[摘要]動畫藝術(shù)具有強(qiáng)烈的運動感，其畫面構(gòu)圖與傳統(tǒng)的造型藝術(shù)構(gòu)圖有著顯著的區(qū)別。本文從分析動畫設(shè)計作品構(gòu)圖元素入手，對構(gòu)圖元素及其審美功能進(jìn)行了深入探討。
　　[關(guān)鍵詞]動畫；構(gòu)圖；審美功能
　　[中圖分類號]B83 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-6432(2010)27-0134-01
　　
　　在造型藝術(shù)專業(yè)領(lǐng)域，構(gòu)圖一詞是指對藝術(shù)形象的內(nèi)在結(jié)構(gòu)配置的造型藝術(shù)手法。構(gòu)圖是為了表達(dá)造型藝術(shù)作品中蘊涵的思想內(nèi)容，對觀者產(chǎn)生藝術(shù)感染力的一種重要途徑及手段。在動畫設(shè)計中，雖然構(gòu)圖遵循的是造型藝術(shù)的基本原則，但由于動畫的視覺藝術(shù)有其獨特性——動畫畫面處于運動狀態(tài)。因此，不能直接復(fù)制造型藝術(shù)的構(gòu)圖原則用于動畫設(shè)計作品，能更好地反映畫面時間和空間的運動。由此可見，動畫設(shè)計構(gòu)圖組成，應(yīng)考慮到它們自己獨特的元索，才能將各種元素通過合理組合，達(dá)到產(chǎn)生豐富的藝術(shù)感染力效果。
　　
　　1 動畫設(shè)計作品構(gòu)圖元素
　　
　　1.1　借助多角度的構(gòu)圖組成動畫場景
　　動畫設(shè)計與造型藝術(shù)設(shè)計的構(gòu)圖的重要區(qū)別在于畫面的運動性。也就是說，動畫作品幾乎不存在完全靜態(tài)和一個視點下的構(gòu)圖，而要用大量的畫面讓藝術(shù)形象真正“動”起來。為了實現(xiàn)這一目的，動畫設(shè)計者必須借助多角度的構(gòu)圖組成同一個動畫場景，用于反映被攝主體在不同情境和視角下的狀態(tài)，使影像有一個開放式多角度構(gòu)圖。同時，多角度畫面反映了被攝主體的時間和空間的關(guān)系，使電影充滿戲劇性的效果，引導(dǎo)觀眾正確地理解屏幕畫面的具體內(nèi)容。
　　
　　1.2　光線與色彩
　　光線與色彩對于動畫構(gòu)圖而言，是一種重要的補(bǔ)充元素，起到無可替代的渲染效果。在動畫畫面中，通過光線明暗對比主體輪廓與背景彼此的關(guān)系可以得到進(jìn)一步加強(qiáng)，使主體與背景相分離，以加強(qiáng)主體的大小和所處空間位置，向觀眾傳遞了構(gòu)圖空間的深度感，同樣也使構(gòu)圖形成豐富的美的形態(tài)。通過不同的顏色搭配，讓動畫畫面有了鮮明的質(zhì)感和空間感，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，與形式組成的對比。1998年圣誕節(jié)檔期，美國夢工場影業(yè)公司出品的動畫片《埃及王子》堪稱運用光線與色彩的經(jīng)典之作。影片中每一個幀的靜態(tài)圖片，從色彩或空間的關(guān)系方面極具原始風(fēng)格，如同欣賞一幅飽含藝術(shù)價值的壁畫。作品對于光線的色彩運用非常適合影片厚重的歷史背景，展現(xiàn)了古樸的原始風(fēng)格，以及壁畫般的構(gòu)圖組合，這種獨特的構(gòu)圖風(fēng)格帶給人們強(qiáng)烈的視覺魅力。
　　
　　1.3　空間處理
　　動畫在時間和空間變化方面與傳統(tǒng)藝術(shù)相比有較大的差別。因此，動畫的構(gòu)圖組合必須表達(dá)每個時空之間的呼應(yīng)關(guān)系，強(qiáng)調(diào)運動感。在動畫構(gòu)圖中，對空間的處理成為一個獨特的組合形式，能夠體現(xiàn)動畫作品特殊的意境和品位。例如，我國經(jīng)典動畫片《三個和尚》在構(gòu)圖上巧妙借鑒了國畫“留白”，使構(gòu)圖視覺魅力傾向于國畫風(fēng)格，創(chuàng)造一個清新淡雅中國畫風(fēng)的空間感。在作品中，即使是同一情景空間，常常需要使用不同的距離、角度的鏡頭變化，讓我們從不同的視角觀看畫面，從而獲得構(gòu)圖傳達(dá)的綜合信息。作為動畫構(gòu)圖的設(shè)計者，需要整合腳本、設(shè)置場景的所有信息，成功地建立構(gòu)圖空間，向觀眾傳遞準(zhǔn)確的畫面信息。
　　
　　2 動畫構(gòu)圖的審美功能
　　　
　　動畫作品的構(gòu)圖組成和創(chuàng)作是經(jīng)過設(shè)計者藝術(shù)再處理的結(jié)果，需要設(shè)計者發(fā)揮無限的想象，合理運用廣泛和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)方法?？梢哉f，每一部動畫作品都體現(xiàn)了設(shè)計者的審美情趣和藝術(shù)追求，反映了設(shè)計者獨特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)造思路。構(gòu)圖本身常常有一種強(qiáng)烈的表達(dá)能力，對審美客體來講又有一種強(qiáng)烈的感受能力，這就有助于觀者領(lǐng)悟被攝對象的外在形式、形象和內(nèi)在品質(zhì)，并目有利于幫助觀者由表及里地挖掘更深刻的內(nèi)在感情，展現(xiàn)創(chuàng)作者的情感和藝術(shù)風(fēng)格。
　　藝術(shù)作品的創(chuàng)作來源于現(xiàn)實生活，影視藝術(shù)創(chuàng)作同樣來源于實際的現(xiàn)實生活，必然與時代社會背景和文化思潮相聯(lián)系，反映出創(chuàng)作者的文化涵養(yǎng)和社會地位的背景。在動畫構(gòu)圖創(chuàng)作時創(chuàng)作者應(yīng)該盡量貼近現(xiàn)實生活，尋找最恰當(dāng)?shù)囊曈X表現(xiàn)方式，以光、形、色等方式匯集于畫面之中，表達(dá)創(chuàng)作者的思想，激發(fā)觀眾的觀影情緒。
　　作為動畫創(chuàng)作者我們應(yīng)樹立強(qiáng)烈的視覺形象意識，將自己對生活的感受和藝術(shù)構(gòu)思通過構(gòu)圖中的各種藝術(shù)元素表達(dá)出來。但是，如果過分追求個別鏡頭構(gòu)圖的完美性會影響觀者對動態(tài)畫面構(gòu)圖的認(rèn)知，因此要注意畫面構(gòu)圖的整體性和承啟性。動畫作品不僅要幫助人們認(rèn)識現(xiàn)實生活，還要在感情上使觀眾感受和體驗到生活的價值和意義，激起人們對生活中真善美的追