫進行的戰(zhàn)略性轉移。在長征期間一共經(jīng)過了14個省，歷經(jīng)湘江戰(zhàn)役、遵義會議等許多重要事件，總行程約二萬五千里，最后紅軍三大主力會師，標志著萬里長征順利結束。為了紀念這個偉大的歷史事件，歌劇《長征》耗時四年將長征路上的艱辛通過舞臺展現(xiàn)在我們面前。整部歌劇共有六幕，按順序分別是紅軍從瑞金出發(fā)、湘江戰(zhàn)役、遵義會議、飛奪瀘定橋、爬雪山過草地及在會寧順利會師。這部歌劇融合了江西民歌的歌劇特色，以中國民間歌舞為主，具有一定的民族性?！堕L征》這部歌劇不僅歌頌了中國工農紅軍的奮斗精神也弘揚了長征精神，彰顯中國紅色文化，緬懷這一偉大奇跡。本文研究的《三月桃花心中開》就是歌劇《長征》中的經(jīng)典唱段之一。［1］

（二）《三月桃花心中開》及詞曲作者簡介

1.《三月桃花心中開》簡介

《三月桃花心中開》選自中國原創(chuàng)民族歌劇《長征》，是歌劇中較為人熟知的一部作品，是歌劇《長征》中最具代表性的聲樂詠嘆調，也是唯一一部歌謠唱段，作為一條重要的音樂線索貫穿在整部歌劇中?！疤一ā笔敲篮玫南笳?，表達出人民對革命終將取得勝利的美好愿望?！堕L征》由鄒靜之、印青歷時四年創(chuàng)作而成。在這部歌劇中有女聲獨唱、女聲合唱、混聲合唱三種表演形式。整部歌劇共有六幕，六幕分別對應著長征時經(jīng)過的六個不同地方，其中《三月桃花心中開》在歌劇中出現(xiàn)了三次。第一次出現(xiàn)是在歌劇的開頭，第二次是在第三幕，第三次是在第六幕的結尾部分，主要是以女紅軍戰(zhàn)士“萬霞”在第三幕的獨唱展開。每一次出現(xiàn)在不同的情景下都表達了不一樣的情感，充滿著江西特有的民族氣息。歌劇中塑造了彭政委、萬霞、洪大夫等人的形象，再現(xiàn)了二萬五千里長征路上戰(zhàn)士們英勇無畏的事跡。［2］

2.詞曲作者簡介

鄒靜之是中國內地作家、編劇、制作人，畢業(yè)于中央廣播電視大學中文系，他自幼在北京長大，父母都是知識分子，曾赴北大荒上山下鄉(xiāng)，還從事過務農工作，這些經(jīng)歷也對他日后的創(chuàng)作產生了影響。他的作品種類繁多，以《康熙微服私訪記》（第一部）開啟了他的編劇生涯，期間擔任許多電視劇、話劇、現(xiàn)代劇的編劇、總策劃，獲得許多優(yōu)秀編劇獎項。代表作品有《五月槐花香》《一代宗師》《千里走單騎》等。

印青是國家一級作曲家、中國音樂家協(xié)會理事。因出生在一個藝術之家，從小受到家庭的熏陶，在年少時便接觸到了許多中外的音樂作品，對音樂產生了濃厚的興趣。后來在軍區(qū)文藝班中受到了作曲和配器的訓練，寫出了不少優(yōu)秀的音樂作品。他的作品風格十分有新意，因此頻頻獲獎。他在二十多年的創(chuàng)作過程中寫出了一千多個作品，有在部隊中廣為流傳的《閱兵歌》《媽媽的小詩》《采桑小路》，軍旅作品《不要問為什么》《軍歌聲聲》，還有一些風格多變的頌歌《西部放歌》《走進新時代》等。他還參加了“百花迎春”晚會，并在節(jié)目中講述了短片《如何造就新時代文藝精品》，被國家人事部、中國文聯(lián)評為“全國中青年德藝雙馨藝術家”。［3］

二、《三月桃花心中開》作品分析

（一）曲式結構分析

《三月桃花心中開》為規(guī)整的并列單二部曲式，全曲為g羽五聲調式，速度為中速，4/4拍，整體節(jié)奏較舒緩，以八分音符為主，主題由兩段不同歌詞重復構成，引子部分有四個小節(jié)，A段為平行樂段，由兩個并列樂句a和a1組成，a1樂句是a的變化重復，是4+5的非方整性樂段，共9個小節(jié)，伴奏織體以十六分音符為主，十六分音符的流動也為情緒做了鋪墊，在11—13小節(jié)拍號出現(xiàn)了4/4拍到2/4拍的變化，一小節(jié)后又恢復到了4/4拍，使這個樂句的強弱規(guī)律發(fā)生了變化。緊接著的B段也是平行樂段，由b和b1兩個樂句組成，每個樂句都是四小節(jié)，共8個小節(jié)，這里也是全曲的高潮部分，在16小節(jié)時伴奏織體由分解和弦轉變成柱式和弦，A、B樂段重復演唱兩遍后接下來根據(jù)b1樂句延伸出四小節(jié)的間奏，間奏部分采用柱式分解和弦，使鋼琴伴奏更加豐富，推動演唱者的情緒再次發(fā)展，也為下面的B樂段做出準備，B樂段重復b、b1兩個樂句后接三小節(jié)尾聲結束全曲。［4］

（二）旋律特點分析

《三月桃花心中開》整體曲調旋律優(yōu)美，將五聲調式與民族唱法相結合，富有江西地方民族特色。引子部分四小節(jié)的伴奏采用了三個下行裝飾音，后用八分音符展開，整體旋律比較平穩(wěn)；到A樂段時右手的伴奏音型由八分音符轉變?yōu)槭忠舴楏w比較簡單，左手的伴奏音型由二分音符變?yōu)榘朔忠舴?，快速流動的旋律也推動著演唱者的情緒發(fā)展，a樂句中的“正月陽雀”以主音開始展開，“飛上崖”的旋律采用旋律五度向上跳進，而且每小節(jié)的最后一個音都是附點四分音符，帶給人們一幅憧憬的畫面，a1樂句是a樂句同頭換尾變化而來，在13小節(jié)處伴奏以八個八度十六分音符不斷遞進推動B段的出現(xiàn)，也將兩部分很好地銜接了起來；B段的旋律由小字二組的d開始，隨著旋律的升高，伴奏的織體也發(fā)生了一定的變化，右手變?yōu)榘硕戎胶拖彝七M，左手部分為十六分音符琶音流動進行，左右手的結合讓音樂有節(jié)奏力量感的同時又具備一些歡快的律動；尾聲部分是對b1樂句的重復，也是在此基礎上的總結，情緒上要更加高昂，在35—37小節(jié)有三小節(jié)的補充終止，使情緒到達最高點，最后落在了主音結束。［5］

三、《三月桃花心中開》演唱處理

（一）人物形象及性格特征

《三月桃花心中開》是萬霞的主要唱段。萬霞是一個具有獨立思想的女性，是可以為了祖國拿起鋼槍義無反顧投身到革命中去，克服種種困難的偉大人物，她的角色在劇中推動了情節(jié)的發(fā)展，也是其他革命女性的代表。萬霞在參加長征之前是一位人民教師，擁有良好的教育，在長征路上也宣傳著黨的思想，鼓勵戰(zhàn)士們。萬霞在劇中共出現(xiàn)三次。第一次是在遵義城時，作為女方代表與“李文化”進行宣傳標語比賽，在比賽過程中巾幗不讓須眉，面對男方對手毫不怯場，散發(fā)出自信樂觀的品質，在看到李文化寫的標語后十分欣賞他的才氣，絲毫不吝嗇對他的夸贊，最終收獲了她的愛情，從這里可以看出萬霞是一位勇敢表達自己想法、落落大方的女性。第二次出場是在第五幕中，這時的紅軍正需要翻過四千米的雪山，戰(zhàn)士們本身的物資就比較短缺，沒有足夠的衣物可以用來御寒，雪山難行，氣候惡劣，這使行軍路上的阻礙更加多了起來。劇中的萬霞雖然已經(jīng)凍得滿臉通紅，但絲毫沒有想要退縮，還一直鼓勵自己的戰(zhàn)友，在這樣惡劣艱苦的條件下，面對著雪山，萬霞唱起《雪啊，雪》，戰(zhàn)士們最終在彼此的攙扶下順利走出雪山。第三次出現(xiàn)是在會寧會師，此時紅軍主力順利到達也代表著長征的結束、紅軍的勝利，此時的萬霞和大家共同演唱了這首《三月桃花心中開》。通過這幾幕中萬霞的演繹可以看出，萬霞是一個十分樂觀、目標堅定、不怕困難的紅軍女戰(zhàn)士，對萬霞人物的細節(jié)刻畫表現(xiàn)了長征路上的困難重重。［6］

（二）演唱及情感表達

《三月桃花心中開》這首曲子是江西民歌，含有江西民歌的音樂元素。這部歌劇的不同之處在于它的民族特點，為了突出江西特有的地域風格，在歌詞中運用了一些江西方言，像“正月陽雀飛上崖吔”中的“崖”正常讀作“yɑ”，但在本曲中因特有的方言便唱做“ai”；再如“妹妹在屋里做雙鞋”的“鞋”本是“xie”，在此處應唱成“hɑi”。除了地方的發(fā)音不同之外，尾音的襯詞在演唱時也是需要注意的，例如“正月陽雀飛上崖吔”的“吔”，“哥哥扛槍上戰(zhàn)場哎”的“哎”，“前路再遠莫忘記啊”的“啊”，這些襯詞在演唱時就要像在模仿江西人民說話，表現(xiàn)出獨特的民族韻味。歌詞中的這些讀音和襯詞，也讓這首歌曲反映出了江西特有的音樂風格和地區(qū)特色。在演唱時要對歌詞的讀音、咬字多加注意，既要唱出民歌特色又要流暢自然，像“崖”“鞋”字要注意發(fā)音的準確，“吔”“哎”注意尾音歸韻時的清晰度，不能因為是襯詞在唱的時候就不清楚，也不要咬得太僵硬影響歌曲的整體流動性。歌曲中的“妹妹在屋里做雙鞋”的“妹”，“一針一線隨你行”中的“一”和“線”，第二段中“郎去革命”的“命”都是閉口音，而且音域集中在小字二組的f和g，音域較高，在演唱時注意保持在同一個位置演唱且不要咬得很用力。“前路再遠”中的“遠”字唱的時候先咬住字頭再向“an”過渡，避免造成音域較高咬字不清的情況。［7］

在演唱中除了要注意歌詞的讀音咬字，也要注意氣息的運用。氣息是演唱的基礎之一，在聲樂演唱中起到了關鍵的作用，氣息不足會使一些高音的聲音發(fā)虛發(fā)白，演唱出來的效果也不夠流動。在歌曲旋律有四度五度音程連接時，足夠的氣息和保持不變的位置顯得格外重要，能夠將字和字銜接得更好。我們在演唱時應掛住高位置，沉住氣息，在演唱曲子的每一句之前都做好充分的吸氣準備。歌曲前面兩個樂句的音域較為平穩(wěn)，“飛上崖”的“上”有一個音程向上的五度，雖然音域不同但一定要保持演唱的位置不變，充分利用腰部力量，同樣的還有“上戰(zhàn)場”的“戰(zhàn)”字。到“一針一線”這里，隨著演唱的音域升高，氣息的平穩(wěn)流動再加上咬字才能將其更好地演唱出來，演唱這里的閉口音時，注意放松避免讓發(fā)出的聲音過于擠。歌曲的結尾“換人間”的“間”字要保持住五拍，且音域較高，需要強大的氣息支撐，在演唱之前要做好準備，將氣息吸滿，并在腰腹保持住，均勻呼出直至結束。在演唱整首曲子時，還要注意句與句之間整體的連貫。［8］

在演唱這首曲子時，最重要的是把握好“萬霞”的人物角色，從不同的角度塑造人物。整首曲子的曲調較為抒情，要注意情感的表達。歌詞是一首作品最直接向演唱者和觀眾表達情緒情感的部分，歌詞中的第一句“正月陽雀飛上崖吔，三月桃花心中開”和第二段中的第一句“四月花開百樣紅，春風一縷夜徘徊”都通過對事物“陽雀”“桃花”等的描述，為我們展開了一幅畫卷，交代了故事發(fā)生的時間。正月是一年剛剛開啟的時候，鳥兒已經(jīng)飛上了枝頭，桃花也在此時盛開；此時不再是寒冷的冬季，時間來到四月，花兒也已經(jīng)開放，生出了新的希望。因此，在歌曲開始之時，演唱的情緒應該是喜悅的、有所期待的?！案绺缈笜屔蠎?zhàn)場”一直到“一針一線隨你行”體現(xiàn)出了妹妹在家中對愛人提著鋼槍上戰(zhàn)場的不舍，在家中一針一線為他做鞋子也表達著對愛人的思念?！翱v然千山和萬水，一路繁花換人間”告訴我們即使再難的路也終將有勝利的一天，“換人間”重復演唱兩次是在強調也是對于全曲的總結。萬霞是一個活潑外向、信念堅定且自信的革命女戰(zhàn)士，而在沒加入長征之前，她也只是一個十五六歲的小姑娘。所以她既有小女孩天真羞澀的一面，又有女戰(zhàn)士果敢堅毅的一面。加入紅軍后，她不僅代表著自己，也代表著參加紅軍的三十多位女戰(zhàn)士。在當時的社會背景下，萬霞作為一名人民教師毅然放棄本來安定的生活參加長征，表明她不僅有自己的想法而且十分堅毅地朝著目標前進。因此，演唱時的音色要注意明亮、干脆有力量并保持民歌特色，且眼神要十分堅定，符合革命女戰(zhàn)士的形象。［9］

結" "語

歌劇《長征》是為紀念中國工農紅軍長征勝利80周年歷時四年完成的著作，它不僅弘揚了長征精神，還讓我們通過這個偉大的歷史事件了解到我國的民族文化，從而了解歷史、牢記歷史。《三月桃花心中開》是歌劇《長征》的選段之一，將西方歌劇與我國的民族民間音樂特色融合到一起，還帶有江西特色的民族風情，富有地域特色。歌劇《長征》通過對人物“萬霞”的形象刻畫將一幅長征畫面完美地展現(xiàn)到我們眼前，也通過音樂讓我們感受到長征的艱難，感嘆現(xiàn)在美好生活的來之不易。對歌劇《長征》的研究，讓我們了解到演唱一部聲樂作品要對歌曲的創(chuàng)作背景、人物形象有一定的了解，領悟聲樂作品的內涵才能更好地投入到作品中，表達出作品的情感。

參考文獻：

［1］ 王婕睿.論歌劇《長征》中“萬霞”的人物形象塑造及經(jīng)典唱段［D］.西北民族大學，2022.

［2］ 祁香.中國民族歌劇《長征》選段《三月桃花心中開》的音樂特點與演唱分析［D］.西北民族大學，2023.

［3］ 劉家樂.歌劇選段《三月桃花心中開》的作品分析及演唱探析［D］.湖南師范大學，2020.

［4］ 武玉.歌劇《長征》中“萬霞”形象的音樂分析［D］.山西大學，2022.

［5］ 石元柳.歌劇選段《三月桃花心中開》的音樂特征與演唱方法［J］.藝術大觀，2023（04）：109-111.

［6］ 李薇潔.在新時代的理想照耀下聽歌劇《長征》——淺析劇中萬霞的人物形象以及《革命同志你聽好》《三月桃花心中開》的創(chuàng)作特點和演唱把握［J］.黃河之聲，2021（18）：65-67.

［7］ 王鐘毓，張慧琴.淺析民族歌劇《長征》選段《三月桃花心中開》演唱藝術處理［J］.喜劇世界（下半月），2022（09）：33-35.

［8］ 陳珊珊.歌劇《長征》的創(chuàng)作特征與演唱特點［D］.山東藝術學院，2021.

［9］ 王月.歌劇選段《三月桃花心中開》作品及演唱分析［D］.河北大學，2021.

（責任編輯：韓瑩瑩）