周艷波

（安徽水利水電職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 合肥231603）

試論歐陽修詞的審美情韻

周艷波

（安徽水利水電職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 合肥231603）

歐陽修是北宋文壇領(lǐng)袖。就詞學(xué)研究領(lǐng)域而言，學(xué)者關(guān)于歐陽修詞的思想藝術(shù)及其詞史地位的評(píng)述甚多。其實(shí)，歐陽修對(duì)詞體文學(xué)的貢獻(xiàn)與其說在于題材的開拓與風(fēng)格的嬗變，還不如說他更注重詞的格調(diào)與審美情韻?！叭松允怯星榘V”的歐陽修合樂而歌的情懷和至情至性的人生，為詞學(xué)注入了高雅的情韻美，而這正是歐詞研究所不可忽略的。

歐陽修；詞；審美情韻

歐陽修是北宋。就詞體創(chuàng)作而言，他的詞充分顯示他獨(dú)具魅力、別開一家的審美情韻。筆者試從歐 詞三個(gè)方面：戀情之雅、深情有致、豪情至樂來論述其詞創(chuàng)作的審美情韻，并進(jìn)一步探討歐陽修的性情懷抱與人生體驗(yàn)。

1 戀情之雅

歐陽修《全宋詞》輯錄的240首詞作中，寫戀情不下140首。其成就“洗去無病呻吟之風(fēng)，繼之以情感人，詞風(fēng)清新，自然率真、雋永”[1]。歐陽修戀情詞寫男女真誠(chéng)相愛，率真淳樸，無論寫思婦閨情、少女戀情，還是寫歌姬舞女的多情多藝，都充滿賞心愉悅、同情贊美的感情，體現(xiàn)歐陽修溫醇雅正的人格。關(guān)于這一點(diǎn)，葉嘉瑩先生有所論述：同樣以美麗的江南女子為題材，歐陽炯的 《南鄉(xiāng)子》（二八花鈿）“沒有品格在其中”，薛昭蘊(yùn)的《浣溪沙》（越女淘金春水上）“寫得很膚淺，沒有境界”：而在歐陽修的《蝶戀花》（越女采蓮秋水畔）中，“窄袖輕羅，暗露雙金釧”表現(xiàn)了一種含蓄蘊(yùn)藉的美，“衣飾的襯托，已經(jīng)表現(xiàn)一種品格了”，“照影摘花花似面，芳心只共絲爭(zhēng)亂”富于感發(fā)作用，是“靈光照耀的神來之筆”，歐詞“有品格，有內(nèi)容，有境界”[2]。

寫思婦閨情，深婉優(yōu)雅。這類詞中主人公大多是貴婦，風(fēng)流華美，溫婉含蓄。她們“寸寸柔腸，盈盈粉淚”（《踏莎行》）“小爐獨(dú)守寒灰燼，忍淚低頭畫盡”（《桃源憶故人》）內(nèi)斂含蓄、嫵媚優(yōu)雅。即使獨(dú)守空閨，也 “強(qiáng)勻畫，又芳菲，春深輕薄衣”（《阮郎歸》），恰似空谷幽蘭，不為無人而不芳。她們生命的光彩就在等待心中深愛的男子：“看花拭淚問歸鳥，陌上逢郎否”（《洛陽春》）；“梨花最晚又凋零，何事歸期無定準(zhǔn)”（《玉樓春》）。她們?cè)跓o盡的等待中任青春流逝，生命殆盡,令人感嘆的是她們溫柔貞靜，怨而不怒。完全符合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中“發(fā)乎情，止乎禮義”、“樂而不淫，哀而不傷”的審美標(biāo)準(zhǔn)。這源于歐陽修養(yǎng)尊處優(yōu)、雍容富貴的生活與華貴而不膚淺、沉郁而不枯寂的內(nèi)在氣質(zhì)及格調(diào)高雅的審美情趣。這類詞不著于錯(cuò)彩鏤金的描繪，而在于格調(diào)的渲染，所以格調(diào)優(yōu)雅，氣象華貴。正如王國(guó)維《人間詞話》所云：“詞之雅鄭，在神不在貌”[3]。

寫少女戀情，清新淡雅。歐陽修以淺近直白的語言、自然流轉(zhuǎn)的音韻、描摹入微的筆調(diào)勾勒出戀愛少女的憨態(tài)、媚態(tài)，活靈活現(xiàn)，令人憐愛。如少女偷情時(shí)的驚慌“遺下弓弓小繡鞋。劃襪重來”（《南鄉(xiāng)子》）；初戀少女赴約時(shí)的膽小猜疑“半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知么。強(qiáng)整羅裙，偷回波眼佯行佯坐”（《醉蓬萊》）；戀愛女子幽會(huì)時(shí)的羞怯 “花下相逢、忙走怕人猜”（《南鄉(xiāng)子》）；聰明女子對(duì)情人的考驗(yàn) “干敲遍不應(yīng)人，分明簾下聞裁剪”（《踏莎行》）；情人熱戀時(shí)的溫暖擁抱“抱著了，暖仍香。姿姿媚媚端正好”（《好女兒令》）。 還有 《生查子》“月上柳梢頭，人約黃昏后?！痹鹿饬跋聝汕橐酪馈⑶樵捑d綿；《南歌子》“走來窗下笑相扶。愛道畫眉深淺、入時(shí)無?！毙履锏目鞓穻擅模蚱薜那橐饫p綿；《南歌子》“花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。”水鄉(xiāng)姑娘的大膽、率真；《漁家傲》“荷葉又濃波又淺，無方便。教人只得抬嬌面”采蓮女巧遇情人又喜又羞，大膽率真。這些都再現(xiàn)了青春少女春心萌動(dòng)的種種情態(tài)，極富情韻之美。歐陽修既寫少女的形美，又寫女子的神美，給人一種清新、素樸、淡雅的獨(dú)特風(fēng)韻。正如況周頤所說：“此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡”[4]。

寫歌妓香艷秾麗，多情雅意。她們“玉如肌，柳如眉，愛著鵝黃金縷衣”容妝香艷，嬌媚可人（《長(zhǎng)相思》）；她們“擬歌先斂，欲笑還顰”笑顰傳情，賞心悅目（《訴衷情》）；她們“托腮無語翠眉低”嬌弱慵懶，多思矜持（《浣溪沙》）；她們“畫堂雅宴。一抹朱弦初入遍。慢捻輕籠”“歌檀斂袂，繚繞雕梁塵暗起。柔潤(rùn)清圓，百琲明珠一線穿”（《減字木蘭花》），歌舞雅興，多才多藝。她們戀愛是“劉郎大有惜花意，只恨尋花較來早。”（《玉樓春》）多情而意雅，率直而情真。歐陽修真情投入地寫詞與以往那些炫耀賣弄、狎妓艷遇的作者不同。如柳永多寫自己與歌妓的風(fēng)流艷情，表現(xiàn)“歡樂今宵”的甜蜜感受?！斑B日疏狂……長(zhǎng)是因酒沉迷，被花縈伴”（《鳳歸云》），放浪沉迷，他與秀香“洞房飲散簾幃靜，擁香衾，歡心稱”（《晝夜樂》），他與翠云“繾綣，洞房悄悄，秀被重重”洞房歡愛，放浪艷俗，直白淺露。豈如歐陽修“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！保ā兜麘倩ā罚┣闈庹{(diào)高。歐陽修以一個(gè)溫醇雅正的人格并極富修養(yǎng)和胸襟的士大夫?qū)徝姥酃馊ベp愛和體味，追求的是心靈的愉悅?！爱?dāng)我們沉醉在他那種輕柔而嫵媚的作風(fēng)里時(shí)，我們深深地認(rèn)識(shí)了他的本來面目與心靈——一顆極強(qiáng)烈顫動(dòng)的心——我們才知道他的文章真正價(jià)值與風(fēng)調(diào)”[5]。

2 深情有致

歐陽修的詞重情致，劉熙載說:“馮正中詞,晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深”[6]。馮煦說:“其詞與元獻(xiàn)同出南唐，而深致則過之。亦疏雋開子瞻，深婉開少游”[7]。這兩條評(píng)語表明了歐陽修詞“深于情”的特色。即詞構(gòu)層層深入、情景相稱，詞情婉曲有致、深摯動(dòng)人。滲入詞人更深廣的人生體味與感慨，甚至升華到人生哲理的深度。 以《蝶戀花》為例:

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去[8]。

詞人運(yùn)用了層深的藝術(shù)手法，將一位貴婦相思怨苦之情，表達(dá)得淋漓盡致。起句庭院深深，簾幕重重，渲染貴婦遭冷落、受壓抑的幽居之苦。接著寫薄情夫乘著華貴的馬車，游蕩在歌樓妓館中，她登樓遠(yuǎn)望卻不見夫婿的蹤影，她既怨丈夫無情，又盼他早日回家。相思與哀怨相伴，想念與冷落交織，令人感動(dòng)。更傷心的是雨橫風(fēng)狂摧殘著陽春三月的美景，暗示女主人公青春流逝，愛情失落，她無奈掩門垂簾，獨(dú)自哀憐落淚，幽怨之情更添一層。最后，女主人公情感至極，只有淚眼問花，可是飄零的落花不但不語卻隨風(fēng)而去。落花無情人有情，思婦多少相思愁怨，多少悲苦無奈無人訴說、無處訴說！全詞可謂層深而渾成，情景相融，達(dá)到深遠(yuǎn)渾厚的藝術(shù)境界。真如毛先舒評(píng)論說:“因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人逾傷心，花逾惱人，語愈淺，而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶?”[9]

歐陽修詞的深情還表現(xiàn)為在自然景物的描寫中注入強(qiáng)烈的自我情感，王國(guó)維在《人間詞話》中稱之為“有我之境”。如“當(dāng)路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人”?！坝谓z有意苦相縈，垂柳無端爭(zhēng)贈(zèng)別”。 (《玉樓春》)詞人不言自己沉醉美景，卻說美景眷戀行人，在情感豐富的歐陽修眼中，一切自然萬物都是有情有意的，何況多情的游絲、啼鳥、垂柳呢？又如“綠楊嬌眼為誰回？芳草深心空自動(dòng)”。(《玉樓春》)在生機(jī)盎然的春天，綠楊與芳草的茂盛自然觸發(fā)思婦內(nèi)心深處對(duì)愛情的渴望，因情又生景，她仿佛看到了綠楊嬌媚的眼睛，芳草蕩漾的春心。思婦的情思與春天的美景復(fù)往融和，美不勝收。真正達(dá)到了“有我之境”。人在感情激動(dòng)的時(shí)候，會(huì)“遷怒于物”，說出無理卻有情話。并且蘊(yùn)含的情思也更加深沉感人。清代詞論家賀裳稱這是“無理而妙”[11]。如《虞美人》“樓高不及煙霄半，望盡相思眼。艷陽剛愛挫愁人，故生芳草碧連云。怨王孫?！彼紜D登樓眺望，她恨樓臺(tái)不高，看不到她的情人；她恨陽光太明媚，芳草連天，撩人相思，惹人煩惱。這是多么無理的抱怨與責(zé)難。所以，越是看似無理的詞句，越是蘊(yùn)含了作者的一往深情。

3 豪情至樂

歐陽修隨著年齡的增長(zhǎng)和對(duì)生命的體悟，多以疏放健朗的筆調(diào)抑揚(yáng)唱嘆、豪宕沉摯，更加明顯地釋放自我情感。他有一雙慧眼看世界，大自然的動(dòng)態(tài)便成為他的作品，讓他的性情在其中“怡養(yǎng)”，到了人生超脫的至樂境界。如《玉樓春》中“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”大有想開、看破之意；“直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別”洛陽才子盡情欣賞春天的美景，盡情享受眼前的快樂。故王國(guó)維《人間詞話》贊嘆“于豪放之中有沉著之致，所以尤高”[13]。

放懷自然：羅泌在《歐陽文忠公近體樂府跋》中說：“公性至剛，而與物有情?！笔钦f歐陽修既忠君愛民，剛正直言，又熱愛自然，熱愛生活。大自然的神韻喚起他人生激情，美麗的自然風(fēng)光感發(fā)他率真風(fēng)流的本性，其天然的音調(diào)與婉和不破的情緒，令我們讀后“不禁的便生出一種悠然的遐思”[12]?！恫缮Ｗ印肥?，每首都緊扣“西湖好”主旨，充滿了積極向上，樂觀豁達(dá)的情懷。極言之美，樂在其中?！拔覀冋媸蔷眠`的了——從晚唐五代以來，詞中那股濃重的憂傷情緒之陰霾，至此總是暫且一散而開，露出了晴日的光亮和溫煦”[13]。在他的筆下，西湖時(shí)時(shí)皆美景，處處皆美景，無論是春深雨過“百卉爭(zhēng)妍，蝶亂蜂喧”的盎然，還是群芳過后“狼籍殘紅，飛絮蒙蒙”的寂靜；無論是“綠水逶迤，滄洲白鷺”的悠然，還是“殘霞夕照，風(fēng)清月白”的情致；無論是“畫船載酒，玉盞催傳”的熱鬧喧嘩，還是“輕舟短棹，隱隱笙歌”的悠悠愜意，都洋溢著詞人對(duì)大自然由衷賞愛和享受，對(duì)人生世事滄桑深刻體悟和超脫。給人美的享受和哲理的啟迪，這是自然美景與詞人從容放達(dá)的人生態(tài)度、風(fēng)流閑雅的生活情趣和諧為一的自然之道，歐陽修真正達(dá)到了心靈自由的歡樂。

開懷暢飲：“暗想浮生何時(shí)好。唯有。清歌一曲倒金尊。 ”（《定風(fēng)波》）“酒”與“歌”讓歐陽修的人生更暢快，更放達(dá)。多情的醉翁與友重逢總是興奮激動(dòng)，對(duì)酒當(dāng)歌?！笆d相逢酒一卮，故人才見便開眉?！保ā朵较场罚鞍资紫喾?。莫話衰翁，但斗尊前笑同?！保ā恫缮Ｗ印罚┰偃纾骸皟晌滔嘤龇昙压?jié)，正值柳棉飛似雪。便須豪飲敵青春，莫對(duì)新花羞白發(fā)。”（《玉樓春》）這是歐陽修與77歲老友趙慨別后相聚、開懷豪飲。“人生聚散長(zhǎng)如此，相見且歡娛。好酒能消光景，春風(fēng)不染髭須，為公一醉花前倒，紅袖莫來扶”（《圣無憂》）老友相見不訴酸甜苦辣，而是盡情歡笑，豁達(dá)豪爽?！皠窬凉M滿酌金甌，縱使花時(shí)常病酒，也是風(fēng)流。”（《浪淘沙》）”即使“病酒”也風(fēng)流，真乃情何以堪？樂何如哉！即使分別，歐陽修也是快樂的祝福?！鞍丫谱|風(fēng)，且共從容”（《浪淘沙》),“今年花勝去年紅，可惜明年花更好”(《漁家傲》)攜摯友賞名花，其樂無窮?；磉_(dá)者總能參透人生世相。歐陽修用一種欣賞的、通達(dá)的眼光看待世事人生，如此短暫，應(yīng)該充分珍惜快樂，享受快樂！這是大夫的爽朗胸襟，是志士的曠達(dá)豪放。

與民同樂：歐陽修施政本乎人情，寬簡(jiǎn)、愛民。歐陽修初次被貶官到夷陵，生活在“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花”的艱苦環(huán)境中，依然堅(jiān)信“野芳雖晚不須嗟”（《戲答元珍》）；再次貶官滁州，成為與民同樂的太守。自滁州移鎮(zhèn)揚(yáng)州，歐陽修曾據(jù)蜀崗平山堂。后來回到朝廷，友人劉敞出知揚(yáng)州，歐陽修填寫過一首曠達(dá)樂觀的《朝中措·平山堂》致拳拳之意：

平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)。文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁[8]。

“平山堂前”歐陽修曾親植垂柳，謂之“歐公柳”，百姓倍加保護(hù)，可見對(duì)歐陽修的深深愛戴。眼前一覽無際的“晴空”，遙望可見的“山色”?！拔恼绿亍钡摹皳]毫萬字”、“一飲千鐘”之豪情，充分體現(xiàn)了歐陽修極度自信，豪縱曠達(dá)的形象，與他開闊澎湃的心胸是相適應(yīng)的，“衰翁”含著不服老的倔強(qiáng)意志，含有建功立業(yè)的豪情壯志，同時(shí)抒發(fā)享受人生，熱愛生活的胸襟。

總之，歐陽修是一個(gè)善于詩化人生的大家，他不僅能在溫柔富貴鄉(xiāng)里享受多情的快樂，還能在自然美酒、世事人生中放情抒懷，并能寄寓詩意詞情。歐陽修的多情與才氣，人生與境遇，又使其詞作有情深雅致而婉麗綿邈，情真氣爽而格調(diào)高雅的審美情韻。

[1]徐伯鴻，徐虹.千姿百態(tài)總關(guān)情—立式泡歐陽修的患情間[J].信陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1989（4）：17-18.

[2]葉嘉瑩.唐宋詞十七講[M].石家莊：河北教育出版社，1999：216-223.

[3]王國(guó)維.人間詞話[M].黃霖，導(dǎo)讀,陳杏珍,劉炟，重訂.上海：上海古籍出版社，1998.

[4]況周頤.蕙風(fēng)詞話[M]//唐圭璋.詞話叢編.北京：中華書局，1986：4428.

[5]薛礪若.宋詞通論[M].上海：開明書店，1949:87.

[6]劉熙載.藝概:卷四[M].成都：巴蜀書社，1990:104.

[7]馮煦.嵩庵論詞[M]//唐圭璋.詞話從編.北京：中華書局，1986:3585.

[8]歐陽永叔.歐陽修全集 [M].北京：中國(guó)書店出版，1986：1057，1070，1063.

[9]王又華.古今詞論[M]//唐生璋.詞話從編.北京：中華書局,1986.1:608.

[10]唐生璋.唐宋詞簡(jiǎn)釋[M].上海：上海古籍出版社,1981:67-68.

[11]賀裳.載酒園詩話[M]//郭紹虞.清詩話續(xù)編.上海：上海古籍出版社，1983:209.

[12]鄭振鐸主編.中國(guó)文學(xué)研究:上冊(cè)[M].北京：商務(wù)印書館，1927：5-6.

[13]楊海明.唐宋史[M].天津：天津古籍出版社，1998：233.

I206

A

1674-1102(2011)02-0078-03

2011-02-21

周艷波（1962-），女，安徽合肥人，安徽水利水電職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，主要從事中國(guó)古代文學(xué)教學(xué)與研究。

[責(zé)任編輯：章建文]