一個破舊不堪的工廠 ，一群性格各異的落魄下崗職工，一個經(jīng)歷著巨大變遷的時代，一個近乎荒誕的想法，張猛導演就是用這些看似擦不出任何激情火花的元素，打造出了今年備受好評的電影《鋼的琴》。在這部影片中，導演用三分現(xiàn)實主義，三分理想主義，兩分幽默和兩分敏感講述了失業(yè)又離異的工人、手風琴演奏者陳桂林，為了保留女兒的撫養(yǎng)權(quán)，召集一票各色人等，用工廠廢料為女兒制作一架鋼琴的故事。簡單的故事，卻格外動人，因為它有著無法復制的經(jīng)典人物，濃烈的懷舊氛圍和充滿智慧的黑色幽默。

無法復制的經(jīng)典的人物

《鋼的琴》中每一個人物的塑造都是影片感人至深的原因。這些生活在社會底層的小人物都是理想與現(xiàn)實的化身，他們雖然看似普通，卻都被導演賦予了鮮活的靈魂，他們個性十足，都是無法再復制的經(jīng)典。

陳桂林是一個典型的時代淘汰者形象：沒有正經(jīng)的工作，老婆跟賣假藥的跑了，女兒的撫養(yǎng)權(quán)也要靠一架鋼琴來爭取。他經(jīng)濟基礎(chǔ)薄弱，為造琴而去拜訪汪工前，陳桂林只能去鐵路旁的臭水塘里撈幾條死魚作為禮物；跟快手談造琴的薪酬時，他砍價說要將快手的薪酬打個八折再四舍五入下。他也想為自己爭取面子，明明每天為了弄一架鋼琴而焦頭爛額，但仍對妻子謊稱自己定了德國最好的鋼琴，馬上就能拿貨，結(jié)果被妻子識破。他煞有介事地指導孩子彈紙鋼琴時，連孩子都瞧不起他，賭氣摔門而去。生活中的各種窘迫與失敗讓這個人物顯得格外卑微，但這些他都無法改變。只有弄一架鋼琴，留住孩子的撫養(yǎng)權(quán)，成為他維系自己尊嚴的唯一的工具。也正因如此，我們才看到了他為了得到鋼琴不顧一切的舉動：帶孩子偷著學琴，偷琴，到自己對著俄文書鑄造鋼琴。這些看似荒誕的舉動，顯示出了陳桂林這個小人物在現(xiàn)實面前的卑微和無奈。

秦海璐扮演的淑嫻對桂林一往情深，跟著他偷琴，借錢給他買琴，甚至義無反顧地放下歌唱事業(yè)陪他造琴，是一個充滿人情味的角色。但即使是這樣一個癡情的女人，也會有背叛的一面：在造琴的時候淑嫻與搭檔做飯的王抗美偷情；在與桂林發(fā)生爭吵之后，淑嫻特意打扮得花枝招展地回來，以示抗議。正是這些“背叛”，讓淑嫻這個人物遠離了商業(yè)大片中英雄主義的影子，成為一個有著真情實感、貼近生活的人物，深受觀眾喜愛。影片進入尾聲時，淑嫻在陳桂林最低落的時候，依偎著他在廢棄的工廠里拉著手風琴，一股溫暖充斥著整個畫面。

王抗美是陳桂林這一群哥們兒中最有義氣的一個，他曾利用職務(wù)之便半夜放陳桂林的女兒小元去學校練琴，結(jié)果因此被開除；當桂林道出他的造琴偉業(yè)時，抗美第一個響應(yīng)，且不計報酬加入其中，也算是為兄弟兩肋插刀。正是這樣的好哥們，卻也會背著桂林和淑嫻幽會，充滿了真實和無奈。

倒騰廢鋼鐵發(fā)家的季哥即使落魄也依舊有著一副大哥范兒，成天風衣穿著，女人跟著，還帶著只狼狗；他反對老爺們賣盒飯，認為磕磣；他講兄弟義氣，想都沒想就答應(yīng)無常為桂林提供造鋼琴的原料和場地；影片快結(jié)尾時，有人告發(fā)季哥銷贓，他依然堅持把自己手中的活兒干完才和警察離開。

二姐夫很要面子，他工作踏踏實實連一次遲到都沒有，下崗后不愿去和南方木匠去做小工。

還有當過扒手后來改邪歸正老實配鑰匙謀生的快手，整天賭博行騙的胖頭，經(jīng)營屠宰場的厚道人大劉，過著知識分子清貧生活的汪工……這些人雖然生活經(jīng)歷各不相同，但都是生活在一個經(jīng)歷巨大變遷時代的小人物，都是生活的弱者。他們被導演聚集在一起，由造琴碰撞出了各種啼笑皆非的火花。他們每一句嬉笑怒罵的背后，都顯露出每個小人物的卑微與偉大。

濃烈的懷舊氛圍

張猛將《鋼的琴》創(chuàng)作背景定在了東北老工業(yè)基地轉(zhuǎn)型的特殊時期，而恰恰是這個時期，承載了中國幾代人自改革開放以來最深刻最單純的記憶。片中隨處可見的破敗的廠房，等待拆卸的煙囪，商場的換季拍賣，掘地三尺找廢鐵的行徑，都已成為那個特殊時代的象征，這些記憶中的碎片，讓不少觀眾陷入懷舊之中。

電影中的音樂仿佛也是為了懷念那個時代而生的。大量口琴的伴奏，無處不在的蘇聯(lián)曲調(diào)，與中國80年代初的各種流行歌曲從電影一開始就扣動著觀眾的心弦?！度总嚒贰ⅰ稄埲母琛?、《心戀》、《跟往事干杯》，甚至是《超級瑪麗》，這些曾經(jīng)膾炙人口的作品承載了那個年代很多的記憶，在觀眾內(nèi)心深處激起了不少懷舊的漣漪。

就像汪工在煙囪爆破之前說的那番話： “在有的人眼里，他是成長的記憶；在有的人眼里，他是回家的坐標；在有的人眼里，他就是兩根煙囪。可是在我的眼里，他就像是一個被我遺忘了許久的老朋友。當有一天聽說他要走的時候，我才意識到，原來他一直就在我的身邊。我不知道是該竭力地挽留，還是該默默地看著他離去。突然有種莫名的憂傷，似乎覺得有話要說，可又不知道說些什么。時光荏苒、社會變革。如今為了時代發(fā)展的進程要求他離開。我們總要試著做點兒什么。如果我們成功，它將會成為一道亮麗的風景；如果我們失敗，它將會成為一段美好的記憶?！惫と穗A級的孩子張猛，正是通過一部作品讓人們想起了被遺忘許久的老朋友們，讓一個時代成為無數(shù)受眾心中最美好的記憶。

充滿智慧的黑色幽默

影片的一開頭，導演巧妙地運用一個喪禮奠定了整部片子的黑色幽默基調(diào)。一群人穿著黑雨衣在雨中深情款款地演奏充滿悲傷的《三套車》，突然就轉(zhuǎn)換成與葬禮格格不入的《步步高》，導演狠狠地逗樂了觀眾。

整個影片中還有很多MV式的剪輯。陳桂林在《超級瑪麗》的調(diào)調(diào)下不慌不忙地做著紙鋼琴，整個人如同超級瑪麗一般讓人忍俊不禁；胖頭打牌出老千被中年婦女圍追堵截時，配上快節(jié)奏的蘇聯(lián)音樂，顯得狼狽和搞笑；偷琴的路上，一群人在卡車與殺豬車有模有樣地唱著跳著《心戀》，大有周星馳式無厘頭風范。在鋼琴即將完成的時候，一群人在工廠跳起了斗牛舞?；鸺t的衣服，歡快的節(jié)奏，夾在著制造鋼琴的碎鏡頭，機器發(fā)出的火光與節(jié)奏完美地結(jié)合，也將整部影片推向了高潮。

當然，除了那些華麗技巧，《鋼的琴》的臺詞也頗為給力和幽默。

場景一：影片的一開始，陳桂林和小菊談離婚：

陳桂林：離婚就是離婚，別扯那些沒用的。

小菊： 陳桂林我告訴你，孩子跟著你不會幸福的。

陳桂林：你少拿幸福來嚇唬我。

場景二：陳桂林騎著摩托載父親回家：

陳桂林若無其事地和父親說起自己離婚的事情，明明心痛還要嘴硬。

陳桂林：小菊回來了。她說要和我離婚，我同意了。她跟了一個賣假藥的，她終于過上了夢寐以求的那種不勞而獲的日子。

場景三：陳桂林用木頭給女兒小元做了一架“鋼琴”：

陳桂林：爹給你講過貝多芬大爺?shù)墓适掳?，貝大爺耳朵背，也聽不見，不是照樣彈好了?/p>

影片中經(jīng)典臺詞頻繁出現(xiàn)，這些臺詞充滿了生活的智慧，擁有扎根于生活土壤的幽默感，成為整個影片逗樂觀眾的關(guān)鍵。

《鋼的琴》是一部溫情電影，父親為了女兒的鋼琴夢想把造琴當成事業(yè)，光是這一點已足以讓很多人為之動容。其實，打造鋼琴只是影片的一條主線，造琴的喜怒哀樂中引出的一群在社會底層掙扎求生的平凡人的自我救贖才是《鋼的琴》帶給觀眾最大的感動。小人物也能干出一番彪悍事業(yè)，這才深深撥動了觀眾的心弦。

[1]《<鋼 的 琴>幽 默 臺 詞 背 后 感受人物 喜怒哀 樂》http://ent.163.com/11/0721/11/79FVKVM9000300B1.html.網(wǎng)易娛樂。

[2]《 鋼 的 琴》，http://movie.douban.com/subject/4876722/.豆瓣電影。