隨著時代的進步、高科技的快速發(fā)展，電視傳媒已經(jīng)成為廣大人民群眾欣賞藝術(shù)、提高藝術(shù)素養(yǎng)的主要途徑之一，電視藝術(shù)也在多元的、全方位的創(chuàng)新中得到了空前的繁榮。電視綜合文藝晚會、專題性文藝晚會以及大型廣場晚會隨之蓬勃興起，演出規(guī)模小到幾十人、大到幾千人不等。這些晚會大多主題鮮明、綜藝性強，雖然式樣千差萬別，但都有一個共同點——都離不開舞蹈形式的包裝，并且舞蹈演員的陣容相對于其他藝術(shù)門類要強大得多，舞蹈節(jié)目在電視晚會中已經(jīng)越來越多地承擔(dān)著重要角色。無庸置疑，一臺好看的電視晚會離不開舞蹈元素的成功演繹，那么，舞蹈節(jié)目在綜藝晚會中的功能與作用有哪些？樣式又是如何劃分？以下按四大類分述。

一、歌舞類（開場與尾聲）

歌舞類節(jié)目多用在開場和尾聲中，在氣勢和情緒的烘托上有著其他類節(jié)目不可替代的功能。

1.開場歌舞。開場歌舞在整臺晚會中有烘托氣氛、展開場景、凸顯主題的作用，也是抓住觀眾、呈現(xiàn)主創(chuàng)人員創(chuàng)作理念與宗旨的重要環(huán)節(jié)。所以，開場節(jié)目的好壞是衡量一臺晚會水平高低的關(guān)鍵因素，必須融入更多、更新穎的藝術(shù)元素來組織和編排。通常情況下，開場節(jié)目多是載歌載舞，演員陣容強大，歌手少者2人或多人不等（也有純舞蹈節(jié)目開場的），眾多的舞蹈演員或為歌手伴舞，或獨立展現(xiàn)舞蹈創(chuàng)意，歌與舞在表演和銜接上層次分明又互為一體。舞蹈部分除主舞段外，根據(jù)需要還可融入少兒舞蹈、街舞等舞蹈種類。因此，開場節(jié)目的編排需要編創(chuàng)人員思維敏捷，有較強的組織能力以及空間感和調(diào)度能力，并且能在眾多的藝術(shù)種類和元素中靈活運用。舞蹈的設(shè)計要恰當(dāng)，尤其主舞段要銜接流暢，主題氣氛突出。如2010年央視春晚的開場大歌舞《虎躍龍騰報春來》，編導(dǎo)用了身穿綠、黃花裙的女群舞的舞段作為開始與結(jié)尾連接的主舞段，展示了神州之春、東方之春的絢麗畫面；各少數(shù)民族舞蹈，少兒小虎娃及男女主題舞段作為展示性舞段穿插其中，表現(xiàn)了在祖國的大花園里各族人民激情滿懷、幸福康樂、龍騰虎躍迎新春的美好畫卷。再如：洛陽市改革開放三十年文藝會是以一曲牡丹主題音樂為背景，用舞蹈作為開場的節(jié)目。在女獨舞牡丹仙子的引領(lǐng)下，男子群舞以綠葉圍繞其中，牡丹花舞以不同層次的群舞與花傘牡丹競相呼應(yīng)，在流動與造型中展示著牡丹的雍容華貴、絢麗芬芳，觀眾在重重疊疊、動靜相宜的花的世界中，迎來了“牡丹花城——洛陽改革開放三十年文藝晚會”的開場曲，成為這場晚會的一大亮色。

2 .尾聲歌舞。尾聲作為一個綜藝晚會的結(jié)束段落，在充分展示不同藝術(shù)門類技巧的同時，應(yīng)該通過渲染、營造的藝術(shù)手法，將整場節(jié)目積累的情緒引至高潮，使整場演出在激昂和熱烈的氛圍中圓滿結(jié)束。同為歌舞節(jié)目，相對于開場節(jié)目而言，尾聲節(jié)目的組織和編排更要大氣恢弘、凝練而厚重，舞臺調(diào)度上要規(guī)整有氣勢。如《廉政》晚會的尾聲“江山”，舞蹈的表演與歌手的演唱非常諧和。舞蹈編排以當(dāng)代人表意的舞蹈動態(tài)，配合恰當(dāng)?shù)脑煨秃蛣屿o對比，加上大調(diào)度、大氣勢，營造出一種深情感人的藝術(shù)氛圍，讓人留連忘返。

歌舞的樣式在綜藝晚會中是比較重要也是最常見的節(jié)目樣式。是廣大觀眾認可和喜愛的藝術(shù)形式。

二、歌伴舞類（或詩伴舞）

歌伴舞是綜藝晚會中不可缺少也是最多的節(jié)目類型。歌伴舞由于歌曲內(nèi)容的不同，要求也不同，其種類和形式繁多，現(xiàn)代舞、當(dāng)代舞、芭蕾舞、民族民間舞、拉丁舞、爵士舞等都可作為素材。編創(chuàng)舞段時，應(yīng)根據(jù)歌曲的具體要求，有選擇地進行重新演繹和編排，可分為情緒性的、意境性的，或注重流動性強的、造型性好的等，從不同角度去詮釋歌曲所要表達的意蘊?？偟膩碚f，編創(chuàng)要因歌而異，既能突出舞蹈的個性，又不失“伴”字的功能，為歌者留有一定的表現(xiàn)空間，動作要在巧妙的重復(fù)中突出主題，起到陪襯和烘托氣氛的作用，使歌曲的演唱在靈動的舞臺調(diào)度和美的肢體語言中得到充分的展示。如央視詩歌朗誦晚會中的《再別康橋》的伴舞，一個朗誦者，一個舞者，分別在舞臺的兩個點相對應(yīng)。舞者手拿傘靜靜地流動，隨著朗誦有起有伏。除了畫面的美，也用舞蹈詮釋了詩的意境。再如：中博會晚會中《瀏陽河》的伴舞，舞臺后區(qū)高臺上的人不斷行走的行為與前區(qū)舞蹈演員簡潔明快的動作相映襯，與歌曲完美地融為一體，這樣的例子很多。

歌伴舞的樣式已經(jīng)成為晚會中最普遍運用的樣式之一。

三、純舞蹈節(jié)目

在大型歌舞晚會、綜藝晚會節(jié)目中，好的舞蹈節(jié)目使人賞心悅目，能給晚會增加更多美的色彩。但舞蹈節(jié)目的要求也相對較高。作為獨立的舞蹈節(jié)目，首先要有新穎的構(gòu)思和不俗的結(jié)構(gòu)編排，既要突出創(chuàng)作主旨，又要展現(xiàn)技藝技巧，要在有限的時間里充分展示編導(dǎo)的旨意和演員最佳的舞姿。所以，除了對編導(dǎo)有更高的要求外，舞蹈演員的水平和技巧的掌握也是舞蹈節(jié)目能否成功的關(guān)鍵因素。如：央視春晚的《千手觀音》、《飛天》等舞蹈節(jié)目都是創(chuàng)意新穎、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、雅俗共賞、百看不厭，被廣大觀眾喜歡的優(yōu)秀作品。河南電視臺、鄭州電視臺也曾有過一些不錯的舞蹈作品，如《月季朵朵紅》、《世紀(jì)春雨》、《祥》、《印象》、《大河情愫》等節(jié)目。

四、其他類（戲曲、說唱、音樂劇等）

1 .戲曲類節(jié)目近年來以舞蹈形式包裝的非常多。其形式豐富多樣，一般為伴舞或場景式包裝。經(jīng)過舞蹈包裝后，戲曲傳統(tǒng)節(jié)目更具時代感，更新穎好看，更接近年輕一代的審美趣味。如河南《盛世梨園》中的“卷席筒”，小蒼娃與大卡通衙役的伴舞形式（大卡通衙役由舞蹈演員演的衙役畫出畫入的操作），形式新穎，情緒感人，非常有趣。在《梨園春》晚會中也經(jīng)?？梢钥吹胶玫膽蚯璧腹?jié)目。戲曲類節(jié)目的包裝，其創(chuàng)意和舞蹈形式與戲曲內(nèi)容的融合感更為重要。除此之外，編導(dǎo)對于唱腔中的托腔和音樂間奏要有準(zhǔn)確的理解和恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，否則，編出的舞蹈和戲曲容易形成兩張皮，反而削弱了戲曲表演的藝術(shù)魅力。

2. 說唱節(jié)目。說唱節(jié)目的包裝在綜藝晚會特別是主題晚會中是非常重要的藝術(shù)形式。它的作用是通過說唱更直觀、更具體地表情達意。演員需要邊舞邊唱，邊說邊舞，達到形式和內(nèi)容的完美結(jié)合。因此，舞蹈演員表演這樣的節(jié)目難度較大，說、唱、舞一體，對體力和能力及反應(yīng)能力的要求很高，即便是對口型，也是要下功夫背臺詞背歌詞的。而對編導(dǎo)來說也是很大的考驗，他需要在舞與表演之間找到最為貼切的結(jié)合點，動作要與音樂和說唱的節(jié)奏完美融洽，所以，它的編排不單是排舞，也要排詞、排句、排節(jié)奏，如果排得不好就會雜亂無章、事倍功半。好的說唱節(jié)目層次鮮明、對比有度。如河南電視臺的《三點一線看中原》就是比較成功的說唱節(jié)目作品。它的編排流暢、自然、清晰，層次感強，說、唱、舞結(jié)合完美，得到了領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的一致好評。

3. 音樂劇。電視晚會中的小型音樂劇多數(shù)是以伴舞與歌舞相結(jié)合的，在相對有限的時間內(nèi)很難展開舞段，需要在唱段的安排與舞段的伸縮上下功夫，在畫面的調(diào)度、情緒的營造上要與唱段和音樂相契合。舞蹈在此的功能一般是制造意境，鋪排場景，起到延伸情境的作用。如央視97春晚的音樂劇《天長地久》、鄭州電視臺的《鄭州小夜曲》等都是比較成功的晚會式音樂劇。

晚會舞蹈節(jié)目的排練和演出對于編導(dǎo)和演員都是很好的鍛煉機會，特別是中小型晚會，一般時間緊任務(wù)重，編導(dǎo)要對晚會的整體要求反映快，出結(jié)構(gòu)快，出動作快，而演員要學(xué)得快記得住、演得好，就必須在各種類型節(jié)目中的反應(yīng)力、不同舞臺的適應(yīng)力和對電視畫面的理解力上有更高的要求。

近年來，隨著廣大人民群眾對藝術(shù)需求的日益增長，各種專題、各種類型的電視文藝晚會也越來越多，其中不同形式的舞蹈節(jié)目更是目不暇接。以上所列的四種舞蹈樣式只是本人在藝術(shù)實踐中粗略的概括，相信隨著時代的發(fā)展，全社會文明程度的提高，舞蹈樣式和功能在晚會中的作用會不斷地發(fā)展變化，會出現(xiàn)更多被廣大人民群眾喜歡的舞蹈形式，這也為舞蹈編創(chuàng)人員提出了更高的要求，只有不斷思考，不斷創(chuàng)新，才能編創(chuàng)出優(yōu)秀的、被廣大人民群眾認可的好作品。