殷光宇

(黑龍江幼兒師范高等專科學(xué)校 文史系，黑龍江 牡丹江 157012)

《奮斗》出現(xiàn)在人們的視線中是在2007年,它首先亮相于北京、上海，給當(dāng)時的銀屏帶來一股清新之風(fēng)，而本劇也是趙寶剛導(dǎo)演從唯美的悲情路線向現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)型的力作。本劇集中描寫了出生在上世紀(jì)80年代的青年成長的經(jīng)歷，主要表現(xiàn)大學(xué)畢業(yè)生走入社會,經(jīng)歷著感情上從青澀到成熟和創(chuàng)業(yè)過程中經(jīng)受的砥礪、磨煉。把這群時代稱之為“80后”的年青人，自主、自立、自我、甚至有些自大的一面，淋漓盡致地展現(xiàn)于觀眾的眼前。令觀眾看到了生活中經(jīng)常不自覺給過濾掉的一面，給人耳目一新之感。趙寶剛導(dǎo)演依舊起用了俊男靚女，使觀眾在看劇情的同時也大飽了眼福。

1 奮斗：80后生活狀態(tài)的自主選擇

《奮斗》中的人物大都是獨(dú)生子女，他們出生在上個世紀(jì)80年代，生長于一個經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時代,他們是中國第一代的獨(dú)生子女,是家里的小太陽。他們是蜜罐里長大的一代,用我們當(dāng)時的話是“捧在手里怕嚇著，含在嘴里怕化了”的一代。這些孩子們過著衣食無憂的生活，他們很少關(guān)注自己以外的人、事、物，是很自我的一代。所以這部劇要比以前的青春勵志劇多了些唯美的東西在其中。

1980年后出生的孩子們是很自我的一代，他們的自我體現(xiàn)在任何一個方面，從小的叛逆，長大后的不管不顧，讓他們的個性得到充分的釋放。這代年青人，他們對于親情、友情、愛情、事業(yè)都有自己的詮釋，他們的處理也都是有獨(dú)特的個性。

1.1 愛情：自主的愛情、自我的愛情

《奮斗》中的愛情與友情交織在一起。愛情是主線,劇中的情侶分成這樣幾對: 一見鐘情的陸濤與夏琳,對愛情執(zhí)著守候的米萊,一對三角的關(guān)系，是時下青年男女常見的狀況。陸濤與夏琳熾熱的愛，讓他們忽視了對朋友的傷害。米萊對陸濤的愛是真摯的,如癡如醉的,她明知陸濤已經(jīng)移情別戀,可是還義無反顧地愛著他。在事業(yè)上米萊不惜犧牲家族生意的利益來幫助他，在生活中她寧愿離開舒適的家跟陸濤住進(jìn)“心碎烏托邦”。向南和楊曉蕓的愛情是柴、米、油、鹽、醬、醋、茶，他們閃婚后借各種機(jī)會曬著他們的幸福，在磨合中因了解而分手。他們是一對冤家情侶，但這并不妨礙分離后的重歸于好。這就是80后的愛情觀——敢愛敢恨，毫不做作。華子、豬頭分別戀上出身貧寒家庭的露露，露露是個有情人，但現(xiàn)實(shí)的壓力使她最終選擇了能讓她踏實(shí)下來的豬頭，只因他承諾給她一個家，會好好對她的媽媽和弟弟?，F(xiàn)實(shí)社會的現(xiàn)實(shí)再一次從這對小情人身上凸顯了出來。不得不讓人慨嘆今天這個社會的現(xiàn)實(shí)。這就是《奮斗》中的愛情——自主的愛情，自我的愛情。

1.2 事業(yè)：80后成長的見證

愛情，并不是《奮斗》的主題，80后們的事業(yè)是他們成長的見證。他們對于事業(yè)也是一種完全自主的態(tài)度。“啃老族”在這個時代已經(jīng)不是什么新名詞了，含著金鑰匙出生的公子哥們一般都不會從底層做起，可是陸濤卻一反常規(guī)，他的親生父親徐志森有心將自己的血脈培養(yǎng)成繼承人，可是陸濤卻放棄了這個好的機(jī)會，他寧愿從一名底層的設(shè)計師做起。夏琳不是那種依靠男人的女孩子，她有自己的理想，想到巴黎去進(jìn)修，在她的愛人事業(yè)風(fēng)生水起之時，她毅然地離開前往自己夢想的服裝之都，從這可以看出，這對年青人在事業(yè)上都是有主見的，不愿成為別人的寄生蟲和附屬品。華子一直在折騰，從車行到面包店再到飯店，一點(diǎn)點(diǎn)做大自己的事業(yè)，他是介于事業(yè)強(qiáng)男陸濤和沒有什么事業(yè)心一心想過居家生活的向南中間的那個人。他自尊心強(qiáng)，不愿再讓父母操心，但也有些狂躁，這也是他給不了露露歸屬感的原因。

2 真實(shí)：以生活邏輯演繹經(jīng)典劇情

“電視劇要適應(yīng)廣大觀眾，并要取得良好的社會效果，就更應(yīng)該發(fā)揮它能夠及時反映現(xiàn)實(shí)生活的特點(diǎn)?！盵1]該劇以十分真實(shí)的手法，講述了一群大學(xué)生畢業(yè)后融入社會， 面對殘酷的現(xiàn)實(shí)，從迷惘彷徨到努力奮斗，最后終于在社會爭取一席之地，認(rèn)識自我和尋找人生真諦的故事。把他們的激情、他們的張揚(yáng)、他們的迷茫和脆弱拿捏得恰到好處，就好像是我們要經(jīng)歷的生活一樣，仿佛自己在和他們一同去經(jīng)歷生活的快樂與苦痛， 也仿佛和他們一樣去選擇自己奮斗的方向，就像劇中的經(jīng)典臺詞一樣：“從今天開始，我要去工作、去談戀愛、去奮斗。”

《奮斗》這部劇的觀眾群集中在上個世紀(jì)80年代出生的人們,他們比70后們更需要一部能證明他們存在的作品來反映他們對艱難事業(yè)取得成就的展示。80后出生時正趕上國家嚴(yán)格執(zhí)行 “計劃生育”政策的20世紀(jì)80年代，大多數(shù)都是獨(dú)生子女，吃過苦的家長們怕自己的孩子再受苦，幾乎每家都是幾個大人圍著一個孩子轉(zhuǎn)，百般疼愛甚至溺愛他們。待他們長大時，又恰逢國家經(jīng)濟(jì)體制改變，打碎“大鍋飯”，社會壓力、工作壓力、生活壓力陡然增加，這些從小“養(yǎng)尊處優(yōu)”慣了的“皇族們”走到了現(xiàn)實(shí)社會，轉(zhuǎn)身成為了需要為理想、為愛情、為生存而奮斗的普通公民，他們是否能適應(yīng)環(huán)境?又如何去生存?《奮斗》對80后年輕人的人生追求、感情態(tài)度、生活態(tài)度、思維方式、語言特點(diǎn)進(jìn)行過多方位剖析和展示，引起80后青年的強(qiáng)烈共鳴。

佟大為飾演的陸濤是個帥氣、高傲而且又才華橫溢的現(xiàn)代青年,他張揚(yáng)但不自居父輩的努力而且是想憑自己的能力開創(chuàng)一片自己的天地,給現(xiàn)代的富二代們樹立了榜樣,他與馬伊儷飾演的美麗和獨(dú)立的夏琳的愛情更是曲折動人。兩個同樣要強(qiáng)的年青人，擦出了愛情的火花，為了各自的理想打拼，從他們的身上綻放出青春的光芒。從這些年青人身上，我們看到了迷惘，看到了沖動，看到了激情，看到了執(zhí)著，看到了純潔，看到了一切美好的東西。

3 唯美：時尚的視覺畫面與語言修辭

3.1 美麗時尚的外型

《奮斗》在演員服飾細(xì)節(jié)上的搭配迎合了年輕人的審美情趣，個性十足。

劇中夏琳的不同風(fēng)格的吊帶背心搭配、別具特色的短發(fā)讓人賞心悅目。 整體造型柔中帶剛讓人記住了她擁有美麗弧線的肩頸和簡單干凈的短發(fā)。更將馬伊儷飾演的夏琳這個獨(dú)立、自主、個性十足的都市女孩子靚麗的一面停留在觀眾的腦海之中。

米萊是出生在一個富有的商人之家，是爸媽的掌上明珠，她天真、單純、重感情但也是個獨(dú)立的女孩子。她的著裝隨劇情發(fā)展而變化，劇首初見她一股青春時尚的氣息撲面而來，當(dāng)陸濤移情別戀后，她的馬靴、馬褲，顯示出干練和倔強(qiáng)，在服裝上的改變來強(qiáng)大她愛情上的失去。后期入住“烏托邦”后一襲白裙，齊眉的劉海那個青春可人的米萊再次惹起觀眾的憐愛。

陸濤特立獨(dú)行的穿衣風(fēng)格也掀起了POLO的熱潮?！秺^斗》上演后，街上隨處可見穿著各色POLO衫且將領(lǐng)子立起的男性，一股子桀驁不遜，一股子玩世不恭，彰顯了時下80后的特立獨(dú)行的個性。

《奮斗》中的女性，無論貧富、教育程度的高低，個個帥性靚麗，青春逼人。冷艷時尚的夏琳，高貴清純的米萊，甜美可愛的楊曉蕓，成熟風(fēng)情的露露，精靈的小靈仙，豁達(dá)的瑤瑤……任何一個形象都有各自的美麗與風(fēng)情，更不用說還搭配了時尚的妝容服飾和發(fā)型了。80后女性即使在《奮斗》的過程中，仍然是風(fēng)情萬種美麗動人地在演繹著自己的人生。在單親家庭成長的夏琳，遭到男友拋棄的米萊，和老公分居到底的楊曉蕓，掙扎在兩個男人中的露露，暗戀中的小靈仙，三角角逐中落敗的瑤瑤，在生活的重重重壓之下，她們依然保持著自己時尚靚麗的青春外型[2]。

3.2 精致的語言修辭

語言是作品的個性所在。電視劇《奮斗》之所以吸引人, 人物臺詞的精彩功不可沒。劇中大量使用了80后的流行用語，一下子就抓住了年輕觀眾的心。這種乖張、風(fēng)趣正是當(dāng)代年輕追捧的感覺。京味調(diào)侃是這部劇非常突出的亮點(diǎn)，劇中主人公在不斷用屬于 80 后的語言，向人們展示當(dāng)下年輕人的青春生活。有觀眾表示，導(dǎo)演趙寶剛與編劇石康聯(lián)手將王朔的京味語言升級換代[3]。

80后的用詞顯然較前輩們更為開放。名詞可以用成動詞，比如：“飯嗎？”(去吃飯嗎？)。他們雖然不用拍電報，但一樣擁有“電報習(xí)慣”，喜歡簡練的用語。因?yàn)閷λ麄儊碚f維系友誼最主要的方式不是短信就是網(wǎng)聊，這些與電報異曲同工，在沒有按字?jǐn)?shù)計算稿費(fèi)的前提下是沒人喜歡打多幾個字的。

他們的思維方式也不一樣。你是哪個年代生人？如果你媽有天突然告訴你天上掉下來一個富爸爸你有啥反應(yīng)？《奮斗》里陸濤的反應(yīng)是：“見面就算了，讓他把遺產(chǎn)打我卡里吧?！睂ι鲜兰o(jì)60年代生人來說，原諒別人是件嚴(yán)肅的事情吧。80后的人這么說：“要不你出去原諒他一趟？”(陸濤對華子說)

《奮斗》中的人物說話普遍語速偏快，語調(diào)中夾點(diǎn)京腔，十分隨意，這種節(jié)奏上的明快清晰為全劇的樂觀向上奠定了基礎(chǔ)，也彰顯了80后的個性。米萊的一句“少女變大嫂，早戀變單身，文秘變秘書，一失足成千古恨。還我青春呀！”陸濤“還你青春我還不放心呢，不還是再次上當(dāng)？”“我想和誰好，誰也管不了；我想和誰處，誰也管不住 。”曉蕓問：“你是誰？”向南回答：我是你的丈夫向南,我就是你的錢包,我就是你的生活舒適的工具,為了你的幸福,我時刻準(zhǔn)備著，為楊曉蕓服務(wù)! ”

劇中臺詞也很貼近生活， 但比生活語言更精彩。楊曉蕓說：“我們倆在一起完全就是一本書，書名叫《鋼鐵是怎樣被腐蝕的》 ?！标憹骸昂赛c(diǎn)什么？”米萊：“我喝可樂?！标憹骸氨淅镉羞^期的，你喝不喝呀？”米萊：“喝。作為你過期的女友，我也就配喝過期的可樂?！?/p>

曉云：“我真服了他們了，真是名牌大學(xué)的大學(xué)生啊，破鍋破碗的還比呢比什么比呀，快氣死我了，向南我跟了你真的是倒了八輩子血霉，趕緊奮斗啊，咸魚翻了身再吹?！毕蚰希骸皸顣栽颇阈胁恍?，就你長那咸魚樣兒，還跟我提咸魚，人咸魚要腌半年早死菜了，能翻身嗎？你翻給我看，你翻翻，你翻?！?/p>

他們的語言俏皮而生動，很好地反映了每個人的個性和特點(diǎn)。臺詞也是符號，展現(xiàn)了80后大學(xué)生群體的貧嘴及又快又辣的性格。

《奮斗》的故事發(fā)生在北京, 京味調(diào)侃是其非常突出的特色, 幽默風(fēng)趣又飽含人生哲理?！懊總€人都只能年輕一次，這是人生最邪惡的地方?！薄案嬖V你，要大休等死了以后完全來得及，活著就得折騰折騰?！薄吧钍沁^出來的，不是想出來的。你瞎想什么呀？洗干凈了人模狗樣去工作吧！”

由此可見這些具有豐富京味兒的80后語言為《奮斗》這部經(jīng)典的80后偶像劇增添了不少的彩頭，年輕的80后們找到了一種歸屬感，此劇一露面，便迅速博得了80后的熱愛。

4 人性：更深層次上閃耀的生命之光

4.1 對理想與愛情的新詮釋

理想一定要用自己的雙手去開創(chuàng),不能枕在父輩的錢包上實(shí)現(xiàn)自己的理想。剛從大學(xué)畢業(yè)的陸濤,自信，張狂，追求完美，他最大的夢想就是能在北京建一個和格林威治村一樣的藝術(shù)家村，為了這個建筑夢想，他不停地奮斗。他的親生爸爸回國發(fā)展，極力想讓陸濤成為自己的接班人，所以肯將自己的生意經(jīng)傾囊相授，可是商人與藝術(shù)家之間的觀念使得這對親生父子格格不入。當(dāng)徐志森把陸濤的心血“法蘭克福風(fēng)情”換成現(xiàn)金時，陸濤頭也不回，毫不留戀地離開了公司。他的爸爸留給他上億的遺產(chǎn)，他拒絕了，為了他心中的理想“田園牧歌”他賣了車，賣了房，成了一個窮光蛋，可是他心里是樂呵的，是滿足的，因?yàn)樗删土俗约旱膲粝搿＿@就是80后堅韌的理想，是使所有人欽佩的癡迷與執(zhí)著，陸濤的理想實(shí)現(xiàn)于他不斷的奮斗之中。

經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立已經(jīng)讓現(xiàn)代女人在這個男權(quán)社會占了半邊天,但她們更要追求精神上的獨(dú)立。時下的女性，自立，自信，自強(qiáng)，自尊，有自己的理想。劇中的女一號夏琳就是一個典型。為了愛情，她投入到了陸濤的懷抱，而放棄了與米萊的友情；為了理想，她在男朋友最需要她的時候離開北京去法國巴黎進(jìn)修并且取得了成功。可以說夏琳是幸運(yùn)兒，她得到了陸濤的支持與理解，最終她收獲到的是愛情與事業(yè)的雙豐收。

愛情是人類永恒的主題，也是剛剛成熟起來的80后在緬懷他們正在流逝的青春時不可規(guī)避的話題，更是清晰折射這代人精神價值的平臺[4]。

《奮斗》中愛情是占主線的,主要圍繞三對戀人：向南與楊曉蕓、陸濤與夏琳、華子與露露展開，他們對愛情的詮釋在這個多元化的社會,有了自己的新意。跟著感覺走,是主導(dǎo)他們愛情方向的指路燈，其中向南與楊曉蕓就是閃婚的典型。而一見鐘情更是頻頻發(fā)生，夏琳與陸濤、向南與楊曉蕓都是一見鐘情型[5]。

對于80后在婚姻方面的折騰勁，曾有專家分析表示：“80后獨(dú)生子女成為離婚高發(fā)人群，跟父母從小過分溺愛，凡事幫孩子拿主意，養(yǎng)成孩子缺少忍讓性、寬容度有直接關(guān)系。”在《奮斗》里，80后們一邊身體力行著閃婚與閃離，一邊理直氣壯。用向南的話來說：“我承認(rèn)我被你的可愛迷得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，但是我遇到了真愛我的人楊曉蕓，我必須離開你，我已經(jīng)不愛你了，再見?！币?yàn)橄矚g所以結(jié)婚，因?yàn)橄矚g了其他人所以跟你離婚。一切其實(shí)很簡單。與寬容、與忍讓、與責(zé)任……與一切都無關(guān)，只與青春有關(guān)。就像《奮斗》里夏琳說的那句話：“我這么年輕我怕誰？千萬別給我機(jī)會?！?/p>

4.2 凸顯對個體生命價值的關(guān)切

《奮斗》的表現(xiàn)的近代年輕人，時代賦予他們豐富多彩的生活。桌球室、保齡球館、練歌房是他們經(jīng)常光顧的地方，各種特色的餐館是他們的所愛。華子的北京吉普灑脫，向南的奧拓小巧可愛，陸濤的奧迪豪華，這個時代的男生車子是他們的代步工具。他們的正值青春年華，他們有資格去享受大好的時光，他們可以先斬后奏地結(jié)婚，可以打一夜的保齡球而第二天硬挺著去上班，他們也可以遠(yuǎn)離家庭的嘮叨而搬進(jìn)“心碎的烏托邦”過著群居生活。青春是他們的本錢，他們的灑脫、不羈、玩酷給他們時尚的生活注入了活力，令觀眾神往。本劇不是時尚的發(fā)布會，愛情不是該劇的主打，理想也不僅僅是支撐該劇的大梁。這些年輕人，不能只活在愛情與理想中，親情也是他們生活中不可或缺的元素。

劇中沒有對親情下很大的功夫去渲染，可是親情的溫暖卻無處不在，如一縷溫馨的風(fēng)沁人心脾。富爸爸一夜之間從天而降，事業(yè)從此平步青云[6]。陸濤的親生爸爸是個海歸，他富有且沒有其他子女，陸濤是他唯一的兒子，雖然陸濤對于養(yǎng)父陸亞迅有很多不滿，但是當(dāng)他逐漸對社會有了很多的了解之后，他理解了養(yǎng)父的正直，主動與養(yǎng)父和好。夏琳生活在一個離異的家庭，爸爸一個人過得清苦，她會趁父親不在意的時候留給父親二百元，這區(qū)區(qū)二百元卻沉淀著女兒對爸爸的無限深情。曉蕓的媽媽是個典型的城市小市民，在她賺了米萊的錢后想的卻是給楊曉蕓的奶奶買助聽器讓人為之動容。華子在媽媽住院時，抗起了家里的重?fù)?dān)，在醫(yī)院里精心護(hù)理自己的媽媽，“兒子是媽的心頭肉”一句話不假呀！這肉兒給媽媽帶來了莫大的依靠和安慰。生長在農(nóng)村的露露更是為了家人而拋棄華子，選擇豬頭，無非是讓媽媽老有所依，給有病的弟弟一個屋檐。總之“百善孝為先”這一中華民族的傳統(tǒng)美德在劇中有了很好的表現(xiàn)使得觀眾心生感動。

友情也是在本劇中占有一席之地。郊外野餐時，華子也看上了楊曉蕓，但是向南已經(jīng)有所行動，所以他雖然有些黯然，但還是克制了這份情感，因?yàn)樗欧盍酥袊睦显挕芭笥哑薏豢善勐铩?。失戀的陸濤，頹廢彷徨時，華子和向南始終伴在其左右。當(dāng)華子的媽媽生病住院里，陸濤大方地把自己的卡押在醫(yī)院里。華子開理發(fā)店需要三萬塊時，夏琳把錢如數(shù)送到華子那里以解燃眉之急?！坝懈９蚕?、有難同當(dāng)”的美好友情在劇中刻畫得相當(dāng)?shù)轿?，符合傳統(tǒng)文化的審美要求。這就是朋友，是《奮斗》中獨(dú)有的友情。除此之外，劇中還有很多地方透露著傳統(tǒng)的價值回歸。楊曉蕓發(fā)現(xiàn)自己對于華子對自己的感情有些小苗頭且自己也有點(diǎn)搖擺之時，她立馬點(diǎn)醒自己是已婚人士，要克守婦道，不能越雷池一步。陸濤養(yǎng)父的剛正不阿，用自己的行為最終贏得了陸濤的理解和認(rèn)可。夏琳在陸濤事業(yè)有成時并沒有被這樣的物質(zhì)生活而吸引，她只是想依靠自己的能力來成就自己的夢想，不成為男人的附屬品，對女性的自立有著教育意義。農(nóng)村出來的露露進(jìn)城只為讓媽媽和弟弟過上好日子，她稚嫩的肩頭負(fù)著家庭的重?fù)?dān)，家庭責(zé)任感極強(qiáng)。米萊一心一意地愛著陸濤執(zhí)著而傻氣。劇中的這些主人公都為了自己的理想憑借自己的能力在社會上努力奮斗著……所有的這些都體現(xiàn)著傳統(tǒng)價值的回歸，中華民族的傳統(tǒng)美德在劇中有著深刻的體現(xiàn)，雖然他們過著灑脫時尚的生活，沒有太多的無奈和艱辛，但是這樣的生活背后，卻無不體現(xiàn)著傳統(tǒng)道德的審美取向。

綜上所述,《奮斗》是一部不落俗套、風(fēng)格清新、貼近生活近期佳作，稱得上是一部質(zhì)量上乘的國產(chǎn)青春勵志劇。當(dāng)然,人無完人，劇也不會是十全十美。該劇也有一些不盡如人意的地方。譬如，本劇一開頭這些初出校門的孩子就都有了份不錯的工作，沒有體現(xiàn)出當(dāng)下社會就業(yè)壓力大的社會現(xiàn)實(shí)。而結(jié)尾的草草收場讓人如骨鯁在喉?，F(xiàn)實(shí)生活里艱苦卓越的“奮斗”在劇中看來顯得過于輕松。大部分角色都愛耍貧嘴, 人物語言的差異性不明顯，等等。但《奮斗》還是一部成功之作，這部劇給當(dāng)下的年輕人的生活態(tài)度帶來了沖擊，因?yàn)楸緞∮兄鴺O強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，不只是一部視覺上的盛宴，不只是一部表達(dá)青春的時裝劇?！秺^斗》摒棄了青春偶像劇的浮夸與淺薄，可視性強(qiáng)，可感性、可悟性更強(qiáng)。這部劇觀后，會留給人家一些思考，一些回味?？梢哉f在娛樂性和價值取向、商業(yè)性和意識形態(tài)的矛盾間尋求到一種理想性的平衡。從《奮斗》一劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來看, 只有為青春的成長注入更為厚重的內(nèi)涵與時代特色,努力在已有的創(chuàng)作規(guī)律中探索新的元素, 結(jié)合當(dāng)下中國年輕一代的審美心態(tài)和觀賞水平, 就一定會挖掘出國產(chǎn)青春偶像劇在創(chuàng)作上的巨大潛力。

[1]王艷玲.電視文藝學(xué)導(dǎo)論[J].成都:四川大學(xué)出版社,2006:112.

[2]余楠.《奮斗》:勵志也時髦[J].今日南國,2007，(2).

[3]管紅星.解析電影作品的文化禪師價值[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報,2002，(2).

[4]蔡騏，黃金.女性主義媒介研究初探[J].湖南師范大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報,2004，(3).

[5]陸揚(yáng).文化研究導(dǎo)論[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2007:198.

[6]劉琛，鄒麗君.刻板與多元:電視劇《奮斗》中80后女性形象分析[J].電影評介,2009，(2).