丁 巖 （長江大學藝術學院 湖北荊州 434020）

從混聲合唱《陽關三疊》中探討古曲的改編問題

丁 巖 （長江大學藝術學院 湖北荊州 434020）

對已成型的作品進行不同類型的改編、移植，尤其是部分經(jīng)典的作品被改編、移植為不同種類樂器演奏的版本，或改為人聲，或改為樂隊等等，都已屢見不鮮，但屬于人聲范疇的合唱改編雖有但數(shù)量卻極為在限。文章意在借《陽關三疊》來探討一下關于合唱改編的相關問題。

混聲合唱；《陽關三疊》；古曲；改編

混聲合唱《陽關三疊》是我國著名作曲家王震亞在建國后根據(jù)同名琴曲改編而成。縱觀我國合唱藝術的發(fā)展，尤其是上世紀50—70年代末，這一時期，中國的合唱創(chuàng)作由三個部分組成：

1.群眾性合唱作品

這類作品是為當時群眾性歌詠活動廣泛開展而創(chuàng)作的，這類作品的特點是旋律優(yōu)美、易唱，而作品難度不大，一般大多采用二部合唱形式（帶有簡單的副歌）。如李劫夫的《我們走在大路上》；劉熾的《讓我們蕩起雙漿》等。

2.具有一定藝術性的單樂章合唱作品：

這種類型的作品目不但豐富了我國的合唱體裁形式，而且提升并推進合唱藝術的發(fā)展。如劉熾的《祖國頌》；鄭律成的《江上的歌》等。

3.由古曲改編而成的作品

這種作品的出現(xiàn)應該屬于探索型創(chuàng)作，即如何將古曲改編為多聲部合唱作品。如王震亞的《陽關三疊》，李煥之的古琴弦歌合唱《蘇武》、男聲合唱《秦王破陣樂》、女聲合唱《子夜吳歌》等。

《陽關三疊》最初為琴曲所創(chuàng)作，又名《陽關曲》《謂城曲》。最早見于公元1491年前，明刊本，南昌龔經(jīng)編釋《浙音釋字琴譜》，在明代較為流傳，全曲殘存八段，只在第一段用了王維原詩?，F(xiàn)存琴譜三十多個版本，共六種類型。其中流傳最廣的一種，最初見于公元1530年(明亮靖十年)黃龍山輯印的《發(fā)明琴譜》(全名為《新刊發(fā)明琴譜》)，經(jīng)公元1864年(清同治三年)張鶴撰印的《琴學入門》加工后一直流傳至今。六種類型的詞、曲和曲體結構多不相同，但其主要曲調卻大同小異，表明是同一淵源，一脈相承。各派琴譜均以唐代詩人王維《送元二使安西》詩為主要歌詞，并引申詩意，增添詞句，抒寫離情別緒。圍全曲分三段，原詩中有“西出陽關無故人”句，又重復三次，故名《陽關三疊》。近年有人將其曲調改編成合奏、重奏、合唱和其它樂器獨奏等形式，均甚古樸而有新意。

對古曲或對經(jīng)典作品的改編、移植，就中國民族音樂的發(fā)展來看，是有很深發(fā)展脈絡的，基于中國民族音樂發(fā)展來看，移植改編在某種程度是就是一種再創(chuàng)新，尤其是中國的器樂作品方面及中國傳統(tǒng)以來的“口傳心授”的特有授課方式及傳承后版本的變更（演奏家結合自身音樂修養(yǎng)的再次創(chuàng)作），這一切都賦予中國民族民間音樂極大的發(fā)展空間。

合唱在中國起步較晚，建國后中國合唱藝術發(fā)展才有了一個良好的環(huán)境和穩(wěn)定發(fā)展的前提。而對古曲改編的探索也正是基于這個時間段（上世紀50-70年末）。混聲合唱《陽關三疊》正如所前所述，是根據(jù)公元1864年(清同治三年)張鶴撰印的《琴學入門》流傳至今的琴歌為母版及參考管子演奏的《陽關三疊》改編而來。

作品分為三段（含尾聲）：

第一段：由A、B兩個部分：A(1—12小節(jié))；B（13—18小節(jié)）。第二段是第一段的變化重復（起句旋律以發(fā)聲變化），如例1、2。

例1：第一段起始：

例2第二段起始：

第三段 高潮所在，情緒激動。上、下各被分割成兩半，而這些分割的小段落仍按順序交織進行。

通過簡單的結構分析我們可以看出，全曲基本上用一個曲調作變化反復，疊唱三次，故稱“三疊”。陽關三疊為著名唐絕（唐代著名歌曲，歌詞即王維詩《送元二使安西》），后人為其譜曲并添了副歌，后段是新增的歌詞，每疊不盡相同。

從音樂角度說，后段有點類似副歌的性質。這首琴歌的音調純樸而富于激情，特別是后段“遄行、感懷、旨酒”等處的八度大跳，和“歷苦辛”等處的連續(xù)反復的呈述，情意真切，激動而沉郁，充分表達出作者對即將遠行的友人的那種無限關懷、留戀的誠摯情感。

混聲合唱《陽關三疊》在改編時在結構上與原曲基本保持一致（有些部分進行了改動）。因為是考慮到是要改編成混聲合唱，所以除了音區(qū)上問要有所考慮，更多的注意力要放在合唱的織體編配方面。在聲部的使用方面，第一段與第二段開始部分只使用了女高和女低音兩個聲部，其中第一段小間奏過后男高音與男低音聲部以卡農形式進入（只有2小節(jié)），然后由女聲部休止，由聲男聲部結束第一段。曲作者對第一段聲部上使用上謹慎是符合曲意的，女聲較為細弱的音色來表情達意（略帶淡淡的愁緒，表達了離情別意及對遠行友人的關懷），第一段只有2小節(jié)使用了所有聲部，在力度上轉瞬即逝，處理的非常妥帖。第二段起始部分織體的處理與第一段相同，不同的是第二段的規(guī)模明顯大于第一段，織體的寫法開始復雜化，除了部分的襯腔外，四個聲部依次以卡農方式進行。第三段結構與比前兩段都要大一些，從聲部處理上看，采用了領唱與伴唱結合的方式，二者相互補充，第二段即將結束時引來了作品的高潮，隨后的尾聲將淡淡的愁思進一步加深與鞏固，主旋律在女高音、男低音這間交替進行，直至結束。

《陽關三疊》這部合唱改編作品不論在織體上還是層次上都是一部非常經(jīng)典的成功作品，強化了離情別意及對遠行友人的關懷，與詩的主題、情緒十分吻合。

從本文以上的分析中可以看出，對作品進行改編或移植時要注意各種不同版本與母版之間的異同，對母版要充分地重視，同時還要去吸收其他版本在改編中使用的較為優(yōu)秀的做法，以豐富自己的改編版本，從對《陽關三疊》的中我們也可以發(fā)現(xiàn)一個問題，成熟的技術固然是改編的重要基礎，但尊重藝術事實卻更為重要。作為一個熱愛合唱事業(yè)的音樂工作者來說，不論是從事指揮還是作曲者，或兩者兼而有之，在作品的選擇上，或在首度創(chuàng)作、二度、三度創(chuàng)作中要發(fā)揮自己的想像力，對于單旋律如何改成多聲部的合唱，不論是聲樂或者是器樂曲，只要有可能，我們就應該去嘗試、鍛煉、去良好的分析和總結，對這些經(jīng)典作品的不斷分析與總結，會給來我們將來如何更好的改編作品帶來豐富而寶貴的經(jīng)驗。

[1]http://baike.baidu.com/view/21427.htm/2007-7-2.

[2]上海音樂出版社《音樂欣賞手冊》1981年10月第一版.

[3]連波：《國樂飄香》北京：人民音樂出版社2001年7月第一版.

[4]孫從音：《合唱藝術手冊》上海音樂出版社 2000年1月第1版.

丁巖，男，講師，湖北長江大學藝術學院，武漢音樂學院作曲系合唱指揮方向碩士研究生。