趙振選

近年來(lái)，電視文學(xué)作品以其清新高雅的藝術(shù)格調(diào)，吸引了一大批具有較高文化素養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)作情結(jié)的電視觀眾，同時(shí)，也為廣大電視文學(xué)愛(ài)好者提供了一個(gè)施展才華的藝術(shù)平臺(tái)。電視散文、電視詩(shī)歌、電視小說(shuō)、電視報(bào)告文學(xué)等，是電視文學(xué)作品創(chuàng)作中常見(jiàn)的體裁。那么，如何制作出雅俗共賞的電視文學(xué)作品，是電視文學(xué)從業(yè)者和電視文學(xué)愛(ài)好者共同關(guān)注的話題。筆者根據(jù)多年的創(chuàng)作實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為電視文學(xué)作品必須具備以下三個(gè)要素，即：藝術(shù)真實(shí)、富含哲理、富有故事性。只有具備了這三個(gè)要素，電視文學(xué)作品才能更具吸引力和生命力。

首先，藝術(shù)真實(shí)。藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活。藝術(shù)真實(shí)不等于生活真實(shí)。藝術(shù)真實(shí)是把發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的故事，以藝術(shù)的手法加以提煉、加工和升華，使之更具普遍性、藝術(shù)性和思想性，也更具藝術(shù)感染力和號(hào)召力，讓人喜聞樂(lè)見(jiàn)，給人以教育、給人以啟迪，從而達(dá)到良好的藝術(shù)效果。但許多文學(xué)創(chuàng)作者，尤其是許多年輕文學(xué)愛(ài)好者，在創(chuàng)作過(guò)程中往往富于激情、富于幻想，缺乏生活的積淀和理性的思考，創(chuàng)作出的作品往往顯得風(fēng)花雪月、虛無(wú)縹緲。為了達(dá)到一波三折、引人入勝的藝術(shù)效果而故弄玄虛，卻忽略了生活的真實(shí)性，讓人看后覺(jué)得有些“假”、“過(guò)”、“空”、“飄”等。譬如：2004年漯河有線電視臺(tái)創(chuàng)作的電視散文《開(kāi)往春天的列車(chē)》，作品講述了一位貧困兒童靠在列車(chē)上撿拾礦泉水瓶自食其力供養(yǎng)自己上學(xué)的故事。故事本身很感人，但在創(chuàng)作中個(gè)別細(xì)節(jié)與生活真實(shí)有些脫節(jié)，為了表現(xiàn)小女孩的身份，作者寫(xiě)道：“小女孩拿出一本語(yǔ)文課本，在我身旁靠著座位認(rèn)真地讀了起來(lái)。過(guò)了一個(gè)多小時(shí)，我才把那瓶水喝完，當(dāng)我站起身，準(zhǔn)備把礦泉水瓶扔到車(chē)窗外時(shí)，小女孩急忙驚叫一聲：叔叔，別扔……”小女孩的身份表述清楚了，但作者在表現(xiàn)小女孩等待撿拾一個(gè)空瓶子的時(shí)間未免有些夸張。試想，小女孩為了等這一個(gè)瓶子，花費(fèi)一個(gè)多小時(shí)，那她一天能撿到幾個(gè)瓶子?又怎么供養(yǎng)自己上學(xué)呢?因此，藝術(shù)夸張，要有生活基礎(chǔ)，不能主觀臆斷、憑空想象。

其次，要富含哲理。任何一篇作品，作者在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)有一種創(chuàng)作的欲望和沖動(dòng)，想把自己的內(nèi)心所思所想付諸筆端，形成文字并公開(kāi)發(fā)表，與大家分享。而這種創(chuàng)作的原始沖動(dòng)，必有一定智慧的火花蘊(yùn)含在作品之中，能夠讓讀者從中有所感悟、有所啟迪，繼而為之會(huì)心一笑，這樣的文章才是好作品，而好的作品一定富含哲理，即有一定的思想性。

電視文學(xué)作品是在文字作品的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)運(yùn)用電視的創(chuàng)作手法進(jìn)行再創(chuàng)作，根據(jù)角本選取與之相匹配的群眾演員來(lái)演，用攝像機(jī)的鏡頭來(lái)表現(xiàn)，后期制作時(shí)用字幕、背景音樂(lè)等電視元素來(lái)烘托?？梢哉f(shuō)，一篇電視文學(xué)作品，在整個(gè)選材、導(dǎo)演、拍攝過(guò)程中，編導(dǎo)都付出了大量的心血。而作品成功與否，除了編導(dǎo)駕馭電視手法的熟練程度因素以外，更重要的是取決于選材，即選取的文章是否具有一定的思想性。因此，好的選材是作品成功的一半。有了好的選材，編導(dǎo)在整個(gè)拍攝過(guò)程中就會(huì)事半功倍。反之，不好的選材，即思想價(jià)值不大的作品，就像是一塊普普通通的石頭，能工巧匠無(wú)論如何雕刻，但它的材質(zhì)畢竟是一塊普通的石頭，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有用玉石雕刻出來(lái)的藝術(shù)作品更有吸引力和收藏價(jià)值。

在實(shí)際電視文學(xué)作品創(chuàng)作當(dāng)中，這種現(xiàn)象經(jīng)常存在，這也是許多年輕編導(dǎo)的困惑所在：為什么每次我都在導(dǎo)演拍攝、后期編輯制作當(dāng)中花費(fèi)了大量的心血，卻往往達(dá)不到預(yù)期的效果呢?癥結(jié)就在于重拍攝而輕選題。俗話說(shuō)，“磨刀不誤砍柴功”，就是說(shuō)要把前期的準(zhǔn)備工作做好。磨刀猶如選題，是準(zhǔn)備工作；砍柴猶如導(dǎo)演拍攝和后期制作，是過(guò)程。只有做好了準(zhǔn)備工作(磨刀)，才能在過(guò)程(砍柴)當(dāng)中達(dá)到駕輕就熟、事半功倍的良好效果。

第三，要有故事性。“文似看山不喜平”。我們?cè)诳葱≌f(shuō)、電影、電視劇時(shí)，都不太喜歡那種平平淡淡的東西，總是希望能夠看到一波三折、引人入勝的作品。根據(jù)中國(guó)百姓更喜歡富有故事性的收視習(xí)慣，電視文學(xué)作品的創(chuàng)作也是這樣。

隨著人們物質(zhì)文明的不斷提高，人們的娛樂(lè)方式呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。電視作為傳媒之一，已受到了很大沖擊。電視娛樂(lè)又分電影、電視劇、戲曲、歌曲、記錄片、新聞等，適合不同年齡階段、不同文化層次人群的需要。而電視文學(xué)作為一種高雅的藝術(shù)，它的受眾是有一定的文化品位、文學(xué)藝術(shù)細(xì)胞、有一定生活物質(zhì)基礎(chǔ)、有一定生活規(guī)律的階層。他們的欣賞水平和鑒別能力相對(duì)而言較高。因此，電視文學(xué)作品在創(chuàng)作過(guò)程中，更要考慮到受眾的收視心理，在選材當(dāng)中，要盡可能地選取那些能夠吸引觀眾的眼球、抓住觀眾的心、富有故事性的文章。只有吸引住觀眾，才能贏得收視率、贏得觀眾的認(rèn)可，電視文學(xué)作品和電視文學(xué)欄目才更具有生命力。

譬如：漯河市有線電視臺(tái)2006年度創(chuàng)作的電視故事《丑娘》，講述的是一位年輕女性為了逃避包辦婚姻，與心愛(ài)的男人私奔，寄居在山腳下的一間茅屋內(nèi)。在女人即將分娩之夜，茅屋不幸失火，男人為救女人而被倒塌的橫梁砸死。女人得以幸免，但面部卻嚴(yán)重?zé)齻麣?，面目丑陋不堪。女兒出生后，女人無(wú)力養(yǎng)活女兒，也為了不驚嚇女兒，忍痛將女兒送給醫(yī)院的護(hù)士撫養(yǎng)，而她卻靠撿破爛維持生計(jì)，在一旁默默地用一種獨(dú)特的母愛(ài)，注視著女兒一天天長(zhǎng)大。一天深夜，在女兒即將受害的時(shí)候她及時(shí)出現(xiàn)，使女兒免遭蹂躪。在女兒的婚禮上，丑娘用自己20多年來(lái)?yè)焓捌茽€、省吃儉用積攢下來(lái)的錢(qián)，為女兒買(mǎi)了一枚祝福的鉆戒，最終母女相認(rèn)的曲折動(dòng)人故事。此作品榮獲河南省電視文藝“牡丹獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)，作品的成功之處很多，但最根本的原因是作品富有故事性，達(dá)到了故事性、思想性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。相反，那些缺乏故事性、思想性和藝術(shù)性的作品，無(wú)論電視元素運(yùn)用得多么到位，電視創(chuàng)作手法多么完美，但空洞無(wú)物的內(nèi)容只能給人無(wú)病呻吟的感覺(jué)。

綜上所述，電視文學(xué)作品創(chuàng)作要素當(dāng)中，藝術(shù)真實(shí)、富含哲理、故事性三者缺一不可，只有達(dá)到三者的完美統(tǒng)一，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視文學(xué)作品來(lái)。也只有這樣，電視文學(xué)作品的路才會(huì)越走越寬、越走越遠(yuǎn)。

(作者單位：漯河市有線電視臺(tái))

編校：楊彩霞