梁　江

摘 要:作為廣東美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中參與者、出力者,二三十年來親歷和見證了廣東美術(shù)行程的許多重要事件,歷歷在目的同時,其中也包涵著筆者多年努力的一份汗水。時過境遷,雖然成了在北京的廣東人,依然從事著學(xué)術(shù)與研究,但而今重作省視,卻感到毋論角度與判斷都與以往明顯有別了。時光是流水,會洗刷歷史的浮塵。回頭望去,30年廣東美術(shù)敘事史,分明是由一連串重要的人和事件銜接而成的。這里分別擷出“冰兄之夜”、廣東美術(shù)館、《廣東美術(shù)家》、藝術(shù)博覽會、嶺南精神等幾個關(guān)鍵詞。

關(guān)鍵詞:改革開放30年;廣東美術(shù);藝術(shù)事業(yè);發(fā)展;敘事;關(guān)鍵詞

中圖分類號:J120.9文獻(xiàn)標(biāo)識碼:Aお

2006年12月,蒙廣東美協(xié)新任主席許欽松先生誠邀,我曾以“嘉賓”身份從北京回廣東出席廣東美協(xié)成立50年慶典并參與主持在廣東省美術(shù)館舉行的研討會。此行讓人感慨系之,記起我在會議主持人席上首先說的是:很榮幸有機(jī)會參與這一系列慶典活動,但我卻不是嘉賓……。

我不算“嘉賓”,主要的并不在于我是廣東人,而因為我是參與者,出力者,廣東美術(shù)也有著我多年努力的一份汗水。時過境遷,我成了在北京的廣東人,依然從事學(xué)術(shù)與研究。二三十年來親歷和見證廣東美術(shù)行程的許多重要事件歷歷在目,而今重作省視,卻感到毋論角度與判斷都與以往明顯有別了。有一首流行曲的歌詞說,時光是流水,會洗刷歷史的浮塵。

30年廣東美術(shù)敘事史,是由一連串重要的人和事件銜接的。這里擷出幾個關(guān)鍵詞。お

一、“冰兄之夜”

1992年11月8日晚,這個沸騰之夜多年之后仍為人津津樂道。為祝賀廖冰兄從藝60周年,由民間的幾位熱心人牽頭,在廣州市少年宮舉辦了一個獨特的“冰兄之夜”晚會。美術(shù)圈內(nèi)外許多人得知消息不請自來,擠得蓓蕾劇場熱鬧非凡。晚會有主題,主角是一頭銀發(fā)的廖老和羅姨,實際卻是一次歡樂大party。在關(guān)小蕾等一幫人的策劃之下,晚會辦得活潑而不拘一格,歡樂的氣氛感染著到場的男女老少。

我是當(dāng)年的主要籌劃者之一,但當(dāng)時著力最多的卻是在廖陵兒幫助下花了好幾個月編出一本《我看冰兄》文集。為了這本書,幾乎看遍了當(dāng)時國內(nèi)外所能收集到的有關(guān)冰兄的文字。書中所選錄的六、七十份各色人等談?wù)摫值奈淖?不乏大名鼎鼎的文化界名流,也有名見不經(jīng)傳的平頭百姓,文筆或生澀或流麗,字里行間無一不是真情流淌。這是一本讓我作為編撰者也為之感動的書,我曾多次感慨,譬如黃永玉,盡管后來出了多本散文集,卻再沒有比收入《我看冰兄》那篇早年的《米修士你在哪里》更動情更動人的了。

1983年5月,梁江陪廖冰兄拜訪葉淺予

20世紀(jì)30年代,17歲的廖冰兄開始創(chuàng)作抗戰(zhàn)連環(huán)漫畫。40年代,畫出一百多幅堪稱經(jīng)典的《貓國春秋》漫畫組畫。1979年后,廖冰兄的《自嘲》、《噩夢錄》等作品同樣成為漫畫界的典范。幾十年來,他贏得中外讀者觀眾由衷的敬重,卻不僅是靠一支犀利無比的畫筆。50多年前廣東美協(xié)初創(chuàng),冰兄就是協(xié)會副主席。但正如他一首詠鳥打油詩所寫:“豈止出頭必中彈,偶爾露尾亦捱槍”。由于50年代那一個偉大的“陽謀”,冰兄早早便落入了“右派”的陷阱。隨著《人民日報》刊出大篇幅文章對廖冰兄的點名批判,冰兄及中國一大批文化人都避免不了一連串厄運(yùn)。“文革”后復(fù)出,冰兄勇氣依然,思想的敏銳依然,不幸閱歷反而更增加了一種深刻。冰兄自詡“大聲公”,話語精辟妙思迭見,讓人一聽難忘。記得他在協(xié)會工作會議上常說的一句話是:美協(xié)是做什么的?促作品、促人才。他像一團(tuán)火,點燃了順德容桂、中山小欖青年畫家和龍門農(nóng)民畫家的創(chuàng)作激情,點燃了一撥又一撥青年人的勇氣和信心。他家中的客廳永遠(yuǎn)擠迫,朋友知交涉及社會各層面,受他最多關(guān)注的則是百姓小民和青年后學(xué),受幫助和扶持的人不知凡幾。冰兄去世一周年,《美術(shù)》雜志刊出我寫的《冰魂雪魄在人間》。其中說到一段令人難忘的往事:

“1982年,主持廣東省美協(xié)工作的副主席廖冰兄在廣東省文代會討論美術(shù)界理論人才稀缺的議題,廣州美院陳少豐老師在發(fā)言中提及,粵西山城有個叫梁江的青年人,已接連寫出論文刊發(fā)在中央美院學(xué)報上,處境卻十分困窘。會議甫散,冰兄讓人設(shè)法通知梁江立即到省城見他。這樣,我星夜趕赴廣州,第二天早晨在冰兄的客廳里接受了一番有關(guān)古今中外美術(shù)的考問。下午便得到通知,廣東美協(xié)的幾位領(lǐng)導(dǎo)商量過了,立即著手調(diào)動我到協(xié)會從事理論工作和編輯《廣東美術(shù)論壇》。”

像我這樣的事例已不知凡幾,很多人在“冰兄之夜”晚會和悼念冰兄逝世時泣不成聲都要搶話筒發(fā)言。

冰兄已經(jīng)遠(yuǎn)行?；赝麛?shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作和在廣東美協(xié)多年工作的往事,讓人最大的感觸,是他之嫉惡如仇,揄揚(yáng)美好,他之嘻笑怒罵,率真機(jī)智,都出自一種至善的本性,他甚至是以至善之心推己及人的。這樣的心靈和行為方式,只屬于真正的藝術(shù)家。而這樣的心靈和人格魅力,又只是屬于與冰兄相近時段的一批人。懷念冰兄,人們還會想到黃新波、胡一川、楊訥維、黃篤維、王肇民、陳少豐……。

冰兄永遠(yuǎn)讓人懷念,他是一個逝去的時代和一批廣東藝壇大家的象征。2006年12月,《南方月刊》評廖冰兄為“廣東好人,永遠(yuǎn)的好人品牌”。信焉!

二、廣東美術(shù)館

有關(guān)廣東美術(shù)館的話題,已有很多人在2007年11月“廣東美術(shù)館建館十周年紀(jì)念”的熱鬧盛典中說過了,但仍有不少遺漏和不準(zhǔn)確之處。我在北京看到了零星報道,既為這座建成10年已產(chǎn)生重要影響的美術(shù)館感到高興,也不免感到若干悵然。廣東美術(shù)館是美術(shù)界幾代人接力努力的結(jié)果,僅正式行文籌建就有15年之久。對于它,這樣的活動或可說是“開館十周年”,僅說“建館十周年”是不全面不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

廣東美協(xié)若干資料

我手頭仍存有廣東美協(xié)有關(guān)美術(shù)館籌建的若干資料,這里僅撮述一二。更詳盡情況,俟另文寫出。

1982年11月,我進(jìn)入廣東省美協(xié)工作,戶口關(guān)系等尚未辦出。主持美協(xié)工作的冰兄篤維用人不拘一格,我雖屬“借調(diào)”人士,卻常常參與美協(xié)核心工作會議,重要報告和文件多由我和美協(xié)秘書長陳吾執(zhí)筆。20世紀(jì)七八十年代,上級規(guī)定只有美協(xié)能舉辦美展,籌辦展覽無疑是最主要工作。而省美協(xié)恢復(fù)的幾年來,包括工資、人頭費、辦公費的全部撥款只在10萬左右,每年付文化公園、省博物館等展場費需占4萬元上下,美協(xié)資金捉襟見肘,弄一個屬于自己的展覽場地屬當(dāng)務(wù)之急。那時省美協(xié)每周工作會議的一個經(jīng)常性議題,就是如何爭取省市委給廣東美術(shù)界建一個美術(shù)展覽館。

最初的目標(biāo),落在文德路省美協(xié)斜對面在建的文化大樓,省文化系統(tǒng)的基建項目,按理說把握要大些。于是冰兄篤維開始分頭游說上級官員,另正式擬文件在美協(xié)理事會上討論,并定為全省美術(shù)界的重點工作之一。

1983年1月15日《美協(xié)廣東分會關(guān)于今后工作開創(chuàng)新局面的初步計劃》(油印件),“請到會理事同志討論、修正”的項目有:“1、向省市委領(lǐng)導(dǎo)打報告,提出具體計劃,爭取二三年內(nèi)建成‘廣東省美術(shù)展覽廳(地點在文德北路×××大廈二三樓)。2、請求組成《廣東美術(shù)論壇》編輯小組,爭取1984年《廣東美術(shù)論壇》公開發(fā)行?！雹?983年初在省美協(xié)理事會上派發(fā)和討論的這一文件,是廣東美術(shù)館和《廣東美術(shù)家》雜志籌辦的正式開端。雖有報告上呈,在文德路文化大樓撥出兩層作展場的愿望還是泡了湯。此后兩年,美協(xié)當(dāng)家人冰兄、篤維,還拉上主席關(guān)山月不時往上頭游說。1985年7月,黃篤維代表上屆主席團(tuán)所作《美協(xié)廣東分會第三次會員代表大會上的工作報告》說:“多年來,廣東的美術(shù)家們就在各種場合呼吁建立廣東美術(shù)館。這件事至今無法落實,對廣東美術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展是有影響的。目前,由于美協(xié)的客觀條件所限,我們還沒有一個合乎要求的保存美術(shù)藏品的畫庫,甚至連臨時存放點都很難擠出來。” ②

這是給全省美術(shù)家的一個正式解釋,也是第一次把“廣東美術(shù)館”名稱和項目推到大庭廣眾之中。

我是這次美代會的主要籌備者之一,執(zhí)筆撰寫了“工作報告”、“修改會章報告”等最重要文件,黃亦生和省畫院的人則分頭起草宣傳部領(lǐng)導(dǎo)講稿。廣東美協(xié)第三次美代會1985年7月15日至18日上午在廣州外貿(mào)中心禮堂舉行,會議正式代表136人,特邀代表23人。美代會決定湯小銘任常務(wù)副主席,廖冰兄、黃篤維等長者由此漸退二線。湯小銘剛出爐常務(wù)副主席,正如他所說想來“畫一幅大畫”。7月17日晚,湯小銘拉上我和林墉,在外貿(mào)賓館會議房間商討如何搞一份廣東美術(shù)館的書面呼吁書,弄到報紙上讓社會注意讓領(lǐng)導(dǎo)重視。林墉點子多,梁江筆頭快,《羊城晚報》記者任興剛當(dāng)選理事也熱情甚高,當(dāng)晚就在房間等著,以便晨早拿稿子搶時間發(fā)稿。小銘、林墉和我三人在房間里七嘴八舌。我主張就是“廣東美術(shù)館”或仿天津做法叫“廣東藝術(shù)博物院”。林墉說叫“廣東藝術(shù)博覽中心”,有看有吃甚至有演藝場,立體的,符合囯際化。最后,確定聽從林墉,館名叫“廣東藝術(shù)博覽中心”。③這時已是深夜一時,我回自己房間,立即著手把剛才討論內(nèi)容細(xì)化。至凌晨五時許,方寫完書面的《籌建廣東藝術(shù)博覽中心倡議書》。這份“倡議書”晨早交湯小銘,他立即在18日上午的閉幕式上宣讀,獲得一片掌聲,參加閉幕式的廣東省委書記謝非和省委宣傳部長林江也受感染表示支持。在宣讀同時,任興已搶在上午十時前把稿子送到《羊城晚報》。18日下午,《羊城晚報》刊出署名趙君謀《美協(xié)籌建廣東藝術(shù)博物館》,署名任興《美協(xié)廣東分會選出新領(lǐng)導(dǎo)班子》兩份美代會的重要報道。④。

《籌建廣東藝術(shù)博覽中心倡議書》由梁江執(zhí)筆撰寫

美代會后一月,我赴京隨王朝聞先生求學(xué)。省美協(xié)則向廣東省委上呈了《關(guān)于籌建廣東藝術(shù)博覽中心的報告》⑤這時的省美協(xié),工作實則由黃亦生以“副秘書長”頭銜主持。1985年11月,黃亦生把省美協(xié)崗位責(zé)任制草案寄我修改,附信說“博覽中心”因再獲宣傳部長林江表態(tài)支持,他已與小銘、林墉去麓湖一帶看地,想在溜冰場對面占一山頭。⑥因地皮屬廣州市管轄,1986年3月3日,省美協(xié)又向廣州市委市政府呈送《關(guān)于在廣州市籌建廣東藝術(shù)博覽中心》的報告:

“懇請市委、市人民政府在研究、制定廣州市的規(guī)劃時在廣州市麓湖公園劃給我們一塊2—4萬平方米的地皮,以促成這一對子孫后代、對廣州人民功德無量的文化大業(yè)能破土奠基。” ⑦轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在1987年,因精神文明建設(shè)成為工作重點,廣東省委在項目公報中,明確列出廣東美術(shù)館、廣東音樂廳、廣東華僑博物館是“廣東精神文明建設(shè)項目”,且都選址二沙島。此后過程仍曲曲折折。1988年12月,征得二沙島近二萬平方米土地。但省美協(xié)“1989年工作總結(jié)”又說到:“根據(jù)中央關(guān)于清理樓堂館所壓縮固定資產(chǎn)投資的新精神”,為爭取項目

1985年11月,黃亦生給梁江信函

盡快上馬,“擬對美術(shù)館規(guī)模進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整”?！暗谝黄诠こ添椖棵Q擬改為‘廣東美術(shù)品收藏庫,待全部工程峻工后,再恢復(fù)原來名稱?！?⑧1990年7月2日,廣東美協(xié)第四次美代會于南湖賓館開幕。湯小銘在會上作題為《認(rèn)真貫徹黨的文藝政策,努力發(fā)展廣東美術(shù)事業(yè)》的工作報告⑨,有關(guān)廣東美術(shù)館籌建的文字占了一大段,宣布“首期工程”已上馬。

1988年,我完成碩士研究生學(xué)業(yè)接受湯小銘等人邀請回省美協(xié)工作。由于湯小銘說過我以后的工作是主持美術(shù)館的業(yè)務(wù),畢業(yè)之前,我曾寫出一份廣東美術(shù)館工作意見書呈送小銘。要點是:一、美術(shù)館不能只是展覽館,基建同時便應(yīng)開始藏品征集;二、要考慮辦館刊;三、廣東學(xué)者蔡星儀可任業(yè)務(wù)副館長;其中還說到,已聯(lián)系好民間美術(shù)專家王樹村,愿意捐出萬件藏品給廣東。不過,美協(xié)認(rèn)為時機(jī)未到,未曾采納我相關(guān)建議。此后幾年,我并未涉足美術(shù)館事務(wù)。到2000年,我在北京任《美術(shù)》編輯部主任時,曾應(yīng)王璜生約請,撰寫了一份《廣東美術(shù)館關(guān)于籌備“廣東百年美術(shù)陳列”的初步規(guī)劃》,也未見回音。

從文德路文化大樓、麓湖公園到二沙島,籌建廣東美術(shù)館需從冰兄篤維一代人說起。還不能不說到黃亦生、張文博等人?；I建辦公室以湯小銘為主任,黃亦生和1987年從廣東省藝術(shù)工程設(shè)計所調(diào)入的張文博為副主任。黃亦生承擔(dān)了大量公務(wù)事務(wù)的具體工作,張文博為基建奔波忙碌了九年,病中還說要住到工地去看著施工和裝修,而他卻沒能等到美術(shù)館建成剪彩這一天。

永遠(yuǎn)是前人種樹后人庇蔭。廣東美術(shù)館有幾代人的努力,有策劃與籌備的,有參與了籌和建的,更多是建成后進(jìn)來的,各有艱辛,都作了奉獻(xiàn)。逝者如斯夫,我們確實需要往前看,但卻沒有權(quán)利說“籌建摸索誰也不知美術(shù)館啥樣”的話。

三、《廣東美術(shù)家》

辦一份屬于廣東美術(shù)界的雜志,也已是多年夙愿了。20世紀(jì)80年代省美協(xié)每年寫工作規(guī)劃,辦雜志和建美術(shù)館幾乎都是必備項目。上面說到1983年1月《美協(xié)廣東分會關(guān)于今后工作開創(chuàng)新局面的初步計劃》,要“爭取1984年《廣東美術(shù)論壇》公開發(fā)行”,便是一例。

《廣東美術(shù)論壇》當(dāng)時是32開的內(nèi)部刊物,主要由省畫院理論家周佐愚負(fù)責(zé),這位前輩的認(rèn)真細(xì)致和溫厚善良都給我很深印象。我到省美協(xié),開頭工作說是接手具體編輯,但后來幾度給中國美協(xié)借調(diào)京城編《美術(shù)》雜志,周佐愚一直放不開手。要讓刊物公開發(fā)行的呼吁,主要出自他和冰兄篤維等人之口。但此事非小,要人、財俱備,并在中囯拿到一個公開發(fā)行的刊號,真是談何容易!于是年年呼吁年年拖下來了。

1991年初,由于王朝聞、王琦兩位前輩的關(guān)注,我再次借調(diào)入京,任職《美術(shù)》主編助理。八九月份,黃亦生以美協(xié)辦公室主任身份多次給我電話,說創(chuàng)辦廣東自已刊物的機(jī)會終于來了,要我立即南歸承擔(dān)其事。

《廣東美術(shù)家》1991-1993年

首先是刊號有望,時任廣東省新聞出版局局長的畫家羅宗海已對湯小銘承諾沒問題。二是緣于1988年廣州市道路擴(kuò)建,湖邊新村地皮被征用,美協(xié)因搬遷復(fù)建與地產(chǎn)商合作,能拿到百萬元補(bǔ)償,有錢辦刊了。小銘、林墉、梁明誠等主席團(tuán)人士討論,確定召我回來主持創(chuàng)刊事宜。

1991年秋,我辭掉干了大半年的《美術(shù)》“主編助理”回廣州。先是見了分管創(chuàng)作和理論的副主席林墉,林墉說和小銘商量過了,既然要我干就給盡量大的空間,從人事到刊物內(nèi)容都讓我出方案。小銘則說已決定給刊物20萬元,扶一程送一程再自食其力,刊物自行承擔(dān)經(jīng)濟(jì)責(zé)任甚至反過來支持美協(xié)。這樣,在我提出由已調(diào)任廣東省美協(xié)黨組書記的羅宗海任主編,林墉任編委會主任等方案后,便以“執(zhí)行副主編”的頭銜開始了創(chuàng)刊之路。

個中艱辛一言難盡?！稄V東美術(shù)家》的創(chuàng)辦,其實缺乏人力和學(xué)術(shù)資源前提,大部分時間由我在唱獨角戲。第一期雜志在1992年11月出爐,版式是盧小根義務(wù)設(shè)計的。具體狀況如何呢?1993年4月4日《粵港信息日報》所刊《誰能慧眼識英雄?》一文說了大實話,全文照引如下:“中國報刊出版業(yè)近年來繁榮可人。但中國的報刊出版業(yè)也在滑坡——以推進(jìn)科技、文化、學(xué)術(shù)為宗旨的刊物大多經(jīng)費拮據(jù),舉步維艱。目前的趨勢是報刊都得面向市場,自尋出路。記者近日見到一份新出版的雜志——《廣東美術(shù)家》,它赫然宣布自己的宗旨是學(xué)術(shù)性、專業(yè)性和開放性、以美術(shù)批評為中軸,推動當(dāng)代中國美術(shù)的發(fā)展。這份雜志創(chuàng)刊以后已出版兩期,以進(jìn)口紙印刷,彩色圖版占了二十頁,文字有十三萬之多,作者大都為當(dāng)代中國最為活躍的中青年學(xué)者,冠有博士、碩士之類的頭銜。內(nèi)容嚴(yán)肅,水準(zhǔn)很高。整份雜志無論從內(nèi)容、編排到印刷都堪稱一流——這評語出自《羊城晚報》。記者粗略了解了一下美術(shù)圈中評價,確乎認(rèn)為這份新創(chuàng)刊的雜志水準(zhǔn)很高,在當(dāng)今潮流下能這樣辦刊,實屬出乎意料。中國美協(xié)的負(fù)責(zé)人、臺灣報界的知名人士近段與記者談起,也作如是觀感。大家都希望,在開放前沿廣東創(chuàng)辦的這份雜志,能承擔(dān)起標(biāo)示當(dāng)代中國美術(shù)水準(zhǔn)的重任。

“記者采訪了《廣東美術(shù)家》執(zhí)行副主編梁江。這位受人矚目的美術(shù)批評家卻苦笑著——‘我們?算是摸著石頭過河吧!原來,這同樣是一份自負(fù)盈虧、自謀生路的雜志。他們?yōu)殡s志定下了‘非贏利性公益事業(yè)的調(diào)子,定價也低于成本價。而主辦單位僅僅給了一點前期籌辦費,以后則全靠雜志自己翻跟斗。至今,這份雜志沒有辦公場地,沒有辦公電話,沒有穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)來源。人手奇缺,除了梁江算是專職的專業(yè)人士之外,其他兩三人是兼職、返聘來協(xié)助工作的——這樣的條件辦這樣的高水準(zhǔn)的刊物,而且是容量很大的雙月刊,用美術(shù)界的專業(yè)人士說,是天方夜潭。然而,已經(jīng)出版的雜志就擺在面前,事實勝于一切雄辯。不過,這份雜志已經(jīng)受到國內(nèi)外許多人的關(guān)注和支持。

“這一點,給疲憊的梁江增加了信心。他認(rèn)為,有眼光的人——企業(yè)界、讀者、美術(shù)家將會看到這份雜志的價值所在。投資藝術(shù),了解信息,參與美術(shù)發(fā)展,推動當(dāng)代美術(shù)水準(zhǔn),這是一個很有作用的橋梁。誰具慧眼支持了這樣的專業(yè)雜志,也就是支持了當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展。如果以這樣的途徑參與中國美術(shù)的運(yùn)作,也就真正切入了美術(shù)界。它們獲得的利益,所樹立的形象,遠(yuǎn)非一、兩分鐘的電視廣告所能比擬。是的,誰能慧眼識英雄,誰能把握以這種公益途徑介入中國當(dāng)代美術(shù)的機(jī)會,誰能把策略定得比電視廣告更長遠(yuǎn)呢?中國需要文化,需要藝術(shù),當(dāng)然便會有有心人。

“《廣東美術(shù)家》,還是走著瞧?！?/p>

最后一句話沒有堅持多久。在1995年11月省美代會“工作報告”有這樣一段話:“《廣東美術(shù)家》雜志,協(xié)會盡力籌措資金人力投入,但在出刊四期之后,資金不濟(jì),發(fā)行問題未能解決,只好休刊。” ⑩后來,王璜生撰《圖像就是精神:改革開放三十年廣東美術(shù)略析》又說到:“《廣東美術(shù)家》在經(jīng)費不足和非議聲中黯然停刊了,而沒有發(fā)行和銷售出去,存放在辦公室兼?zhèn)}庫的大量雜志,被工作人員擅自賣給廢品站回爐為紙漿?！薄敖?jīng)費不足和非議”實在都是表層現(xiàn)象。真正原因在于內(nèi)部對辦刊理路一直有大分歧。我希望通過重現(xiàn)批評的力量,辦出一份中國一流的學(xué)術(shù)刊物。同時,通過開放式的辦刊方略,凝聚起廣東境內(nèi)人數(shù)僅次于北京的大批理論家。為了凸顯廣東改革開放和兼容并蓄的時代特征,刊物不避風(fēng)險刊發(fā)了若干實驗藝術(shù)作品。而當(dāng)時的省美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)最想看到一份“自己的”雜志。而刊物是公共平臺,所以,地方主義是根本行不通的。

記起一次小銘找我“轉(zhuǎn)達(dá)別人意見”,說“梁江現(xiàn)在是拿廣東的錢發(fā)別人的東西”。我開玩笑說:“這樣羊城晚報就不該發(fā)省外和中東新聞呀!”我解釋這是雜志特性和策略需要,建不起一流平臺便推不出任何東西。

而更嚴(yán)重的問題出在編輯環(huán)節(jié)上,由于省內(nèi)外有人不滿雜志“前衛(wèi)”,黨組領(lǐng)導(dǎo)越來越謹(jǐn)慎,我送審的許多想方設(shè)法約來的好稿被卡住,出刊一期需兩三期的組稿量,甚至拖延三四個月審不出來。對于時效性很強(qiáng),且需自辦發(fā)行自負(fù)盈虧的雜志,實在不可思議。

第四期《廣東美術(shù)家》1993年末出版后,緊跟其后送審的第五期稿子通不過,全部更換后再送又拖了半年,眼看胎死腹中,我趕忙打斷接續(xù)組織的六、七期編排計劃。這時,省美協(xié)面臨降級合并到省文聯(lián)的改制,即將失去獨立辦刊資質(zhì)。我的退意由此漸生。在赴任《廣州文藝》主編前,我曾找省文聯(lián)主席劉斯奮就相關(guān)情況作過解釋。

還應(yīng)該說明,“沒有發(fā)行和銷售”的說法不確。雖然草創(chuàng)階段自辦發(fā)行效果未達(dá)設(shè)想,但從第一期起,《廣東美術(shù)家》已發(fā)行至全國并產(chǎn)生了重要影響。在當(dāng)年,《廣東美術(shù)家》是全國編排和印刷最好,且最具活力的美術(shù)刊物。

《廣東美術(shù)家》前前后后的三四年,雖是我被推到前沿,真正的內(nèi)涵,卻在于這是20世紀(jì)90年代廣東理論家的一次精神突圍,是美術(shù)界試圖由學(xué)術(shù)角度確立起廣東改革開放新形象的群體行為。今天,談20年來中國美術(shù)的許多文章仍在回顧《廣東美術(shù)家》的貢獻(xiàn)。我感謝美術(shù)界和理論界當(dāng)年像義工一樣參與的同行們,你們在當(dāng)代中國美術(shù)進(jìn)程中已留下抹不掉的印記。

《羊城晚報》記者張演欽幫助查找出さ比湛發(fā)兩份報道的報紙

四、藝術(shù)博覽會

近日看到中央美院余丁所寫有關(guān)藝術(shù)博覽會的文章,很有同感:“與80年代中國前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展的情形不同,90年代中國當(dāng)代藝術(shù)從一開始就與市場緊密地結(jié)合在一起,無論是新生代藝術(shù)、后89藝術(shù)、政治波普和玩世現(xiàn)實主義,還是新文人畫、都市水墨;無論是觀念藝術(shù)、行為藝術(shù),還是視像藝術(shù)、DV及新媒體藝術(shù),中國當(dāng)代藝術(shù)的每一次更新與發(fā)展,都與市場化的進(jìn)程緊密地結(jié)合在一起。具有里程碑意義的事件是1993年11月由文化部主辦的首屆中國“藝術(shù)博覽會”,它標(biāo)志著政府首次對藝術(shù)市場活動的認(rèn)可和參與,也意味著政府管理部門試圖按照國際慣例和操作規(guī)則將藝術(shù)品交易納入規(guī)范化管理的努力付諸實施”。 B11

首屆中國“藝術(shù)博覽會”1993年11月在廣州舉辦。其來龍去脈,幾年前已有廣東刊物把具體過程說得很細(xì)致:“1993年1月1日,東方油畫藝術(shù)廳藝術(shù)總監(jiān)何冰先生和文化部藝術(shù)局美術(shù)處處長劉國華先生,共同向文化部藝術(shù)局提交了一份關(guān)于舉辦中國藝術(shù)博覽會的建議報告。在這份報告中指出近年來藝術(shù)市場迅速發(fā)展所導(dǎo)致的‘藝術(shù)品盛行地下交易,走私猖獗,偷漏稅嚴(yán)重,‘中國畫廊業(yè)的遵紀(jì)守法,照章納稅者經(jīng)營艱難,而走私、偷稅、無照經(jīng)營的畫販子則大發(fā)橫財,提議由文化部組織藝術(shù)博覽會,以扶持畫廊業(yè)的正常發(fā)展。近4個月以后,文化部在文藝函(1993)717號文中作了同意由藝術(shù)局主辦博覽會的批復(fù),30天以后,藝術(shù)局在藝美字(93)47號文里將承辦權(quán)賦予中國文化藝術(shù)總公司,簡稱中藝公司。1993年9月9日的傳真表明,廣州組委會成員楊堯、沈軍曾聯(lián)名上告以中藝公司為主的組委會‘收取參展畫家的定金后,一直沒有對廣交會博覽會場地前期投資的情況下,要求畫家和參展單位立即把場租費全部寄到組委會。廣州畫家們以召開新聞發(fā)布會、退出博覽會為最后條件。文化部藝術(shù)局幾天以后派出的工作組似乎并沒有完全平息這一矛盾?！盉12這都是在廣東發(fā)生的事,新聞熱點也匯聚廣東美術(shù)家身上。問題關(guān)鍵點,其實不在于誰來辦,而是何以一定要在廣東辦。因為這時期只有廣東有氣候,有地利,有市場要素。于是,我們又回到了廣東改革開放的角度上來。

1992年,由呂澎和西蜀公司等四川人打著“藝術(shù)市場”旗號在當(dāng)時的江南大酒店舉行“廣州當(dāng)代藝術(shù)雙年展(油畫部分)”。展覽熱鬧卻不成功,還引出許多棘手問題。但這一事件在全國引發(fā)出對于藝術(shù)市場的關(guān)注和討論。我打電話約請呂澎就此撰文。呂澎寫了《“廣州雙年展”后的反省與問題》一文,其中甚多感慨:“中國大陸,包括香港、臺灣,并沒有真正的藝術(shù)市場,沒有共同遵守的操作規(guī)則和法律依據(jù)?！薄敖⒁粋€完美的藝術(shù)市場不是三、五年的事,這需要幾十年甚至更長時間的努力。從這次“雙年展”的情況看,中國企業(yè)對投資藝術(shù)的認(rèn)識仍然還十分薄弱,特別是廣東這個改革開放時間最長的省份,許多企業(yè)擁有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)勢力,但也仍然因其眼光和素質(zhì),畏于這個領(lǐng)域。”B13＊但這沒有嚇退后來者。而1993年的“中國藝術(shù)博覽會”,也沒有采用呂澎大包大攬銷售的失敗模式,只是收取“定金”和“場租”,把市場風(fēng)險分散和轉(zhuǎn)移到參展者頭上。這樣,1993年“中國藝術(shù)博覽會”的“組委會”嘗到了成功的甜頭,活動得以繼續(xù)舉行。“藝術(shù)博覽會”確實是新鮮事,能給主辦方、參展者、畫商、畫家和觀眾營造出充分的幻想和欲望空間。

1995年12月的第三屆“中國藝術(shù)博覽會”,主辦方是文化部辦公廳和廣州市人民政府。政府直接參與市場行為,而且連續(xù)三年,當(dāng)時誰也不見怪。我的身份是“95中國藝術(shù)博覽會藝術(shù)主持”,這是應(yīng)時任廣州市文化局副局長的陳永鏘“總監(jiān)”之邀參與其事的,是從頭至尾的主要運(yùn)作者之一。這次博覽會租出300余攤位,展品5000余件。開幕式請了廣州市副市長姚蓉賓、省美協(xié)主席林墉講話。據(jù)我所知,8天展期過后統(tǒng)計,投入和產(chǎn)出都在200萬元左右,盈余不到50萬,對于一次大活動只是區(qū)區(qū)小數(shù)?？旖Y(jié)束時,還發(fā)生十余位參展商入不敷出鬧事抗議,宣傳部長朱小丹連忙帶一行人趕來,好說歹說平息事態(tài)。

這次博覽會過后第二天,《珠海特區(qū)報》刊出該報記者包澤偉對我的采訪文章,茲摘引幾段:“中國藝術(shù)的熱點在廣州——這是1995年臨近歲末的文化景觀。已經(jīng)連續(xù)三年在廣州中國出口商品交易會大廈舉行的中國藝術(shù)博覽會,每一屆都吸引了海內(nèi)外藝術(shù)界、收藏界以及眾多觀眾的視線。95中國藝術(shù)博覽會于12月1日正式開幕。這樣一件在相當(dāng)程度上代表了當(dāng)代中國藝術(shù)水準(zhǔn)的盛事,今年有什么特別之處呢?本報記者特別采訪了本屆中國藝術(shù)博覽會藝術(shù)主持、《廣州文藝》主編梁江。

記者:我曾讀過你有關(guān)中國藝術(shù)市場的一系列文章,有些僅從題目就能知道觀點——比方‘再說藝術(shù)市場虛熱癥、‘拒絕神話、‘難得平常心,等等,似乎你對藝術(shù)市場并不太樂觀,何以又親自介入今年博覽會的實際操作?

梁:是的,對藝術(shù)市場的現(xiàn)狀,我的確有一些不怎么合時宜的議論。不過,藝術(shù)需要市場,而且這個市場正在發(fā)育和走向規(guī)范,這是真實的一面。介入實際的運(yùn)作有助于自己加深認(rèn)識。

記者:正在舉行的95中國藝術(shù)博覽會,(廣州展區(qū),實際上已是三屆四次。)它最能代表中國藝術(shù)市場的現(xiàn)狀,你認(rèn)為現(xiàn)在它最大的特性在哪里?

梁:正在廣州舉行的這一屆藝術(shù)博覽會,與前三次的最大不同,是藝術(shù)品真正開始走向市場,‘市場也在回歸自己真實的角色。這樣說的原因,在于以往三次藝術(shù)博覽會,都過多地?fù)?dān)負(fù)了與博覽會性質(zhì)不符的功能——主辦者聲言這是中國藝術(shù)水準(zhǔn)的整體展示,第一次舉辦就奢談與國際市場接軌;參展者以為入市等同于時來運(yùn)轉(zhuǎn),而且立即見效,要做的只是待價而沽,而對于大多數(shù)觀眾來說,只把它當(dāng)作大型的展覽,主要是看看熱鬧。就此而言,以往的浮躁和一相情愿,而今是大大減少了。所謂真正走向市場,是供、求、經(jīng)營三方都意識到自己應(yīng)回到市場規(guī)律所限定的位置上去。對于中國藝術(shù)市場而言,這是一個很大的進(jìn)步。

記者:中國藝術(shù)博覽會這樣大規(guī)模的活動在廣州舉辦,表明各界都意識到廣州是培育中國藝術(shù)市場的合適土壤。那么,廣州的優(yōu)勢主要是否在于經(jīng)濟(jì)實力?

梁:經(jīng)濟(jì)實力固然很重要,但我認(rèn)為廣州的優(yōu)勢是綜合優(yōu)勢,整體優(yōu)勢。首先,作為改革開放的前沿,以廣州為中心的珠江三角洲在觀念、地理、經(jīng)濟(jì)、市場體系等各方面都有領(lǐng)先之處。藝術(shù)市場的發(fā)育在這樣一個市場經(jīng)濟(jì)相對發(fā)達(dá)的大環(huán)境中,會獲得更有利的條件。我想,藝術(shù)市場的根本點在于‘市場二字。廣州給藝術(shù)家和藝術(shù)產(chǎn)品提供的是一個實實在在的空間?！袌龊驼沃行摹⑽幕行牡雀饔胁煌x,所以,其它城市無法替代廣州這種優(yōu)勢?！盉14

“中國藝術(shù)博覽會”連續(xù)在廣州舉辦,每次有爭議和矛盾,每次仍是熙熙攘攘。無庸置疑,藝術(shù)博覽會刺激了藝術(shù)創(chuàng)作、經(jīng)營收藏及愛好藝術(shù)的各色人等,有人失望也有人獲益。由于利益分配關(guān)系 1996年北京和廣州分道揚(yáng)鑣搞各自的藝術(shù)博覽會去了,而“文化部辦公廳和廣州市人民政府”也不再出現(xiàn)在主辦名單上。十幾年來,中國的藝術(shù)博覽會已多如雨后的磨菇,北京、上海、成都、大連、昆明、沈陽等都能熱熱鬧鬧,作為先行者的廣州更一直沒有停歇。藝術(shù)市場在爭議和摸索中漸漸成長起來了,改革開放的廣東,為中國藝術(shù)的市場提供了足夠的試驗場地,提供了一方起步的的熱土。

但,我還在北京的論壇多次說到,消費主義才是當(dāng)今主流。近20年消費主義時代來臨,從深層顛覆了中國美術(shù)的藝術(shù)理念、語言手法、創(chuàng)作取向、評判標(biāo)準(zhǔn)、傳承模式。繪畫的功能已轉(zhuǎn)換,畫家心態(tài)被改變,從而導(dǎo)致當(dāng)代中國美術(shù)的整體巨變。如果說,藝術(shù)博覽會近乎于不用評選的“全國美展”,當(dāng)今全國的各種美展,又有多少展事,有哪些展品能夠剔除商業(yè)化元素呢?

又是一個兩難的話題。

五、嶺南精神

這是一個一直在游移飄忽的語詞。在廣東,美術(shù)界有點年紀(jì)的人經(jīng)常會說到“嶺南派”、“嶺南畫派”,新生的一二代人則更愿意談?wù)摗靶聨X南”、“后嶺南”或者“嶺南派之后”。不同視角和不同的學(xué)術(shù)理路,有時會引出帶點火藥味的論辯。而很少有人注意到,在分道揚(yáng)鑣或針鋒相對的背后,其實有著一種有機(jī)的邏輯聯(lián)系。

我翻看往時工作筆記,尚有1988年9月8日廣東迎賓館舉行關(guān)山月展覽座談會的記錄。當(dāng)時我從北京畢業(yè)回穗不久,蒙關(guān)老關(guān)注后學(xué),開會時拉我在旁邊坐下,因而所聽所記特別清晰。記起當(dāng)日關(guān)老談鋒甚健,首先說他如何畫畫,說還想到處走動,“不動便沒有畫”,想去西沙,想畫祖國大地,一年一張。后來,話題一轉(zhuǎn)說得最多的還是嶺南畫派。他希望大家能總結(jié)嶺南派的觀點、主張和風(fēng)格,要發(fā)展,要舉起“現(xiàn)代嶺南派的旗幟”。一種急切,還有擔(dān)心的心情溢于言表。

想起上世紀(jì)80年代,有關(guān)嶺南畫派問題曾有好些人參與討論,一時成了廣東的理論熱點。廣州美術(shù)學(xué)院推出了《嶺南畫派研究》叢刊,黃志堅、李偉銘相繼發(fā)表文章。我其時也在省美協(xié)簡訊發(fā)過一份短文,其中說到黃志堅力圖抽繹出嶺南派特征,李偉銘認(rèn)為“藝術(shù)風(fēng)格不等于藝術(shù)流派”是有見地的觀點。也正是在這份短文中,我提出現(xiàn)時只存在“泛嶺南派”的觀點。

至2003年六七月,《羊城晚報》兩次用整版刊出了多人的筆談短文?？倶?biāo)題用了“嶺南畫派該畫句號了嗎”、“追蹤嶺南畫派”這樣的奪目字眼,而參與者有李偉銘、黃一瀚、張立雄、盧延光、高勵節(jié)、關(guān)怡、楊克等眾人,討論一時十分引人注目。

2007年11月,廣州美院舉辦“兩岸三地嶺南畫派作品邀請展”和學(xué)術(shù)研討會。我應(yīng)邀回廣州作了題為《嶺南畫風(fēng)和嶺南精神》的發(fā)言,再次把自己近年有關(guān)思考提交廣東同行討論。我以為,應(yīng)當(dāng)廓清一些基本問題:其一,藝術(shù)史上的流派之定名,大致可依據(jù)幾種因素:A、相近的藝術(shù)觀或理論主張;B、相近的藝術(shù)風(fēng)格特征;C、相近的籍貫或活動地域;D、師承關(guān)系的延續(xù);E、藝術(shù)活動時間的平衡。實際上,人們常常因為其中的一、兩種因素而給某些藝術(shù)家冠以流派稱謂,藝術(shù)家也常因其中的某一、二因素而結(jié)集宣言命名,不一定包含多種因素更非囊括所有因素。以“嶺南三杰”的二高一陳為例,他們題材有別,畫法不同,風(fēng)格相異,之所以后來為人稱為一派,主要原因有三:一、藝術(shù)主張近似;二、藝術(shù)活動地域和時間一致;三、師承因緣同一。

“嶺南畫派”這一說法何時提出,目前還沒有定論。20世紀(jì)30年代已有“嶺南派”一詞,五六十年代逐漸“約定俗成”。從學(xué)理角度說,嶺南畫派并沒有形成連貫的、明確的藝術(shù)主張和藝術(shù)風(fēng)格?！岸咭魂悺斌w現(xiàn)了“藝術(shù)革命”的時代思潮,關(guān)山月則更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的“大眾化”。這兩個時段的“嶺南畫派”,在藝術(shù)取向上就有很大區(qū)別。以“二高一陳”三杰說,他們在題材上不一樣,更沒有形成統(tǒng)一畫風(fēng),當(dāng)時的“嶺南畫派”就是動態(tài)和開放的。有論者認(rèn)為他們的所謂“畫派”,主要在于代表了一種藝術(shù)革命思潮。這一說法,較符合實際。再從師承關(guān)系角度看,到關(guān)山月黎雄才一輩人,“嶺南畫派”已終結(jié)?！皫X南畫派”只是一個過去時態(tài),而非現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài)的概念。解放后廣州美院培養(yǎng)出來的畫家,與國家體制和新型美術(shù)教育體系的關(guān)聯(lián)更直接,這已不再是師徒制的門戶傳承,不宜簡單化一概歸諸嶺南畫派門下。若從解放后幾十年嶺南畫壇的多元化狀況考察,要列具“嶺南畫派”族譜,爭議少的元素可能只剩下廣東籍貫這一點。但,若以此作為主要依據(jù)的話,從藝術(shù)分類學(xué)和風(fēng)格學(xué)上說未免勉強(qiáng)。近年的所謂“嶺南畫派”,內(nèi)涵和外延不清,嶺南籍貫畫家、嶺南畫派傳人、受嶺南畫風(fēng)影響畫家、嶺南現(xiàn)代畫壇以至近年南方畫壇新秀等等幾乎來者不拒,“畫派”越說越糊涂。

不過,說“嶺南畫派”業(yè)已終結(jié),卻并不意味著嶺南畫壇地域特色的消失,這是兩個不同問題?！皫X南畫派”前輩是“二居”,由“二居”上溯則是孟麗堂、宋光寶,他們承傳的是“常州派”惲南田一脈。從“二居”以來,嶺南畫風(fēng)便凸顯了清新、明麗的美學(xué)特色。這樣與“寫生”關(guān)系密切的,富于現(xiàn)實品格的特色,加上“嶺南派”畫家富于成效的藝術(shù)實踐,已推衍為嶺南文化尤其嶺南畫風(fēng)的基本特征之一。對于當(dāng)代畫壇,對于廣東,這樣的嶺南畫風(fēng)和嶺南精神,才是最有活力的文化資源,它們才是最有價值的。

在2003年《羊城晚報》所刊文章中,最有見地的當(dāng)推李偉銘和黃一瀚。李偉銘說:“那些樂于自詡為‘嶺南派畫家的‘嶺南畫派門人或‘嶺南畫派傳人,在實踐中徹底地拋棄了本來意義上的嶺南畫派的藝術(shù)革命精神的同時,嚴(yán)重地?fù)p毀了嶺南畫派的聲譽(yù),他們中的大多數(shù)人,除了在形式上做了一些依樣畫葫蘆的工作之外,在藝術(shù)上似乎就再也沒有什么作為了?！薄皬V州地區(qū)一批先后畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院的年輕的中國畫家,基于確切的歷史感和現(xiàn)實使命感,明確地打出了‘后嶺南畫派的旗號,他們斷然拒絕的,正是那種廉價的泛嶺南畫派傾向,力圖在精神層次上,重建與本來意義上的嶺南畫派的聯(lián)系。而在我看來,已經(jīng)并且將繼續(xù)有效地推動廣東中國畫藝術(shù)的發(fā)展者,恰恰正是這些生氣勃勃的年輕人,而不是什么‘門人、‘傳人!”B15＊我深以為然。但應(yīng)當(dāng)補(bǔ)充一點,“后嶺南畫派”還屬宣言大于行動,更多作為尚需期以時日。近些年真正能“在精神層次上”與嶺南畫派重建起聯(lián)系的,是廣東土產(chǎn)的“卡通一代”。黃一瀚1992年提出的“中國新人類:卡通一代”,敏銳地把握到當(dāng)今藝術(shù)從意識形態(tài)情結(jié)向日常生活經(jīng)驗和商品消費關(guān)系的轉(zhuǎn)化趨向。生存平面化,身份中性化,卡通玩偶化,黃一瀚們這樣揭示了“新人類”的自我觸摸。嶺南新生活模式、城市消費文化和新的文化景觀有著如此直接的聯(lián)系。而這一現(xiàn)象,將越來越成為中國當(dāng)今城市文化的表征。毋庸置疑,廣東后起的與黃一瀚相類的一批藝術(shù)家們,著力張揚(yáng)的正是“二高一陳”式的“藝術(shù)革命”理念和藝術(shù)革新取向,所標(biāo)舉的正是一種尚新求變,勇于創(chuàng)造的“嶺南精神”。

一個漂忽,難以觸摸卻又無處不在的精靈?！皫X南精神”,也就是創(chuàng)造的精神,這里承載著廣東畫壇多年來割舍不了的情結(jié)。

從廣東改革開放30年美術(shù)事業(yè)發(fā)展的歷史行程中,還可以抽繹出更多的重要詞匯,篇幅卻已不允許了。但,即便寫得更多,也只能是給閱讀者的若干思想材料。法國哲學(xué)家帕斯卡爾說過,人不過是一根蘆葦,是自然界最脆弱的東西。但它是一根能思想的蘆葦。思想,才形成人的偉大。

(責(zé)任編輯:楚小慶)

① 1983年1月15日,廣東美協(xié)油印件。 ② 1985年6月,廣東美協(xié)保存的油印件,此報告由梁江執(zhí)筆撰寫。

③ 《廣東美術(shù)館年鑒?1998》所刊湯小銘《廣東美術(shù)館早期籌建工作回顧》說:“這是接受梁江的意見定的,當(dāng)時正時興這個中心那個中心,更主要是為避忌樓、堂、館、所那個‘館字”。這說法記憶有誤,而中央禁樓、堂、館、所也是幾年后的事。

④ 近日承《羊城晚報》記者張演欽幫助,查找出當(dāng)日刊發(fā)兩份報道的報紙寄我。

⑤ 這應(yīng)當(dāng)才是湯小銘說自己“花了兩個晚上,匆匆起草”的文本。美代會期間只有兩個晚上,需插加種種臨時會議安排次日程序,且以小銘當(dāng)日角色,不可能擠出兩晚起草倡議書。

⑥ 1985年11月,黃亦生給梁江信函。

⑦ 此報告作為附件收入《廣東美術(shù)館工程可行性研究報告》,可從現(xiàn)廣東美協(xié)網(wǎng)站查閱。

⑧ 參見1990年3月《廣東美術(shù)家簡訊》第20期。

⑨ 參見1991年1月《廣東美術(shù)家簡訊》第21期,此報告由梁江執(zhí)筆撰寫。

⑩ 參見1996年出版的總第30期《廣東美術(shù)家通訊》。

B11余丁《從藝術(shù)博覽會看中國當(dāng)代藝術(shù)的市場化》,《中國文化報》,2005年4月15日。

B12金言《來自兩屆中國藝術(shù)博覽會的觀察報道》,《畫廊》,1995年第2期。

B13呂澎《“廣州雙年展”后的反省與問題》,《廣東美術(shù)家》,1993年第2期。

B14包澤偉《廣州,給你一個真實的空間——訪95中國藝術(shù)博覽會藝術(shù)主持梁江》,《珠海特區(qū)報》,1995年12月10日。

B15李偉銘《漫說“嶺南畫派”》,《羊城晚報》,2003年6月29日。

Witnessing 30 Years: Several Key Words in the History of Fine Arts Narration in Guangdong

LIANG Jiang

(Institute of Fine Arts, China Art Academy, Beijing 100029)

Abstract:As a participant and contributor in the development of fine arts in Guangdong, the present author has experienced and witnessed many important events. The whole process is still fresh in my memory and contains many years of hard work. Although I am now a Cantonese in Beijing still working at academic research, I feel the distinct difference both in perspective and judgment. Time is like flowing water that takes away the dust of history. In retrospect, the 30-year-history of Fine Arts Narration in Guangdong is connected by a series of important persons and events. Here I choose several key words, such as "Bingxiong Night", Guangdong Museum of Art, Guangdong Fine Artists, Art Exhibition, Lingnan Spirit.

Key Words:30 years of Reform and Opening; Fine Arts in Guangdong; development; narration; key words