關(guān)鍵詞:老舍 短篇小說 內(nèi)容 構(gòu)思 風(fēng)格

摘 要:短篇小說是老舍創(chuàng)作中的重要組成部分,本文從題材內(nèi)容、藝術(shù)技巧和表現(xiàn)風(fēng)格三個方面對老舍短篇小說進行了分析,認為其短篇小說在題材的開拓和藝術(shù)形式的表現(xiàn)上都展示了較為獨特的風(fēng)格和特征。

老舍素以長篇小說和劇本的創(chuàng)作著稱于世,人們談?wù)摃r也側(cè)重于他的這些方面,對短篇小說相對看得不重。近來重讀老舍的《趕集》《櫻海集》《蛤藻集》《火車集》《貧血集》幾個短篇小說集,其閱讀快感勝過長篇,它們在題材的開拓和藝術(shù)形式的表現(xiàn)上都展示了較獨特的風(fēng)格和特征。因此,本文就老舍的短篇小說創(chuàng)作談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

一、揭示了更為廣闊的生活內(nèi)容和更為眾多的人物形象

老舍的短篇小說雖占整體創(chuàng)作的文字數(shù)量不大,但題材更為寬廣。它向讀者揭示了更為廣闊的生活內(nèi)容和更為眾多的形形色色的人物。

在短篇小說的創(chuàng)作中,老舍用相當?shù)钠憩F(xiàn)了長篇小說中所關(guān)注的問題,主要表現(xiàn)在以下幾個方面:

一是批判了民族性格中愚昧麻木,在外來勢力的沖擊下不堪一擊的丑陋的一面。在老舍的作品中,老舍一方面“深感本民族的老大愚弱而神往古老民族的新生,一方面又為古老文明在現(xiàn)代文明沖擊下的式微表現(xiàn)出深深的憂慮”。這也是老舍短篇中的一個重要主題之一?！独献痔枴贰缎聲r代的舊悲劇》寫出了那種自以為是、固守老規(guī)矩的下場,老舍認為:“一個文化的生存,必賴它有自我的批判,時時矯正自己,充實自己,以老牌號自夸自傲,固執(zhí)的拒絕更進一步,是自取滅亡?！睂Υ?老舍在不遺余力地進行批判的同時,也表露了作者本人的困惑和憂慮,這在《斷魂槍》中表現(xiàn)尤為突出,沙子龍的心態(tài)是具有典型性的,代表了當時一些人在改變了的時局面前,那種受冷落后的寂寞、無奈,以及保守的心態(tài),作者對主人公是同情的。

二是注重民族性格的塑造問題。老舍注意挖掘國民的劣根性,透視和揭露傳統(tǒng)文化中的陰魂,并試圖在批判中重塑民族性格,彌合新舊文明的斷裂和人的異化。對于《上印》中的兵匪一家,《聽來的故事》那個“沒辦法就是辦法的時代”,《柳屯的》農(nóng)民的愚昧、怯懦、盤算自保的保守心態(tài),《柳家大院》《抱孫》里市民的愚昧落后、無知,《犧牲》《毛博士》中那種表面的美國精神,骨子里的自私、封閉、落后、狡猾所造成的讓人透不過氣來的陰暗和壓抑,《開市大吉》的坑蒙拐騙,《馬褲先生》的不講公德,《不成問題的問題》的是非顛倒,老舍對這些惡習(xí)和丑陋現(xiàn)象用嘲諷的口氣進行了諷刺,在諷刺的同時,老舍不是做簡單的抉擇和判斷,而是采取了規(guī)勸、寬容、惋惜、嘲諷中含有同情的態(tài)度,去描寫筆下的人物,如《老字號》《斷魂槍》《兔子》等。

三是批判了不合理的社會制度,在揭露外來侵略者罪行的同時,歌頌了人民的反抗精神和行為?！段疫@一輩子》《月牙兒》《歪毛》《微神》《一筒炮臺煙》里的主人公都是聰明、能干的人,但他們在生活的重壓下從沒得到過幸福,努力的結(jié)果是更加的悲慘,像祥子那樣?！段寰拧贰对∨贰稏|西》集中描寫了日寇與漢奸勾結(jié)對中國人民的壓榨,尤其對漢奸的賣國嘴臉進行了不遺余力的諷刺,《八大爺》《一塊豬肝》《人同此心》《殺狗》描寫的是中國人民各階層人士在民族危難之際對外來侵略勢力的反抗。

除了以上三個方面,老舍還以一定的篇幅,有意識地涉及了長篇沒有涉及或沒有作為主要內(nèi)容描繪和思考的一些問題。

對女性的關(guān)注,尤其對女性弱點進行了剖析。老舍寫了一些以女性為主人公的短篇小說?！对卵纼骸肥且皇讓ε酝椤z憫的歌,《陽光》則理性一些,在強調(diào)社會、環(huán)境對女性壓迫和誘惑的同時,分析了女性自身存在的一些虛榮的弱點。到了《善人》《一筒炮臺煙》《一封家書》等,老舍則是更具諷刺了?！兑煌才谂_煙》的男主人公生活認真,做事努力,心地善良,卻得不到妻子的理解,原以為結(jié)婚能找到一個幫手,沒想到卻找到一個拖累。妻子只知道維持自己舒適的生活,只認錢。《一封家書》里面的女主人公更是如此,丈夫嘗到了“以膚淺為開通,以作偽為本事,以修飾為美麗的女子”的滋味。《善人》開篇寫道:“汪太太最不喜歡人叫她汪太太;她自稱穆風(fēng)貞女士,也愿意別人這樣叫她。她的丈夫很有錢,她老實不客氣的花著;花完他的錢,而被人稱穆女士,她就覺得自己是個獨立的女子,并不專指著丈夫吃飯?！敝S刺了那種庸俗、虛偽、做作的女人。汪太太無事忙,“哪個集會沒有她,哪件半數(shù)公益事情沒有她?”生活無聊而空虛,唯一的事情就是作偽給別人看,她將自己的丫環(huán)起名為自由和博愛,可覺得她們還不如桌燈值錢。教二少爺讀書的方先生死了太太,她送了十個雞蛋以示安慰和善心,但要從薪水中扣除。她認為錢在她手里是錢,到了窮人手里是禍,她覺得方先生一個月拿二十塊錢太多了,而且,她最終將正處于困難時期的方先生辭退了,她是一個名副其實的假善人。

對市民中的特殊階層人士的描繪是老舍在短篇小說中為我們留下的一筆寶貴的財富。《兔子》寫的是唱花旦的票友小陳學(xué)藝及下海的經(jīng)歷,這是一個唱花旦的男人類似今天女人般的遭遇,小說將那種介于男女性別之間特定階層人士的心理、性格、行為、遭遇寫得到位且有分寸,寫這類題材的作品很少,老舍為我們留下了那個時代這個特定階層人士的模型,讓我們感受了老北京風(fēng)景中獨特風(fēng)韻的一角。《戀》是寫莊亦雅對古畫的熱愛。先前他只能買一些便宜的,自己看中的作品,回家廢寢忘食地觀看。他一點一點地努力,終于有一天,他傾其所有,甚至變賣太太的首飾,花五百元買了王奚的一張畫,這張畫成了他的命,或者重于他的命,一位名家出一千二百元,他不賣。日本人知道了這張畫,請他去做教育局長,莊先生不怕死,但害怕畫沒了,畫比他的命重要,只好答應(yīng)。老舍說:“戀什么就死在什么上?！弊髌饭倘皇强卦V日本人及其漢奸對中國人的欺壓,但作品的高妙之處更在于老舍對主人公熱愛古畫的描寫上,對莊亦雅的心理、神態(tài),刻畫得入木三分。

二、體現(xiàn)了簡練、緊湊、構(gòu)思精致的藝術(shù)特征

老舍的短篇小說內(nèi)容各異,長短不一,但它們引人入勝。做到這一點,固然是與題材的廣博與反映豐富多彩的社會情態(tài)和人物有關(guān),還與寫作技巧上的精致構(gòu)思有關(guān)。

老舍的短篇小說寫得簡單而緊湊,除了《新時代的舊悲劇》《不成問題的問題》等少數(shù)幾篇外,篇幅短小,干凈利落,沒有長篇小說尤其是老舍所寫的早期長篇小說結(jié)構(gòu)松散的毛病,一般故事情節(jié)單純,略略勾畫出一事、一景、一個人物或事件的風(fēng)貌,往往擷取某一特定時間與空間,按照構(gòu)成故事題材的某一特定的事件展開,不試圖塞進去需要進行漫長而廣泛分析的東西,而是從藝術(shù)上予以概括。《斷魂槍》里的沙子龍為何不傳“五虎斷魂槍”,其原因和心理完全可以大肆地渲染和鋪陳,但老舍只字不提,將其概括,留給讀者更多想象的空間,敘事布局和結(jié)構(gòu)顯得緊湊簡單,這些正是優(yōu)秀的短篇小說具備的主要特征。

短篇小說由于篇幅的限制,它的敘述結(jié)構(gòu)或布局應(yīng)以主人公的行為、而且是受制于一定時間與空間的行為或事件展開,老舍的短篇小說大部分都是這樣的,而漫長、廣闊而曲折的情節(jié)更適于長篇小說。在最初的幾篇短篇小說中,情節(jié)更為單純,大多數(shù)是一個片段,近乎是逗人一笑的幽默小品,這也可看出,老舍寫短篇小說的用意,他并不想在文中塞進去復(fù)雜的思想內(nèi)容,而是以簡單的事實或事件為主,這正是短篇小說的另一個特征。作品中的人物心態(tài)是以事實而非思想表現(xiàn)為基礎(chǔ),作者不想插進去更多的講解分析,因此,老舍短篇小說體現(xiàn)出簡練、緊湊、構(gòu)思精致的特征。

與魯迅等更長于理性的歷史判斷的作家相比,老舍更多地具備情感上的真誠與感受的敏銳,最擅長的是對市民百態(tài)進行細致的觀察和熟悉。從量的角度來考察,短篇小說在表現(xiàn)生活的廣博多樣和豐富多彩方面有著一定的優(yōu)勢。莫泊桑的世界,較之他的同時代人福樓拜、契訶夫的世界,較之比他略早一些的陀思妥耶夫斯基要更加廣博、更加豐富多彩。老舍所熟悉和擅長反映的生活領(lǐng)域其實是很適合寫短篇的。他寫作的敘述風(fēng)格和寫作對象都很適合,他能寫出一些綽約多姿、意味深長的優(yōu)秀之作是應(yīng)該的,其實他可以在短篇小說方面寫得更好。

三、展示了作者多方面的藝術(shù)才能和藝術(shù)風(fēng)格

老舍的短篇小說風(fēng)格各異,美不勝收。

講故事是老舍最為擅長的?！独献痔枴贰稊嗷陿尅贰渡嫌　贰稇佟贰锻米印返榷际且灾v故事的方式敘述的,《聽來的故事》《犧牲》《歪毛》均以作品中的一個人物的視角轉(zhuǎn)述。老舍筆下的主人公多是小人物,妓女、車夫等,一般市民中的三教九流都是老舍同情和描述的對象,每篇故事的內(nèi)容、場景和人物各不相同,但小說結(jié)構(gòu)嚴謹,語言活潑精煉,諷刺意味濃,故事情節(jié)曲折動人又合乎情理,結(jié)局往往出人意料,耐人尋味。

除了講故事,老舍還寫了一些類似散文筆調(diào)的短篇小說,《月牙兒》《陽光》代表了老舍短篇小說的另一種風(fēng)格,這類作品是以第一人稱的方式,以散文般抒情的筆調(diào)寫出的。如《月牙兒》的第一段:“是的,我又看見月牙兒了,帶著點寒氣的一鉤淺金。多少次了,我看見跟現(xiàn)在這個月牙兒一樣的月牙兒;多少次了。它帶著種種不同的感情,種種不同的景物,當我坐定了看它,它一次一次的在我記憶中的碧云上斜掛著。它喚醒了我的記憶,像一陣晚風(fēng)吹破一朵欲睡的花?！比绱耸闱榈木渥雍驼Z調(diào)在老舍作品中不大看到,但在這里,運用的渾然自如,與全文的語氣情調(diào)融為一體,體現(xiàn)了小說家的老舍詩人般的抒情氣質(zhì)。

準確細膩的心理描寫也是老舍在短篇小說創(chuàng)作中閃現(xiàn)的一個亮點。在長篇小說中,老舍擅長的是敘述,尤以客觀敘述或描述為主,多用平敘,給人親切感,心理描寫有,但大段或整篇的很少。短篇小說《老年的浪漫》讓我們認識了另一個老舍,故事很簡單,甚至沒有什么情節(jié),寫六十歲的劉興仁在一個風(fēng)雪天出門辦事的心理活動。他覺得社會、家庭都對不起他,原因是他還不夠狠,不夠壞,他要去找欠自己錢的馮二,逼迫他把女兒嫁給自己的傻兒子,但最終什么也沒說。作品最精彩的是劉興仁在馮二家面對馮二父女時復(fù)雜的心理活動。這篇文章即使在今天也絲毫不讓意識流作品,卻沒有意識流作品的零亂和晦澀費解。《末一塊錢》《新穆罕默德》里面的心理描寫也很優(yōu)秀。

對于自己的短篇小說,老舍似乎不太看重,總說自己“眼高手低,做出來的東西總不能使自己滿意”,就像自己對《貓城記》的評介。他似乎也沒有把主要精力用于短篇。初寫短篇小說有人物概念化的成分,而且有“隨便寫笑話”的傾向,但大部分短篇,應(yīng)該說是十分優(yōu)秀的。

作者簡介:姚麗芳,遼東學(xué)院中文系副教授。

參考文獻:

[1] 老舍:《老舍文集》,人民文學(xué)出版社,1985年5月第1版。

(責(zé)任編輯:趙紅玉)