2011年8期
刊物介紹
展示藝術成就 發(fā)掘民間藝術 促進學術交流
大眾文藝
理論研究_音樂
- 古箏曲《臨安遺恨》賞析
- 淺談江蘇民歌《茉莉花》的北方屬性
- 格里格的挪威民族音樂之路
- 上古三代蘊藏的儒家樂教思想觀念探析
- 論鋼琴彈奏的基本技巧
——連奏 - 試論鋼琴奏鳴曲的發(fā)展沿革
- 胡梅爾《F大調(diào)大管協(xié)奏曲》演奏特點分析
- 《卡魯索的發(fā)聲方法》中兩“原則”值得商榷
- 揚琴東漸暨在中國的發(fā)展
- 巴赫及其《d小調(diào)二重協(xié)奏曲》的演奏
- 聲樂演唱中藝術表現(xiàn)應重視關鍵環(huán)節(jié)
- 淺析鮑羅丁和他的《第二號弦樂四重奏》
- 馬思聰《思鄉(xiāng)曲》的藝術構思及音樂特點研究
- 初探西方音樂文化的相互影響
- 淺析合唱藝術表演的幾種形式
- 社會中音樂的風格
- 從混聲合唱《陽關三疊》中探討古曲的改編問題
- 淺談鋼琴即興伴奏案前工作的必要性
- 讓手風琴跳出“深井”
——再談中國手風琴演奏的發(fā)展與未來 - 思考現(xiàn)代音樂元素與中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展
- 樂感文化之美
- 淺談歌唱中情緒和情感的運用
理論研究_美術
- 隨﹁心﹂所欲的天才畫家米羅
- 淺析中國魏晉南北朝時期人物畫技法
- 論中國畫與水彩畫表現(xiàn)技法上的融合
- 自畫像中自我意識與藝術創(chuàng)作
- 淺析長安畫派對當今新疆山水畫寫生和創(chuàng)作的啟示
- 中國傳統(tǒng)戲曲與當代繪畫的淵源
- 當代農(nóng)民題材油畫的多樣性
- 淺論西方繪畫對近代文人畫的影響
- 淺議中國畫中的線與筆墨
- 任伯年的吉祥物題材的國畫藝術管見
- 淺談青花與國畫
- 油畫“當代性”表達的構建
- 山水畫臨摹中的幾點體會
- 淺析傳統(tǒng)工筆人物畫中線的寫意性
- 芻議單純與靜謐的意象之境
——記錄古希臘陶瓶繪畫藝術 - 心象與氣韻
- 淺析當代中國寫意性油畫的特征
- 論中國畫意境
- “錐畫沙”探微
- 論攝影和繪畫的關系
- 淺析現(xiàn)代油畫藝術語言的秩序性
- 張萱《搗練圖》與庫爾貝《篩麥的婦女》作品分析比較
- 紀實攝影與古典現(xiàn)實主義繪畫在視覺上的認識和關系
- 黑龍江地域少數(shù)民族美術審美模式初探
理論研究_設計
- 白酒包裝材料與設計表現(xiàn)的新研究
- 中山陵園音樂臺設計形式研究
- 解析環(huán)境媒體廣告的“變身戲法”
- 民族化
——展示設計的必由之路 - 探討醫(yī)院導向信息系統(tǒng)設計
- 九華山旅游商品包裝相關性研究
- 現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設計的人性化表達
- 淺析校園吉祥物的造型與設計理念研究
- 包裝設計中的“零”彩色實現(xiàn)
- 論包裝設計中實用性與審美性的統(tǒng)一
- 視覺設計應用中的協(xié)調(diào)機制
- 景觀創(chuàng)造價值
——淺談居住區(qū)景觀設計對居住價值提升的影響 - 天津謙祥益保記相聲茶館空間設計分析
- 綜合視覺媒材在環(huán)境藝術設計中的應用
- 創(chuàng)作思維與平面設計
- 論中國印章藝術與現(xiàn)代招貼設計的關系
- 試論色彩在平面廣告設計中的運用
- 談會展設計的空間特性
- 淺析包裝設計中的適度原則
- 當代美術思潮對于現(xiàn)代產(chǎn)品設計美學的影響
- 淺談色彩在室內(nèi)設計中的應用
- 試析寧鄉(xiāng)溈水濱江景觀改造設計
——弈化玉潭 - 產(chǎn)品設計中的生態(tài)美學
- 廣告設計中幽默手法運用的必要性研究
- 由山寨手機看中國設計
- 隧道洞口景觀設計初探
- 淺析老年特征對建筑環(huán)境設計的影響及啟示
- 談民族產(chǎn)品設計中的草原傳統(tǒng)審美精神
- 淺談錢君匋書籍裝幀設計與西方藝術
理論研究_戲劇
文藝評論
- “套路”與當下中國架上繪畫
——受炫麗的后現(xiàn)代觀念影響下“套路”的重要性 - 《久石讓在武道館》交響音樂會側(cè)記
- 雕塑之“魂”
- 東方宇宙生命意識（情調(diào)）的詩性詮釋
——宗白華《柏溪晚歸棹》賞析 - 蕭紅《生死場》女性悲劇意蘊探析
- 論藝術中的情感與形式的關系
- 《論藝術的精神》讀書報告
- 論插畫藝術與市場發(fā)展的交互性
- 論《音樂表演藝術論稿》與《音樂表演藝術原理與應用》之比較
- 非古非今 洗脫畦徑
——惲壽平的繪畫理論 - 論音樂表演藝術的情感與境界
- 堅持行為藝術的底線
- 中國本土藝術現(xiàn)代化的可能想象
- 羅斯科作品的另類讀解
- 《天堂影院》—夢想與熱愛
- 現(xiàn)代纖維藝術的大眾賞析
- 淺析西方現(xiàn)代美術中的具象與抽象