孫憲偉 王 蕾 （.唐山師范學(xué)院 河北唐山 063000；.唐山十中 河北唐山 063000 ）

馬思聰《思鄉(xiāng)曲》的藝術(shù)構(gòu)思及音樂(lè)特點(diǎn)研究

孫憲偉1王 蕾2（1.唐山師范學(xué)院 河北唐山 063000；2.唐山十中 河北唐山 063000 ）

馬思聰是著名的作曲家和小提琴演奏家，他的一生創(chuàng)作的每一首小提琴作品都散發(fā)著濃郁的民族氣息，他的創(chuàng)作特點(diǎn)經(jīng)常是選取一個(gè)短小的中國(guó)民歌旋律作為的主題，從而創(chuàng)作出一首完整的樂(lè)曲。其中，他以內(nèi)蒙民歌為主題寫成的《思鄉(xiāng)曲》，是其作品中最具代表性的，受到很多人喜愛的一部作品。本文通過(guò)對(duì)這部作品的分析來(lái)了解其音樂(lè)創(chuàng)作的規(guī)律和特點(diǎn)。

馬思聰；小提琴；思鄉(xiāng)曲；曲式結(jié)構(gòu)；和聲

小提琴是一門源于西方的藝術(shù)，從20世紀(jì)30年代起我國(guó)的一些音樂(lè)家開始演奏和創(chuàng)作一些小提琴音樂(lè)作品。作為最早一批留學(xué)法國(guó)的音樂(lè)家們的杰出代表，馬思聰集小提琴演奏與創(chuàng)作于一身，以他高超的才華和技藝創(chuàng)作了一些優(yōu)美的小提琴作品。它的創(chuàng)作標(biāo)志著中國(guó)小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的正式開始，也孕育著中國(guó)小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的第一個(gè)高峰。他的一生創(chuàng)作的每一首小提琴作品都散發(fā)著濃郁的民族氣息，他的創(chuàng)作特點(diǎn)經(jīng)常是選取一個(gè)短小的中國(guó)民歌旋律作為的主題，從而創(chuàng)作出一首完整的樂(lè)曲。其中，他以內(nèi)蒙民歌為主題寫成的《思鄉(xiāng)曲》，是其作品中最具代表性的，受到很多人喜愛的一部作品。

一、作者及作品介紹

馬思聰，1912年生于廣東省海豐縣，1925年赴法國(guó)學(xué)習(xí)音樂(lè)，先從私人學(xué)琴，由于具有非凡的音樂(lè)天賦，在名師指點(diǎn)下演奏技巧迅速提高，后改入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴，被譽(yù)為“東方神童”，除了主修小提琴外，還系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了音樂(lè)基礎(chǔ)理論、視唱練耳、鋼琴、單簧管等課程。1929年，馬思聰回國(guó)，開辦了數(shù)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，引起了中國(guó)音樂(lè)界的轟動(dòng)。1930年馬思聰再次赴法學(xué)習(xí)作曲，1931年學(xué)成回國(guó)，創(chuàng)辦廣東音樂(lè)學(xué)院，繼而在香港創(chuàng)辦華南音樂(lè)學(xué)院，兼任院長(zhǎng)。1932年回國(guó)并任教，1949年任中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，1952年至“文革”前，馬思聰一直任中央音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席，曾當(dāng)選為全國(guó)人大代表、全國(guó)政協(xié)委員。1963年以后放棄演奏，專門從事創(chuàng)作，1966年11月經(jīng)香港赴美國(guó)定居，1987年因病于美國(guó)費(fèi)城逝世。

馬思聰是中國(guó)著名的小提琴演奏家，同時(shí)還是一位才華橫溢的作曲家。他在西洋大小調(diào)體系的作曲技法中加入了許多具有中國(guó)民族風(fēng)格、民族語(yǔ)言的音樂(lè)特征，在小提琴音樂(lè)的民族化方面做了許多優(yōu)秀的實(shí)踐。馬思聰是在20世紀(jì)30年代在法國(guó)接受的音樂(lè)教育，從事小提琴音樂(lè)創(chuàng)作。在這段時(shí)間的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域民族主義中，現(xiàn)代主義、晚期浪漫主義風(fēng)格的創(chuàng)作手法仍然非常盛行，馬思聰?shù)拇罅啃√崆偾嗍遣捎妹耖g音樂(lè)素材作為主題來(lái)創(chuàng)作的。例如他創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)曲》在民族化方面就很有特點(diǎn)，他運(yùn)用內(nèi)蒙民歌《城墻上跑馬》的旋律作為這部作品的主題，引申發(fā)展出一部中國(guó)人似曾相識(shí)的音樂(lè)作品。他的其他一些作品也是運(yùn)用這種風(fēng)格來(lái)構(gòu)思的，例如：《牧歌》的主題是由內(nèi)蒙民歌《耍女婿》的片斷發(fā)展而成的。《搖籃曲》《西藏音詩(shī)》《新疆狂想曲》等一批作品中都運(yùn)用了臺(tái)灣民歌、西藏民歌、新疆民歌等各地的音樂(lè)作為素材來(lái)創(chuàng)作、構(gòu)思作品。

二、《思鄉(xiāng)曲》的藝術(shù)構(gòu)思及樂(lè)曲分析

《思鄉(xiāng)曲》是1937年馬思聰創(chuàng)作的《綏遠(yuǎn)組曲》（又名《內(nèi)蒙組曲》）中的第二首，也是最受歡迎的一首。1937年，中華民族正處在最危險(xiǎn)的時(shí)候， 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，馬思聰在紛亂的戰(zhàn)火中，攜妻帶女四處漂泊。然而，從那時(shí)起，馬思聰jiu 創(chuàng)作出大量題材豐富，體裁形式多樣，風(fēng)格多姿多彩的作品。作品以內(nèi)蒙民歌《城墻上跑馬》為創(chuàng)作素材發(fā)展而成，原民歌是當(dāng)年流行于綏遠(yuǎn)地區(qū)的一首民歌，又稱“爬山歌”或“小曲兒”，是凄涼的歌，幽怨的歌，憤怒的歌，反映舊社會(huì)人民謀生離家在外對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情.歌詞這樣唱到：“城墻上跑馬，掉不回那個(gè)頭，思想起咱們的包頭，哎喲我就淚蛋蛋的流?！备鶕?jù)這首民歌創(chuàng)作的這首小提琴曲是我國(guó)第一首真正走上國(guó)際舞臺(tái)的小提琴曲，這部作品是中國(guó)第一首堪稱世界精品的小提琴杰作。馬思聰有很多作品采用內(nèi)蒙古民歌作為創(chuàng)作素材，這些民歌大多具有豪放、樸實(shí)、深沉兼具的特征，它們的曲調(diào)悠長(zhǎng)舒緩，具有很強(qiáng)的可塑性。

我國(guó)西北地區(qū)原先比較貧窮的地方，其土城墻都是很窄的。馬在上面跑，只能往前，不能掉頭回來(lái)，以此為寓意，表達(dá)出身他鄉(xiāng)而無(wú)法歸來(lái)的游子心中的思鄉(xiāng)的感受。原本民歌的旋律具有質(zhì)樸、優(yōu)美的特點(diǎn)，小提琴把這個(gè)樸素的旋律在中低音區(qū)演奏出來(lái)，如歌似訴地表現(xiàn)出遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人們對(duì)故鄉(xiāng)所懷的思念之情。

全曲為復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)，作品在運(yùn)用傳統(tǒng)再現(xiàn)三部曲式的同時(shí)，還運(yùn)用了民間創(chuàng)作中最常用的變奏手法，體現(xiàn)出具有三部曲式與變奏曲式混合的結(jié)構(gòu)原則。

全曲一共可分為三個(gè)部分，第一部分呈示部是一個(gè)帶再現(xiàn)的有兩段反復(fù)的三段曲式的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)為A8+ A8+B9+A9+ A9，其中第一段是民歌的主題，如歌的行板，反復(fù)一遍，樂(lè)句都呈波浪型線條而遞次下降，d商調(diào)式，旋律基本與原民歌相同，如訴如泣，音色凄涼，思鄉(xiāng)之情非常濃烈，具有懷念和憂傷的色彩。后面，作者順著這個(gè)樸實(shí)的主題，寫出了好幾個(gè)風(fēng)格上非常統(tǒng)一的發(fā)展主題，使得這種思鄉(xiāng)情緒不斷提升和發(fā)展，終于在小提琴奏出激動(dòng)的雙音樂(lè)句時(shí)，到達(dá)高峰。樂(lè)曲的第二段也是第一段的重復(fù)與展開，繼續(xù)第一段的材料，緊接著又是材料的一次引申、變奏處理，此時(shí)的音調(diào)轉(zhuǎn)到中低音區(qū)，與前兩段形成對(duì)比。第四段的旋律激蕩奔放，旋律音程跨度較大，富于跳躍性，這也是樂(lè)曲的第三個(gè)變奏，此時(shí)樂(lè)曲使人感到豁然開朗起來(lái)，像是對(duì)童年的美好回憶，最后第五段重復(fù)第四段，旋律又高了一個(gè)八度，隨著情感的展開體現(xiàn)出對(duì)祖國(guó)故鄉(xiāng)的向往心情。

第二部分展開部轉(zhuǎn)入E調(diào)，將原來(lái)商調(diào)式的主題改變?yōu)閷m調(diào)式，在主題材料、調(diào)性、速度等方面都進(jìn)行了較大的變化，使音樂(lè)具有活潑明朗的氣息，突出了與呈示部的對(duì)比。

第三部分為再現(xiàn)部，再現(xiàn)了呈示部中的第一個(gè)主題，音區(qū)提高了一個(gè)八度，明亮的高音區(qū)，既表現(xiàn)出小提琴的豐富音色，又使情感的表達(dá)更加細(xì)膩。小提琴在高音區(qū)再次奏出這個(gè)民歌主題，用寧?kù)o、延綿的音樂(lè)聲，演述出游子的鄉(xiāng)愁，隨著從低往高的一連串上行平行四度，作者把這種解不了的鄉(xiāng)愁凝結(jié)在逐漸逝去的極高音的泛音上了，和聲的運(yùn)用上最后在一個(gè)小七和弦上不穩(wěn)定的結(jié)束，體現(xiàn)出意猶未盡的感覺，令思念之情久久回蕩……

三、馬思聰作品帶給我們的啟示

馬思聰?shù)淖髌分缘玫綇V泛的流傳、受到群眾的喜愛和歡迎，其主要的原因之一就是他的作品來(lái)源于民族，具有民族的語(yǔ)言、具有民族的感情更具有民族的氣質(zhì)。他的作品采用了我國(guó)的民間音樂(lè)為素材，因此，馬思聰?shù)男√崆僖魳?lè)作品的主要特點(diǎn)就是樸素、真摯且具有感染力。馬思聰正是本著弘揚(yáng)民族文化、發(fā)展民族化創(chuàng)作的思想創(chuàng)作出一個(gè)又一個(gè)膾炙人口的小提琴作品。

馬思聰是中國(guó)20世紀(jì)杰出的音樂(lè)家，他畢生致力于中西音樂(lè)藝術(shù)的融合，致力于將中國(guó)音樂(lè)推向世界，他以精湛的西方音樂(lè)技巧，出色地表現(xiàn)了中華民族的審美內(nèi)涵與文化底蘊(yùn)。馬思聰是中國(guó)小提琴音樂(lè)的開拓者，他以卓越的演奏與創(chuàng)作，使源自西方的小提琴音樂(lè)成為了中國(guó)音樂(lè)的一部分，并在中國(guó)廣為傳播。