愁，既看不見摸不著，又聽不到嗅不了；既無形體，又無重量；既無顏色，又無味道，要把它寫出，實非易事。古代的文人墨客們嘔心瀝血，用生花妙筆別具匠心地運用比喻、擬人、夸張、象征等手法，把抽象難言的愁情寫得

具體生動，形象鮮明，概而言之，主要有以下幾種寫法。

一、以夕陽（黃昏）顯愁

自《詩經(jīng)·君子于役》中思婦在日落黃昏之時看到歸圈的牛羊和歸巢的雞，進而想到在外服役的丈夫以來，夕陽（黃昏）意象就多被詩人采用，以抒游子思婦的凄涼、沮喪和失落之感。

李商隱《樂游原》：“夕陽無限好，只是近黃昏?！?/p>

秦觀《滿庭芳》：“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。”

馬致遠《天凈沙·秋思》：“夕陽西下，斷腸人在天涯?！?/p>

上述都是借夕陽來映襯、烘托、渲染游子思婦相思卻不得相見的傷痛愁情。

二、以流水、大海喻愁

悠悠流水，延綿不絕，千古不變，人的愁情如綿遠無比的流水汩汩滔滔，更如深遂無盡的大海不可估量。

“流水落花春去也，天上人間?！崩铎稀独颂陨场?/p>

“日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。”嚴(yán)維《丹陽送韋參軍》

“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁?！眲⒂礤a《竹枝詞》

“橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬里長?！崩畎住稒M江詞》

“明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧?！崩畎住犊揸饲浜狻?/p>

“相恨不知潮有信，相思始覺海非深?！卑拙右住独颂陨场?/p>

三、以山喻愁

山的雄渾高大給人一種沉重感，愁也如山一般沉甸甸地壓在人的心上。向子湮在《水龍吟》里說“愁山萬疊，鬢絲千縷”，愁正像重巒疊嶂的山使人喘不過氣來。元代呂止庵《懷古》里說“人生最苦別離，柳絲柔腸，山斂愁眉”，給山賦予愁情，烘托出人物內(nèi)心世界的凄苦。

四、以酒寫愁

酒能使人想象豐富，能使人暫時忘卻痛苦，因而詩人常常借酒銷愁、借酒抒懷。

“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！崩畎椎脑娋浔磉_了志不得伸的苦悶。

“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！蓖蹙S借酒表達深厚的惜別之情。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？”李清照借酒將那故國之思羈旅之愁喪夫之痛寫得凄苦感人。

五、以秋顯愁

秋天是一個令人傷感的季節(jié)，天氣轉(zhuǎn)涼，秋風(fēng)蕭瑟，草木枯黃，萬物肅殺，有一種悲涼的氣氛，所以中國古典詩詞中就產(chǎn)生一種特殊的情感——悲秋情懷，詩人常借滿目蒼涼的秋色悲嘆英雄遲暮、人生苦短，抒離別之苦、思鄉(xiāng)之情。

曹丕《燕歌行》：“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜?！痹娙烁械搅藷o限的自然對有限的人生的壓迫，頓生人生遲暮之感，從而悲悼自己的生命與韶光。

杜甫《登高》：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！逼吹纳谷皇侨绱说谋瘔讯林?。

柳永《雨霖鈴》：“多情自苦傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！庇幸环N難言的傷痛。

徐再思《水仙子》：“一聲梧葉一聲秋。一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后?！币郧锶盏囊庀笤V說離情。

六、以月、雨、雁、柳等自然界的景物來比擬愁

月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，古人常以月的意象傷感生命的流逝歲月的流逝，表現(xiàn)對歷史的浩嘆和對往事的追思。張若虛從“江畔何人初見月？江月何年初照人？”的追問中引出“人生代代無窮已，江月年年只相似”的傷感。李煜在《虞美人》中說：“春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中?！痹诶铎涎壑?，往事如夢，只能在“月明中”徒作悲愴的追憶。

月，連接古今，連接異地，游子思婦，徹夜難眠，唯有天上的明月相伴，此時，月亮的清冷跟游子思婦的孤寂揉和到一塊。

李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”

唐·張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”

宋·張耒《自海至楚》：“愁如夜月常隨客，身似飛鴻不記家?！?/p>

歷時彌久，陰云不開，詩人常用雨來表現(xiàn)其孤獨感、幻滅感，因雨而生的愁苦，常常意味著、伴隨著空間阻隔和路途斷絕，凄風(fēng)苦雨為詩人的生命悲涼提供了廣闊的抒情空間。

“日長巴峽雨蒙蒙，又說歸舟路未通?！比株拧对瓢沧栌辍?/p>

“咸陽橋上雨如懸，萬點空蒙隔釣船?！睖赝ン蕖断剃栔涤辍?/p>

“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！秉S庭堅《寄黃幾復(fù)》

雁是候鳥，春秋遷徙，這種情景每每牽動游子思婦的思鄉(xiāng)懷人之情，因此詩人常借雁寄寓濃濃的鄉(xiāng)愁和對親人的思念之情。

趙嘏《寒塘》：“鄉(xiāng)心正無限，一雁過南樓。”

沈如筠《閨怨》：“雁盡書難寄，愁多夢不成?！?/p>

晏殊《清平樂》：“鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。”

“柳”者，“留”也，古人巧借諧音，以抒纏綿悱惻、哀怨無盡的情懷。

“會得離人無限意，千絲萬絮惹春風(fēng)?！碧啤む嵐取读?/p>

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。”宋·柳永《雨霖鈴》

在自然界的各種景物中，塞滿天地的春草，飄忽不定的楊花，遇秋先隕的梧桐，叫聲凄切的杜鵑和猿等眾多物象都成了古代詩人們喻愁、寫愁的對象。

“離恨恰如春草，更行更遠還生?！崩铎稀肚迤綐贰?/p>

“細(xì)看來不是楊花，點點是離人淚。”蘇軾《水龍吟》

“寂寞梧桐深院鎖清秋?！崩铎稀稙跻固洹?/p>

“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！倍鸥Α兜歉摺?/p>

“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴?！卑拙右住杜眯小?/p>

“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨。”賀鑄《青玉案》

“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！崩钌屉[《代贈》

七、以絲喻愁

絲，剪不斷，理還亂，千頭萬緒，就像是一張詩人織就而成的愁網(wǎng)。

唐·司空圖《燈花》：“幾時金雁傳歸信，剪斷香魂一縷愁?！?/p>

清·嚴(yán)元照《憶秦娥》：“故鄉(xiāng)迢遞空相憶，深閨一片愁如織?！?/p>

八、用愁眉、愁腸來直接代愁

“才下眉頭，卻上心頭?！崩钋逭铡兑患裘贰?/p>

“珠簾約住海棠風(fēng)，愁拖兩眉角?！彼纹睢逗檬陆?/p>

“別來春半，觸目愁腸斷?！崩铎稀肚迤綐贰?/p>

“無人為我磨心劍，割斷愁腸一寸苗?！表f莊《冬夜》

九、把愁寫成具體可感的物體

把抽象的愁具體化，是古人寫愁最為高妙之處。李白“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”（《秋浦歌》），“請君試問東流水，別意與之誰短長”（《金陵酒肆留別》）讓愁顯得綿長。白居易《長恨歌》里“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”，愁有了顏色，有了聲音。李清照《武陵春》中所寫“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”，使愁變得沉重異常。王實甫《西廂記》里“將來的酒共食，嘗著似土和泥。即便是那土和泥，也有一些土氣息，泥滋味”，使愁變得有了味道，可以咀嚼。李清照“怎一個愁字了得”（《聲聲慢》）又使愁變得說不盡、道不明，但伸手可及、觸目便是。

愁是古典詩詞不朽的主題，古代文人墨客用生花妙筆匠心獨運抒寫愁情，為我們留下了一筆難得的精神財富，是一份非常寶貴的文化遺產(chǎn)，值得細(xì)細(xì)品味。

丁海鵬，教師，現(xiàn)居甘肅西和。