一、中國動畫造型的藝術(shù)創(chuàng)作

一部好的動畫片留給我們最深刻的印象不是故事情節(jié)也不是畫面的精美或是對白，而是一個個深入人心的動畫角色造型。有人喜歡“機器貓”的可愛，有人喜歡“花木蘭”的勇敢，有人喜歡“貓和老鼠”等等。不是說其他的環(huán)節(jié)不重要，而是角色的性格和造型風(fēng)格最容易深入人心。眾所周知，一個成功的動畫形象可以帶來后繼的一系列衍生產(chǎn)品的開發(fā)，甚至是帶動動畫產(chǎn)業(yè)。很遺憾的是現(xiàn)在我們還沒有一個讓世界都喜愛認(rèn)同并且能夠風(fēng)靡的動畫形象。中國動畫有過曾經(jīng)的輝煌：《三個和尚》、《哪吒鬧?！?、《九色鹿》、《天書奇譚》等成為永久的經(jīng)典。動畫前輩們使這些造型很具中國化和民族化。皮影、剪紙、木偶、水墨、裝飾畫、年畫的元素被結(jié)合到創(chuàng)作中，形成了當(dāng)時的中國學(xué)派。在當(dāng)時的動畫界具有很高的地位和聲望。改革開放后，國外動畫片大量涌入中國市場，中國動畫似乎突然不知道該何去何從，外國動畫片在中國的風(fēng)靡似乎成為了一種文化侵略，很多青少年沉迷于日本的動漫，大人、孩子們都喜歡看迪士尼的動畫。動畫偶像都是來自外面的世界。中國動畫從初期的盛世似乎跌入了低谷，這和當(dāng)今中國動畫的市場定位和動畫造型創(chuàng)作中一味的拿來主義不無關(guān)系，民族和傳統(tǒng)的應(yīng)用沒有跟上動畫發(fā)展的腳步。有些創(chuàng)作者甚至不喜歡傳統(tǒng)的元素，一味地模仿，使得一些動畫造型成了迪士尼或是日本的翻版。光靠限制外國動畫片的播放時間和喊幾句振興民族動畫產(chǎn)業(yè)的口號是解決不了根本問題的，我們得以實際行動來說話，從國產(chǎn)“日式”風(fēng)格，國產(chǎn)“美式“風(fēng)格中走出來，走屬于我們自己的原創(chuàng)路線，立志創(chuàng)作出屬于我們自己的并且是夠分量的動畫造型。

二、發(fā)掘楚藝術(shù)的特征和動畫造型相結(jié)合，發(fā)掘動畫形象創(chuàng)作的寶庫

楚美術(shù)是我國上古時期具有南方文化品格的藝術(shù)形式。作為上古時期楚人奇異而豐富的美術(shù)創(chuàng)造，它以其卓爾不群的創(chuàng)造姿態(tài)和原始浪漫主義精神開創(chuàng)了世界上古美學(xué)的新視界。隨著湖北、湖南、河南、安徽等地楚墓的不斷發(fā)掘，把一個神奇的藝術(shù)天地從兩千年前的地層中展現(xiàn)出來，使我們有緣領(lǐng)略到上古時期南方楚人奇異而豐富的藝術(shù)創(chuàng)造。那種奔放、躍動、飄灑、流動的原始浪漫主義氣質(zhì)，那種鏤金錯彩、繁復(fù)富麗之美，帶有原始藝術(shù)的奇詭、怪誕的造型特質(zhì)和巨大的幻想性、象征性、隱寓性的藝術(shù)觀念，實在令人贊嘆不已。楚美術(shù)奇幻的形制、躍動的線條和絢麗的色彩使得我們深深地被楚人的創(chuàng)造心智所震撼！與那些古老的圖式、形象、線條、色彩、韻律產(chǎn)生心靈上的共鳴。這就是楚美術(shù)的神奇魅力，也是上古時期人類心智和精神的永恒呈現(xiàn)。在民族精神，民族心理和物化文化三個層次上來講都表現(xiàn)了自己的個性和鮮明的地域文化特征。比如說楚文化的象征性的標(biāo)志是鳳。以鳳的形象來比喻人的只有楚人?！叭觑w天，飛將沖天；三年不鳴，鳴將驚人”的神鳥，它的形象體現(xiàn)了楚人的膽識和氣魄。這些具有象征意義的形象如果作為短片形象設(shè)計的來源的話，與其他人重復(fù)的可能性是非常小的，也有著非凡的隱喻意義。楚人尊崇鳳就是尊敬自己的祖先，尊敬自己的民族。楚鳳的那種叱咤風(fēng)云和一飛沖天的氣魄和異彩紛呈的風(fēng)采是楚文化和楚藝術(shù)精神的絕妙象征，這也是楚文化和楚藝術(shù)偏于情感的感性之處和中原文化的偏重于禮法的理性的不同之處。它講求“天人合一”、“人神交融”這樣一種人與自然的關(guān)系，將這些用于動畫的情節(jié)和敘事是符合我們的民族傳統(tǒng)又具有藝術(shù)所共有的“浪漫主義情懷”，所以發(fā)掘具有地域文化藝術(shù)特征的元素并將其作為動畫原創(chuàng)的資源是值得我們思索和探尋的。

三、傳統(tǒng)動畫和Flash動畫在設(shè)計制作方面的比較

像觀眾們所熟悉的《大鬧天宮》這樣一部120分鐘的動畫電影，需要畫 10 萬多張的畫面。如此繁重而復(fù)雜的繪制任務(wù)，是幾十位動畫工作者，花費三年多時間辛勤勞動的結(jié)果。從分工上來說也比較復(fù)雜，一部完整的傳統(tǒng)動畫片，無論是5分鐘的短片還是2小時的長片，都是經(jīng)過編劇、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計、設(shè)計稿、原畫、動畫、繪景、描線、上色、校對、攝影、剪輯、作曲、擬音、對白配音、音樂錄音、混合錄音，洗印等十幾道工序的分工合作，密切配合，才可以順利完成。在過去的很長一段時間，動畫片都是在這樣復(fù)雜的工序下，由大量的人員合作而成。隨著科技的進(jìn)步，目前的動畫片已經(jīng)簡化了其中的一些程序，許多環(huán)節(jié)都借助電腦技術(shù)得以更加方便而直觀地設(shè)計制作。用相對較少的人力去完成。Flash動畫在制作程序方面有很多的簡化是其突出的優(yōu)點，那么相對而言就一定會有一些局限。

1、比如制作、處理較為復(fù)雜的動畫方面

在用 Flash 制作較為復(fù)雜的動畫時往往感到很費力，特別是某些必須一張張畫的中間張動作，比如轉(zhuǎn)面動作，轉(zhuǎn)面是動畫中經(jīng)常碰到的情況，就是動畫角色從正面轉(zhuǎn)到側(cè)面或者從背面轉(zhuǎn)到正面等……這時畫起來比用傳統(tǒng)方法更加費力，畢竟用鼠標(biāo)和繪圖筆、手繪板沒有真正的紙筆好操作。往往碰到需要逐幀漸變的復(fù)雜動作或者是又比較寫實的動畫造型，就想起傳統(tǒng)方法中的拷貝臺和紙筆，不管多么復(fù)雜的動作都可以解決。

2、矢量繪圖的局限

在電腦中繪畫不比用鉛筆在紙上畫，他很難控制筆觸的準(zhǔn)確運行，若是畫風(fēng)格簡潔又卡通的角色時問題不大，但是要繪制寫實、精細(xì)風(fēng)格的角色時就力不從心了，在繪制矢量背景時這個問題更加突出，矢量圖雖然有不少優(yōu)點，比如可以無限放大而不失真，文件體積小等?？墒峭瑯哟嬖谥旅娜毕荩倪^渡色很生硬單一，很難畫出色彩豐富、自然的圖像，為了回避這一弱點，你不得不采用其他軟件或者手工繪制的位圖來解決，這樣又使文件體積增大，不能體現(xiàn)出 Flash 的原本優(yōu)勢。這一點是矢量繪畫很難克服的缺點。

四、具備傳統(tǒng)元素和楚文化、楚藝術(shù)特征的形象在FLASH中的制作與應(yīng)用

FLASH動畫技術(shù)在國內(nèi)的推廣使得動畫制作變得非常簡單，較之傳統(tǒng)的制作方式而言制作周期會縮短，屬于二維動畫的后起之秀，無論是傳統(tǒng)動畫還是FLASH動畫，短時間內(nèi)誰也無法取代對方。無論采取什么樣的制作形式都不重要，在前期的設(shè)定和策劃完成之后，動畫的制作如果人員較少，那么采取FLASH技術(shù)是一種省時省力的方式。我們?nèi)绻捎脗鹘y(tǒng)動畫的前期設(shè)計人員來繪制設(shè)計電腦無法替代的那部分動畫，采用FLASH合成，制作其余部分，各取所長，使得兩者的優(yōu)點得到充分結(jié)合。依據(jù)個人制作flash動畫的經(jīng)驗來講，形象的設(shè)計不適宜太過復(fù)雜。短片的制作或多或少都要表現(xiàn)一些較為復(fù)雜的動作，而flash本身功能的限制使得我們在制作動畫時感到手腳受到牽制，或者會為此付出過多的時間和精力，作為動畫形象的主體就需要我們在創(chuàng)作的時候簡化，這樣可以成倍地提高工作效率。另外，如果主體造型不能夠完全地展示楚藝術(shù)的一些元素和藝術(shù)形式，那么我們可以通過場景和一些輔助的圖案和紋理等細(xì)節(jié)去補充到短片里。最重要的是要進(jìn)行再創(chuàng)作，用現(xiàn)代的視角去闡釋這一古老而有魅力的古藝術(shù)樣式。在國內(nèi)動畫呈現(xiàn)重中期制作，輕前期創(chuàng)意和后期推廣的情況下，我們更應(yīng)該在發(fā)掘傳統(tǒng)文化和原創(chuàng)這一層面上多去思考，把具有地域特色和有待發(fā)掘的一些可貴的民族優(yōu)秀藝術(shù)元素應(yīng)用于我們的動畫形象創(chuàng)作中去。

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