吳松青

（廣西師范學(xué)院，廣西南寧000000）

淡處見濃，閑處耐想
——明代才女葉小鸞詞管窺

吳松青

（廣西師范學(xué)院，廣西南寧000000）

明代才女葉小鸞，其存世詞作雖不足百首，但卻能自出機(jī)杼，儼然一家，內(nèi)容主要分為下面六種：傷春悲秋、親情之戀、詠花惜花、弄才使情、閑散生活之詠、遁世之思。其詞尚情貴真、全無(wú)做作矯飾之氣，成為明詞中一道亮麗的風(fēng)景。

小鸞；詞；賞讀

在眾多明代詞人中，葉小鸞顯然難稱大家，但她以其女性獨(dú)特的筆觸，為明代文學(xué)特別是明代詩(shī)詞增添了最后一抹柔美的色彩。

葉小鸞(1616-1632)，字瓊章，一字瑤期。明末吳江（今江蘇吳江）人。父葉紹袁，天啟五年進(jìn)士，官工部主事；母沈宜修，字宛君。均工詩(shī)詞，偕隱汾湖。生有三女，長(zhǎng)為紈紈，次為小紈，季為小鸞。蘭心蕙質(zhì)，皆女秀也。宜修與三女題花賦草，中庭之詠不減謝家。紹袁合妻女所著詩(shī)詞曰《午夢(mèng)堂全集》行于世。小鸞者，容貌秀美，工于詩(shī)律。其字精美秀逸、其畫別具風(fēng)神、其詩(shī)精采高淡、其詞警策沉著。自幼由其舅撫養(yǎng)，十歲時(shí)因其舅母張倩倩抱愁多病，歸家回到父母身邊。歸家后第二年，昆山縉紳張魯唯為其長(zhǎng)子求姻，葉紹袁即將小鸞許之。崇禎五年壬申（1632），小鸞未嫁而卒，時(shí)年僅十七歲（虛歲）。七日入棺，舉體輕盈。家人咸以為仙去，有《返生香集》，詞有《疏香閣詞》。

《江南通志》上記載：葉小鸞，字瓊章。四歲能誦楚詞，十歲與母宜修初寒夜坐，母云：桂寒清露濕。即應(yīng)云：楓冷亂紅凋。善琴，能撫山水，寫落花飛蝶皆有致。將婚而歿，年十七。

《全明詞》收入葉小鸞詞九十二首，從數(shù)量上看固難稱大家，但卻自具特色。旖旎秀麗的吳中自然風(fēng)光，柔性和情的民風(fēng)世俗以及長(zhǎng)期接受“緣情而綺靡”的文學(xué)傳統(tǒng)的沐浴，小鸞以其女性特有的敏感和細(xì)膩感知著周圍的事物。通過(guò)古松、漁船、瑤琴等意象及其組合，來(lái)寄托詞人瀟灑、聰慧、高逸的氣質(zhì)，意境清幽。以思想內(nèi)容為據(jù)，小鸞詞主要有以下幾類：

一、傷春悲秋

和大多數(shù)的女性詞人一樣，葉小鸞也對(duì)生意盎然的春天有著一種特殊的向往，對(duì)蕭瑟肅殺的秋天充滿著生命激情無(wú)法排解的悲哀，“春恨秋悲”多次成為其詞中的主題?！度髟~》中選其詞作共計(jì)九十二首，其中以“春”為題的就占去了二十五題二十九首，同時(shí)以“秋”為題的詞作也有二十一題二十三首之多。單從這幾個(gè)數(shù)字上就可以看出，能充分表達(dá)少女情懷“傷春悲秋”的詞作幾乎占了全部所選作品的三分之二，這絕非偶然。

在小鸞的筆下，春天并沒有呈現(xiàn)出那種“陽(yáng)春三月，江南草長(zhǎng)，雜花生樹，群鶯亂飛”的熱烈景象，相反詞中意境貞靜幽深、清空秀逸，亦如其人。試以如下兩首詞淺析。

《搗練子·暮春月夜》

春寂寂，月溶溶，落盡紅香勝綠濃。明月清風(fēng)向翠幕，夜深人靜小窗空。

在她的筆下，暮春時(shí)節(jié)，花兒凋盡，翠葉濃密如幕，夜晚如斯寂靜，月色如斯優(yōu)美，清風(fēng)習(xí)習(xí)，人面何在？空谷幽寂之感撲面而來(lái)。

《浣溪沙·春夜》

柳絮飛殘不見春，近來(lái)閑殺惜花心。無(wú)聊獨(dú)自步庭陰。紫燕未歸余畫棟，黃昏先到怯囊琴。燈花月影兩深深。

同樣的暮春季節(jié)，柳絮飛盡，在詞人的眼里，了無(wú)半點(diǎn)春天的氣象，相反卻倍感無(wú)聊，與囊琴相伴黃昏，無(wú)奈青春虛擲?！盁艋ㄔ掠皟缮钌睢币痪涓恰巴ㄆ恢蛔郑x之無(wú)限愁生”，唯有燈花與月影相惜深深，尤得李白“相看兩不厭，只有敬亭山”之妙趣，在讀者世界里鋪展開了一幅“淡妝濃墨總相宜”的水墨畫，貞靜幽閑之境依次紛呈，為此篇之詞眼。

作為一介妙齡少女，葉小鸞也懷春，思春，有著普通年輕女性的生命激情，筆觸因此而變得凄艷唯美。

《浪淘沙·春景》

楊柳弄柔黃，縷縷纖長(zhǎng)。海棠風(fēng)醉艷紅妝。折取一支歸繡戶，細(xì)玩春光。春日對(duì)春妝，鶯燕笙簧。橫塘三月水流香。貼水荷錢波動(dòng)處，兩兩鴛鴦。

好一幅活潑生動(dòng)的春景圖：纖柳吐綠，海棠呈紅，春風(fēng)自醉，燕鶯貪歡，荷葉下水波輕綻，鴛鴦成雙，自由嬉戲。在這里，春景所折射出的是一個(gè)少女對(duì)美好愛情的渴望和向往，和對(duì)生命形式的頂禮膜拜。同時(shí)，明代婦女個(gè)體意識(shí)的覺醒使得年輕的小鸞開始注意到女性的生存狀態(tài)，閨怨、美好愛情成了其創(chuàng)作的主題。

《點(diǎn)絳唇·詠采蓮女》

粉面新妝，澹紅衫子輕羅扇。昨宵鄰伴，來(lái)約蓮塘玩。棹泛扁舟，影共蓮花亂。深深見。綠楊風(fēng)晚，空載閑愁返。

《浣溪沙·春暮》

曲曲欄桿繞樹遮。半庭花影帶簾斜。又看暝色入窗紗。樓外遠(yuǎn)山橫寶髻，天邊明月伴菱花?？战谭疾菰鼓耆A。

《謁金門·秋雨》

秋雨急，釀就曉寒相逼。竹籜凄迷芳徑窄。一庭閑翠積。雁字無(wú)人寄得。落葉紛紛如摘。懶捻金針推指澀，繡床邊夜?jié)瘛?/p>

二、親情之戀

葉小鸞自幼離家托養(yǎng)，也正因此她對(duì)于親情有著獨(dú)到的體驗(yàn)，這一點(diǎn)，在妗母墳前所作的詩(shī)作《己巳春哭沈六舅母墓所》中可以看出，其中“年年春草綠，腸斷一孤墳”一句更是宣泄出在悼念已逝妗母時(shí)那種難言的刻骨之痛，表現(xiàn)出她對(duì)這種親情深深的眷戀和守望。這種情況在她的詞作中也同樣有所體現(xiàn)。

《踏莎行·憶沈六舅父》

枝上香殘，樹頭花褪，紛紛共作春歸恨。十年客夢(mèng)未曾醒，子規(guī)莫訴長(zhǎng)離悶?；厥滋煅?，愁腸縈寸。東風(fēng)空遞雙魚信。幾番歸約竟無(wú)憑，可憐只有情難盡。

十歲回家之后，小鸞與家人關(guān)系十分融洽，情深意重，同父母姊妹一起談古論今，互相唱和，至今留下了許多文學(xué)佳話。這種骨肉親情加上亦師亦友的治學(xué)之情非凡俗之人所能體味，以至小鸞病卒之后，其大姐葉紈紈痛哭不止，悲傷過(guò)度，一慟而絕。理所當(dāng)然，這也常常成為了小鸞詩(shī)詞創(chuàng)作的重要內(nèi)容。隨著兩個(gè)姐姐的出嫁，這種濃濃的思念化作了無(wú)數(shù)纏綿的文字而感動(dòng)千古。

《謁金門·秋晚憶兩姊》

情脈脈。簾卷西風(fēng)爭(zhēng)入。漫倚危樓窺遠(yuǎn)色。晚山留落日。芳草重重凝碧。影浸澄波欲濕。人向暮煙深處憶。繡裙愁獨(dú)立。芳草雨干，垂楊煙結(jié)。鵑聲又過(guò)清明節(jié)?？樟貉嘧硬粴w來(lái)，梨花零落如殘雪。春事闌珊，門愁重疊。篆煙一縷銷金鴨。憑欄寂寂對(duì)東風(fēng)，十年離恨和天說(shuō)。

《踏莎行·過(guò)芳雪軒憶昭齊姊》

其二：

萱草緣階，桐花垂戶。陰陰綠映清涼宇。輕風(fēng)搖曳繡簾斜，畫屏難掩愁來(lái)路。世事浮云，人情飛絮。懨懨愁緒絲千縷。無(wú)聊常自鎖窗紗，嬌鶯百囀知何處。

其三（又名秋景）：

憔悴零愁，清香入繡。小山叢桂涂黃就。畫樓日影上簾鉤，松風(fēng)一枕消清書。片雨涼生，小風(fēng)波皺。疏疏碎玉瑯桿逗。斷云飛盡碧天長(zhǎng)，數(shù)枝煙柳斜陽(yáng)瘦。

三、弄才使情

葉上鸞的一生都在閨中度過(guò)，由于其自幼習(xí)染騷怨傳統(tǒng)，歷代文人的春恨秋悲培育了她敏感而又多愁的性格。所有這些都投射到了她的詞作里，不僅表現(xiàn)在她對(duì)復(fù)雜人世的深刻認(rèn)識(shí)與理解之上，而且她將還將這種理解化作飽含濃烈情感的藝術(shù)語(yǔ)言，盡情傾瀉在其詞作之中?！翱幢M他，鶯梭柳線，都織就，霧錦云縑。”“啼鴉數(shù)點(diǎn)，斜陽(yáng)一縷，掛殘疏柳。有恨林花、無(wú)情衰草，風(fēng)吹重又。”“世事浮云，人情飛絮。懨懨愁緒絲千縷?！钡染渥涌此齐S手拈來(lái)，卻鬼斧神工，不著痕跡，曲盡天然之趣。王端淑《名媛詩(shī)緯初編詩(shī)馀集》選其《搗練子·春暮》一首，評(píng)曰：“詞家口頭語(yǔ)，正寫不出在筆尖頭，寫得出便輕松流麗，淡處見濃，閑處耐想，足以供人咀味，何必蘇、劉、秦、柳始稱上品?！?/p>

這種風(fēng)格從下面這兩首詞作中亦可見一斑。

《后庭花破子·夜思》

朝來(lái)煙雨繁，金爐香縷翻。坐久還慵立，眠多愁夢(mèng)煩。掩重門，落花流水，依稀隨斷魂。

《蝶戀花·春愁》

驀地東風(fēng)池上路。綠怨紅消，竟是誰(shuí)分付。不斷行云迷楚樹。閉門寒食梨花雨。雨后斜陽(yáng)芳草處。閑把情懷，付與東君主。便向西園飄柳絮。不能飄散愁千縷。

《明詞史》云：葉小鸞奇慧而早夭，在明代女詞人中，歷來(lái)備受稱賞。小鸞之為人，貞靜閑雅，不事脂粉，似專以詩(shī)詞為生活。其詞中多奇句，尖新韶雅，似有意追步李清照。如《點(diǎn)絳唇·夏日雨景》：“雨絲幾陣，滿地桐花冷?！薄独颂陨场ご洪|》：“一縷茶煙和夢(mèng)煮，卻又黃昏?！逼涿鉄捲~，皆見慧心巧思。

沈宜修在《季女瓊章傳》說(shuō)小鸞：“其愛清幽恬寂有過(guò)人者，又最不嘉拘檢，能飲酒，善言笑，瀟灑多致，高情曠達(dá)，夷然不屑也?！保税阏缛~小鸞本人在其作品《前調(diào)·蘭花》中所云：“自道全無(wú)脂粉氣。笑殺春風(fēng)，紅勻桃李。幽谷芳菲誰(shuí)得比。猗猗獨(dú)寄琴聲里?！?/p>

《滿宮花·詠游春人》

日融和，花媚嫵。粉蝶搖枝嬌舞。輕風(fēng)吹落小桃紅，燕子閑歸繡戶。草芊綿，人容與。共羨春光如許。紫騮金勒系垂楊，拾翠尋芳伴侶。

四、詠花惜花

女性向來(lái)有著以花自況的傳統(tǒng)，這是什么原因呢？大家知道，女性和花之間有著太多的相似之處，比方：美麗、聰慧、脆弱而不禁風(fēng)雨。在我國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)里，女性的地位非常低下，常常依附于男人給予而存在，以色媚人，以色事人，也因此地位極不穩(wěn)固。常因年老色衰而遭休棄之禍，故而在文學(xué)作品中有著諸多紅顏薄命之嘆，卻是通過(guò)詠花悲花表達(dá)和宣泄出來(lái)。這樣一來(lái)，女性和花之間似乎就結(jié)下了不解之緣?！都t樓夢(mèng)》中就有很多這樣的情況，如“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)”、“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”，李清照詞《醉花陰》中“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”……而《聊齋志異》中就干脆以“花仙”、“狐妖”的形象作為人類對(duì)女性美的追求。無(wú)獨(dú)有偶，花的意象也多次在葉小鸞的作品中出現(xiàn)，單《梅花》詩(shī)就一賦十首，其四中有句曰：“隔簾飄落知多少，樹下香魂應(yīng)自消?！?，其怨何急？其恨何深？在她的詞作中，亦有六題八首詠花之作。

《菩薩蠻》

小窗前梅花一樹正開，為風(fēng)雨狼藉，作此志悼。嫩寒初放枝頭雪。倚窗深夜窺花月。曉起卷看。飄零滿畫欄。飛殘干點(diǎn)白。點(diǎn)破蒼苔碧。風(fēng)雨幾時(shí)休。巡檐索共愁。

《洛陽(yáng)春·詠柳》

無(wú)數(shù)灞陵橋畔。離人淚染。一生空自管銷魂，只贏得，腰肢軟。陌上樓頭長(zhǎng)見。翠絲分線。和煙幾度蕩斜暉，誤紫燕、歸來(lái)晚。

《洛陽(yáng)春·柳絮》

點(diǎn)點(diǎn)離魂如雨，輕狂隨處。天涯不識(shí)書章堂。更陰斷，游人路。驀地送將春去。燕慵鶯憮。飄飄閃去還來(lái)，拾取渾問(wèn)無(wú)語(yǔ)。

《雨中花·梨花》

淚雨瓊姿嬌半吐。又一夜，風(fēng)搖鬟霧。繡陌啼鶯，畫梁歸燕，莫便催春去。脈脈柔情慵未足，嘆寂寞、玉容難賦。今夜黃昏，明朝庭院，空鎖重門暮。

《虞美人·看花》三首

闌干曲護(hù)閑庭小。猶恐春寒悄。隔墻影送一枝紅。卻是杏花消瘦舊東風(fēng)。海棠睡去梨花褪。欲語(yǔ)渾難問(wèn)。只知婀娜共爭(zhēng)妍。不道有人為伊惜流年。（其一）

看花日有尋春早。撿點(diǎn)春光好。輕羅香潤(rùn)步青春?？上?duì)花無(wú)酒坐花茵。昨宵細(xì)雨催春驟。枕上驚花瘦。東君為甚最無(wú)情。只見花開不久便飄零。（其二）

一杯澹茗聊相賞。莫怪人惆悵。近來(lái)多病損紅妝。不耐蕭條清書臥琴床。侍兒漫把胭脂掃。委地還余俏。春風(fēng)著意半蹉跎。燕子不知花事已無(wú)多。（其三）

《蝶戀花·蘭花》

碧玉裁成瓊作蕊。馥郁清香，長(zhǎng)向風(fēng)前倚。楚畹當(dāng)年思帝子。紫莖綠葉娟娟美。自道全無(wú)脂粉氣。笑殺春風(fēng)，紅勻桃李。幽谷芳菲誰(shuí)得比。猗猗獨(dú)寄琴聲里。

《蝶戀花·海棠花》

淺綠嫣紅開幾許。誰(shuí)料西風(fēng)，也解傾城蕪。酒暈盈盈嬌欲佇。檀心半吐輕含雨。剪向屏山深處貯。似笑如愁，旖旎憐還憮。低亸對(duì)人渾不語(yǔ)。斷腸應(yīng)恐人無(wú)緒。

“一生空自管消魂，只贏得，腰肢軟?！?、“春風(fēng)著意半蹉跎。燕子不知花事已無(wú)多”此為惜花哉？亦惜己也！其父葉紹袁曾曰：“何嘗題畫？自寫真耳，一慟欲絕！”

五、遁世之思

小鸞之母沈宜修篤信佛教，這也給了小鸞的思想形成以深遠(yuǎn)的影響。其母沈宜修在《季女瓊章傳.》中說(shuō)小鸞“性高曠，厭繁華，愛煙霞，通禪理，自恃穎姿，嘗言欲博盡今古?！倍U宗中“菩提不樹，明鏡非臺(tái)”清凈無(wú)為，寬容堅(jiān)忍的思想給人世間的悲劇人生找到了依托，也因此形成了小鸞遠(yuǎn)離人世、清麗脫俗的氣質(zhì)。她的遁世思想在其詞作中亦閃爍其中，隱約可見。

《浣溪沙·送春近作》

春色三分付水流。風(fēng)風(fēng)雨雨送花休。韶光原自不能留。夢(mèng)里有山堪遁世，醒來(lái)無(wú)酒可澆愁。獨(dú)憐閑處最難求。

《浣溪沙·書懷》

幾欲呼天天更賖。自知山水此生遐。誰(shuí)教生性是煙霞。屈指數(shù)來(lái)驚歲月，流光閑去厭繁華。何時(shí)驂鶴到仙家。

《鷓鴣天·壬申春夜夢(mèng)中作五首》其四

雨后青山色更佳。飛流瀑布欲侵階。無(wú)邊藥草誰(shuí)人識(shí)，有意山花待我開。閑登眺，莫安排。嘯吟歌詠?zhàn)酝鼞?。飄飄仙欲乘風(fēng)去，去住瑤池白玉堂。

也許是大姐葉紈紈的婚姻不幸使她對(duì)即將到來(lái)的婚姻產(chǎn)生莫名的愁緒，對(duì)自由愛情的向往和對(duì)封建禮教的束縛倍感惶恐的矛盾心情造成了小鸞對(duì)未來(lái)命運(yùn)的不安，從而導(dǎo)致葉小鸞的詞中有著揮之不去的哀感。且小鸞于其中屢屢流露死志。

“斷云飛盡碧天長(zhǎng)，數(shù)枝煙柳斜陽(yáng)瘦”

“只知婀娜共爭(zhēng)妍。不道有人為伊惜流年?！?/p>

“東君為甚最無(wú)情。只見花開不久便飄零”

……

黃瑗介在《讀葉瓊章遺集》里云：字字?jǐn)⑵湔娉?，章章浣其天趣，成風(fēng)散雨，出口入心，雖唐宋名人亦當(dāng)避席，但訝彼正桃李之年，何為言俱逼霜露？惜花太甚，遂成刻露飄零？詠鵲未期，竟兆慘離情事。

六、閑散生活之詠

古代封建官僚階層亦有“三年清知府，十萬(wàn)雪花銀”之說(shuō)，此言雖有嫌于武斷而過(guò)其實(shí)者，但亦不無(wú)道理。小鸞之父葉紹袁曾為官數(shù)年，后雖憤而辭官，但其家境還是遠(yuǎn)非普通老百姓所能比之，故此，小鸞從小生活閑散，情調(diào)頗為小資。對(duì)生活的細(xì)膩感受傾注在她早期的詞作中。除前面已然敘及的《滿宮花·詠游春人》外，下面這首詞亦可見其一斑。

《點(diǎn)絳唇·暮景》

薄卷紅綃，斷霞西角斜陽(yáng)遠(yuǎn)。書長(zhǎng)無(wú)伴。閑去題花扇。獨(dú)倚欄干?？幢M歸鴉遍。輕云亂。涼風(fēng)吹散。新月中天見。

作為一個(gè)清純無(wú)忌的少女，小鸞亦自有其調(diào)皮喜鬧的一面。常嬉戲同伴，以求自?shī)省２⒁擦粝铝舜祟愒~作。欲比飛花態(tài)更輕。低徊紅頰背銀屏。半嬌斜倚又含情。嗔帶淡霞籠白雪，語(yǔ)偷新燕怯黃鶯。不勝力弱懶調(diào)箏。

《浣溪沙·同兩姊戲贈(zèng)母婢隨春》

在其筆下，一個(gè)懷春少女形象極其張揚(yáng)，近乎夸張而自得其反諷效果。其戲弄調(diào)笑意味燦然若揭，頗為傳神。同樣的情況也體現(xiàn)在下面這首詞作之中。

《點(diǎn)絳唇·戲?yàn)橐婚|人代作春怨》

新柳垂條，困人天氣簾慵卷。瘦寬金釧。珠淚流妝面。凝佇憑欄，忽睹雙飛燕。閑愁倦。黛眉淺淡。誰(shuí)畫青山遠(yuǎn)。

“春風(fēng)著意半蹉跎。燕子不知花事已無(wú)多”葉小鸞雖存世太短，去之匆匆，但她以其天賦異稟，詩(shī)詞創(chuàng)作取得了蔚為可觀的成就，為明詞增添了一道亮麗的風(fēng)景。其無(wú)愧為明代最具才華，最具傳奇的詞壇才女。

[1]林曉玲.論葉小鸞和她的詩(shī)歌創(chuàng)作[J].漳州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，(1).

[2]鄧紅梅.女性詞史[M].濟(jì)南：山東教育出版社,2002.

[3]《文淵閣四庫(kù)全書》（電子版，ISBN 7-980014-92-X/Z52)，上海人民出版社/迪志文化出版有限公司，1999(11).

[4]饒宗頤,張璋.全明詞[M].中華書局,2004.

[5]葉天寥纂輯.午夢(mèng)堂全集[M].貝葉山房,民國(guó)25年（1936）.

I207.23

A

1671-5993（2010）04-0034-04

2010-07-09

吳松青（1976-），男，湖南婁底人，廣西師范學(xué)院文學(xué)院2009屆古代文學(xué)元明清方向研究生。