■ 龍長吟

政治、經濟、思想文化、風俗時尚的變化，必然帶來文學的變化，文學向另一種形態(tài)的轉型，乃是社會轉型期文學生態(tài)發(fā)展的邏輯反映。由于社會的轉型，我國文學也正面臨著現代轉型，而且已經看到它朝我們迅速逼進：中國文學正由元文學時代進入到泛文學時代。所謂元文學，指網絡普及前原已存在的、純文字為載體的、為其他文學藝術提供母本的文學，它具有傳統(tǒng)文學的基本屬性；而網絡時代新生的與圖像關聯(lián)緊密的涉圖文學，可稱之為“泛文學”。其形態(tài)包括影視文學、網絡文學、科幻文學和以智性方式反映現實的民間“段子”文學，還包括元文學。余艷的長篇報告文學《人民，只有人民》（以下簡稱《人民》），就是文學領域的技術切入，圖文合謀與網絡互補。它顯然是我國文學現代轉型期（尤其是報告文學）一部充滿著創(chuàng)新性質的標識性作品。

書寫速度的創(chuàng)新——與現實同步。由于攝影、排版、印刷等現代技術的進入，報告文學中的新聞紀實成分越來越加重，報告文學創(chuàng)作與現實幾乎處于同步狀態(tài)。反映湖南人民抗冰救災的長篇報告文學《人民》，前期創(chuàng)作完全與現實進程同一。2008年開年的大冰災，中國的19個省份，不同程度地電網垮塌，公路堵塞，機場關閉，鐵路中斷，現代社會許多地方一下子處于局部癱瘓狀態(tài)！湖南尤其是情況最為嚴重的重災區(qū)。災難給人帶來意想不到的危害，也是對民心、黨風、民族精神和國家實力的考驗。國難興邦，困厄出英雄、長精神。湖南作家網的編輯們聞風而動，迅即組織采訪團，千里下湘南，從1月22號到3月9日，歷時46天，行程2000多公里，走訪湖南省近20個縣鎮(zhèn)，30多個相關部門，當時寫出的報道150余篇，15萬多字！這種與現實同步的文學創(chuàng)作，是文學活動，也是抗冰救災的重要一翼。抗戰(zhàn)時期，革命的文學工作者組織了抗敵協(xié)會，戰(zhàn)地服務團，還活躍著許多戰(zhàn)地記者，他們?yōu)榭箲?zhàn)、為文學作出的貢獻歷史已經銘記；湖南作家的冰雪采訪功績，以及無數文人、記者稍后的抗震救災采訪功績，都將被歷史銘記。

作家寫書方式的創(chuàng)新——寫作的“金字塔結構”。在高科技發(fā)達，網絡普及的今天，寫作不再只是個體勞動，也不是文革時期的“領導出點子，群眾出材料、作家出文字”的“領導、群眾、個人”三結合創(chuàng)作，而普遍呈現為寫作的“金字塔結構”——事情是千千萬萬人做出來的；起初書寫與報道某一事件的人也很多，不但有作家、記者，更有許許多多的網民；最后成為紙質的文學作品，還得靠一兩個作家或寫作高手完成。中華大地、湖湘水土上2008年的抗冰災英雄譜，就由三大篇文章構成：第一篇是千千萬萬戰(zhàn)斗在抗災第一線的上至總書記、中至省委書記、下至普通黨員、干部、老百姓們，用智慧、責任、愛心、汗水甚至熱血和生命譜寫成的社會、人生的大文章；第二篇是采訪團的作家們和許多當地新聞、文學工作者，還有網民，積極投入到采寫活動中，公眾共同參與寫作出來的通訊、報道、攝影等；第三篇才是活動發(fā)起人和組織者、湖南作家網的主編余艷女士，吸收眾人的成果和智慧，經過一年半的加工、綜合、升華，創(chuàng)作出來的、近日與讀者見面的報告文學長卷。這種金字塔的寫作結構，千人千眼，萬人萬策，最后歸于一體，不但集中了許多人的智慧，而且吸收了全民族的精神，成就為一本高揚人類靈魂的大書。

原生態(tài)與直觀性的凸顯——“網絡直擊”。文學藝術的生命是真實，這已成為常識，無需置喙，但要把常識變?yōu)楝F實并不容易。除圖像入書這一當然的、主要的手段外，《人民》還有一個重大的突破，把網絡上的內容以“樓、格”的方式直接引進紙質文學作品中，“讓豐沛的網絡資源成為作品價值延伸的亮點和支點”（歐陽友權《人民，只有人民·序》），成為紙質文學的重要組成部分。全書六章，外加引子和尾聲共八個部分，其中六個主體部分都由“本章概述”“網絡直擊”“主編思想”三個部分構成。網絡直擊，在作品中幾乎是三分天下！這可不是一般的變革與創(chuàng)新。它實現了網民之間的互動，讓讀者不論何時何地看書時，都能直接看到當日當時全國各地網民——真正的老百姓自發(fā)提供的材料和心聲，那未曾加工也無需加工的原汁、原味、原生態(tài)，真實可靠，親切可信。其直接的效果在于，以現身說法的方式，極大地增加了報告文學的容量和客觀性。元文學以純文字為載體變成圖文合體后，圖像語言的廣泛運用，還帶來了語言的創(chuàng)新：對語言規(guī)范的突破，同音詞的通假，名詞、形容詞的詞性轉換，新詞語的創(chuàng)造，語境作用的空前加大，語言的跳躍騰挪，機智與幽默的泛化，這些在《人民》中不乏成功的范例。略如：“郴州是一點一點黑下來的”，匝一看來反常，設身處地一想，一個一個電網塔被冰雪壓垮，一個一個電燈泡熄滅，“一點一點黑下來”，不正是冰災時期郴州黑城的生動寫照嗎？

文學性因素的新變——《人民》一書的文學新素質。文學不是一個單純的概念，更不是一個不可打破的整體，而是復雜的生動活潑的存在狀態(tài)，文學的基本屬性不可能一成不變。在當今文學現代轉型的泛文學時代，文學屬性的變化表現為：單純的情感性變成“情感與技術的合作”，本書文學寄情的方式由主體抒發(fā)更多地呈現為情感外化、幻化、虛擬化和凝固等靈活多樣；具體可感的形象性變成“形象的無限擴張與滲透”。再看當今的傳媒，除報紙、廣播外，還有電視、廣告、手機等五大類，它們無不圖文結合，情理兼容。圖像不僅改變了文學的傳播方式，也改變了文學的內涵和外延。不但能“抓住瞬間以記錄永恒”，而且，讓讀者如看立體電影一樣，時時葆有置身現場的興奮感、親切感、緊張感。進入《人民》一書的圖像，不包括網絡直擊中的人像和圖案，共245幅。配以文字，真正做到了情景交融，以像顯意，既有全局在胸的豐富性，又有局部的生動性和實在性?！跋裰杏形?，文中有像”，無不蘊含著豐富的文學因子；文學的想像性、虛構性變成“想象與紀實的合謀”，文學紀實時的表意性變得既嚴謹又靈活。而且，文學標準提高了，本書既賞心悅目又怡情娛性，還啟人智竇，更能導引人的精神向上。最大限度地調動與滿足了讀者的知情欲，創(chuàng)造了文學作品精神娛樂的新形式，有效地提高了本書的發(fā)行量與傳世性；總之，文學現代轉型時期文學性的衍變與泛化，既涉及每個人的精神生活，也滲透到每個人的日常生活之中。這一切在報告文學長卷《人民》中都有所體現。

主旋律響遏行云——萬象歸一的“主編思想”。泛文學中的圖文結合帶來了“解說詞”的高度發(fā)達，乃至它有望成為一種新的文學體裁。為了領悟影像、圖片的真諦，解說詞成為溝通現實與歷史、動物與人類、自然與社會、讀者與閱讀對象的橋梁，它是現實的人對歷史的沉思，人與自然的對話?！度嗣瘛访恳徽伦詈蟮摹爸骶幩枷搿?，它有“解說詞”的機靈、睿智、光彩奪人，還有畫龍點睛的妙語，更不乏警策之論的警句格言，使全篇的思想升華，境界提升。文學有文學自身把握世界的獨特方式，那就是精神地把握世界和形象地把握世界，這個方式永遠不會改變。歸根到底，任何文學作品最終都要高揚人的精神，作用和影響人的靈魂?！度嗣瘛芬粫f象歸一，所有的人物事件，圖像、文字，通過《主編思想》的升華，全部都指向了人類頑強、果敢、關愛、協(xié)作、奉獻與犧牲的崇高精神——“中國精神”！作者滿懷激情的寫道：“抗冰精神之所以能無言地感動世界、感動中國、感動人民，是因為它匯集了多種美好的精神品格，中華民族是一個從幾千年社會生活中沉淀出‘先人后己’的民族，是一個從幾萬個方塊字中提煉出‘萬眾一心’的民族，是一個從無數個經典戰(zhàn)役中打造出‘眾志成城’的民族。這樣一個偉大民族，是任何冰雪都嚇不倒、壓不垮、打不敗的?？贡葹牡膭倮?，實質上就是中華民族傳統(tǒng)美德和民族精神的勝利。”這種民族精神在災難中的高揚，像革命戰(zhàn)爭年代一樣，仍然是共產黨領導的結果。“胡總書記親臨第一線”，“溫總理第一時間部署”，“湖南省委書記張春賢冒雪在京珠高速公路指揮”，省長周強“勇于擔當”，事前我國專家已“制定預案二十六項”，尤其是“人民正在成熟”！顯然這是一部理直氣壯地、全方位地“歌功頌德”的書！從書名就知道，作者的所有歌頌，都是“把視角對準普通民眾”，全部落腳在人民——普通民眾的身上。即使是歌頌領導人，也是把他們作為普通民眾中的一員，作為“人民的兒子”來肯定的。文學需要干預生活，批評社會丑惡的批判精神，但也同樣需要歌頌光明，扶植和張揚正氣?！按笱啪貌蛔鳌?，這類高昂的頌歌之音長時間來難以聽到了，它似乎已成為“時代的新聲”，此時聽來不禁產生一種久違的興奮。有充分的理由證明，《人民，只有人民》，當之無愧的是一部高揚主旋律、藝術上有根本創(chuàng)新、能長久影響人民日常生活和精神走向的、蘊含著“偉大”與“崇高”因子的優(yōu)秀的報告文學作品。它既是文學紀實的新成果，也標志著文學轉型期已經到來。