韓雁冰

侵略的本義是指一個國家或者幾個國家聯(lián)合起來，侵犯別國的領(lǐng)土，主權(quán)，掠奪并奴役別國人民。我們在此談的語言的侵略性是一種比喻的說法，是指一位作家用飽含感情的語言作為一種武器，闖入了讀者的心靈領(lǐng)域，并在這塊領(lǐng)域內(nèi)留下深深地烙印，而讀者卻享受于這種侵略而久久不愿走出。作者的這種語言始終保持一種向前沖的姿態(tài)，而且所向披靡，由此可見語言的功力之深厚，對于作者和讀者而言都是一種幸運。

請看韓少功先生的《我心歸去》。

“我說我在這里能干什么?守倉庫或做家具?當(dāng)文化盲流變著法子討飯?即使能活得很好，我就那么在乎法國的面包和雷諾牌汽車?”在這個句子中，作者用了咄咄逼人的語氣，讓我們沒有還嘴的余地。作者的朋友希望他留在法國，讀者也希望他留在法國，但是我們才剛剛有了這種想法。還沒有說出口，作者就開始反對我們的想法了。作者知道我們的想法，所以他反問“我說我在這里能干什么?”這時我們或許會說他可以干某某事，但是沒等我們說出口，作者就為自己找了許多份工作，而且這些工作一樣比一樣差，讓我們也認(rèn)同他的確不能留在法國。冷靜下來之后，我們或許會告訴他法國有優(yōu)越的物質(zhì)生活，但是還沒等我們說出這些，作者就說他不在乎這些。在這整個過程中我們的思想和作者進行了一次對話，而且我們被作者反駁得無言以對。在不知不覺中，我們不但放棄了自己的想法，反而認(rèn)同了作者的想法。作者的語言在不知不覺中侵略了我們的情感，我們沒有做任何反抗就繳械投降，反而覺得心甘情愿，幸福無比。這種富有侵略性的語言足以征服任何一個人。

請看第二處。“我的故鄉(xiāng)沒有繁華酥骨的都會，沒有靜謐侵肌的湖泊，沒有悲劇般幽深其感奇詭的城堡，沒有綠得能融化你所有思緒的大森林。故鄉(xiāng)甚至是貧瘠而臟亂的。”在這一段文字中，作者連續(xù)用了四個“沒有”構(gòu)成排比，采用欲揚先抑的手法，寫故鄉(xiāng)并不美。當(dāng)作者說故鄉(xiāng)沒有都會時，我們也許會說故鄉(xiāng)有湖泊吧?？墒菦]等我們開口，作者就告訴我們沒有湖泊沒有城堡也沒有大森林，這樣就堵回去我們所有的想法。作者的目的是想告訴我們，盡管故鄉(xiāng)沒有這些，可是我對她的感情仍然是無比熱愛，這是我們意想不到的。我們無法再用法國優(yōu)美的風(fēng)景來勸說作者，更無資格拿作者故鄉(xiāng)的貧瘠來跟法國的優(yōu)美做比較。這種富有侵略性的語言，讓我們折服于作者的感情。

請看第三處?！拔耶?dāng)然知道，我會對故鄉(xiāng)浮糞四溢的墟場失望，會對故鄉(xiāng)擁擠不堪的車廂失望，會對故鄉(xiāng)陰沉連日的雨季失望，但那種失望不同于對旅泊之地的失望，那種失望能滴血?！边@第三處跟第二處呈對稱形式。前文作者寫盡了法國的秀美，而此處又將故鄉(xiāng)的種種落后寫得淋漓盡致。故鄉(xiāng)的落后也許是我們想不到的，但是作者都一一告訴我們了，讓我們對這種落后無言相對。這時我們或許會想，這樣的故鄉(xiāng)我也會對她喪失信心?？墒亲髡邊s說他愿意把血滴到這片土地上，這不是血，這是愛呀。讀到此處，我們深深折服于作者對故鄉(xiāng)的感情，對這個人也頓生敬意。這一切的效果，都應(yīng)該歸功于富有侵略性的語言。作者帶著濃烈的感情闖入了我們的感情世界，侵略了我們的感情領(lǐng)域，我們也融化于這種感情之中，久久不愿走出。

[作者通聯(lián)：江蘇徐州沛縣職業(yè)教育中心]