高 靖 （西北民族大學(xué)音樂學(xué)院 甘肅蘭州 730000）

古箏曲《臨安遺恨》賞析

高 靖 （西北民族大學(xué)音樂學(xué)院 甘肅蘭州 730000）

岳飛是南宋史上著名的軍事家、戰(zhàn)略家、抗金名將、民族英雄?！杜R安遺恨》就是以岳飛的事跡為創(chuàng)作背景，以著名的《滿江紅》為背景素材創(chuàng)作的一首大型古箏協(xié)奏曲。本文將從它的歷史背景、創(chuàng)作素材以及寫作手法等幾方面進(jìn)行賞析。

岳飛；滿江紅；何占豪

古箏是一件中國傳統(tǒng)的民族樂器，距今已有兩千多年的歷史。其音色清麗優(yōu)美、雅致脫俗，一直受到大眾的喜愛。近幾十年來，學(xué)習(xí)古箏的人越來越多，新創(chuàng)作的古箏曲目也越來越豐富，其中《臨安遺恨》是眾多曲目當(dāng)中比較出眾、流傳性較廣的一首曲目。下面我將從它的歷史背景、創(chuàng)作素材以及寫作手法等幾方面進(jìn)行賞析。

一、作者簡介

《臨安遺恨》的作者是我國著名的音樂家、作曲家，上海音樂學(xué)院教授何占豪先生。何占豪教授1933年8月出生于諸暨何佳山村，1957年考入上海音樂學(xué)院，1959年與他的同學(xué)陳鋼共同創(chuàng)造了舉世聞名的小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，從此聞名于世界。

八十年代以來，何占豪教授致力于民族樂器的交響化，創(chuàng)作了很多二胡、古箏的協(xié)奏曲，像《別亦難》《莫愁女》等，其中在古箏方面有《孔雀東南飛》《臨安遺恨》等。近期又以鑒真東渡的故事為題材創(chuàng)作了大型古箏協(xié)奏曲《東渡》。

二、歷史背景

《臨安遺恨》是以南宋著名抗金英雄岳飛的事跡為題材，以《滿江紅》的曲調(diào)為素材用單一主題變奏創(chuàng)作而成。岳飛，出生于1103年的河南，1142被奸臣秦檜陷害，死于臨安大理寺的獄中。岳飛是中國南宋史上著名的軍事家、戰(zhàn)略家、抗金英雄，以畢生的精力抵御金兵對(duì)宋朝的侵略，其精忠報(bào)國的精神為歷朝歷代的人們所敬仰。岳飛能文能武，其創(chuàng)作的《滿江紅》慷慨激昂、大氣磅礴：“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切！ 靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅？駕長車，踏破賀蘭山缺！壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕！”

《臨安遺恨》最初是何占豪先生創(chuàng)作的一首中阮協(xié)奏曲，后來于1992年被作者改編成為一首古箏協(xié)奏曲。整首樂曲以《滿江紅》的曲調(diào)為旋律素材，表現(xiàn)了民族英雄岳飛被奸臣秦檜所陷害，被囚于臨安的監(jiān)獄之中，臨刑前對(duì)家人的思念牽掛、對(duì)奸臣當(dāng)?shù)赖脑骱?、?duì)江山社稷的擔(dān)心以及自己報(bào)國無門的無奈之情。

三、樂曲賞析

《臨安遺恨》是一首古箏與鋼琴的協(xié)奏曲，以傳統(tǒng)古曲《滿江紅》的曲調(diào)為主題變奏而創(chuàng)作的，全曲共分為七段。下面我就逐一對(duì)樂曲進(jìn)行分析：

1.引子

樂曲先以一段激昂悲壯的鋼琴前奏開始，繼而古箏以強(qiáng)有力的和弦配以左手大幅度的刮奏，突顯出氣吞山河頂天立地的氣勢(shì)，同時(shí)也渲染了悲壯的氣氛，確定了樂曲的基調(diào)。第十六小節(jié)開始的長搖，表現(xiàn)了人物內(nèi)心的痛苦、憤慨和矛盾，這一段節(jié)奏稍顯自由，音色、力度的變化尤為重要，25小節(jié)后的旋律級(jí)進(jìn)和速度上的變化更加強(qiáng)調(diào)了這一段的戲劇性變化和豐富的層次感，同時(shí)鋼琴的烘托也非常重要。

2.51——96小節(jié)

這一段是樂曲的主題段，主題音樂第一次在D大調(diào)上出現(xiàn)，是以傳統(tǒng)古曲《滿江紅》的旋律發(fā)展、變化而來的。這一段重在氣勢(shì)，展現(xiàn)了祖國的大好河山，演奏上要大氣，呼吸貫穿于整個(gè)樂段，彷如重回歷史，岳飛立于長城之巔，感嘆于祖國的景秀山川，為之驕傲。

第67小節(jié)轉(zhuǎn)到G大調(diào)的主題，情緒轉(zhuǎn)為人物對(duì)江山社稷的擔(dān)憂。金兵的時(shí)時(shí)來侵，朝廷里的明爭暗斗另岳飛十分擔(dān)心社稷的安危以及百姓的疾苦。整段樂曲是人物內(nèi)心世界的真情流露，揭示了主人公內(nèi)心復(fù)雜的情感。演奏使以音樂的動(dòng)人為基點(diǎn)，力度的變化需細(xì)微的處理和領(lǐng)悟。

3.97——207小節(jié)

第三段的情緒突然一轉(zhuǎn)，好像歷史倒轉(zhuǎn)、時(shí)空穿越一樣，把人們帶到古代金戈鐵馬的戰(zhàn)場(chǎng)。先是鋼琴奏出低沉有力的附點(diǎn)節(jié)奏模仿馬蹄聲，好似奔馳的戰(zhàn)馬把人帶到疆場(chǎng)，然后古箏進(jìn)入，快速的雙食指點(diǎn)奏由弱漸強(qiáng)，直到越來越高亢，情緒越來越激烈，眼前仿佛看見岳飛大將率領(lǐng)他的將士為了江山社稷百姓安危浴血沙場(chǎng)、奮勇抗敵的場(chǎng)面，情緒爆發(fā)達(dá)到極點(diǎn)。

這一段的演奏需要技術(shù)的支持，雙食指點(diǎn)奏點(diǎn)要清晰，節(jié)奏均勻；140小節(jié)開始的快速指序要合理安排指法，指尖發(fā)力，顆粒要飽滿。整段情緒要高漲激動(dòng)，力度變化層次分明。

4.208——244小節(jié)

這一段從上一段激烈的情緒中突然跳出來。上一段情緒達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)音樂戛然而止，鋼琴弱進(jìn)，奏出類似遠(yuǎn)處鐘聲的音響。古箏以再現(xiàn)主題的方式進(jìn)入，這是一段古箏的柔板，表現(xiàn)了岳飛在臨安獄中的夜晚，獨(dú)自一人仰望夜空，對(duì)親人的無限思念和回憶。演奏上要委婉柔和，尤其要注意音色的處理。

5.245——310小節(jié)

這一段曲調(diào)轉(zhuǎn)為輕快活潑，仿佛主人公回到少年時(shí)代，回到曾經(jīng)家里的后院習(xí)武舞劍的場(chǎng)景。英雄也有少年稚嫩之時(shí)，也有母親膝下承歡撒嬌之時(shí)。這一段表現(xiàn)了岳飛的另一面人生，對(duì)昔日家人歡聚時(shí)的回憶。整段都是在G調(diào)上演奏的，為方便演奏，在鋼琴進(jìn)入這一段而古箏未進(jìn)入之前可把15弦調(diào)高半音，由升F轉(zhuǎn)為G。

6.散板

這一段整個(gè)是由散板構(gòu)成，作者采取了協(xié)奏曲中常用的華彩段演奏手法，鋼琴靜止，古箏以激烈的輪指加以左手掃弦模仿刑場(chǎng)擂鼓的聲音，把主人公從對(duì)親人無限的回憶當(dāng)中拉回到現(xiàn)實(shí)中。岳飛馬上就要被帶上刑場(chǎng)了，他內(nèi)心深處對(duì)奸臣的憤恨和對(duì)江山社稷的擔(dān)憂以及對(duì)親人的留戀，種種復(fù)雜的情感交織在一起，給了演奏者更多的想象空間和表現(xiàn)手法。

7.311——結(jié)束

這一段是主題音樂的第三次出現(xiàn)。這一段情感處理較為復(fù)雜，既表現(xiàn)了人們對(duì)岳飛屈死的痛惜，也表現(xiàn)了人們對(duì)奸臣的憤怒，但還有敢怒不敢言的矛盾的情緒。結(jié)束句好似一聲長嘆，嘆息岳飛短暫而悲壯的一生以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的無奈。

指導(dǎo)教師：李曙明

高靖，西北民族大學(xué)音樂學(xué)院09級(jí)研究生。