姚以讓

摘要:抽相對稱理論一直是科學(xué)、藝術(shù)相交融匯的共同課題,我們可以借助視覺藝術(shù)形象理論,探研音樂語言中抽象對稱理念的秩序感和凝聚力。

關(guān)鍵詞:對稱;和諧;美感;秩序感;磁力效應(yīng);實(shí)例分析

中圖分類號:J601 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號:1004-2172(2009)03-0028-03

在人類生存的大環(huán)境中,無論宇宙星球的運(yùn)行或生息在陸上、海洋中的各種動(dòng)植物的外觀形態(tài),以及人類自身肢體的結(jié)構(gòu)等,幾乎都呈現(xiàn)出完美的對稱模式,使對稱性成為宇宙物質(zhì)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)和生態(tài)萬物構(gòu)成的自然法則,哲學(xué)家黑格爾把這種對稱的自然屬性叫做“可貴的和諧”。這些自然現(xiàn)象的積淀,對人類思維活動(dòng)和直觀審美感知,產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,從而在人類漫長的文化發(fā)展過程中,無論是科學(xué)家深探宇宙物質(zhì)的功能或藝術(shù)家尋求人類完美的世界,都潛意識(shí)地離不開完形對稱的自然法規(guī),使對稱理論幾乎恒常的成為科學(xué)、藝術(shù)交相融匯、共同研究的中心課題。

在藝術(shù)學(xué)科研究領(lǐng)域里,隨著時(shí)代的演進(jìn),盡管藝術(shù)審美觀有所不同,但對稱理念的自然屬性和它的科學(xué)性,仍然是各類藝術(shù)發(fā)展的重要依據(jù)之一。今日世界,是信息化、數(shù)字化的世界,不斷激化更新,科學(xué)研究的邏輯思維更加精微細(xì)致,藝術(shù)對稱理念也逐步由自然法則轉(zhuǎn)向理性制約。歷史表明,現(xiàn)代音樂藝術(shù)在這方面,更加受到挑戰(zhàn),對稱理念對各種風(fēng)格的音響藝術(shù)的覆蓋面不僅擴(kuò)展了,而且更加復(fù)雜,從這個(gè)意義上來審視本文論題,首先以直觀和形象性的視覺藝術(shù)為起點(diǎn)進(jìn)行研析外,在隨后的文論中,也將重點(diǎn)納入音樂世界來分項(xiàng)探索。

一、視覺藝術(shù)的對稱形態(tài)和美感

古希臘學(xué)者柏拉圖在《蒂邁歐篇》中,談道:宇宙物質(zhì)是由各種不同的幾何形體有序形成的,如地球由立方體構(gòu)成(圖1a),裝飾宇宙的物質(zhì)由12面體組成(圖1b),其他物質(zhì)如水、火等分別由20面體、角錐體等構(gòu)成,這些物質(zhì)的形態(tài),都呈現(xiàn)出對稱的模樣。

后來,科學(xué)家對這些構(gòu)成宇宙物質(zhì)的幾何結(jié)構(gòu)和它們排列的各種形態(tài)的可能性進(jìn)行了研究。數(shù)學(xué)家安德列里斯·施派澤(Andreas Speiser)根據(jù)這些思路進(jìn)一步整合性的研究了它們的性能和繪制這些對稱幾何圖形的法則,其基本規(guī)律如下:

1、如果將某種形體以點(diǎn)、線、面為軸均分為兩個(gè)相同或相似的部分,這個(gè)形體被認(rèn)為是對稱的。

2、這些形體可能構(gòu)成的對稱圖樣有平移、反射、旋轉(zhuǎn)三種基本形式。

上圖2a是平移對稱示意圖,b是反射對稱,c是旋轉(zhuǎn)對稱。在視覺藝術(shù)中,平移對稱是通過等距離、等角度來移動(dòng)的,上圖2a是橫向平移,也是它的基本樣式。下列圖3 是平移對稱的攝影作品。

上圖《舞動(dòng)的女郎》是一幅世界攝影名作,畫面上3位女郎舞姿相似,柔美生動(dòng),靈巧有序。

反射對稱,有兩種模樣,即橫向的與縱向的。人們在大自然與生活中常見的物像,大多是左右橫向?qū)ΨQ。人類的面部和肢體,都呈現(xiàn)橫向?qū)ΨQ的模樣,它體現(xiàn)了人體美這一大特征。如果你站在鏡子面前,舉起你的左手,鏡子里卻是你舉起了右手,它們形成反射圖像,所以橫向?qū)ΨQ又叫鏡象對稱。

上圖4,是幅絕妙的“鏡象對稱”景物,這是一位生態(tài)研究學(xué)者瞬間捕獲的一對草原駿馬自由狂歡的圖片,圖中對稱形態(tài),給人倍感親切和善。

縱向反射對稱是形像構(gòu)成上下相似的對應(yīng)關(guān)系,如水中倒影,因此,縱向?qū)ΨQ又叫倒影對稱。大自然各種景物,幾乎大多呈現(xiàn)鏡象關(guān)系,人們平時(shí)看見的物種除水中景色和平面玻璃顯示的景觀外,很少看見上下對稱的模式。

圖5為國家體育館“鳥巢”外觀,這座宏偉奇妙的建筑物與它的水中倒影熠熠生輝,相映成趣,顯得十分迷人壯觀。

在對稱的圖形中,如果以點(diǎn)或線為軸,轉(zhuǎn)動(dòng)一個(gè)角度,其形態(tài)不變時(shí),即構(gòu)成生動(dòng)的旋轉(zhuǎn)對稱模式。

上圖6a為六角形雪花晶體,此圖如轉(zhuǎn)動(dòng)60度角度,其形狀與原形一樣。圖6b,粗看,圖形不完整,凝視后,通過錯(cuò)覺,能看出兩個(gè)完整的等邊三角形,如將它轉(zhuǎn)動(dòng)120度,形態(tài)仍不變,使它也具有旋轉(zhuǎn)對稱的性質(zhì)。人們平時(shí)所見到的圓形、正方形、圓錐形等等,都具有旋轉(zhuǎn)對稱的可動(dòng)性,它們的藝術(shù)價(jià)值能增強(qiáng)動(dòng)態(tài)感和適應(yīng)多視角的審美需求。

以上列舉的一些圖例所傳達(dá)的信息,僅僅概略的表達(dá)了對稱模式的基本形態(tài),這些模式都隱含著一個(gè)軸心(點(diǎn)或線),圍繞軸心所分布的空間,都顯示出均衡對等的特色,使它具有強(qiáng)烈的秩序感,從而產(chǎn)生美感效應(yīng)。

有學(xué)者說,對稱的中心軸,可能產(chǎn)生一種吸引人們眼睛的“磁力效應(yīng)”,它能最大限度吸引觀者的注意力,使它四周各種錯(cuò)綜復(fù)雜的物象,有序的聚集起來產(chǎn)生多樣悅?cè)说乃囆g(shù)效果。如下圖:

請讀者細(xì)看,圖7線條復(fù)雜,能給欣賞者以多維度、多層面的想像空間,使每個(gè)審視者從同一圖形中,以不同視角,凝視出各種相異的圖像,但圖紋形態(tài)不亂、有序,能產(chǎn)生完美印象。也許這就是“磁力效應(yīng)”的藝術(shù)魅力。雖然上列的一些圖形都是裝飾性的,但不能小看它,它既有秩序感又具多樣性,也能發(fā)揮設(shè)計(jì)者的自我意識(shí)和創(chuàng)新才華,展示作者無限想像力。

可以認(rèn)為,對稱思維在藝術(shù)探索中能獲得無序中的有序,多樣中的統(tǒng)一,在藝術(shù)創(chuàng)造中產(chǎn)生格式塔(Sestall)完形整合的審美特征,這種藝術(shù)認(rèn)知除了應(yīng)用在工藝美術(shù)、建筑、攝影等藝術(shù)領(lǐng)域外,在某種特定的藝術(shù)構(gòu)想中,也被眾多的現(xiàn)代激進(jìn)藝術(shù)家所青睞。下面兩幅畫面的創(chuàng)想,可作參考。

上幅畫又叫《田園曲》是世界頂級畫家畢加索1946年創(chuàng)作的一幅名畫,它與《格爾尼卡》可相媲美。整幅畫充滿濃濃的音樂性和快樂感,畫家以超現(xiàn)實(shí)變形手法,表現(xiàn)了二戰(zhàn)勝利后,全人類和大自然歡慶的場面,為了集中主題刻畫,畫家對此畫的布局,以平衡聚焦的思路,將熱情洋溢狂舞的女人,置于畫面中心,形成視角亮點(diǎn),其他物象分布于兩側(cè),各形態(tài)交相輝映,動(dòng)勢和諧,歡樂宜人。原作以藍(lán)色為基調(diào),更深化了視覺感官對和平自由生活的贊美。

克利與康定斯基同屬20世紀(jì)初革新派抽象藝術(shù)畫家,但克利喜用較現(xiàn)實(shí)的素材來闡述自己的美學(xué)觀,他作畫時(shí)常常愛把人們生活中能見到的物象某一部份予以擴(kuò)展放大,1928年他用油彩畫了一幅《貓和小鳥》,就是用這種夸大手法來畫的。在這幅畫中,畫家也采用對稱原理,擴(kuò)大貓的頭部和貓一雙尖角刺目的眼睛,將其正面形狀充滿畫框空間,觀看此畫,給人以懼怕、驚恐、威力、憐惜的強(qiáng)烈感應(yīng),被認(rèn)為是一幅20世紀(jì)初,西方表現(xiàn)主義藝術(shù)佳作。

下圖9是一件民間陶器藝術(shù)品,圖中一對豎立的大黑眼珠如凝神觀賞它,直逼觀者心靈,震撼人心,使它與克利的《貓和小鳥》具有同樣的強(qiáng)烈視覺沖擊力。

(未完待續(xù))

責(zé)任編輯:陳達(dá)波