陳亞坤　崔　濤

摘要 現(xiàn)代雕塑發(fā)展的兩條路：抽象的、結(jié)構(gòu)的、包豪斯建筑形的雕塑形式和美國抽象表現(xiàn)主義的形式。構(gòu)成是現(xiàn)代雕塑的基礎(chǔ)?，F(xiàn)代雕塑的幾個(gè)重要元素就是雕塑的造型、色彩和材質(zhì)，是構(gòu)成的綜合體。

關(guān)鍵詞 構(gòu)成；抽象；造型；裝飾；材質(zhì)

中圖分類號(hào)：J304 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-489X（2009）06-0069-02

1 現(xiàn)代雕塑的造型設(shè)計(jì)與立體構(gòu)成

立體構(gòu)成，也稱為空間構(gòu)成，是以抽象的形式語言去表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象和自然形態(tài)。在現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)中，這種構(gòu)成的抽象美是傳統(tǒng)藝術(shù)具象美的升華，是人類在總結(jié)了歷史美術(shù)的發(fā)展規(guī)律基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。對(duì)各種形態(tài)的造型進(jìn)行“簡化”，以最簡單的方式簡化到幾何形塊中去，用立方體、圓錐體、球體、矩形體等形狀來塑造。

“立體構(gòu)成與現(xiàn)代構(gòu)成雕塑有著直接的關(guān)系?！钡袼苁且粋€(gè)三維的造型，由若干個(gè)面或者體塊組合而成的。結(jié)構(gòu)是構(gòu)成雕塑完整形態(tài)的具體手段，是把各部件編制成一個(gè)有機(jī)整體的表現(xiàn)形式。立體構(gòu)成中塊與塊的關(guān)系起到了空間分割的作用，造型的創(chuàng)作可以由不同角度、不同部分的體塊分割、旋轉(zhuǎn)、切削、堆積、疊加而成。例如：大衛(wèi)?史密斯巨大的不銹鋼方塊搭成的雕塑和1978年索爾?勒維特的雕塑“123”。

許多現(xiàn)代雕塑的造型來源于幾何體的變化，這也是雕塑的一種手法，如陶塑的造型。在立體構(gòu)成里，幾何體的組成結(jié)構(gòu)有雕、塑、切、割、削、旋轉(zhuǎn)、凹凸等手法。一些化妝品的造型就是很好的構(gòu)成雕塑, 如玉蘭油化妝品的造型，瓶蓋為倒角的圓柱型，瓶體是由長方體切削而成的棱柱體，圓形與棱型的結(jié)合，使得黑色的蓋子更加黝黑、穩(wěn)重，透明的棱體更加晶瑩透明，增加了視覺對(duì)比效果。許多美發(fā)用品的造型設(shè)計(jì)往往也是在方形和圓柱型的基礎(chǔ)上變化而成。

雕塑的線形直接影響著觀眾的價(jià)值取向，這也是雕塑構(gòu)成表達(dá)的要素之一，關(guān)系到雕塑的未來流行趨勢(shì)。如通口正一郎在位于美國拉斐特的五十鈴汽車制造廠門口的巨大線形雕塑，扭曲的紅色圓環(huán)給人一種向未知的東西挑戰(zhàn)和柔韌有余的感覺。一些現(xiàn)代通訊電子產(chǎn)品也具有現(xiàn)代雕塑的感覺，用飽滿的弧線、微妙的曲線、筆挺的直線和微微屈張的弧面有機(jī)地吻合在一起。

面是線的集合，線的移動(dòng)軌跡。由線生成面，由面生成體。如在美國曼哈頓紐約市警察局門前托尼?羅森塔爾的巨型雕塑是用兩根連在一起的圓柱和幾個(gè)圓碟組成的。

2 現(xiàn)代雕塑的色彩計(jì)劃與色彩構(gòu)成

有人說雕塑沒有色彩，但筆者認(rèn)為雕塑最需要色彩。造型奇特可以吸引觀眾的注意。色彩獨(dú)特更易引起觀眾的注意。色彩是構(gòu)成雕塑風(fēng)格的重要因素之一，是構(gòu)成雕塑的基礎(chǔ)。色彩構(gòu)成是將大自然中復(fù)雜紛繁的色彩現(xiàn)象還原為最基本的色彩要素，按色彩構(gòu)成的理論進(jìn)行重構(gòu)，使理性的色彩融于感性的色彩實(shí)踐中去[1]。色彩的美是最易感到的。比如：紅色象征激情、奔放和熱情，又象征著火；黃色象征開放、華貴、富麗，又象征宗教與皇權(quán)；藍(lán)色象征穩(wěn)重、寒冷、純凈、舒展；灰色象征高雅、平靜、深沉，老練；黑色象征嚴(yán)肅莊重、壓抑、低沉；白色象征高貴、純潔、蒼白、虛弱。因此在構(gòu)成雕塑中色彩的感情因素很重。

雕塑的造型在外觀色彩上有很大的認(rèn)知性。色彩構(gòu)成里的基調(diào)組合在雕塑中應(yīng)用很多，如現(xiàn)代公共雕塑色彩計(jì)劃的典雅、跳躍，現(xiàn)代城市雕塑色彩計(jì)劃的活潑、醒目。用色彩的語言表達(dá)不同雕塑的功能和品質(zhì)，要充分發(fā)揮色彩構(gòu)成的作用。

色彩要與功能結(jié)合，表達(dá)出某種意念。色澤展示出雕塑的品質(zhì)。有人說，在老的工藝物品上施噴最先進(jìn)的涂層，能以色澤表達(dá)出嶄新的形象。這是以外表表達(dá)真實(shí)的內(nèi)在價(jià)值，應(yīng)用到雕塑里，把雕塑推向消費(fèi)的最前沿。為使雕塑的造型能使消費(fèi)者有所感動(dòng)，在色彩計(jì)劃的表現(xiàn)上采用形象的手法比單純的手法更多，要更多地從美學(xué)的角度來進(jìn)行表現(xiàn)。最終目的是吸引住顧客的眼球，使其思考琢磨，左右觀眾的情緒，達(dá)到感動(dòng)的結(jié)果。

利用色彩來激發(fā)情感，要突破人的色彩思維定勢(shì)。如人們一提到紀(jì)實(shí)類雕塑就想到黑色、灰色、青銅和花崗巖；一講歷史人物雕塑就想到白色漢白玉、金黃或銀的銅雕、黑色的大理石和不銹鋼。色彩的選擇常與人們自身的性格、喜好、生活經(jīng)歷相聯(lián)系。在調(diào)配色彩以適應(yīng)消費(fèi)者的心里需求時(shí)還應(yīng)該結(jié)合具體的環(huán)境來考慮。這也是雕塑的心理屬性與色彩構(gòu)成的結(jié)合，與色彩的屬性、色彩的原理、色彩的表情密切相關(guān)。如羅伯特?莫里斯的雕塑“無題”，色彩讓雕塑充滿生氣，充滿活力。運(yùn)用色彩構(gòu)成的塊面分割原理，可以將顏色沉重的雕塑變得感覺輕巧一些，運(yùn)用色塊連接的手法可以使雕塑變得活潑富有活力。運(yùn)用色彩明度、色度、純度的變化，可以使雕塑更具感染力，更感動(dòng)觀眾，如貝弗利?佩珀的雕塑。

3 現(xiàn)代雕塑的包裝計(jì)劃與三大構(gòu)成

雕塑最終是要面向觀眾的，究竟以什么樣的面孔呈現(xiàn)在環(huán)境里就是包裝的作用。雕塑的包裝計(jì)劃涉及到平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成，可以說雕塑的包裝計(jì)劃是這三大構(gòu)成的結(jié)晶[2]。這與產(chǎn)品的包裝有點(diǎn)相似，特別是在現(xiàn)代城雕中運(yùn)用較多，如當(dāng)今城市現(xiàn)代環(huán)境雕塑運(yùn)用醒目的色彩、質(zhì)感和造型突出個(gè)性表現(xiàn)?，F(xiàn)代雕塑包裝的要素有三個(gè)：物理要素、生理要素和心理要素。

立體構(gòu)成是三維度的實(shí)體形態(tài)與空間形態(tài)的構(gòu)成。結(jié)構(gòu)上要符合力學(xué)的要求，材料也影響和豐富形式語言的表達(dá)，立體構(gòu)成是用厚度來塑造形態(tài)，它是制作出來的，同時(shí)立體構(gòu)成離不開材料、工藝、力學(xué)、美學(xué)，是藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合的體現(xiàn)。[3]雕塑包裝的造型由本身的功能以及被包裝的物品的性質(zhì)、形態(tài)和重量決定，屬于物理要素范疇。立體構(gòu)成的紙雕設(shè)計(jì)對(duì)于包裝的盒型設(shè)計(jì)有很大的關(guān)聯(lián)性。紙盒是一個(gè)立體的造型，面的轉(zhuǎn)折、接合、面接等等結(jié)構(gòu)成型法，對(duì)于探索紙盒的結(jié)構(gòu)空間的分割具有重要的意義。不難發(fā)現(xiàn)，多面體的基本形態(tài)以及它們的衍生態(tài)都與雕塑有千絲萬縷的聯(lián)系。如唐納德?賈德的“無題”、有機(jī)玻璃雕塑，具有獨(dú)特的風(fēng)格。

雕塑底座的外觀裝飾與平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成有很大的關(guān)系，屬于生理和心理要素范疇[4]。底座的文字、底座的圖形、底座的編排形式等視覺傳達(dá)要素與觀眾的心理、生理有直接的關(guān)系。底座外包裝的設(shè)計(jì)正從重視功能轉(zhuǎn)到重視色彩的情感方面。底座的每一個(gè)面都是一幅平面構(gòu)成的畫面。每一面的色彩都是一幅色彩構(gòu)成圖畫，要與雕塑的整體達(dá)成一致。

綜上所述，現(xiàn)代雕塑離不開構(gòu)成，構(gòu)成是現(xiàn)代雕塑這座大廈的一磚一瓦，特別是現(xiàn)代城雕更是離不開三大構(gòu)成的發(fā)展。從最低級(jí)的構(gòu)成到至高的現(xiàn)代雕塑構(gòu)成，在雕塑中體現(xiàn)的抽象主義，比前人走的更遠(yuǎn)。三大構(gòu)成使雕塑從純粹具體的描摹物像上升到了新的高度，最終脫離物像的初級(jí)形態(tài)，為藝術(shù)設(shè)置了新的起點(diǎn)。展望未來，隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，構(gòu)成將在以后的雕塑創(chuàng)作中發(fā)揮更大的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]林偉,劉曉宏.色彩構(gòu)成及應(yīng)用[M].長沙:湖南大學(xué)出版社,2001,7

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[4]王琳,樂大雨.裝飾雕塑——?jiǎng)?chuàng)造精神的永恒世界[M].哈爾濱:哈爾濱工業(yè)大學(xué)出版社