馬思聰
- 五聲性調(diào)式和聲的運(yùn)用與發(fā)展
分展現(xiàn)。本文以馬思聰《思鄉(xiāng)曲》（1937）以及汪立三《鑲金邊的浮云》（選自鋼琴組曲《音詩三章》，2003）為例，并結(jié)合樊祖蔭提出的“奉五聲”與“變五聲”以及黃翔鵬提出的“同均三宮”理論，試圖對這兩部創(chuàng)作時(shí)間相距60余年的作品中五聲性調(diào)式和聲的運(yùn)用方式進(jìn)行分析和對比，由此引發(fā)對于中國近現(xiàn)代作品中和聲技法發(fā)展的思考。［關(guān)鍵詞］ 五聲性調(diào)試和聲；馬思聰《思鄉(xiāng)曲》；汪立三《鑲金邊的浮云》［中圖分類號(hào)］ J612? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2
輕音樂 2024年3期2024-03-24
- 從親近模仿到民族化創(chuàng)作初體驗(yàn)
—1995）、馬思聰（1912—1987）為代表的第一批留法的中國作曲家是如何吸納德彪西的創(chuàng)作技巧從而進(jìn)行自我創(chuàng)作的：從單純地強(qiáng)調(diào)德彪西的和聲技術(shù)到“洋為中用”的方式。關(guān)鍵詞：德彪西；創(chuàng)作技法；丁善德；馬思聰；民族性德彪西的印象主義音樂在20世紀(jì)30年代傳入中國，其傳播經(jīng)歷了曲折的歷史過程，并且德彪西音樂賦予國人的意義也隨著時(shí)間的改變而不同。我國第一批赴法留學(xué)的音樂家丁善德和馬思聰受到印象主義音樂的影響，除了傳播法國印象派的音樂風(fēng)格和法國古典音樂知識(shí)外，也
中國音樂劇 2023年6期2023-03-19
- 淺析粵北抗戰(zhàn)時(shí)期馬思聰音樂創(chuàng)作的民族化轉(zhuǎn)型*
學(xué)教授、作曲家馬思聰先生、黃友棣先生也隨之來到粵北地區(qū)，除此之外還有王慕理、許幸之、趙如琳、張雅琨、梁廣端、伍至貞、李素心等等一列愛國主義教育家與藝術(shù)家，他們來到師范學(xué)院之后，整個(gè)校園乃至粵北地區(qū)的文藝活動(dòng)較往常尤為活躍，他們舉辦過多種形式的文藝活動(dòng)，多以音樂、戲劇為主要形式，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，他們在粵北地區(qū)繼續(xù)堅(jiān)持音樂方面的創(chuàng)作活動(dòng)、教學(xué)活動(dòng)以及演出活動(dòng)，其中著名作曲家馬思聰更是在那段烽火歲月中為我們留下了珍貴的音樂作品。一、馬思聰的生平及代表作品（一
大眾文藝 2022年23期2022-12-25
- 馬思聰作品中民族化的表演方式展現(xiàn)
域的研究，而對馬思聰小提琴作品的研究，在中國近代音樂歷史中占據(jù)重要地位。我國有很多的音樂學(xué)家，他們對中國的音樂事業(yè)作出了一定的貢獻(xiàn)。其中，很多音樂學(xué)家和學(xué)者都對馬思聰的作品進(jìn)行了深入的研究。他們從創(chuàng)作背景開始，對作品進(jìn)行深入分析，對其民族性進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)了馬思聰作品的風(fēng)格和特點(diǎn)，以及他在不同創(chuàng)作時(shí)期的不同風(fēng)格。對馬思聰作品的研究，可以讓觀眾對其有更多的了解，也為現(xiàn)在的年輕人學(xué)習(xí)馬思聰作品打下了一定的基礎(chǔ)一、馬思聰的創(chuàng)作背景分析馬思聰為我國近現(xiàn)代音樂事業(yè)上作
戲劇之家 2022年4期2022-11-12
- 淺析小提琴《思鄉(xiāng)曲》與馬思聰的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)
030006）馬思聰先生對我國音樂方面的貢獻(xiàn)是非常巨大的。他一生坎坷，但依然堅(jiān)持著自己的音樂事業(yè)，為后世留下了許多不可磨滅的經(jīng)典作品，也實(shí)現(xiàn)了他一直以來的夢想。特別是在小提琴創(chuàng)作方面，為我國在音樂專業(yè)領(lǐng)域開拓了一條道路。馬思聰先生一生所積累的經(jīng)驗(yàn)，為我國民族音樂的創(chuàng)作與創(chuàng)新賦予了強(qiáng)大的精神動(dòng)力，其也取得了不可估量的偉大成就。一、淺析小提琴《思鄉(xiāng)曲》（一）《思鄉(xiāng)曲》的產(chǎn)生與發(fā)展《思鄉(xiāng)曲》是馬思聰先生的代表作，創(chuàng)作于1937 年。《思鄉(xiāng)曲》是《綏遠(yuǎn)組曲》中的第
戲劇之家 2022年1期2022-11-12
- 對馬思聰《降b 小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》的解讀
浙江音樂學(xué)院馬思聰于1939 年創(chuàng)作的《降b 小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》為兩樂章：《夜曲》與《敘事曲》，描繪了戀情中的兩個(gè)階段，兩個(gè)樂章具有不同的音樂敘述手法和特點(diǎn)。這部作品在風(fēng)格和形式上與20 世紀(jì)30 年代的其他鋼琴作品有著截然不同的藝術(shù)創(chuàng)作手法。馬思聰用其特有的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、音響運(yùn)用、和聲創(chuàng)作，使音樂在表達(dá)愛這一永恒話題的同時(shí)，又不失個(gè)人音樂特色。一、背景解讀——亂世之愛馬思聰是中國音樂界在世界舞臺(tái)上早期的發(fā)聲者；是中國音樂創(chuàng)作的啟蒙者；更是愛國音
藝術(shù)評鑒 2022年16期2022-11-05
- 從《粵曲三首》看廣東音樂對馬思聰鋼琴創(chuàng)作的影響（上）
代 宏、周思岐馬思聰（1912—1987）是我國著名的小提琴演奏家、作曲家。盡管他創(chuàng)作的鋼琴作品與小提琴作品和交響音樂作品相比，較少受到大家的關(guān)注，數(shù)量也不及提琴作品之多，但他于1952至1953年間依據(jù)三首同名廣東音樂改編創(chuàng)作的鋼琴作品《粵曲三首》（包含《羽衣舞》《走馬》《獅子滾球》三首鋼琴小曲）也堪稱經(jīng)典之作。梁茂春評價(jià)這部作品是“馬思聰鋼琴曲中民族風(fēng)格最為鮮明和純粹的作品”①。黃錦培認(rèn)為在20世紀(jì)30年代之前雖有以廣東傳統(tǒng)演奏手法進(jìn)行創(chuàng)作的合奏曲，但
鋼琴藝術(shù) 2022年8期2022-11-01
- 鄉(xiāng)書何處達(dá)，思發(fā)在花前
—— 馬思聰《思鄉(xiāng)曲》音樂學(xué)分析
張景易馬思聰生于1912年5月7日，廣東海豐縣人，小名馬艾,在十兄弟姐妹中排行第五。由于出身書香門第，馬思聰的童年是快樂無憂的。他從小就喜歡音樂，并接受了啟蒙：六歲跟隨嫂嫂學(xué)習(xí)風(fēng)琴，八歲學(xué)會(huì)吹口琴、彈月琴。然而，真正將馬思聰和音樂連在一起的是他的大哥馬思齊。1923年，馬思齊從法國回來，帶給弟弟一份改變了他一生的禮物——小提琴。從此馬思聰就愛上了這件樂器，冥冥之中更與它結(jié)下了不解之緣。同年，十一歲的馬思聰跟隨大哥前往法國，開始了他的異地求學(xué)之旅。1925年
音樂生活 2022年5期2022-07-05
- 他讓小提琴說中國話
年的弦上夢想】馬思聰出生在粵東一座依山傍海的縣城——海豐。紅色是這個(gè)地方的主色調(diào)，革命先驅(qū)彭湃曾在這里播下革命的火種，掀起早期的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。這座小城人杰地靈，英才輩出。除了彭湃、周恩來、徐向前等革命志士在這里留下了足跡，還有音樂教育家陳洪、“人民學(xué)者”鐘敬文，一代名醫(yī)柯霖等現(xiàn)代文化史中不可忽略的名字，他們都是馬思聰的同輩人。馬思聰是飲譽(yù)世界的音樂家，這座城市自然以他為榮。筆者曾到海豐縣城的幼石街——“馬思聰故居”（今中山西路32號(hào)）拜謁，這是一條狹窄、富有歷
同舟共進(jìn) 2022年3期2022-04-04
- 馬思聰古詩詞藝術(shù)歌曲《唐詩八首》的創(chuàng)作特征探究
鄭霞摘要：馬思聰晚年在美國創(chuàng)作的《唐詩八首》①，該歌曲集以唐代詩詞為歌曲詞本、唐風(fēng)遺韻為曲調(diào)風(fēng)格、西方作曲技法及理論為創(chuàng)作依據(jù)、中國五聲性調(diào)式為旋律基礎(chǔ)。在其創(chuàng)作特征上，詩歌題材選擇、詞句更改，歌曲中的旋律調(diào)式、和弦結(jié)構(gòu)、和聲運(yùn)用以及織體形式等，都體現(xiàn)出馬思聰對唐詩意蘊(yùn)的深刻理解，其將創(chuàng)作技法和詩詞融于歌曲中，使古詩詞藝術(shù)歌曲呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美趣味和藝術(shù)魅力。同時(shí)，意境化的鋼琴伴奏促進(jìn)歌曲中的情感表達(dá)升華，這也體現(xiàn)出馬思聰遠(yuǎn)離故土后“清淮奉使千余里，敢告云山
藝術(shù)評鑒 2021年21期2021-12-09
- 探析馬思聰的《思鄉(xiāng)曲》如何展現(xiàn)真摯的情感
業(yè)不斷奮斗著，馬思聰就是其中的優(yōu)秀代表。作為我國著名的小提琴演奏家和作曲家，他在海內(nèi)外都頗具名氣，他一生創(chuàng)作出了大量的小提琴音樂作品，現(xiàn)今還廣為流傳，影響很大。馬思聰優(yōu)秀的小提琴音樂作品對我國小提琴音樂演奏風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，這也使得他成為小提琴演奏風(fēng)格“民族化”的代表人物，他的藝術(shù)風(fēng)格鮮明獨(dú)特，具有民族特色和時(shí)代感，其作品是我們國家的寶貴財(cái)富。一、馬思聰的簡單介紹馬思聰出生于1912 年5 月7 日，出生地點(diǎn)是廣東，他的一生起起伏伏，命運(yùn)與時(shí)代緊緊相連。
戲劇之家 2021年36期2021-11-13
- 民族危亡時(shí)期的呼喚
——馬思聰《第一回旋曲》的創(chuàng)作技法分析
發(fā)改變了音樂家馬思聰的生活?？箲?zhàn)之前的馬思聰主要從事小提琴演奏、教學(xué)和音樂創(chuàng)作等活動(dòng)，戰(zhàn)爭的爆發(fā)使他輾轉(zhuǎn)于南京、廣州、香港、重慶、昆明等地與許許多多的中國普通百姓一樣生活漂泊不定。1937年，馬思聰在廣州中山大學(xué)擔(dān)任教授，人民火熱的抗日救亡運(yùn)動(dòng)激發(fā)了馬思聰的愛國情懷和創(chuàng)作熱情，并意識(shí)到立足于民族音樂創(chuàng)作的重要意義。馬思聰譜寫抗日作品，并在各種組織和團(tuán)體中教唱救亡歌曲。在這些活動(dòng)中，他接觸到一些進(jìn)步的北方文化界人士，得到一些北方民歌。并在此基礎(chǔ)上開始構(gòu)思《綏
黃河之聲 2021年22期2021-03-16
- 馬思聰《中國民歌新唱》中的鋼琴伴奏特點(diǎn)和審美透視
我國著名作曲家馬思聰創(chuàng)作的《中國民歌新唱》是一部創(chuàng)新性探索意義的現(xiàn)代風(fēng)格作品。這首作品也是中國上世紀(jì)四五十年代早期專業(yè)音樂發(fā)展中的成功借鑒成果之一。西方音樂發(fā)展中的古典主義風(fēng)格、浪漫主義音樂風(fēng)格等都被綜合起來滲透在這首作品中。該作品還同時(shí)呈現(xiàn)出了19世紀(jì)末以來的現(xiàn)代音樂的氣質(zhì)與風(fēng)格特點(diǎn)。通過對這首作品中的音樂體裁及其作品內(nèi)涵進(jìn)行了現(xiàn)代音樂風(fēng)格的解讀，透視我國上世紀(jì)上半葉現(xiàn)代民族風(fēng)格的具體表達(dá)特征與風(fēng)格體現(xiàn)方式。關(guān)鍵詞：馬思聰 半音化 現(xiàn)代化 民族化一、馬思
藝術(shù)研究 2021年4期2021-01-13
- 簡論馬思聰《粵曲三首》的創(chuàng)作特征與啟迪意義
朱昊關(guān)鍵詞：馬思聰;《羽衣舞》;《走馬》;《獅子滾球》從鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》發(fā)表算起，鋼琴在中國已走過百年，產(chǎn)生了許多有影響的中國鋼琴作曲家及其音樂作品，馬思聰就是其中一位。他以詩意抒情、恬淡素雅、大膽革新的創(chuàng)作技法，以西方19世紀(jì)末以來的現(xiàn)代音樂元素與中國五聲調(diào)式結(jié)合，創(chuàng)作出具有濃郁東方民族風(fēng)情的鋼琴作品，如《降b 小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》《粵曲三首》等?？梢哉f，他在鋼琴上的作為，絲毫不遜色于眾人熟知的小提琴貢獻(xiàn)。他對中國民族音樂結(jié)構(gòu)做出了新的探索，對鋼琴中
音樂探索 2020年1期2020-12-28
- 弦歌不輟
——馬思聰在坪石
早期的歷史軌跡馬思聰（1912—1987年），廣東汕尾人，中國第一代小提琴音樂作曲家、演奏家、音樂教育家，在中國近現(xiàn)代音樂史上占有重要地位。馬思聰的音樂創(chuàng)作是我國現(xiàn)代音樂史的一個(gè)重要組成部分，1931年他從法國學(xué)成歸來，當(dāng)年九月侵華日軍發(fā)動(dòng)九一八事變，完全侵占中國東北，并成立偽滿洲國，此后陸續(xù)在華北、上海等地制造事端、挑起戰(zhàn)爭，國民政府則采取妥協(xié)政策避免沖突擴(kuò)大。1937年7月7日，日軍在北平附近挑起盧溝橋事變，中日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，在那山河破碎、風(fēng)雨飄搖的艱
嶺南音樂 2020年5期2020-11-21
- 滇烽上的第二把提琴
，著名小提琴家馬思聰曾三度來昆，參與了徵募寒衣音樂會(huì)，援助貧病作家音樂會(huì)，救濟(jì)兩廣難民音樂會(huì)，援助湘桂流亡劇人音樂會(huì)等等，積極投身于昆明的各種音樂活動(dòng)，為云南音樂發(fā)展及抗戰(zhàn)宣傳做出巨大貢獻(xiàn)，堪稱是抗戰(zhàn)時(shí)期繼聶耳之后云南的“第二把小提琴”?！娟P(guān)鍵詞】馬思聰;抗戰(zhàn)音樂;昆明【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）23-0067-02相比聶耳的知名度，馬思聰在昆明的事跡似乎沒有得
今古文創(chuàng) 2020年23期2020-09-10
- 《山林的呼喚》音樂形象的特點(diǎn)
晨雨〔摘 要〕馬思聰是20世紀(jì)中期中國最具代表性的作曲家之一。他運(yùn)用西方的創(chuàng)作手法表現(xiàn)東方的內(nèi)容，將中國民間音樂素材作為其音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，形成他管弦樂作品的獨(dú)特風(fēng)格。他的管弦樂作品《山林之歌》就是以民族音樂素材改編，在曲式結(jié)構(gòu)、和聲等方面將西方音樂創(chuàng)作手法與中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作手法結(jié)合。筆者就《山林之歌》的第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)分段，將其每個(gè)部分中的特點(diǎn)與音樂形象塑造方面進(jìn)行具體的分析?！碴P(guān)鍵詞〕馬思聰；山林之歌；音樂形象馬思聰是我國近現(xiàn)代音樂發(fā)展史上的重要推動(dòng)力
藝海 2020年3期2020-04-16
- 人民音樂家馬思聰在重慶
◇1924年，馬思聰初到法國與大哥馬思齊（中）、二哥馬思武（左）合影“音樂神童”的煉成之路馬思聰生于1912年5月7日，在家排行第五，其父馬育航（武昌起義后，任廣州市財(cái)政廳長）給他取小名為“艾”，含有聰穎、健美、長壽的祝愿。他從小對音樂表現(xiàn)出濃厚的興趣：愛聽民歌，愛看地方戲曲；7歲時(shí)，在堂兄馬時(shí)暉家，學(xué)會(huì)了彈風(fēng)琴；9歲隨父到廣州，就讀培正學(xué)校，其間學(xué)會(huì)了吹口琴、彈月琴。1923年夏，馬思聰的大哥馬思齊從法國帶回一把小提琴，徹底改變了馬思聰的一生。他對這件樂
紅巖春秋 2019年12期2020-01-03
- 明代閩中名臣馬思聰生平、創(chuàng)作及影響
的人卻并不多。馬思聰在宸濠之難中不貳其志，引頸就戮，堪稱實(shí)踐了傳統(tǒng)知識(shí)分子的氣節(jié)觀，也因此被載入史籍，受萬世敬仰。在萬斯同纂修的《明史》中，馬思聰與孫燧、許逵、黃宏等人合為一傳；張廷玉《明史》將其列入《忠義傳》；焦竑《國朝獻(xiàn)征錄》卷三十有《戶部主事馬公思聰傳》，但這些記載主要記其死于宸濠之亂之事，事跡簡略且較為零散。筆者據(jù)廈門大學(xué)圖書館所藏《馬忠節(jié)父子合集》中的行狀及墓志銘，參考相關(guān)的正史、方志、實(shí)錄、總集、別集中的材料，梳理馬思聰的生平及影響。作為傳統(tǒng)的
閩江學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年1期2019-12-30
- 廣東戲劇研究所戲劇和音樂活動(dòng)初探
劇;歐陽予倩;馬思聰中圖分類號(hào)： J609.2 ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A文章編號(hào)： 1004 - 2172（2019）04 - 0029 - 07DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2019.04.005前 言今為止，學(xué)術(shù)界對廣東戲劇研究所的創(chuàng)辦者之一歐陽予倩進(jìn)行了較為深入的研究 ① ，對重要成員之一唐槐秋也做了為數(shù)不多的記述 ②。目前暫未見對廣東戲劇研究所的戲劇和音樂活動(dòng)進(jìn)行整體性的敘述與研究 ③。《廣州民國日報(bào)》
音樂探索 2019年4期2019-11-27
- 輾轉(zhuǎn)求學(xué)終結(jié)果 不辟斧鉞辦教育
張姝佳摘要：馬思聰先生是我國著名的小提琴演奏家、音樂教育家，也是一直站在祖國人民一邊的音樂斗士。他為中國近現(xiàn)代音樂文化事業(yè)的發(fā)展做出了十分突出的貢獻(xiàn)。在他的推動(dòng)下，我國小提琴教學(xué)和演奏水平都大幅提升，也為我國音樂在世界樂壇上獲得聲譽(yù)。他對于音樂教育的探索不僅立足于自身的創(chuàng)作，也是對專業(yè)教育模式的探索，對中國新音樂發(fā)展道路的探索。馬思聰可以說為中國近現(xiàn)代專業(yè)音樂的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，是中國近現(xiàn)代音樂教育重要的奠基人。從馬思聰的創(chuàng)作經(jīng)歷出發(fā)，探尋了他成就學(xué)業(yè)、
教育教學(xué)論壇 2019年38期2019-10-24
- 馬思聰《第二交響曲》的作品分析與研究
李艷波摘要： 馬思聰是我國近現(xiàn)代著名的作曲家，小提琴演奏家和音樂教育家，無論在他的管弦樂作品還是小提琴作品中都體現(xiàn)了民族化的作曲手法，并且融合了西方先進(jìn)作曲理論，《第二交響曲》是馬思聰先生在20世紀(jì)60年代最后一部管弦樂作品，亦是我國近現(xiàn)代交響音樂中不可多得的一部作品，在音樂創(chuàng)作分析上具有很高的研究性。關(guān)鍵詞：馬思聰;第二交響曲;曲式結(jié)構(gòu);獨(dú)特性馬思聰《第二交響曲》于1958年開始寫作，1959年完成，是為了建國十年的一部獻(xiàn)禮之作。1961年7月在北京進(jìn)行
藝術(shù)大觀 2019年27期2019-10-12
- 談馬思聰的小提琴組曲《西藏音詩》
0000)綜觀馬思聰一生的小提琴音樂創(chuàng)作，清雅、抒情、精致是其主要特色，而《西藏音詩》正是以“粗獷的風(fēng)格和原始的力度”獨(dú)樹一幟。20世紀(jì)80年代以來，中國新潮音樂洪流滾滾，其中邊遠(yuǎn)地域題材的開發(fā)，則是作曲家創(chuàng)作的最重要的源泉之一。現(xiàn)在看來，馬思聰在半個(gè)多世紀(jì)之前創(chuàng)作的《西藏音詩》，則是同類題材中獲得長久藝術(shù)生命力的第一部音樂作品?！段鞑匾粼姟酚?945年由《音樂藝術(shù)》雜志分三次惟載，這是馬思聰的作品首次發(fā)表，也是他在1949年前出版的惟一的一首器樂作品。第
絲路藝術(shù) 2018年3期2018-09-10
- 20世紀(jì)下半葉中國大提琴獨(dú)奏曲創(chuàng)作與演奏研究
提琴 王連三 馬思聰 創(chuàng)作研究中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0024-03一、20世紀(jì)下半葉中國大提琴獨(dú)奏曲創(chuàng)作的發(fā)展歷程大提琴自清代傳教士傳入我國以來，洋人自己興建西方管弦樂隊(duì)，最初由宮廷太監(jiān)學(xué)習(xí)及演奏，隨后我國留洋的愛國主義進(jìn)步人士開創(chuàng)了中國的第一管弦樂隊(duì)，西方大提琴這件樂器正式登上我國音樂舞臺(tái)。20世紀(jì)下半葉新中國成立，中國的大提琴藝術(shù)也隨著新社會(huì)的建立進(jìn)入百廢待興的時(shí)期，國家領(lǐng)導(dǎo)人毛主席、周總理
藝術(shù)評鑒 2018年1期2018-03-09
- 馬思聰小提琴作品的民族化研究
楊 平對馬思聰小提琴作品的研究是中國近代音樂歷史上非常重要的學(xué)科和理論，在我國有很多音樂學(xué)家還有學(xué)者也對馬思聰的作品進(jìn)行了深入化的解讀和大量的研究。從創(chuàng)作背景開始，對作品的特點(diǎn)以及民族性都做了介紹。馬思聰的作品有其自己的風(fēng)格和內(nèi)涵，在創(chuàng)作過程中也分為不同的時(shí)期，因此也歌頌和展示了不同的內(nèi)容，給觀眾更多的音樂啟示，也讓觀眾對馬思聰有了更多的了解。以下就對此進(jìn)行深入的剖析，讓獨(dú)特性的風(fēng)格還有民族化的內(nèi)涵都可以被解讀，給后來的學(xué)習(xí)者更多參考。一、馬思聰小提琴作品
樂府新聲 2018年2期2018-01-24
- 論中國傳統(tǒng)文化對馬思聰音樂創(chuàng)作的影響
文|馬思聰（1912—1987年），廣東海豐人，我國20世紀(jì)杰出的小提琴演奏家、作曲家和音樂教育家。馬思聰出生于一個(gè)具有民主革命思想的書香之家。父親馬育航是清末稟貢生，曾任海豐縣第一高等小學(xué)首任校長、廣州市財(cái)政局長和廣東省財(cái)政廳長；母親黃楚良，是海豐縣公平鎮(zhèn)圍雅鄉(xiāng)的黃姓大閨秀，略識(shí)詩書。馬思聰的一生，受到西方文化影響，又吸收中國文化傳統(tǒng)的營養(yǎng)（除在當(dāng)時(shí)的教會(huì)學(xué)校中得到外，還受到家庭的影響）[1]。當(dāng)時(shí)的教會(huì)學(xué)校，對中國傳統(tǒng)文化，特別是國文課也很重視，所以馬
嶺南音樂 2018年3期2018-01-24
- 漫談馬思聰的《內(nèi)蒙組曲》
：1937年，馬思聰創(chuàng)作了《內(nèi)蒙組曲》（原名《綏遠(yuǎn)組曲》）和《第一回旋曲》（原名《綏遠(yuǎn)回旋曲》），這兩部作品標(biāo)志著馬思聰小提琴音樂創(chuàng)作的成熟，并“開始進(jìn)入利用民歌來創(chuàng)作的新途”。正是馬思聰在三四十年代對中國民族民間音樂的態(tài)度，經(jīng)歷了一個(gè)從不了解到熱愛的轉(zhuǎn)變過程。關(guān)鍵詞：馬思聰；小提琴曲；《內(nèi)蒙組曲》中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）36-0153-01《內(nèi)蒙組曲》包括三個(gè)樂章，第一樂章《史詩》、第二樂章《思鄉(xiāng)曲》
文藝生活·下旬刊 2017年12期2018-01-20
- 我為馬思聰當(dāng)義工
介紹：這位就是馬思聰先生和他的夫人王慕理女士，我的老朋友。我知道林先生是上世紀(jì)20年代到法國勤工儉學(xué)的留學(xué)生，馬思聰那時(shí)也在法國留學(xué)，雖然一個(gè)學(xué)繪畫，一個(gè)學(xué)音樂，那時(shí)他們就相識(shí)了，而且成為很要好的朋友。我第一眼看到馬思聰先生，立刻心生敬意。雖然我在藝專學(xué)習(xí)繪畫，可我在中學(xué)時(shí)就對西洋古典音樂非常喜愛，尤其是小提琴方面，熟知世界上許多小提琴大師如海菲茲、愛爾曼、梅紐因等，聽過他們的不少唱片。馬思聰先生我早就熟知他是當(dāng)代國內(nèi)首屈一指的小提琴演奏家和作曲家，他的夫
世紀(jì) 2017年3期2017-06-05
- 淺析小提琴曲《塞外舞曲》中的創(chuàng)作技法
楊少杰摘 要：馬思聰作為我國第一代小提琴家，其作曲水平也是不可小覷的，尤其是他的一系列器樂作品，更是走在了我國早期器樂曲的開拓階段，他是當(dāng)之無愧的“拓荒者”。本文從其小提琴曲《塞外舞曲》出發(fā)，探討其早期作品的一些特點(diǎn)及創(chuàng)作技法。關(guān)鍵詞：馬思聰；塞外舞曲；民族化；技法一、作者簡介及《塞外舞曲》的創(chuàng)作背景馬思聰，1912年5月出生于香港九龍。二十世紀(jì)二三十年代二度赴法留學(xué)學(xué)習(xí)小提琴、視唱練耳、作曲等課程。學(xué)成歸國后，他于1933年至1948年先后擔(dān)任南京中央大
青年時(shí)代 2017年11期2017-05-10
- 對馬思聰小提琴創(chuàng)作的分期研究
10000）對馬思聰小提琴創(chuàng)作的分期研究焦叢玲（廣州交響樂團(tuán)，廣東 廣州 510000）馬思聰是我國第一代小提琴音樂作曲家與演奏家，對我國近現(xiàn)代的音樂史有著非常深遠(yuǎn)的影響。馬思聰的小提琴演奏經(jīng)歷，不但為他取得了事業(yè)上的地位，同時(shí)也為我國小提琴的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。而馬思聰在不同時(shí)期對小提琴音樂的理解有所不同，創(chuàng)作的風(fēng)格也有所不同，本文注重對馬思聰在不同時(shí)期的小提琴創(chuàng)作展開了深入的研究與探討。馬思聰；小提琴創(chuàng)作；分期馬思聰的音樂會(huì)演出風(fēng)格多樣且體裁豐富，除去他本
黃河之聲 2017年20期2017-01-29
- 馬思聰的出走
馬思聰的出走□ 葉永烈關(guān)于馬思聰，對于今天的人來說，最令人困惑的不是他為何要出走，而是怎樣出走的，要知道，在1967年，要逃脫階級(jí)斗爭的天羅地網(wǎng)，談何容易。運(yùn)作這次偷渡的，是廣州新洲漁輪修配廠的工人何炳權(quán)。此人原是電動(dòng)拖船駕駛員，后因用公家的船往返香港做走私生意，被廠里調(diào)動(dòng)了工作。他偷出了以前開過的拖船，搭載馬思聰一家四口，偷渡去了香港。一起偷渡的，還有工人何天爵與兒子、弟弟三口，何天爵鄰居一口，粵劇演員黃敏彤與丈夫，以及何炳權(quán)的妻兒共13口，馬思聰一家的
中外文摘 2017年1期2017-01-17
- 從小提琴《思鄉(xiāng)曲》到民族精神
亡關(guān)內(nèi)。當(dāng)時(shí),馬思聰行腳北國之后折回廣州,從一首綏遠(yuǎn)民歌中引發(fā)靈感,譜下了這首《思鄉(xiāng)曲》,撥動(dòng)了多少為抗日救亡而奮戰(zhàn)的中華兒女的心弦,并且一直流傳下來,引發(fā)了一代代愛國愛鄉(xiāng)的炎黃子孫的共鳴,成為了中國現(xiàn)代民族音樂不朽的經(jīng)典。《思鄉(xiāng)曲》的作者馬思聰先生出生于廣東汕尾市海豐,是中國第一代小提琴音樂作曲家與演奏家,在中國近現(xiàn)代音樂史上占有重要地位。1945年抗戰(zhàn)勝利后,他先后擔(dān)任臺(tái)灣交響樂團(tuán)指揮、上海中華音樂學(xué)校校長、香港中華音樂院院長等。1950年后任中央音樂
軍營文化天地 2016年12期2016-12-15
- 簡述中國傳統(tǒng)音樂從“拿來主義”到中國特色音樂的發(fā)展
——以馬思聰的《思鄉(xiāng)曲》為例
的發(fā)展 ——以馬思聰的《思鄉(xiāng)曲》為例崔琬琳(西南大學(xué) 重慶 400000)本文立足在前人研究的基礎(chǔ)上，著眼于20世紀(jì)初葉，中國樂壇上一批出國考察或留學(xué)的先進(jìn)知識(shí)分子，通過在外的交流學(xué)習(xí)，使得他們成為中國樂壇上第一批通曉古今、學(xué)貫中西的現(xiàn)代新型音樂家。他們以巨大的愛國熱枕擔(dān)負(fù)起以音樂藝術(shù)的方式來開啟民智、喚醒大眾、改造國民性的歷史重任，在中國樂壇掀起了聲勢恢宏的新音樂運(yùn)動(dòng)，并且通過他們的努力使得中國音樂從開始的模仿、借鑒、到后來的創(chuàng)新，突破和達(dá)到質(zhì)的飛躍，實(shí)
小品文選刊 2016年16期2016-12-06
- 紅海琴聲筑夢圓—— 第二屆廣東?。ㄉ俏玻?span id="syggg00" class="hl">馬思聰杯”邀請賽圓滿落幕
東?。ㄉ俏玻?span id="syggg00" class="hl">馬思聰杯”邀請賽圓滿落幕十月金秋，琴聲悠揚(yáng)。10月7日晚，第二屆廣東省（汕尾）“馬思聰杯”小提琴邀請賽頒獎(jiǎng)音樂會(huì)在汕尾市馬思聰藝術(shù)中心隆重舉行。汕尾市政府四套班子領(lǐng)導(dǎo)成員，省文化廳、省音協(xié)，馬思聰親屬代表，全省各地宣傳文化部門、音協(xié)負(fù)責(zé)人，各地汕尾商會(huì)代表和汕尾市民等1300多人觀看晚會(huì)。當(dāng)晚8時(shí)，一段《琴約汕尾》的朗誦詞拉開頒獎(jiǎng)晚會(huì)帷幕。大會(huì)首先為本次邀請賽獲得金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)的選手頒發(fā)了獲獎(jiǎng)證書和獎(jiǎng)杯；省音協(xié)秘書長金旭庚為汕尾市獲得“廣東
嶺南音樂 2016年4期2016-11-21
- 馬思聰鋼琴曲《漢舞三首》的藝術(shù)特征與演奏詮釋
家和音樂教育家馬思聰的鋼琴作品《漢舞三首》為研究對象，結(jié)合文獻(xiàn)梳理與演奏實(shí)踐，從創(chuàng)作背景、作品分析、作品評析以及演奏詮釋等層面展開分析、論述，試圖揭示《漢舞三首》的藝術(shù)特征，并為其演奏實(shí)踐提供理論參考。關(guān)鍵詞：馬思聰；鋼琴曲《漢舞三首》；藝術(shù)特征；演奏詮釋中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2016）02-0067-05馬思聰（1912—1987）不僅是我國近現(xiàn)代音樂史上杰出的小提琴家，而且也是著名的作曲家和音樂教育家。
音樂探索 2016年2期2016-08-13
- 對小提琴藝術(shù)在我國民族化發(fā)展過程中的回顧與反思
，第二種便是以馬思聰為代表的一批作曲家對于小提琴民族化的研究和探索。事實(shí)證明，馬思聰小提琴民族化理念和探索模式是正確的。但這種良好的方向與趨勢并沒有延續(xù)下去，小提琴民族化的正確理念、思想和模式遲遲沒有得到回歸。在新的時(shí)代取得新的進(jìn)步和成就，我們要做的就不僅僅是去練習(xí)和演奏馬思聰等人的小提琴作品，而更應(yīng)該使馬思聰的小提琴民族化模式的理念得以回歸，這樣才能使我國的小提琴民族化進(jìn)程取得進(jìn)一步的發(fā)展。關(guān)鍵詞小提琴藝術(shù) 民族化 馬思聰 反思 回歸小提琴被譽(yù)為“樂器皇
音樂生活 2016年7期2016-05-30
- 淺析馬思聰《思鄉(xiāng)曲》的藝術(shù)特征
唐溪蔓【摘要】馬思聰是著名的作曲家和小提琴演奏家，他的一生創(chuàng)作的每一首小提琴作品都散發(fā)著濃郁的民族氣息，他的創(chuàng)作特點(diǎn)經(jīng)常是選取一個(gè)短小的民歌旋律作為的主題，從而創(chuàng)作出一首完整的樂曲。其中他以內(nèi)蒙民歌為主題寫成的思鄉(xiāng)曲，是其作品中最具代表性的，受到很多人喜愛的一部作品。本文通過對這部作品的分析來了解其音樂創(chuàng)作的規(guī)律跟特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】馬思聰；小提琴；思鄉(xiāng)曲；曲式結(jié)構(gòu)；和聲分析一、馬思聰的個(gè)人簡介馬思聰，廣東汕尾市海豐人，中國第一代小提琴音樂作曲家與演奏家。馬思
青春歲月 2016年6期2016-05-14
- 馬思聰小提琴創(chuàng)作的民族化追求研究
王婭【摘 要】馬思聰是中國小提琴發(fā)展歷史上的關(guān)鍵人物，在創(chuàng)作、演奏和教學(xué)方面都做出過突出的貢獻(xiàn)，特別是在創(chuàng)作方面的民族化追求，更是為中國小提琴創(chuàng)作做出了示范和表率。鑒于此，本文從馬思聰的創(chuàng)作經(jīng)歷談起，以多部作品為例，對其民族化追求進(jìn)行了具體的分析，以期獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)?！娟P(guān)鍵詞】馬思聰；小提琴創(chuàng)作；民族化追求；研究分析中圖分類號(hào)：J614.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0054-02一、馬思聰小提琴創(chuàng)作概述馬思聰，中國
戲劇之家 2016年3期2016-03-16
- 馬思聰小提琴創(chuàng)作的民族化追求研究
50043）?馬思聰小提琴創(chuàng)作的民族化追求研究王 婭（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 音樂系，河南 鄭州 450043）【摘 要】馬思聰是中國小提琴發(fā)展歷史上的關(guān)鍵人物，在創(chuàng)作、演奏和教學(xué)方面都做出過突出的貢獻(xiàn)，特別是在創(chuàng)作方面的民族化追求，更是為中國小提琴創(chuàng)作做出了示范和表率。鑒于此，本文從馬思聰的創(chuàng)作經(jīng)歷談起，以多部作品為例，對其民族化追求進(jìn)行了具體的分析，以期獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)?！娟P(guān)鍵詞】馬思聰；小提琴創(chuàng)作；民族化追求；研究分析一、馬思聰小提琴創(chuàng)作概述馬思聰，中國
戲劇之家 2016年3期2016-03-16
- 馬思聰小提琴《綏遠(yuǎn)組曲》音樂分析與演奏研究
030031）馬思聰小提琴《綏遠(yuǎn)組曲》音樂分析與演奏研究梁 旭（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）小提琴是起源于西方的樂器，但是由于其音色優(yōu)美動(dòng)人，音色的穿透力更前，可以更好的演奏出抒情的音樂旋律，《綏遠(yuǎn)組曲》是馬思聰在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期所創(chuàng)造的大型管弦樂組曲，實(shí)現(xiàn)了中國民族旋律與西洋傳統(tǒng)作曲技法的完美結(jié)合。筆者在本文中就馬思聰的小提琴《綏遠(yuǎn)組曲》音樂分析與演奏進(jìn)行簡要分析，以期給相關(guān)研究者以有益借鑒。馬思聰；小提琴；綏遠(yuǎn)組曲；音樂；演奏馬思聰是我國杰
北方音樂 2016年17期2016-02-05
- 馬思聰小提琴作品民族化創(chuàng)作分析
410205）馬思聰小提琴作品民族化創(chuàng)作分析李 達(dá) （湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 長沙 410205）【摘要】馬思聰是我國著名的小提琴演奏家，其創(chuàng)作的作品將西方音樂理論以及技巧巧妙地融合在其創(chuàng)作的民族音樂作品之中。本文以此為依托，從其創(chuàng)作的音樂作品中所具備的民族音樂中的主題旋律特色、民族化的鋼琴和聲伴奏技巧，以及多樣化的民族曲式規(guī)律出發(fā)，探討了馬思聰小提琴作品中的民族化特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】馬思聰；小提琴作品；民族化馬思聰的小提琴曲是其創(chuàng)作各種體裁中的一個(gè)最
北方音樂 2016年10期2016-02-03
- 淺析《思鄉(xiāng)曲》與馬思聰的音樂創(chuàng)作成就
摘 ?要：馬思聰，是廣東海豐地方人，也是中國著名的第一代小提琴音樂作曲家與演奏家，在中國近現(xiàn)代音樂史上占有很高地位。很大的促進(jìn)了中國的音樂發(fā)展。馬思聰少年時(shí)曾學(xué)過一些中國樂器的演奏，會(huì)奏粵曲和廣東音樂。在法國學(xué)習(xí)作曲時(shí)，一邊嚴(yán)格地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法，一邊從感性上直接受印象主意風(fēng)格影響，一邊又非常欣賞拉威爾的“法國風(fēng)”，這是他音樂創(chuàng)作上民族傾向的萌芽。本文將介紹馬思聰的音樂創(chuàng)作成就，并通過對他的代表作《思鄉(xiāng)曲》的介紹和分析來看他的創(chuàng)作風(fēng)格。關(guān)鍵詞：馬思聰;小提琴;
青年文學(xué)家 2015年3期2015-05-09
- 馬思聰小提琴作品《塞外舞曲》淺析
【摘要】馬思聰是我國近現(xiàn)代著名的作曲家、演奏家以及音樂教育家，在他創(chuàng)作的各種音樂體裁中， 以小提琴曲的創(chuàng)作影響最為突出。由《史詩》《思鄉(xiāng)曲》與《塞外舞曲》組成的《內(nèi)蒙組曲》是馬思聰的成名之作，也是我國小提琴音樂創(chuàng)作里程碑式的杰作。本文試圖通過對《塞外舞曲》音樂創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技法的分析，探求馬思聰小提琴樂曲創(chuàng)作中民族化表現(xiàn)手法，從中體會(huì)到純樸熱烈的民族精神。【關(guān)鍵詞】馬思聰；小提琴曲；塞外舞曲；民族化馬思聰（1912-1987），廣東海豐人，我國第一代小提琴
北方音樂 2015年11期2015-04-29
- 在希望與奮斗中謳歌——淺談馬思聰與小提琴藝術(shù)
夏 婷馬思聰自小就擁有非比尋常的音樂天賦，在三歲時(shí)，外婆家的留聲機(jī)是其音樂之旅的啟蒙，而七歲時(shí)堂嫂家的風(fēng)琴讓他能夠從中領(lǐng)會(huì)和體驗(yàn)音樂的魅力，十二歲時(shí)第一次聽到小提琴演奏的曲目后，馬思聰與小提琴結(jié)下了不解之緣。馬思聰與小提琴藝術(shù)演奏是伴隨馬思聰一生的重要工作，也是作為小提琴獨(dú)奏家對舞臺(tái)的熱愛的具體體現(xiàn)。在其職業(yè)演奏中主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是在曲目演奏中覆蓋面寬廣，從時(shí)空跨度來看，馬思聰不僅演奏自己的作品，還對國外曲目進(jìn)行表演，如巴赫的音樂、莫扎特的古代主義風(fēng)
陜西教育·高教版 2014年8期2014-08-15
- 馬思聰小提琴曲《述異》演奏中的幾點(diǎn)建議
【摘要】文章以馬思聰小提琴組曲《西藏音詩》中第一樂章《述異》為研究對象，就作品的整體結(jié)構(gòu)等方面藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析之后，結(jié)合自己出版發(fā)行的錄音版本，從演奏中的樂句連接、復(fù)雜音型中重點(diǎn)音的突出、弓法的合理運(yùn)用等方面找到了不足之處，并提出了新的處理方法和建議?！娟P(guān)鍵詞】馬思聰；小提琴曲；《述異》；音樂分析；樂句連接；復(fù)雜音型；弓法馬思聰作為“中國小提琴第一人”，1941年創(chuàng)作的組曲《西藏音詩》是他小提琴音樂創(chuàng)作的代表作之一。這部作品由《述異》《喇嘛寺院》《劍舞》三
北方音樂 2014年9期2014-04-29
- 感受音樂之美
要]《牧歌》是馬思聰先生以民間音樂為素材創(chuàng)作的一首著名的小提琴曲。其運(yùn)用多樣化的音樂發(fā)展手法，是中西合璧的優(yōu)秀經(jīng)典樂曲。在清新曼妙的音樂旋律中，我們一次次奔向草原，走進(jìn)牧場，舉起酒樽，醉夢氈房……每當(dāng)耳邊響起《牧歌》時(shí)，煩勞的身心頃刻間在遼闊的草原放飛，無比輕松愉悅。[關(guān)鍵詞]馬思聰；小提琴曲；牧歌；民族化馬思聰（1912-1987），廣東海豐人。因其具有非凡的音樂天賦，在名師的指點(diǎn)下，演奏技巧迅速提高。1925年馬思聰進(jìn)入法國南錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，主修小提琴
北方音樂 2014年3期2014-04-29
- 馬思聰的電解人生
電解指揮崗位，馬思聰的這一輩子，看來注定要與“電解”結(jié)下濃濃的情緣。2014年2月，陜西有色榆林新材料有限公司（以下簡稱“榆林新材料公司”）鋁業(yè)分公司副經(jīng)理馬思聰榮獲國家人社部、中國有色金屬工業(yè)協(xié)會(huì)頒發(fā)的“全國有色金屬行業(yè)勞動(dòng)模范”稱號(hào)。近日，本刊記者奔赴榆林對其進(jìn)行了專訪。已到不惑之年的馬思聰與記者面對面坐在辦公室，顯得略有疲憊。他以一種低沉的聲音講述他的經(jīng)歷，聲音很小，語速很慢，一板一眼，很多時(shí)間、地點(diǎn)、人物他都?xì)v歷在目，記憶猶新。其生有涯 其業(yè)無涯1
中國有色金屬 2014年14期2014-03-13
- 馬思聰為什么沒有回來？
傳忠先生的《從馬思聰未能回國談起》一文（以下稱“過文”），感到非常驚訝。“過文”使我驚訝，是在于把馬思聰未能回國的原因，歸結(jié)為我寫了《思鄉(xiāng)曲——馬思聰傳》。過傳忠先生所依據(jù)的是中國新聞社原駐美一位記者回憶文章。我原本在網(wǎng)上讀到過那篇回憶文章，但是不知發(fā)表于何處，未能予以澄清。這一回由于《世紀(jì)》發(fā)表“過文”，借《世紀(jì)》的一角以說明事實(shí)真相。馬思聰給我寄來20多幅照片為了說明馬思聰先生未能回國是不是因我而引起的，在這里先引述馬思聰先生次女馬瑞雪從美國費(fèi)城寫給我
世紀(jì) 2011年1期2011-01-17
- 從馬思聰未能回國談起
披露了音樂大師馬思聰未能回國的詳情。周恩來總理曾把“馬思聰50多歲了還逃亡國外”視為“深感遺憾”之事，表示“我很難過”。馬思聰在1985年獲得平反之后，也公開表達(dá)了他回國的愿望，他當(dāng)面對麥子說：“我想回去看看我的同事和學(xué)生，看看我的親戚朋友。”他甚至浪漫地想“到喜馬拉雅山頂拉琴”。但是，直到1987年5月20日去世，馬思聰終于未能回國，成為他和我們大家的共同遺憾。為什么未能成行呢？原因當(dāng)然是多方面的，其中一件事，即一部作品的發(fā)表，使他難以成行，給他制造了更
世紀(jì) 2010年6期2010-12-26
- 馬思聰最終未能回國之謎
子的文章，披露馬思聰未能回國的詳情。1985年2月12日，馬思聰獲得平反。當(dāng)年春節(jié)期間，我和中新社社長熊斐文先生手捧鮮花前往費(fèi)城近郊的一幢豪華公寓訪問他——這是馬思聰出國近20年來首次接受大陸記者的采訪。在這次采訪中，馬先生把在美國的日子喻為“蘇武牧羊十九年”。他告訴我們：“我想今年秋天回去看看我的同事和學(xué)生，看看我的親戚朋友，還想到祖國各地演出，我沒有去過西藏，很想到喜馬拉雅山頂拉琴！”遺憾的是，馬思聰直到1987年5月20日去世，一直未能實(shí)現(xiàn)自己的夙愿
共產(chǎn)黨員(遼寧) 2010年21期2010-04-10
- 馬思聰音樂藝術(shù)館巡禮
魯大錚馬思聰音樂藝術(shù)館揭幕“感謝廣州人民對我父親的厚愛和敬重!感謝為馬思聰藝術(shù)館的建立而忘我工作的先生和女士們!我父親馬思聰為發(fā)展中國新音樂事業(yè)奮斗不息，一生為追求我們民族最美的聲音這個(gè)崇高境界而精心探索，不畏勞苦地大膽創(chuàng)新，為人們留下了珍貴的精神財(cái)富。我相信馬思聰藝術(shù)館的建立，將會(huì)很好地弘揚(yáng)父親這種精神，激勵(lì)后人更努力來用音樂發(fā)揚(yáng)中國文化!我為馬思聰藝術(shù)館的建立感到無比高興!但由于我的身體原因，不能前來出席這個(gè)隆重的揭幕儀式，深感遺憾，請領(lǐng)導(dǎo)和來賓原諒。
炎黃世界 2009年5期2009-09-30
- 馬思聰回來了
,其中之一就是馬思聰50多歲離鄉(xiāng)背井到國外去。我很難過?！芏鱽碣M(fèi)城“瑞雪，34年前，是你把馬思聰帶到美國；34年后，又是你把馬思聰送回了中國?！?2001年7月18日，當(dāng)馬瑞雪女士在登上美國費(fèi)城至中國北京的飛機(jī)前，夫婿吉承凱深情地望著她，一字一句地說。馬瑞雪的眼睛濕了。都34年了，馬瑞雪已從姑娘變成了祖母；而父親馬思聰1985年剛被摘掉“叛國投敵”的帽子，還沒等到回去看看卻撒手人寰。34年的人間滄桑，34年的酸甜苦辣，個(gè)中的滋味馬瑞雪品味得最深。 34
炎黃世界 2009年4期2009-07-30
- 馬思聰去國返鄉(xiāng)路
陸幸生年初二，馬思聰會(huì)見平反后第一個(gè)前來采訪他的中國大陸記者，他萬分感慨地說：蘇武牧羊19年啊!一則簡單的“音樂新聞”中新社北京4月26日電：記者今日從此間獲悉，第六屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)期間，著名音樂家馬思聰的骨灰將從美國移回廣州。廣州市副市長李卓彬透露，賽期一項(xiàng)重要內(nèi)容將是紀(jì)念音樂家馬思聰系列活動(dòng)，包括馬思聰曲譜出版、精選作品音樂碟的發(fā)行，以及遺物捐贈(zèng)給廣州的馬思聰音樂藝術(shù)館，同時(shí)其骨灰將從美國遷回國內(nèi)，重新?lián)窳臧苍帷?span id="syggg00" class="hl">馬思聰先生，當(dāng)年“去國”，舉世震驚；今年
新民周刊 2007年32期2007-05-30
- 夢縈紅海灣
大錚海豐人說，馬思聰從來就沒有離開過家鄉(xiāng)，他一直站在家鄉(xiāng)的紅海灣?！叭鹧?4年前，是你把馬思聰帶到美國；34年后，又是你把馬思聰送回了中國?！?001年7月18日，當(dāng)馬瑞雪女士在登上美國費(fèi)城至中國北京的飛機(jī)前，夫婿吉承凱深情地望著她，一字一句地說。馬瑞雪的眼睛濕了。34年了，馬瑞雪已從姑娘變成了祖母；而父親馬思聰1985年剛被摘掉“叛國投敵”的帽子還沒等到回去看看，卻撒手人寰。34年的人間滄桑，34年的酸甜苦辣，個(gè)中滋味馬瑞雪品味得最深。34年前的那個(gè)冬
新民周刊 2007年32期2007-05-30
- 離世二十載終回故土
，才知道他就是馬思聰。當(dāng)時(shí)，我就懷著崇敬的眼光看了他一眼，一位小提琴大師啊!當(dāng)時(shí)有多少著名的教授在這黑白顛倒的日子里被關(guān)在牛棚，或在掃大街、掃廁所。馬思聰的《思鄉(xiāng)曲》，少年時(shí)曾聽過，現(xiàn)在再聽熞廊皇悄敲賜褡、深沉，甜蜜與哀傷交織。童年的故鄉(xiāng)熶潺的溪水熇槁浜艫頻幕鋨棰熢諶ス萬里的音樂家淚眼中一一閃現(xiàn)；慈母的白發(fā)熈等說男ω?fù)闊栽溹少梦回的慰壒峙d航首帕骼說囊衾旨業(yè)男摹江蘇 劉巖
新民周刊 2007年33期2007-05-30
- 心香一瓣獻(xiàn)吾師
林耀基恭逢馬思聰先生九十冥誕之際，作為他的入室弟子，對于授業(yè)之師的惠澤沾溉、熏陶作育，銜恩銘佩之情，瞻依轉(zhuǎn)懷之念，積年累月，從未敢一日忘之。近現(xiàn)代樂壇，馬思聰先生算得上是一位巔峰人物。他創(chuàng)作的小提琴曲與他的小提琴演奏成就，他在小提琴音樂教育方面的英聲茂實(shí)，早已為學(xué)者專家鴻文評述與稱頌，蜚聲華生，遠(yuǎn)播于中外樂壇，為世人景仰。我生也晚，僅就我與恩師之間的一段“琴緣”，寫出來作為心香一瓣，以申寸心慰誨之情。50年前，時(shí)在廣州。那時(shí)可謂是國運(yùn)中興春風(fēng)發(fā)物的大好年代
新民周刊 2007年32期2007-05-30
- 感懷馬思聰
、小提琴演奏家馬思聰的代表作，牽動(dòng)著無數(shù)海內(nèi)外赤子之心。對這支曲子，我生正逢時(shí)，有幸于1959年冬天聆聽了作者的演奏，飽賞他那魁梧身軀、瀟灑神態(tài)。那時(shí)，我是廣州中山大學(xué)三年級(jí)學(xué)生，一天，班上有個(gè)名叫彭頌聲的同學(xué)從校學(xué)生會(huì)喜獲四五張“馬思聰音樂會(huì)”入場券，傍晚，我們幾個(gè)同學(xué)趕往市區(qū)越秀山下的中山紀(jì)念堂觀賞音樂會(huì)。至于音樂會(huì)演出詳情，早被悠悠歲月淡化殆盡，印象一片模糊，唯一記得的是《思鄉(xiāng)曲》，由馬思聰獨(dú)奏小提琴，他的夫人王慕理伴奏鋼琴，另有一人獨(dú)唱，那歌聲何其
文史月刊 2006年6期2006-06-29