李 娟

(浙江工業(yè)大學(xué) 之江學(xué)院，浙江 杭州 310024)

初唐詩(shī)壇宮廷詩(shī)的創(chuàng)作居于主要地位，盡管貞觀君臣對(duì)齊梁以來(lái)的宮廷綺艷風(fēng)氣有清醒認(rèn)識(shí)，如魏征曾指出南朝創(chuàng)作風(fēng)氣“貴于清綺”、“文過(guò)其意”，提出合南北文學(xué)之長(zhǎng)的主張：“若能掇彼清音，簡(jiǎn)茲累句，各去所短，合其兩長(zhǎng)，則文質(zhì)彬彬，盡善盡美矣?！盵1]然而這種提倡卻收效甚微。初唐宮廷詩(shī)人孜孜于追求形式技巧的提高，而在題材內(nèi)容、風(fēng)骨內(nèi)蘊(yùn)等方面毫無(wú)創(chuàng)新突破。這種情況直至初唐四杰的出現(xiàn)才有所改變，聞一多認(rèn)為“宮體詩(shī)在盧駱手里是由宮廷走到市井，五律到王楊的時(shí)代是從臺(tái)閣移至江山與塞漠”[2]，這正是對(duì)其開(kāi)拓題材之舉的肯定。稍后沈佺期和宋之問(wèn)沿著四杰的革新軌跡，進(jìn)一步豐富了初唐詩(shī)的題材內(nèi)容。

同為初唐著名宮廷詩(shī)人的沈佺期和宋之問(wèn)因創(chuàng)作風(fēng)格相似而并稱“沈、宋”。在沈、宋扈從應(yīng)制生涯中，其應(yīng)制詩(shī)代表了當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)的最高水平，遭到貶逐后，他們寫(xiě)作了大量羈旅行役、思國(guó)懷鄉(xiāng)的佳作，進(jìn)一步拓展了詩(shī)歌的題材。在其筆下，山水和田園兩大題材呈現(xiàn)出合流趨勢(shì)，此外還有一定數(shù)量的邊塞題材和送別題材的詩(shī)作。沈、宋與四杰等初唐詩(shī)人一起扭轉(zhuǎn)了自南朝以來(lái)積習(xí)難改的宮廷詩(shī)創(chuàng)作，完成了初唐詩(shī)發(fā)展變革中一個(gè)相當(dāng)重要的環(huán)節(jié)。

一、山水行役與田園隱逸題材

無(wú)論是扈從應(yīng)制還是貶逐南方時(shí)期，沈、宋均寫(xiě)作了大量的山水詩(shī)，為盛唐山水詩(shī)的創(chuàng)作提供了有益的借鑒。沈、宋的扈從應(yīng)制之作中，已常出現(xiàn)流澗、山巖、溪水、江樹(shù)等山水景物，貶逐則開(kāi)闊了其創(chuàng)作視野，使其筆下出現(xiàn)了更多南方新奇的山川草木，另外宋之問(wèn)還創(chuàng)作有與隱逸有關(guān)的山水田園詩(shī)。按寫(xiě)作時(shí)間的不同，沈、宋的山水詩(shī)可以分為應(yīng)制時(shí)期和貶逐時(shí)期兩類，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌特點(diǎn)，在詩(shī)歌發(fā)展中的作用也不盡相同。

首先，是沈、宋應(yīng)制時(shí)期所作的山水詩(shī)。此時(shí)的山水詩(shī)雖數(shù)量不多，但也寫(xiě)得頗具特色。沈佺期的《釣竿篇》、《岳館》均是山水題材之作。《釣竿篇》嚴(yán)格來(lái)說(shuō)并不完全是山水詩(shī)，全詩(shī)的重點(diǎn)在于“釣玉君徒尚，征金我未賢。為看芳餌下，貪得會(huì)無(wú)全”四句，流露出對(duì)官場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的反思。但若除去這一哲理性的思考，詩(shī)歌前八句筆觸不離山水之間，所呈現(xiàn)的全然是山水之美，垂桿綠川、朝日紅煙，水清而魚(yú)游、潭靜而船定，一派清麗生動(dòng)的自然之景。詩(shī)人在《辛丑歲十月上幸長(zhǎng)安時(shí)扈從出西岳》中，曾表達(dá)“宿心愛(ài)茲山，意欲拾靈草”的心情，但卻只可遠(yuǎn)觀其雄偉峻秀而無(wú)法深入華山游覽尋仙，頗感遺憾?！对鲤^》則描繪了詩(shī)人游覽華山之所見(jiàn)，“空蒙朝氣合，窈窕夕陽(yáng)開(kāi)，流澗含輕雨，虛巖應(yīng)薄雷”，以深入細(xì)致的景物描寫(xiě)為主，筆法輕盈靈動(dòng)，呈現(xiàn)出一幅令人心曠神怡的雨后山水圖景，表現(xiàn)出詩(shī)人一償夙愿的輕快喜悅的心情。

這一時(shí)期宋之問(wèn)的山水詩(shī)數(shù)量更多，內(nèi)容也更豐富。有一類是較為純粹的山水吟詠，以《初至崖口》為例，此詩(shī)寫(xiě)于宋之問(wèn)早年行役之時(shí)，山水描摹細(xì)致、構(gòu)圖巧妙，有將視野引向高處的“嶔崟聳天壁”，同時(shí)也關(guān)注苔蘚、松石、水禽、巖花等細(xì)微之處，既有全景又有特寫(xiě)，筆法流暢，收放自如，最后“微路從此深，我來(lái)限于役。惆悵情未已，群峰暗將夕”為山水添上幾許主觀感情色彩，被譽(yù)為“作不盡語(yǔ)，居然有不盡意，此唐人獨(dú)擅技”[3]。另有一類詩(shī)作，則體現(xiàn)出山水和田園題材的合流，并蘊(yùn)涵隱逸之意，其中《寒食陸渾別業(yè)》一首以城中花落如雪和“山中今始發(fā)”對(duì)比，襯托出別樣環(huán)境的幽深寧?kù)o，極富巧思，白居易的“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)”(《大林寺桃花》)即取此詩(shī)之構(gòu)思?！蛾憸喩角f》是宋之問(wèn)此類詩(shī)作中最為人稱道的一首，詩(shī)人以半隱士的身份，閱耕、看花、采藥，與山野之人姓名互答，始終貫穿著“去去獨(dú)吾樂(lè)，無(wú)然愧此生”的悠然閑適，表現(xiàn)出對(duì)田園隱居的一往情深。宋之問(wèn)之為人，因其諂事權(quán)貴，向來(lái)為士林不齒，但他這些與隱逸有關(guān)的山水田園詩(shī)，卻寫(xiě)得情調(diào)閑雅，格調(diào)淡遠(yuǎn)，而這些詩(shī)作對(duì)王維的影響也是顯而易見(jiàn)的，他的“白云遙入懷，青靄近可掬?！糠鼬B(niǎo)路行，暮投人煙宿”等句，更是直接啟發(fā)了王維《終南山》一詩(shī)的創(chuàng)作。

其次，是沈、宋寫(xiě)于貶逐時(shí)期的山水詩(shī)。大致可分為兩類，一類是貶逐途中所作，一類是在貶地所作，兩類山水詩(shī)的風(fēng)貌有著較大的差異。

貶逐途中所作的山水詩(shī)，帶有紀(jì)行的特點(diǎn)，因貶逐而起的痛苦惆悵，加上險(xiǎn)惡山水和瘴癘氣候讓詩(shī)人感到畏懼，因而其筆下的自然山水也籠罩了一層愁云慘霧。

沈佺期在南下途中作有《神龍初廢逐南荒途出郴口北望蘇耽山》、《度安海入龍編》等山水題材之作，前者記錄了出郴口經(jīng)蘇耽山的行程，同時(shí)也對(duì)蘇耽山的奇險(xiǎn)作了客觀的描述，最后表達(dá)了“含思獨(dú)氛氳”的憂思?！抖劝埠Ｈ臊埦帯窂漠?dāng)?shù)貝毫拥臍夂驅(qū)懫?，再?xiě)到與本地有關(guān)的傳說(shuō)和景色，比較前一首詩(shī)，此詩(shī)則流露出更多的愁苦，似乎越往南下，詩(shī)人的心情越顯沉重。而北歸途中的山水詩(shī)就相對(duì)輕快一些，沈佺期有《度貞陽(yáng)峽》、《登韶州靈鷲寺》、《自樂(lè)昌溯流至白石嶺下行入郴州》等詩(shī)作，其中《度貞陽(yáng)峽》是一首情景交融的山水佳作，詩(shī)中描寫(xiě)歸途中兩岸迥異于中原的景色，讓詩(shī)人聯(lián)想起陶淵明的《桃花源記》，發(fā)出“只言武陵去，何處辨存亡”的感嘆，同樣是以南方山水為題材作為描寫(xiě)對(duì)象，此時(shí)的詩(shī)作中，已沒(méi)有南下時(shí)的愁苦，只余一點(diǎn)憂思。

宋之問(wèn)有兩次貶逐經(jīng)歷，第一次貶逐時(shí)所作的《早發(fā)始興江口至虛氏村作》寫(xiě)于詩(shī)人度過(guò)大庾嶺，初次見(jiàn)到嶺南風(fēng)物之時(shí)，南方新奇的山川草木讓宋之問(wèn)頗感新鮮，沖淡了因貶逐而起的愁思?！度霝{州江》中所描繪的景色卻讓人膽戰(zhàn)心驚：“夜雜蛟螭寢，晨披瘴癘行。潭蒸水沫起，山熱火云生。猿躩時(shí)能嘯，鳶飛莫敢鳴?！彼沃畣?wèn)第二次被貶時(shí)的山水詩(shī)作較多，質(zhì)量也較高，以《發(fā)藤州》、《下桂江縣黎壁》、《經(jīng)梧州》等詩(shī)為代表?！栋l(fā)藤州》寫(xiě)于詩(shī)人赴欽州途中，詩(shī)人泛舟而下，將沿岸山水風(fēng)物一一入詩(shī)，鋪陳細(xì)密，并傳達(dá)出悲切凄愴的情感。《下桂江縣黎壁》則以略微夸大的筆法寫(xiě)河流之湍急，這在宋之問(wèn)詩(shī)作中較為少見(jiàn)?！督?jīng)梧州》是抒情意味濃厚的山水紀(jì)行之作，雖然貶逐讓詩(shī)人感到痛苦，但看到南國(guó)的青山、綠水、紅花，想到“連年見(jiàn)物化”的溫暖氣候，讓詩(shī)人略感安慰，詩(shī)中情感隨著景物描寫(xiě)一起一伏，情景交融，頗為感人。

在貶地所作的山水詩(shī)中，沈、宋較少作悲苦狀，而是對(duì)游山玩水表現(xiàn)出很高的興致。沈佺期的《入少密溪》寫(xiě)得很有特點(diǎn)，開(kāi)篇即是云峰高聳、溪流逶迤的山水勝景，三、四句筆鋒一轉(zhuǎn)，“樹(shù)密不言通鳥(niǎo)道，雞鳴始覺(jué)有人家”，循聲而往，眼前是一片豁然開(kāi)朗的境界，釣童樵叟與“黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)”并無(wú)二致，“相留且待雞黍熟，夕臥深山蘿月春”更是充滿了悠然世外之趣，這首詩(shī)很顯然受到陶淵明《桃花源記》的啟發(fā)，在山水之外，描繪了一個(gè)景色秀麗、風(fēng)俗淳樸的世外桃源，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)安寧生活的向往之情，在初唐為數(shù)不多的山水詩(shī)中顯得別具一格。宋之問(wèn)在貶謫到越州后，創(chuàng)作了較多的紀(jì)游山水之作，《題杭州天竺寺》可為代表，詩(shī)歌通篇是景色描寫(xiě)，開(kāi)篇寫(xiě)山峰之高峻，頗有氣勢(shì)，三、四句寫(xiě)從高處遠(yuǎn)眺所見(jiàn)，“滄海日”、“浙江潮”足見(jiàn)靈隱地勢(shì)之高，極為壯闊，“桂子月中落，天香云外飄”兩句，不僅對(duì)仗工整，寫(xiě)出靈隱的景物特色，同時(shí)“月中落”、“云外飄”也為整首詩(shī)籠罩上一層神異色彩，使得這首山水詩(shī)顯得超凡脫俗，十分奇特。宋之問(wèn)在桂州期間，也有不少流連山水之作，如《過(guò)蠻洞》是描寫(xiě)桂州山水的詩(shī)歌，蠻洞是南方少數(shù)民族聚居之地，越嶺千重，蠻溪十里，其間楓葉火紅，橘花飄香，仿如世外桃源，結(jié)尾也不作悲音，“誰(shuí)憐在荒外，孤賞足云霞”，表現(xiàn)出游玩山水的自在閑適。

從沈、宋的身份地位來(lái)看，他們是當(dāng)時(shí)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的宮廷文學(xué)寵臣，雖然曾遭到貶逐，但遇赦回宮后風(fēng)光猶勝?gòu)那?，作為初唐主流文學(xué)的重要詩(shī)人，他們的創(chuàng)作對(duì)詩(shī)壇風(fēng)氣的引導(dǎo)和所起的典范作用不可小視。無(wú)論是在應(yīng)制時(shí)期還是被貶逐南方后，沈、宋都寫(xiě)了一定數(shù)量的山水田園詩(shī)，這些詩(shī)或意境開(kāi)闊，或情景交融，個(gè)別詩(shī)作甚至可以列入盛唐山水田園詩(shī)之列而毫不遜色，沈、宋詩(shī)作中的這部分詩(shī)歌可以說(shuō)為其他詩(shī)人的創(chuàng)作提供了范例，使其從宮廷的狹小范圍中轉(zhuǎn)移出來(lái)，一定程度上預(yù)示了初盛唐之交創(chuàng)作題材的轉(zhuǎn)向。而沈、宋把嶺南風(fēng)光引入詩(shī)歌創(chuàng)作，作為詩(shī)歌描寫(xiě)的主要對(duì)象，這在之前是極為少見(jiàn)的，“初唐四杰”把詩(shī)歌題材從宮廷擴(kuò)展至江山塞漠，沈、宋則更進(jìn)一步將之?dāng)U大到偏僻的蠻荒之地，并以嚴(yán)整的律詩(shī)形式表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐纳剿?，?shí)為盛唐山水田園詩(shī)之先聲。

二、邊塞題材與送別題材

在沈、宋詩(shī)作中，有一些質(zhì)量較高的邊塞詩(shī)。詩(shī)作中的邊塞題材與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)，其源頭可上溯至《詩(shī)經(jīng)》，《詩(shī)經(jīng)》中有不少有關(guān)征戍的詩(shī)歌，如《采薇》、《無(wú)衣》等，至漢代樂(lè)府民歌，出現(xiàn)了更多與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的樂(lè)府題目，并一直為文人沿用，如《從軍行》、《關(guān)山月》等。邊塞詩(shī)發(fā)展到唐代，成為文人共同關(guān)注的題材，嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》曰：“唐人好詩(shī)，多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往能感到激動(dòng)人意?！盵4]初唐時(shí)，楊炯、沈佺期、宋之問(wèn)、陳子昂等都寫(xiě)過(guò)邊塞詩(shī)，沈、宋之作未必能與楊炯的《從軍行》比肩，但他們以宮廷詩(shī)人的身份寫(xiě)作邊塞詩(shī)，這不僅表現(xiàn)出他們欲突破宮廷范圍的創(chuàng)作意愿，也對(duì)創(chuàng)作風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變起到了一定的引導(dǎo)作用。

沈佺期的創(chuàng)作中較多邊塞題材，主要有《出塞》、《隴頭水》、《關(guān)山月》、《驄馬》、《塞北二首》、《雜詩(shī)四首》、《夏日都門(mén)送司馬員外逸客孫員外佺北征》、《送盧管記仙客北伐》等，這些詩(shī)中，既有沿襲樂(lè)府舊題之作，也有接近盛唐邊塞詩(shī)氣象的成功之作。沿用樂(lè)府舊題的詩(shī)作相對(duì)較少創(chuàng)新，但也寫(xiě)得或雄壯開(kāi)闊，或低沉雄渾，較有氣勢(shì)，如《出塞》一詩(shī)，首聯(lián)點(diǎn)明了地點(diǎn)，“十年”、“萬(wàn)里”而氣象俱出，中四句隱含征戍之苦，“寒日”、“陰云”語(yǔ)足悲涼，“饑烏”、“疲馬”則暗喻征夫思?xì)w的心情，“凄楚中更含傷感”[5]，寫(xiě)得低沉但不失悲壯。此外，如“漢月生遼海，朣朧出半”(《關(guān)山月》)、“西流入羌郡，東下向秦川”(《隴頭水》)、“借君馳沛艾，一戰(zhàn)取云中”(《驄馬》)等，也寫(xiě)得氣象雄渾，勢(shì)不可遏。

另一類邊塞詩(shī)不用樂(lè)府舊題，不受拘束，更是寫(xiě)得慷慨激越、氣勢(shì)磅礴。以《送盧管記仙客北伐》為例：開(kāi)篇即寫(xiě)“羽檄西北飛，交城日夜圍。”道出軍情緊急，“羽檄”、“交城”都是具有代表性的邊關(guān)事物，“飛”與“圍”渲染出緊張氣氛；三、四句寫(xiě)友人臨危出征，緊扣題意；函谷關(guān)歷來(lái)是兵家必爭(zhēng)的雄關(guān)險(xiǎn)隘，金微山坐落于蒙古一帶，都是邊庭要塞；“湛湛”、“蕭蕭”從雄壯轉(zhuǎn)向蒼涼，過(guò)渡到餞別的離愁，結(jié)句復(fù)又振起，收淚憫默而別，無(wú)需如小兒女般離淚沾襟。詩(shī)中既有出征的昂揚(yáng)激越，又有餞別友人的抑郁深沉，抑揚(yáng)有致、張弛自如。

沈佺期另有《雜詩(shī)四首》其四，以思婦征人為題材，寫(xiě)得繾綣悱惻，較有特點(diǎn)。全詩(shī)以思婦為中心展開(kāi)，但句句不離邊塞，首句“聞道黃龍戍，頻年不解兵”，遙想戍地，戰(zhàn)事頻繁、烽火不息，良人不知?dú)w期；頷聯(lián)以月寄托相思，雖在兩地，卻共看明月，聊以安慰自己；“少婦今春意，良人昨夜情”中，“今春”即為今年，暗指年年，“昨夜”亦是夜夜，征人少婦相思不斷，唯有渴望“誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城”，詩(shī)意纏綿悱惻，極富感染力。

宋之問(wèn)的邊塞題材之作可以《送朔方何侍郎》為代表，此詩(shī)與沈佺期的《送盧管記仙客北伐》同樣是送友人赴邊塞之作，詩(shī)中充滿邊塞意象，開(kāi)篇“聞道云中使，乘驄往復(fù)還”點(diǎn)明友人出塞云中之事，后四句“拜職嘗隨驃，銘功不讓班。旋聞受降日，歌舞入蕭關(guān)”以西漢大將霍去病和班固為竇憲作銘之典故，表達(dá)出勝利指日可待的氣象，寫(xiě)得壯闊有力，

沈、宋詩(shī)作中的邊塞詩(shī)，雖然數(shù)量不多，但畢竟是初唐邊塞詩(shī)首開(kāi)先河之作，它們和初唐其他詩(shī)人的同類詩(shī)作一起，為盛唐邊塞詩(shī)的繁盛打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

沈、宋詩(shī)作中的送別詩(shī)也頗值得關(guān)注。送別題材在初唐詩(shī)人的創(chuàng)作中較多，但因沈、宋的貶逐經(jīng)歷，他們的部分送別詩(shī)寫(xiě)得格外真切感人。若對(duì)沈、宋詩(shī)作中的所有送別詩(shī)加以分類，將贈(zèng)別、留別題材均包含在送別范疇內(nèi)，則有應(yīng)制或集體送別之作、送別親朋好友之作和因貶逐而作的送別詩(shī)。即便是為應(yīng)制而作的送別詩(shī)，沈、宋之作也已做到少用典故、語(yǔ)言平易，遠(yuǎn)比其他宮廷文人寫(xiě)得自然貼切。如沈佺期有《奉和送金城公主適西蕃應(yīng)制》一詩(shī)，全詩(shī)圍繞明主的不舍和至公展開(kāi)，既傷離別，又合皇家身份，寫(xiě)得極為周到。宋之問(wèn)的《送杜審言》也是集體送別詩(shī)中的一首，杜審言因事被貶吉州，當(dāng)時(shí)“群公嘉之，賦詩(shī)以贈(zèng)。凡四十五人，具題爵里”[6]，宋之問(wèn)因病未能前往，以“臥病人事絕，聞君萬(wàn)里行。河橋不相送，江樹(shù)遠(yuǎn)含情”之句表達(dá)了對(duì)友人的牽掛和未能相送的歉疚，語(yǔ)雖平淡，卻含不盡之意，是頗為人稱道的佳作之一。宋之問(wèn)貶逐時(shí)期一些送別詩(shī)和留別詩(shī)是送別題材中寫(xiě)得較好的詩(shī)歌，如《留別之望舍弟》、《渡吳江別王長(zhǎng)史》、《宋公宅送寧諫議》、《端州別袁侍御》等?！读魟e之望舍弟》作于第一次遭貶時(shí)，“誰(shuí)憐散花萼，獨(dú)赴日南春”比喻貼切，頗為感人。《渡吳江別王長(zhǎng)史》作于自越州長(zhǎng)史流欽州途中，首聯(lián)突出刻畫(huà)詩(shī)人孤獨(dú)愁苦的形象，“倚棹望茲川，銷魂獨(dú)黯然”，再寫(xiě)心系家鄉(xiāng)，卻不得不南下欽州的無(wú)奈，“離舟意無(wú)限，催渡復(fù)催年”，充滿了難舍和感傷之情。

總之，就沈、宋而言，自扈從應(yīng)制到貶逐嶺南的經(jīng)歷使他們有機(jī)會(huì)走出狹窄的宮廷與官場(chǎng)，看到廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并親歷路途的艱險(xiǎn)、氣候的濕熱，反映在創(chuàng)作中，使得他們的詩(shī)歌得以突破狹隘的宮廷范圍，呈現(xiàn)出更為豐富多樣的題材內(nèi)容，除了常見(jiàn)的應(yīng)制、酬唱、詠物之外，山水、田園、行役、送別、邊塞等也成為其創(chuàng)作的重要題材。這些題材入詩(shī)并非沈、宋首創(chuàng)，但在以宮廷詩(shī)為主流的時(shí)代，沈、宋以出色的詩(shī)歌創(chuàng)作在豐富詩(shī)歌題材、擴(kuò)大創(chuàng)作視野方面做出了成功示范，對(duì)于修正詩(shī)壇時(shí)弊無(wú)疑是一次重大突破。尤其是他們的山水田園詩(shī)和邊塞詩(shī)創(chuàng)作，對(duì)盛唐的兩大詩(shī)派都產(chǎn)生了一定的影響，可以說(shuō)，沈、宋在題材內(nèi)容方面的拓展，賦予了詩(shī)歌新的活力，為盛唐詩(shī)國(guó)高潮的到來(lái)奠定了良好的基礎(chǔ)。

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