宋穎桃

(西安工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院，陜西西安710021)

論小說《白鹿原》的方言運用

宋穎桃

(西安工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院，陜西西安710021)

在小說《白鹿原》中，陳忠實不僅從表層的遣詞造句的角度精心選擇方言語匯，運用方言語氣詞以及高密度的排比句和長句來營造方言氛圍、創(chuàng)造方言腔調(diào)，而且從深層的角度運用方言思維進行布局謀篇。小說《白鹿原》是陳忠實方言思維與方言表達的結(jié)晶。

陳忠實;《白鹿原》;方言;思維

方言是共同語的地域變體，是某一地域的人們所使用的特定交際工具。方言作為一種特殊的語碼，包含了形象生動的民間用語，承載了豐富深厚的地域文化內(nèi)涵，從而成為文學(xué)寫作的重要資源。運用方言可以凸顯人物形貌情態(tài)，傳遞別樣韻味，承傳地域文化。自20世紀(jì)90年代以來，為拓展文學(xué)寫作空間，尋求個性化的語言表現(xiàn)手段，方言作為一種自由自在的民間話語資源為許多作家積極采用。[1]陳忠實作為陜西乃至全國著名作家，其文學(xué)語言的突出特點之一就是對關(guān)中方言神髓的準(zhǔn)確把握，以其長篇小說《白鹿原》為典型代表，陳忠實在方言運用方面取得了巨大成功。在小說《白鹿原》中，陳忠實不但精心選擇和使用方言詞語，而且在整部作品中營造了方言氛圍、灌注了方言語氣、蘊涵了方言神韻。歸結(jié)起來，這是一種方言思維。在方言思維中陳忠實完成了遣詞造句、布局謀篇的創(chuàng)作過程。

一、精心選擇，突出人物形象

小說《白鹿原》寫的是關(guān)中的人和事，陳忠實在小說中運用了大量的關(guān)中方言詞。他對所用的方言詞語精心選擇。選擇最合適的詞語，選擇最恰當(dāng)?shù)膱龊?，力求?zhǔn)確生動。在陳忠實看來，“寫小說的一個基本目的就是要爭取與最廣泛的讀者完成交流和呼應(yīng)”，[2]因此他非常注重處理好語言的地域性特色與廣泛的普適性之間的矛盾，使讀者在閱讀中沒有太多的語言文字障礙，能夠順利完成文本的閱讀與審美過程。著名評論家屠岸認(rèn)為:《白鹿原》的“語言顯然經(jīng)過了認(rèn)真地選擇，凝練簡潔而有關(guān)中地方特色，方言多，但沒有令人看不懂的炫耀、獵奇，而是看得懂，有意味”。[3]295通過對關(guān)中方言詞語的精心選用，小說《白鹿原》在準(zhǔn)確傳情達意的基礎(chǔ)上，刻畫了一個個性格各異、鮮活靈動的人物形象，展示了人性的豐富與復(fù)雜。

不治病!(《白鹿原》450頁，以下只標(biāo)頁碼)

在《白鹿原》中，鹿賀氏也算是一個比較特殊的人物，她同田小娥、兆鵬媳婦等一樣都是封建婚姻的犧牲品。兒媳得了“淫瘋病”，冷先生下藥將女兒變成了啞巴，鹿子霖有些憂慮和不安，認(rèn)為藥底子下得太重了，鹿賀氏并未領(lǐng)會鹿子霖和冷先生各自的真正用心?！鞍渍０渍！痹陉P(guān)中方言中指眼睛無神地眨巴眨巴。這個動詞表現(xiàn)了鹿賀氏的愚鈍、麻木、癡傻之態(tài)。也正是基于這樣的性格心理，鹿賀氏才對鹿子霖成天在外沾花惹草聽之任之，活在丈夫的背叛中還自欺欺人，鹿賀氏是可嘆可笑與可憐可悲的?！鞍渍０渍！边@個方言動詞的使用符合鹿賀氏的性格心理，活化了這個女人的癡傻、愚鈍之態(tài)。

[2] 黑娃嚼著涼涼的面皮，還是察覺到了李相和王相沒有察覺出來的變化，小女人走路的步子輕盈了，兩只的小腳麻利地扭著，胸脯上的那兩團誘人的奶子就顫悠悠彈著，眼睛像雨后的青山一樣明澈，往日里那種的神色已經(jīng)掃蕩凈盡。(114頁)

“秀溜”在關(guān)中方言中指身材苗條或腳形小巧，“秀溜”一詞寫出了小娥輕盈的體態(tài)美?！八罋忭稠场痹陉P(guān)中方言中指無精打采，沒有精神，沒有生氣，“死氣沓沓”的神色蕩然無存表現(xiàn)了愛情給小娥帶來了幸福與甜蜜、希望與活力。小娥是一個悲劇人物，是一個性格復(fù)雜飽滿的人物，作為一個女人，她的內(nèi)心充滿了對真摯愛情和幸福美好生活的強烈追求與渴望。陳忠實通過冷靜沉實的筆調(diào)，寫出了這個人物身上的善與惡、美與丑。

如果一個人不機靈，反應(yīng)麻木遲鈍，關(guān)中方言乃至陜西方言往往說:這個人“瓷”得很。一個“瓷”字盡顯了人物的呆滯木訥、不善靈活變通之態(tài)?！暗纱闪恕敝秆劬Φ纱罅?，一眨不眨，人物的驚愕失神之態(tài)躍然紙上。

[4] 鹿子霖家修筑講究的四合院里，現(xiàn)在只剩一個黃臉老婆子鹿賀氏楦.在里頭。(484頁)

“楦”本指做鞋用的模型，引申為拿東西把物體中空的部分填滿使物體鼓起來?！栋茁乖分新棺恿氐拇髢鹤勇拐座i是共產(chǎn)黨，四海闖蕩，多年沒有音信，二兒子鹿兆海參加國民黨，在抗日戰(zhàn)爭中犧牲了，鹿子霖當(dāng)下又被抓入獄，偌大的四合院里只剩下鹿賀氏一個人，陳忠實巧妙地用了靜態(tài)的動詞——“楦”來描寫動態(tài)的人物——鹿賀氏，以靜寫動，生動地刻畫了鹿賀氏身處絕境中毫無生氣的失神、麻木、呆滯之態(tài)，傳神地勾勒出鹿家大院的空寂、冷清之貌，同時也預(yù)示了鹿家的衰敗，形象而又深刻。

在精心選用方言詞語的基礎(chǔ)上，陳忠實還將大量的方言俗語、俚語、歇后語、順口溜等引入小說，如:“蹺尿騷、胡吹冒撂、歪瓜裂棗、吆老鴉、羞先人、露水沒籽兒閑話沒影兒，逮不住雀兒掏蛋、摘不下瓜來拔蔓，掛面調(diào)鹽——有言(鹽)在先，頭茬子苜蓿二淋子醋，姑娘的舌頭臘汁的肉”等。這些極富口語色彩和地域特色的關(guān)中民間俗語的運用，使《白鹿原》的語言在厚重沉實的基礎(chǔ)上，色彩斑斕，具有鮮活的生命力和豐富的表現(xiàn)力。

二、運用方言語氣詞，創(chuàng)造方言腔調(diào)

語氣詞是一種語言的神氣、情態(tài)、口氣，即話語習(xí)慣。一方水土養(yǎng)一方人，不同地域的人有自己獨特的話語習(xí)慣。這些話語習(xí)慣既包括當(dāng)?shù)靥赜械脑~匯，還包括當(dāng)?shù)厝苏f話的神態(tài)、口吻、語氣與句式?！白骷以诰唧w描摹某一地方人事的時候，必然會自覺不自覺地‘沉入’描寫對象之中，即向‘原型’逼近，因而在創(chuàng)作思維上，要受到對象、‘原型’即某一地方人事的潛在影響，這種潛在影響，包括人物語言方面的，也包括一個地方話語習(xí)慣方面的”。[4]在小說《白鹿原》的人物語言中，陳忠實使用了大量的關(guān)中方言語氣詞，使得人物的神態(tài)情貌歷歷在目、躍然紙上?！栋茁乖分羞\用的關(guān)中方言語氣詞主要包括:喀、哩、嘛、哎、來、呀、噢、哇、嘍”等。

A．喀:表示對所說的話(包括肯定或者否定之意)予以強調(diào)，去掉后不影響句子基本意思的表達。如:

[5] 嘉軒仍然像說到麥子包谷谷子一樣的口氣說:“罌粟喀.!”(39頁)

[6] 田福賢說:“耍猴?！卑准诬巻?“耍猴?耍猴用不著戲樓呀!在地場上圍個圈子栽個桿子就成了喀.!”(184頁)

B.哩:表示陳述語氣或疑問語氣，相當(dāng)于普通話中的“呢”。

[7] 白嘉軒蔑視地說:“你吹啥哩.!傳帖連縣長都敢反敢弄，誰把你個總鄉(xiāng)約當(dāng)啥!”(86頁)

[8] 黑娃打斷父親的話:“我今年出門熬活呀。我早都盼著哩.!我給我媽已經(jīng)說好了?！?104頁)

C.嘛:表示一種申明的語氣，強調(diào)事情之顯而易見。

[9] 兆鵬既然愿意回到白鹿原上來當(dāng)校長，那就再無任何借口不回家了，學(xué)校離家最遠也不過三里路嘛.!(137頁)

[10] 白嘉軒說:“我跟麻子已經(jīng)說妥，給賀家坊唱畢接著到咱村唱，咱白鹿村的會日眼看也就到了!咱村唱起戲來我再看?！?224頁)

D.哎:用在稱呼后表示呼喚，起強調(diào)作用，或引起別人注意。

除了以上單個語氣詞的使用外，小說中還采用了兩個或多個語氣詞的連用(如:“哩嘛、嗬呀、嘿呀、哈呀、呃呀、啊呀呀”等)，表示強調(diào)、吃驚、喜悅、責(zé)罵、生氣、激動的語氣，多個語氣詞的連用可以避免單個語氣詞重復(fù)使用的單調(diào)、枯燥，使語氣委婉、生動活潑，富有變化，口語意味尤為濃厚。在小說《白鹿原》中，陳忠實運用大量的關(guān)中方言語氣詞，創(chuàng)造了鮮明的關(guān)中方言腔調(diào)，體現(xiàn)了獨特的地域語言習(xí)慣和語言感覺，向讀者呈現(xiàn)了關(guān)中人獨特的生命感覺、色彩、質(zhì)地和力度。

三、高密度排比句體現(xiàn)方言風(fēng)格

陳忠實在文學(xué)創(chuàng)作中追求歷史的質(zhì)實和生活的沉實，其文學(xué)語言也追求厚重深沉。通過《窩囊》、《軸轆子客》、《舔碗》三部小說的語言試驗，陳忠實確定了高密度的語言形式。在《白鹿原》中，陳忠實將這種高密度的排比句和長句貫穿于小說的字里行間，駕馭得游刃有余。

[16] 姐姐比在自家屋時白凈了，也胖了點兒，不見臃腫，卻更見端莊，眼裹透著(21頁)

[17] 他們都像父親嘉軒，也像死去的爺爺秉德，整個面部器官都努力鼓出來，鼓出的鼻梁兒，盡管年紀(jì)小小卻

已顯出那種以鼓出為表徵的雛形底坯。(51頁)

“語言是情緒的反映”。[5]60情緒是由客觀事物引起的人對客觀事物的態(tài)度的內(nèi)心體驗。作家是根據(jù)自己的情緒來調(diào)用語言、調(diào)整節(jié)奏，“也可以說，為了表現(xiàn)一種情緒來調(diào)整節(jié)奏。節(jié)奏與作家的氣息的高低快慢急緩斷續(xù)有關(guān)，也就是說語言與生命有著直接的聯(lián)系。[5]60關(guān)于語言感覺，陳忠實認(rèn)為:“它蘊含當(dāng)時的社會氣氛和不同人物的生活形態(tài)，而且蘊含作者的情緒、氣質(zhì)和理智等?！盵6]442好的小說語言就是能夠“準(zhǔn)確地表達出小說中人與事的情緒的語言”。[5]66小說《白鹿原》揭示的是一個民族的秘史，觀照的是一個民族靈魂的世界，關(guān)注的是歷史長河中一個個活生生的命運獨特、個性突出的個體。小說體現(xiàn)了作者紛繁的思緒和激越的情懷。聯(lián)系陳忠實創(chuàng)作《白鹿原》時的生活狀態(tài)，抽的是烈性煙——雪茄，喝的是烈性的釅茶和西鳳酒，這些烈性的東西和作家內(nèi)心世界中那些關(guān)于人物命運、民族前途的深厚沉實的東西交織在一起，刺激著作者的神經(jīng)。陳忠實認(rèn)為，文學(xué)創(chuàng)作是生活體驗、生命體驗和藝術(shù)體驗三者的有機結(jié)合。小說《白鹿原》成為陳忠實展示自己的生活體驗和生命體驗的最適合的藝術(shù)體驗方式，在小說中，他為自己和小說中人物的情緒找到了最契合的表現(xiàn)方式，將那種紛繁的思緒和激越的情懷在一個個高密度的排比句和長句中傾瀉而出，“形成了一種強大的沖擊力和裹挾力，給人一種激越、剛勁、迅猛的推激力”，[7]這種感覺與力量與秦地的方言藝術(shù)——秦腔一樣粗獷豪放、厚重大氣、一瀉千里、酣暢淋漓?！栋茁乖分懈呙芏扰疟染浜烷L句的使用，就像吼出的秦腔，體現(xiàn)了一種內(nèi)在的語言節(jié)奏和語言感覺，它跳脫了方言字詞、方言語氣的層面，不是將方言浮在顯眼的表層，而是將關(guān)中方言粗獷豪放、厚重大氣的風(fēng)格融入到小說語言的字里行間。

四、布局謀篇，體現(xiàn)方言思維

思維是人腦的功能，是人的實踐活動內(nèi)化的結(jié)果。依據(jù)人類活動的不同形式和內(nèi)容，思維可以分為:行為思維、認(rèn)知思維和表現(xiàn)思維。文學(xué)寫作屬于表現(xiàn)思維。表現(xiàn)思維是從理性到感性，由抽象到具體的，表現(xiàn)主體整合、序化其心理內(nèi)容并運用特定的符號為其心理內(nèi)容創(chuàng)作尋找外化形式的思維過程。寫作思維的具體任務(wù)就是發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造語言物化形式，就是用語言文字同化心理內(nèi)容，因此，寫作思維在本質(zhì)上就是語言文字思維。依據(jù)皮亞杰的認(rèn)知心理學(xué)理論，在寫作思維中，語言文字作為內(nèi)在圖式?jīng)Q定著人的外在及內(nèi)心的同化范圍和內(nèi)容。[8]47-49方言是陳忠實的交流工具，在任何場合下，陳忠實使用的都是方言。方言也是陳忠實的認(rèn)知工具，陳忠實生在農(nóng)村、長在農(nóng)村，他對于農(nóng)村、農(nóng)民的認(rèn)識基本上源自于方言。人以哪種方式輸入信息進行認(rèn)知，便易于以同樣的方式輸出信息予以表達。陳忠實以方言進行認(rèn)知、綜合改造自己的認(rèn)識，所以陳忠實也更易以方言的形式來表達、展示他的思維過程和結(jié)果，也就是說方言貫穿于陳忠實創(chuàng)作過程的始終。如果說使用方言的字、詞、句是對方言表層的運用，那么布局謀篇所體現(xiàn)的是深層的方言思維和方言精神。小說《白鹿原》文首的第一句話就是“白嘉軒后來引以豪壯的是一生里娶過七房女人”。這句話沒有任何的背景介紹，也沒有瑣細、冗長的起鋪墊、烘托、渲染氣氛等作用的景物描寫，而是開門見山、直接入題。同樣，小說中很多章節(jié)的開頭也簡要概括介紹了本章的大意或主要內(nèi)容，這樣的布局顯得干凈利落、顯豁明白。這樣的篇章結(jié)構(gòu)與關(guān)中人以及關(guān)中方言的干脆利落、豪放硬朗的精神有著內(nèi)在的同一性。陳忠實在《白鹿原》中描寫、刻畫了多個生動形象。鮮活靈動的人物形象，小說中對這些人物的刻畫大都圍繞事件展開，極少修飾陪襯、烘托渲染氣氛的景物描寫。整部小說中的景物描寫采取的是古人所說的“極省法”，它通常將景物描寫融匯于敘述之中，單純的景物描寫極其節(jié)制和簡約。這樣一方面避免了敘述的阻滯和間斷，有助于形成敘述的連貫和氣勢;[9]另一方面又與關(guān)中方言“干、梆、硬、正”的神髓相吻合。

通觀小說《白鹿原》整部作品，陳忠實不僅從表層的遣詞造句的角度精心選擇方言語匯，運用方言語氣詞和使用高密度的長句和排比句來營造方言的氛圍與腔調(diào)，凸顯方言的節(jié)奏與感覺，而且從深層的角度運用方言思維進行布局謀篇，從而使小說的結(jié)構(gòu)布局與方言的內(nèi)蘊和神髓相暗合?？傊愔覍嵧ㄟ^精心地選用詞語和句子以及巧妙地布局謀篇，從而將關(guān)中方言粗獷豪放、厚重大氣的風(fēng)格和“干、梆、硬、正”的神髓融入到小說的字里行間，小說《白鹿原》是陳忠實方言思維與方言表達的結(jié)晶。

[1] 董正宇，孫葉林．民間話語資源的采擷與運用——論文學(xué)方言、方言文學(xué)以及當(dāng)下“方言寫作”[J]．湖南社會科學(xué)，2005，(4)．

[2] 李建軍．小說的紀(jì)律——基本理念與當(dāng)代經(jīng)驗[M]．南京:江蘇文藝出版社，2009．

[3] 李繼凱．秦地小說與三秦文化[M]．長沙:湖南教育出版社，1997．

[4] 王卓慈．方言:創(chuàng)作與閱讀[J]．小說評論，1999．

[5] 郜寶元，張冉冉．賈平凹研究資料[M]．天津:天津人民出版社，2005．

[6] 陳忠實．陳忠實文集(第5卷)[M]．廣州:廣州出版社，2005．

[7] 李建軍．廊房漸大:陳忠實過渡期小說創(chuàng)作狀況[J]．海南師范學(xué)院學(xué)報，2003，(1)．

[8] 段建軍，李偉．新編寫作思維學(xué)教程[M]．上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2008．

[9] 李建軍．景物描寫:《白鹿原》與《靜靜的頓河》之比較[J]．小說評論，1996，(4)．

The Use of Dialect in the Novel White Deer Plain

Song Yingtao
(Humanities College，Xi’an University of Technology，Xi’an，710021，China)

In the novel White Deer Plain，Chen Zhongshi not only chose dialect vocabulary，applied dialect modal particles and high－density parallelism sentences and long sentences to create atmosphere and accent of dialect from the surface layer of words and sentences，but also used dialect thinking to compose the structure of novel from the deep layer．In a word，the novel White Deer Plain is the crystallization of Chen Zhongshi’s dialect thinking and dialect expressing．

Chen Zhongshi;White Deer Plain;dialect;thinking

I24

A

1672-0040(2011)05-0053-04

2011-07-18

本文為西安工業(yè)大學(xué)校長基金項目“《白鹿原》的方言寫作研究”(XAGDXJJ026)的階段性成果。

宋穎桃(1975—)，女，陜西戶縣人，西安工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院講師、語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)碩士，主要從事語言理論及語言與文化的關(guān)系研究。

(責(zé)任編輯 鄭東)