黃河

（安徽蒙城教師進(jìn)修學(xué)校，安徽 蒙城 233500）

李清照的詞學(xué)主張及其與創(chuàng)作實(shí)踐的關(guān)系

黃河

（安徽蒙城教師進(jìn)修學(xué)校，安徽 蒙城 233500）

李清照作為宋代著名的女詞人，其詩(shī)、詞、文、賦并茂，尤以詞甚。而其《詞論》作為詞史上第一篇論詞文評(píng)，頗有見(jiàn)地地提出“詞別是一家”的主張，鮮明地表達(dá)了詞作應(yīng)“協(xié)音律，貴文雅，主創(chuàng)新，求渾成，本婉約”等觀點(diǎn)，文章結(jié)合李清照的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)其詞論及其與創(chuàng)作的關(guān)系進(jìn)行進(jìn)一步探討。

李清照；詞學(xué)主張；創(chuàng)作實(shí)踐

李清照是一位具有杰出文學(xué)才華的女作家，她的詞“以清切婉麗為宗”①在兩宋詞壇上開(kāi)辟了新的蹊徑，創(chuàng)造了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，給中國(guó)詩(shī)歌史寫下了光輝的一頁(yè)。不僅如此，李清照還是一位有名的詞論家，在詞的創(chuàng)作和品鑒方面都有比較完整和獨(dú)到的見(jiàn)解。今天，我們進(jìn)一步研究她的詞學(xué)主張及其創(chuàng)作實(shí)踐的關(guān)系，對(duì)了解我國(guó)文藝?yán)碚摰陌l(fā)展,探究李清照詞達(dá)到婉約派頂峰的緣由，從而全面系統(tǒng)地評(píng)價(jià)李清照都有著極其重要的意義。

一、李清照的詞學(xué)觀點(diǎn)

李清照的詞學(xué)見(jiàn)解主要集中在她的《詞論》②之中?！对~論》系李清照早年所作，是宋代詞壇上第一篇重要的詞學(xué)專論，也是我國(guó)歷史上婦女參加文學(xué)批評(píng)的第一篇專文，因此，數(shù)百年來(lái)頗受人們的注目。

《詞論》采用史論結(jié)合、夾敘夾議的方法，總結(jié)了詞作為一種文學(xué)體裁發(fā)展演變的歷史過(guò)程，闡明了詞的特點(diǎn)，并通過(guò)對(duì)唐五代至北宋的著名詞作家的品評(píng)，表露了李清照的詞學(xué)主張。

“詞別是一家”是李清照在《詞論》中提出的重要觀點(diǎn)，也是她詞學(xué)理論的核心。她的這一主張，強(qiáng)調(diào)了詞與詩(shī)的分野，它的提出，是李清照出于維護(hù)傳統(tǒng)的婉約詞風(fēng)的考慮。詞雖然脫胎于近體詩(shī)，但它形成之時(shí)便與詩(shī)有著明顯的區(qū)別，詞為適應(yīng)音樂(lè)曲度而產(chǎn)生，是從民間俚曲發(fā)展來(lái)的，因而詞與詩(shī)相比，就出現(xiàn)了音節(jié)細(xì)致、音調(diào)諧婉、句法參差、平仄抑揚(yáng)等特點(diǎn)，李清照“詞別是一家”的觀點(diǎn)，正是強(qiáng)調(diào)了詞的這些藝術(shù)特征。

李清照“詞別是一家”的觀點(diǎn)，實(shí)際也是針對(duì)詞發(fā)展中出現(xiàn)的新情況而提出的。宋初以前的詞壇，風(fēng)格只有婉約一個(gè)，其內(nèi)容也幾乎無(wú)一擺脫描寫個(gè)人生活感受的藩蘺。后來(lái)范仲淹首先用詞來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)造了開(kāi)闊而深沉的意境，對(duì)詞傳統(tǒng)的題材與風(fēng)格提出了挑戰(zhàn)，其后蘇軾又進(jìn)一步打破詩(shī)詞界限，他“不喜裁剪以就聲律”，而是“以詩(shī)為詞”，用一種高昂激越的音調(diào)表現(xiàn)“橫放杰出”的豪情，開(kāi)創(chuàng)了和婉約派對(duì)立的豪放詞風(fēng)。蘇軾以詩(shī)為詞，在詞的傳統(tǒng)內(nèi)容和風(fēng)格上當(dāng)然有所突破，給人新鮮之感。但在出生學(xué)者仕官家庭、從小受傳統(tǒng)文化教育薰陶、讀過(guò)許多詞特別是婉約詞的李清照看來(lái)，蘇軾這樣做，畢竟影響了詞的原有特點(diǎn)，因此，她在《詞論》中批評(píng)蘇軾以詩(shī)為詞，使詞成為“句讀不葺之詩(shī)”，并進(jìn)而用王安石、曾鞏文章卓絕，而小詞令人“絕倒”（失笑）的事例來(lái)佐證詞有自己的特點(diǎn)。很明顯，“詞別是一家”的觀點(diǎn)是要詞保持自己的體格。

我們說(shuō)，李清照“詞別是一家”的觀點(diǎn)是她從詞的形成及發(fā)展過(guò)程中將詞與詩(shī)進(jìn)行比較而提出的，對(duì)維護(hù)詞本身的特點(diǎn)有著極其重要的作用。每一類文學(xué)體裁畢竟都有自己的體格特點(diǎn)，詞也不例外。李清照反對(duì)蘇軾以詩(shī)為詞，并不是反對(duì)一種文學(xué)體裁對(duì)另一文學(xué)體裁的借鑒，而是說(shuō)不能使詩(shī)同化詞，使詞與詩(shī)只有“句之長(zhǎng)短”的區(qū)別，特別是在宋詩(shī)“言理不言情”，“以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)”的情況下，詞與詩(shī)更應(yīng)有所不同。“詞別是一家”觀點(diǎn)的提出在當(dāng)時(shí)也是有積極意義的。當(dāng)然，李清照從維護(hù)傳統(tǒng)的婉約詞的內(nèi)容與風(fēng)格出發(fā)，不準(zhǔn)這種內(nèi)容與風(fēng)格有什么變化，這未免保守，缺少發(fā)展的眼光，但作為詞派中的一家之言也無(wú)可指責(zé)，她的這種主張，對(duì)婉約詞的藝術(shù)發(fā)展有著積極的推動(dòng)作用。

雖然李清照對(duì)她之前的詞家的品評(píng)比較偏激，有些不甚恰當(dāng)，但從評(píng)論中可以看出，她對(duì)詞的特點(diǎn)有自己的看法，在她的心目中，詞就是要高雅、奇妙、抒情、渾成、協(xié)律、鋪敘、用典，這與“詞別是一家”構(gòu)成了詞學(xué)的基本觀點(diǎn)。

二、創(chuàng)作實(shí)踐與理論觀點(diǎn)的統(tǒng)一

作家的創(chuàng)作往往受自己的某種文藝觀點(diǎn)的影響，因此，李清照的詞學(xué)主張也必然指導(dǎo)她詞的創(chuàng)作?？v觀李清照一生的創(chuàng)作，她恪守“詞別是一家”的主張，努力保持詞的傳統(tǒng)風(fēng)格。

首先，我們將她的詩(shī)與詞進(jìn)行比較。李清照的詩(shī)，多為觸及時(shí)事的抒情詩(shī)，表現(xiàn)生活理想的明志詩(shī)，或是對(duì)統(tǒng)治者不滿的諷諭、諷刺詩(shī)，具有鮮明的政治傾向和較強(qiáng)的批判性。特別是靖康之變后，她用詩(shī)歌為國(guó)土淪喪、山河破碎而痛苦悲歌，表現(xiàn)了同仇敵愾的愛(ài)國(guó)正氣，感情慷慨激烈，風(fēng)格豪放遒勁。我們只要讀一讀她的《夏日絕句》“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今學(xué)項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！北憧筛Q見(jiàn)一斑，這短短四句，字字?jǐn)S地有聲，從這首詩(shī)里，我們仿佛看到了一個(gè)拍案而起的怒目金剛，在厲聲呵斥畏敵如虎、忍辱偷生的南宋君臣。而她的詞，多表現(xiàn)她個(gè)人的生活境遇，充滿了歡樂(lè)時(shí)的笑語(yǔ)和悲苦時(shí)的眼淚。“蹴罷秋千，起來(lái)庸整纖纖手”，“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”是閨情詩(shī)，反映大家閨秀的那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)；“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”“莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”是愛(ài)情詞，表現(xiàn)丈夫別離給她帶來(lái)的不盡哀愁和煩惱；“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，“點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)”，“物是人非事事休，欲言淚先流”是鄉(xiāng)情詞，表現(xiàn)“靖康之難”后，她辭鄉(xiāng)別土、國(guó)破家亡的哀愁和不幸?？傊钋逭盏脑~很少反映國(guó)事，而主要抒寫早年的歡樂(lè)、中年的黯淡和晚年的哀苦。其風(fēng)格多婉麗親切、細(xì)膩纏綿，“為婉約之宗”③。由此可見(jiàn)，李清照的詩(shī)與詞不僅題材內(nèi)容截然不同，而且藝術(shù)風(fēng)格迥然相異。

其次，我們將李清照的性格與詞的風(fēng)格相比較，也可看出她確實(shí)是全力以自己“詞別是一家”的理論指導(dǎo)其創(chuàng)作實(shí)踐統(tǒng)一的，李清照是個(gè)女子，但她的整個(gè)性格可以概括為豪放灑脫。這種性格可以從以下幾點(diǎn)看出：其一，她不像一般的大家閨秀深居簡(jiǎn)出。而是非常喜歡戶外活動(dòng)，有時(shí)在花園里蕩秋千，有時(shí)和姐妹們到郊外去劃游船。其二，她不受封建禮教的束縛，敢于大膽地表露女子對(duì)男子的愛(ài)慕與思念之情，和她同時(shí)代的王灼就曾詆毀她的詞說(shuō)：“閭巷荒淫之語(yǔ)”，“自古縉紳之家，能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧籍也。”其三，作為一個(gè)女子，在平時(shí)生活中卻像一個(gè)男子一樣，經(jīng)常飲酒，甚至到了“濃睡不消殘酒”的地步。其四，丈夫趙明誠(chéng)死后不到三年，她又改嫁張汝舟，不久又告發(fā)張，并與其離異，被人們視為“狂放不羈”的婦女。其實(shí)，不這更說(shuō)明了她性格的豪放灑脫。因此，沈曾植在《菌閣瑣談》中說(shuō)：“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中蘇辛，非秦柳也。”按照常理，一個(gè)作家的性格特征，應(yīng)該與其作品風(fēng)格基本一致，可李清照的詞雖有少數(shù)寫得豪放灑脫，留有她性格的痕跡，但絕大部分寫得纖麗、幽雅。究其原因，正是她“詞別是一家”的詞學(xué)主張對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的制約。

李清照在詞的創(chuàng)作中，除了對(duì)“詞別是一家”這個(gè)理論核心的總體把握外，還注意實(shí)踐自己的一些具體藝術(shù)理論，使她的詞作取得了突出的成就。

首先，情景交融，意境渾然。李清照曾在《詞論》中批評(píng)張先等人的詞作“破碎不足名家”，因此，她在自己的詞作中注意創(chuàng)造渾然的意境，并且取得了巨大的成功。她的詞就思想意義而言，“僅僅是追隨著前代詩(shī)人之后”，“彈著古人重復(fù)過(guò)千百次的賞心樂(lè)事或離愁別苦”，可是她為什么能運(yùn)用這些并不新鮮的題材，征服古今大批的讀者呢？究其原因就是追求渾成意境，在詞作中運(yùn)用情景交融的手法，在這些傳統(tǒng)題材的土壤上開(kāi)拓了一片閃爍著獨(dú)特光彩的綠洲，創(chuàng)造了詩(shī)情濃郁，畫意盎然的優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)境界。例如《浣溪沙》詞：“小院閑窗春色深，垂簾未卷影沈沈，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁?！边@首詞表面看句句寫景，有庭院清冷、垂簾不卷的生活場(chǎng)景，有云山霧靄、雨打梨花的自然風(fēng)景，在這樣的遠(yuǎn)景與近景上推出閨人無(wú)語(yǔ)理琴的形象，她把一縷縷的愁情帶入了畫面，使每一景每一物都立即籠罩上了一層愁霧，使畫面升華到一種情景交融的渾成意境之中，使人感到句句在寫景，又句句在抒情，從而實(shí)現(xiàn)了詞人自己的理論追求。李清照詞作中類似這一首的不勝枚舉。

其次，手法多樣，情趣盎然。李清照在《詞論》中肯定秦觀作品“主情致”，她在自己的詞作中也就自覺(jué)運(yùn)用多種藝術(shù)手腕來(lái)表情達(dá)意，努力使自己的作品富有一種情趣美。她十分善于捕捉那些最能表現(xiàn)心理活動(dòng)的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)委婉的情思，描繪出鮮明、動(dòng)人的形象。如“不如回簾兒底下，聽(tīng)人笑話”的細(xì)節(jié)描寫，其中包含了無(wú)限的凄楚，將昔日愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑、喜歡熱鬧，今日卻孤苦寂寥、抑欲飲悲的寡婦形象寫得十分逼真。李清照在詞中還經(jīng)常用擬人化手法。于描寫客觀物態(tài)中寄托自己的情懷。如“唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸處，從今又添，一段新愁?！辈恢闭f(shuō)自己在思念丈夫，也不說(shuō)獨(dú)處深閨的寂寞，而是把樓前流水?dāng)M人化，說(shuō)只有它才能了解自己、同情自己，如今又增添了一段新愁。話說(shuō)得委婉含蓄，耐人尋味。又如“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”，分明是作者舍不得離開(kāi)荷湖鷗鷺，反而說(shuō)鷗鷺對(duì)其有情，不舍得她離開(kāi)，極富情趣。

第三，用語(yǔ)精妙，造句新奇。李清照在理論上一向推崇詞的妙語(yǔ)奇句，受其影響，自己的詞作中也創(chuàng)造了許多奇絕非凡、精妙絕倫的語(yǔ)句。其中有的“用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古”。如《聲聲慢》之首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連下十四個(gè)迭字，如繁弦急管，奏出了令人心悸神寒之音。“尋尋覓覓”寫心中若有所失，于是從生活中尋找，到記憶中覓求。詞人左顧右盼，思前想后之狀如在目前?！袄淅淝迩濉?，點(diǎn)出所尋無(wú)獲，欲覓不得，身邊空空蕩蕩無(wú)一人影。“凄凄慘慘戚戚”寫追尋無(wú)獲后的悲涼凄慘之情。三句在內(nèi)容上寫出了從“尋”到“空”到“悲”的思維線索，給全文渲染了一種冷落凄清的氣氛，形式上也造成了層層加重、回環(huán)往復(fù)、抑郁頓挫的效果。這里錘煤煉語(yǔ)言，而不見(jiàn)煙火之色，雕琢詞句，而不留刀鑿之痕，真是運(yùn)斤成風(fēng)，達(dá)到了爐火純青的地步。明人陸云龍說(shuō)，連下疊字無(wú)跡，能手。李清照的一些佳句還在句法上創(chuàng)新。如“寵柳嬌花”，定語(yǔ)新奇妙絕，一“寵”一“嬌”，突現(xiàn)了美好春光里鮮花嫩柳婀娜嫵媚的姿容；“綠肥紅瘦”更為出色，主語(yǔ)借“綠”“紅”以代“葉”“花”，謂語(yǔ)有意擷用俗語(yǔ)“肥”“瘦”，化俗為雅，“以易為險(xiǎn)，以故為新”，形象鮮明，語(yǔ)新意雋；“染柳煙濃，吹梅笛怨”，巧妙運(yùn)用倒裝句式，不但對(duì)仗工整，而且開(kāi)創(chuàng)了奇絕意境?？傊?，李清照詞中許多用字精當(dāng)造句新奇的語(yǔ)言，使讀者賞心悅目，有的膾炙人口，近千年來(lái)為人們傳誦不已。

以上分析我們可以看出，李清照的詞作，實(shí)踐了她的許多詞學(xué)主張，也正是這些詞學(xué)主張，指導(dǎo)了她詞的創(chuàng)作。她詞學(xué)理論與實(shí)踐的這種統(tǒng)一，使得她在詞學(xué)領(lǐng)域取得了巨大成就。

三、創(chuàng)作對(duì)理論的突破

從內(nèi)容方面看，花間派詞內(nèi)容一般比較空虛，題材多是男女戀情、妓女生活。而李清照雖然囿于詞言情不言志的傳統(tǒng)，詞作中很少涉及重大社會(huì)歷史主題，不像詩(shī)篇中對(duì)國(guó)事慷慨陳詞。但總的說(shuō)：詞的內(nèi)容還是比較充實(shí)的，除了抒寫個(gè)人的愛(ài)情離愁之外，還抒寫了理想抱負(fù)，特別是她的后期詞，題材上有較大開(kāi)拓。有不少抒發(fā)了家國(guó)之恨和興亡之感，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”。

從風(fēng)格方面說(shuō)李清照在理論上一向維護(hù)婉約正統(tǒng)，曾對(duì)豪放派的代表蘇軾以詩(shī)為詞，用詩(shī)風(fēng)影響詞風(fēng)提出過(guò)尖銳批評(píng)。她自然以清切婉麗為宗，使自己的詞與李煜秦觀的風(fēng)格接近。但她有些作品，像《憶秦娥·臨高閣》、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄》顯得筆力遒勁矯拔，風(fēng)格粗獷豪放。特別是她的《漁家傲·天接云濤連曉霧》，這首詞一改詞人閨閣詞、愛(ài)情詞的俊逸深婉而為倜儻多姿，以豪邁清逸之氣、壯闊飛動(dòng)之風(fēng)，洗盡綺羅香澤之態(tài)。其豪放之風(fēng)可與蘇東坡?tīng)?zhēng)勝。這種“婉約而略帶豪放”的詞風(fēng)正是她超過(guò)婉約派前人和為后來(lái)婉約詞人所不能企及的地方。

從語(yǔ)言方面看，李清照詞作更是有突破性，善于采擷當(dāng)時(shí)人們的口頭語(yǔ)言，帶著新鮮的生活露珠和樸素生動(dòng)的氣息，明白曉暢，又給人們“清水出芙蓉，天然去雕飾”的感覺(jué)。她常常用通俗質(zhì)樸的口語(yǔ)對(duì)景物進(jìn)行線描式的勾勒，像“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”等，畫面單純，線條清晰；她還善于用日常口語(yǔ)敘事。如“興盡晚回舟，誤入藕花深處”、“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，自然流暢，給人美感。更值得稱道的是，她還擅長(zhǎng)用民間流行的家常話、口頭語(yǔ)描摹人物心理，如“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”、“守著窗兒，獨(dú)自怎生的黑”等毫無(wú)雕琢夸飾，全是人物的一片真情聲?？谡Z(yǔ)入詞，本不容易，可李清照詞中這種情形占了不少的比重，有人評(píng)論她的詞“皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)?！焙髞?lái)，人們把李清照這種具有突出語(yǔ)言特色的獨(dú)創(chuàng)詞體稱為“易安體”，并竟相仿效。李清照口語(yǔ)入詞在后來(lái)詞壇，甚至直到元明的曲壇上，都有極大影響。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，李清照在詞學(xué)理論方面有著自己的見(jiàn)解，這些見(jiàn)解雖有保守或偏頗之處，但從總的方面說(shuō)，是獨(dú)到和比較完整的，它涉及到了詞的語(yǔ)言風(fēng)格、音韻格律、表現(xiàn)手法等各個(gè)方面，特別是明確提出了“詞別是一家”的主張，強(qiáng)調(diào)詩(shī)詞要有明顯分野，以維護(hù)婉約詞的傳統(tǒng)體格。李清照詞的創(chuàng)作，明顯受到了她詞學(xué)主張，特別是“詞別是一家”理論的指導(dǎo)，實(shí)現(xiàn)了她總體理論追求，但她又不完全受自己詞學(xué)主張的制約，而注意發(fā)揮自己的獨(dú)創(chuàng)性，時(shí)代和生活更使她詞的創(chuàng)作實(shí)踐突破了她詞學(xué)理論的某些不盡合理的方面，從而使她的詞取得了更高的成就，她的詞作在一定程度上彌補(bǔ)了其理論的不足?？傊?，李清照對(duì)婉約正宗的繼承，對(duì)豪放詞派的借鑒，特別是在語(yǔ)言風(fēng)格上的創(chuàng)新，使得她的詞作以抒寫個(gè)人離情為主，卻又不萎靡頹喪，含蓄蘊(yùn)藉，卻又不晦澀艱深；細(xì)膩委婉，卻又不纖柔造作；清新自然，而絕無(wú)綺艷雕琢，開(kāi)成了獨(dú)特的“易安體”，從而在兩宋詞壇獨(dú)樹(shù)一幟，放射出奪目的光彩，對(duì)后代詞家產(chǎn)生了不可忽視的影響。

注：

①《四庫(kù)全書總目提要》，河北人民出版社，2000年版，第216頁(yè)。

②《苕溪漁隱叢話》，人民文學(xué)出版社，1962年版，第152頁(yè)。

③《花草蒙拾》，王士禎著，人民文學(xué)出版社，1963年版，第126頁(yè)。

（責(zé)任編輯：昂 晴）

I207.23

A

1671-752X(2010)02-0042-02

2010-04-16

黃 河（1967-），男，安徽蒙城人，安徽蒙城教師進(jìn)修學(xué)校教師。