劉　峽　徐　楊

內(nèi)容摘要：偉大的意大利歌劇大師羅西尼擅于創(chuàng)作炫技性極強(qiáng)的花腔旋律，形成了別具一格的花腔創(chuàng)作風(fēng)格。文章以花腔女中音詠嘆調(diào)《我充滿激情》的音樂風(fēng)格、演唱特點(diǎn)、花腔部分的旋律表達(dá)等研究為中心，詮釋名家之作并為歌唱實(shí)踐提供理論依據(jù)。

關(guān) 鍵 詞：花腔 女中音 演唱風(fēng)格

一 、花腔女中音

（一）花腔女中音的形成

花腔女中音，是以演唱花腔風(fēng)格作品為主要風(fēng)格的女中音?；ㄇ患记?，產(chǎn)生于美聲唱法的黃金時(shí)代——十七八世紀(jì)閹人歌手（Castrati）的極盛時(shí)期，是在“裝飾性歌唱與華麗風(fēng)格”基礎(chǔ)上發(fā)展起來的?！盎ㄇ弧币辉~最初來自于德文——“Koloratur”,意大利文為“Coloratura”，意為色彩?！巴ǔＶ嘎晿沸芍械难b飾，包括種種裝飾音、急速的音階或琶音進(jìn)行，以及華彩段等，在18世紀(jì)歌劇演出中，往往由演員即興唱出?！雹倩ㄇ怀ㄊ敲缆暢ㄖ凶顬閭鹘y(tǒng)、最有魅力、最具代表性的演唱技法。

隨著歌唱藝術(shù)的不斷發(fā)展與進(jìn)步。人們開始重視女中音聲部，也更加注意深入研究它的聲部劃分。這個(gè)時(shí)候越來越多的作曲家筆下涌現(xiàn)出優(yōu)秀的花腔女中音作品，以羅西尼、莫扎特最具代表性。他們連同多位女中音歌唱家為花腔女中音聲部的確立奠定了基礎(chǔ)。

（二）花腔女中音的界定

以人聲音色來劃分，花腔女中音的音色相對(duì)其他的女中音較為抒情，因?yàn)檫^于厚重的音色會(huì)缺乏彈性、靈活性差，在花腔旋律快速進(jìn)行中不能勝任。而抒情性的音色擅于表現(xiàn)流暢的樂句線條，無論是長(zhǎng)篇幅的音階進(jìn)行還是連續(xù)的裝飾音，都能演繹?？梢哉f，音色是劃分聲部最重要的環(huán)節(jié)。

以音域來劃分，女中音的音域一般在g-a1的音域之間，而花腔女中音的音域則相對(duì)更加寬廣。科學(xué)的歌唱理論告訴我們，不能單一地通過音域來劃分聲部?；ㄇ慌幸糇髌反罅康囊綦A跑動(dòng)、大跳音程、琶音行進(jìn)都需要跨度較大的音域。許多優(yōu)秀的花腔女中音歌唱家甚至可以和女高音媲美。甚至可以唱到f3。寬闊的音域?yàn)楦璩咴忈尰ㄇ慌幸粼亣@調(diào)提供了條件。

從換聲點(diǎn)來劃分，女中音的兩個(gè)換聲點(diǎn)：一個(gè)是從低音區(qū)到中音區(qū)的換聲點(diǎn)bb-f1；另一個(gè)從中聲區(qū)到高音區(qū)換聲點(diǎn)是be-f2，這兩個(gè)音在演唱時(shí)問題較多，不穩(wěn)定，易造成共鳴不統(tǒng)一?；ㄇ慌幸袈暡颗c此基本一致。

（三）花腔女中音的聲部特征與演唱風(fēng)格

女中音的音域沒有絕對(duì)，一般來講，在g-a1的音域之間，因人而異，可以更高或者更低。花腔女中音的音域要求更寬，在音色上既有高音區(qū)的明亮，又有中低音區(qū)的厚重?；ㄇ慌幸粼谘莩记缮?，可以說是最具難度的，同時(shí)又要求音域更高、音色更細(xì)致、更加的靈活。歌者要擅長(zhǎng)唱快速跑動(dòng)的音階、三連音、顫音、回音、琶音等速度和節(jié)奏復(fù)雜的花腔旋律。

花腔女中音的演唱強(qiáng)調(diào)音質(zhì)，聲音圓潤(rùn)、飽滿，感情濃烈而細(xì)膩，在花腔旋律的演唱上靈活性強(qiáng)、音區(qū)跨度大，聲音自如奔放且細(xì)膩生動(dòng)，華麗輝煌且富有強(qiáng)烈的感染力。作品戲劇性表現(xiàn)極強(qiáng)。聲音松弛、速度較快、柔韌性強(qiáng)，高、中、低音三個(gè)聲區(qū)的音域連接、統(tǒng)一，具有抒情、戲劇等多種風(fēng)格的演唱技法，整體表達(dá)通暢、流利、婉轉(zhuǎn)、清新、感染力強(qiáng)。

在演唱風(fēng)格上，花腔女中音多為表現(xiàn)深刻的人物角色。明朗的音色給人以智慧與勇敢的印象，變化且靈活性強(qiáng)的特征給人以聰敏、機(jī)智的感覺。而最重要的一點(diǎn)則是表現(xiàn)詼諧、幽默的曲折情節(jié)和變幻莫測(cè)的戲劇沖突。

二、《我充滿激情》作品特征與演唱風(fēng)格

（一）曲式分析

此曲為復(fù)二部曲式，由前奏+A段+B段+結(jié)尾構(gòu)成。F大調(diào)，2/4拍子。前奏由兩句構(gòu)成，每句4小節(jié)，旋律聲部為A段主題，左手伴奏為分解和弦，和聲包含T、D進(jìn)行。

A段為單三部結(jié)構(gòu)，由A、B、C段構(gòu)成。

A段旋律一直圍繞Ⅲ級(jí)音展開，以裝飾音如10、14小節(jié)，三連音如11、12、15小節(jié)，附點(diǎn)節(jié)奏如10、14小節(jié)為主構(gòu)成花腔旋律。左手伴奏以分解柱式和弦為主。和聲進(jìn)行：T—D7。B段伴奏音型不變。旋律線條變松弛，突出了抒情性，并有重復(fù)性的樂句。在和聲進(jìn)行上，17—19為持續(xù)低音。25小節(jié)轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)，色彩上更加豐富，情感上更加深刻。C段轉(zhuǎn)入C和聲大調(diào)，伴奏旋律聲部為屬持續(xù)貫穿全段。左手伴奏音型活潑而靈動(dòng)，同旋律聲部遙相呼應(yīng)，以附點(diǎn)與裝飾音為主。和聲采用輔助四六低音為主的持續(xù)音。

B段為單三部結(jié)構(gòu)，由A段+B段+D段構(gòu)成。

A段重復(fù)主題，情感上更加生動(dòng)。42小節(jié)作6度跳。基本重復(fù)A段。B段基本與B段一致，除54小節(jié)由音階式的32分音符連續(xù)形成花腔旋律基本重復(fù)B段。

D段節(jié)奏不變，伴奏音型不變，57小節(jié)為重屬。主要節(jié)奏與前面的段落整體一致。

CODA由三個(gè)樂句構(gòu)成，旋律以長(zhǎng)線條的連續(xù)快速音階為主，如64—67小節(jié)構(gòu)成花腔旋律。其中66、67小節(jié)每拍的第一個(gè)音作下行級(jí)進(jìn)。并重復(fù)前兩小節(jié)的樂節(jié)。從72小節(jié)開始緊縮前兩句的素材，由之前的四分音符緊縮為八分音符，并作上三度模進(jìn)，加強(qiáng)激烈的音響效果。和聲上全部采用T-SⅡ6-K46-D-T的進(jìn)行并經(jīng)過多次反復(fù)，加強(qiáng)了全曲的終止感。

綜上所述，此曲段落清晰，節(jié)拍、速度較為平穩(wěn)，是一首以抒情性與花腔風(fēng)格為主的詠嘆調(diào)。

（二）花腔旋律特點(diǎn)

這首充滿英雄主義的正歌劇詠嘆調(diào)，一直是女扮男裝來歌唱。曲調(diào)較為正統(tǒng)，音樂較為飽滿，情緒上正如歌曲的名字，充滿了激情。花腔旋律比照前兩部作品略少，但是有許多全新的演繹更新了花腔部分的音樂內(nèi)容。全曲速度平穩(wěn)統(tǒng)一、節(jié)奏明朗。除花腔旋律有幾處跨度較大，整體上旋律走向平穩(wěn)。

《我充滿激情》的花腔旋律由以下幾種形式構(gòu)成：

1.三連音式：連續(xù)的三連音上行或下行構(gòu)成花腔旋律，如譜例1。這種三連音式的花腔旋律，把一個(gè)音節(jié)分成了三個(gè)音，口腔要放松，咬住元音，節(jié)奏上均勻而平穩(wěn)，風(fēng)格上充滿豐富的變化。

（譜例1）

2.附點(diǎn)節(jié)奏式：以連續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏構(gòu)成花腔旋律，如譜例2。這樣的附點(diǎn)節(jié)奏，也可以說是切分節(jié)奏，要控制好強(qiáng)弱，掌握好力度。

（譜例2）

3.音階與回音混合式：由音階與回音形式混合搭配的花腔旋律，如譜例3。

（譜例3）

4.臨時(shí)變音音階式：由以臨時(shí)變音組成的音階上行或下行構(gòu)成的花腔旋律，如譜例4?？焖俚囊綦A加上變音的色彩，在演唱時(shí)要注意音準(zhǔn)。

（譜例4）

5.倚音式：裝飾音式的一種，由倚音構(gòu)成的花腔旋律形式，如譜例5。倚音式花腔旋律是最為常見的一種，短小而靈活，演唱時(shí)氣息要保持住，口腔要張得小，把字咬清楚。

（譜例5）

（三）作品的演唱風(fēng)格

這首歌曲的演唱特點(diǎn)就是要明朗有氣魄，激動(dòng)而沉穩(wěn)。筆者演唱這首曲目的時(shí)間較長(zhǎng)，感觸也最多。首先，對(duì)于這首女扮男裝的曲目，歌者有時(shí)缺乏清晰的概念，不懂得情緒的把握。其次，這首作品的花腔旋律雖然很多，但是歌者在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，卻覺得無法唱出花腔詠嘆調(diào)的詼諧特征。經(jīng)過資料的搜集、導(dǎo)師的指點(diǎn)、多媒體資料的查閱，筆者發(fā)現(xiàn)，這首曲目選自正歌劇，雖然是花腔風(fēng)格為主，而這首作品中一直貫穿著英雄主義情結(jié)與愛國(guó)主義情操。因此，演唱此曲應(yīng)具有充實(shí)飽滿的氣息支持。如果過于纖細(xì)則不能夠體現(xiàn)男性角色的特征。另外，中低音區(qū)保持與高音位置統(tǒng)一，音色明亮、大方。在花腔部分的聲音要有彈性，要平穩(wěn)、不抖。在最后一處花腔旋律部分如譜例6，綿長(zhǎng)的旋律，不斷反復(fù)的節(jié)奏型，需要歌者多多練習(xí)，對(duì)音與音的度數(shù)演唱做到心中有數(shù)，在思想上的把握、熟悉曲目的含義，就能抓住全曲的靈魂。

（譜例6）

那么，由于篇幅較長(zhǎng)，如果氣息斷開就會(huì)影響演唱效果。所以在預(yù)備演唱這個(gè)部分的時(shí)候要格外謹(jǐn)慎。深吸氣，并在自然狀態(tài)下保持，使大部分花腔旋律平穩(wěn)自然、清晰地唱出，直到最后一個(gè)音，依然要求氣息充足，位置不能掉下來。在情緒上，歌者要把握劇情，應(yīng)體會(huì)到坦克雷迪見到心愛姑娘時(shí)的情感，及這位英雄的情感變化，情緒上堅(jiān)定、充滿柔情、激動(dòng)而沉著鎮(zhèn)靜。這對(duì)角色的塑造是必備的。

如創(chuàng)作于1813年的《坦克雷迪》距今已有近200年的歷史，許多出色的女中音歌唱家都出色地演出過這個(gè)作品。當(dāng)代我們聽到的是意大利女中音歌唱家——巴切羅娜（Daniela Barcellona）演繹的版本。巴切羅娜身材高大魁梧，聲音柔韌而明亮，她的聲音完美地迎合了坦克雷迪的英雄精神與浪漫的柔情。在花腔旋律的演唱上，她的聲音十分連貫，而連貫中，每一個(gè)音都清晰交代，使旋律連綿起伏且充滿彈性。她的藝術(shù)處理既保持了古典的優(yōu)秀，又充斥著現(xiàn)代的創(chuàng)新，使得輝煌的華彩樂句給人以歡心、滿足的色彩。倚音和回音在巧妙中不失莊嚴(yán)，圓潤(rùn)的連音及快速級(jí)進(jìn)樂段賦予樂曲高潮中的激情。在情感表現(xiàn)上，她的表情嚴(yán)肅中透著悲情，無奈中透著渴望，沉穩(wěn)而卓越，完美地表現(xiàn)了歌曲中坦克雷迪面對(duì)國(guó)家與愛情之間的矛盾所懷有的復(fù)雜情感。

過去有人堅(jiān)持花腔技法是女高音的專利，因?yàn)榇蠹伊?xí)慣追求中音區(qū)較大的音量及渾厚的音色，認(rèn)為厚重而音量粗放的音色是女中音所特有的，從而忽略了靈活性的重要，也忽視了花腔女中音這一聲部演唱藝術(shù)。隨著時(shí)代的更新，女中音歌唱藝術(shù)不斷進(jìn)步與發(fā)展，要求女中音的聲音觀念越發(fā)趨向于全能性的演唱風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)。而女中音對(duì)音色豐滿圓潤(rùn)、華麗醇美、輕巧多變的花腔風(fēng)格的追求已成為時(shí)尚。

花腔女中音作品中大部分作品是羅西尼的作品，它們?nèi)A麗流暢、宏偉輝煌、優(yōu)雅光彩、飽含激情，其風(fēng)格獨(dú)特、詼諧幽默、熱情似火。演唱這類作品除了要有飽滿綿長(zhǎng)的氣息支持輕盈明朗的吐字，更要注重作品的思想性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。這對(duì)歌者既是一種挑戰(zhàn)，又是一種要求與鍛煉?？傊?，有關(guān)羅西尼花腔詠嘆調(diào)《我充滿激情》的演唱風(fēng)格的研究，不但可以豐富女中音聲部歌唱藝術(shù)與教學(xué)研究，而且能夠形成藝術(shù)探究特色化、多角度、深入細(xì)致的新風(fēng)尚。

注釋：

①摘自外國(guó)音樂表演用語詞典.人民音樂出版社，第53頁.

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作者單位：東北師范大學(xué)音樂學(xué)院

（責(zé)任編輯：賀秀梅）