郭晶晶 （河南科技學(xué)院新科學(xué)院 河南新鄉(xiāng) 453003）

淺析中國魏晉南北朝時(shí)期人物畫技法

郭晶晶 （河南科技學(xué)院新科學(xué)院 河南新鄉(xiāng) 453003）

人物畫是中國畫中十分重要的一部分，只有對(duì)傳統(tǒng)人物畫的認(rèn)真解讀、思考，才能不斷吸納新的營養(yǎng)。只有不斷地更新與創(chuàng)新，才能使繪畫藝術(shù)不斷的向前發(fā)展。在人物畫的發(fā)展進(jìn)程中，魏晉時(shí)期人物畫占居著重要地位，了解這個(gè)時(shí)期人物畫的特點(diǎn)會(huì)為我們今后的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使人物畫在中國畫的百花園中真正常開不敗、永綻青春活力。

魏晉南北朝；人物畫；探索創(chuàng)新

中國傳統(tǒng)人物畫以其獨(dú)特的藝術(shù)語言在浩瀚的世界文化寶庫中盡顯魅力。就人物畫來說，它的發(fā)展成熟期應(yīng)追溯到魏晉南北朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀混亂、動(dòng)蕩不安，但這些并沒有阻擋繪畫藝術(shù)的發(fā)展，反而給當(dāng)時(shí)各種文化藝術(shù)蓬勃發(fā)展提供了一個(gè)契機(jī)，繪畫方面曾先后出現(xiàn)了顧愷之、陸探微、張僧繇等對(duì)后世起重要影響的畫家，以及其為后人不斷效仿的傳世名作《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》等。

在這里我們主要從構(gòu)圖、用線、著色三方面來了解魏晉南北朝時(shí)期人物畫總體的風(fēng)格特征及內(nèi)在的規(guī)律，探索“推陳出新”“古為今用”的途徑，啟發(fā)我們創(chuàng)造既有民族傳統(tǒng)，又有時(shí)代風(fēng)尚，還具個(gè)人面貌的新作品。

一、構(gòu)圖

在構(gòu)圖上顧愷之的《洛神賦圖》由于故事內(nèi)容的要求，其畫面上的形象緊緊圍繞情節(jié)的發(fā)展，依照故事情節(jié)的一步步推進(jìn)把不同時(shí)段的人物巧妙地表現(xiàn)于同一幅畫面中，古時(shí)稱經(jīng)營位置，現(xiàn)代稱散點(diǎn)透視，自由布局，這實(shí)際上已意味著對(duì)具體時(shí)空的穿越。在西洋繪畫中，一般都受具體時(shí)空的制約，而中國繪畫則對(duì)畫面發(fā)展的真實(shí)感比較重視，為了對(duì)所表達(dá)的內(nèi)容最大程度地展現(xiàn)于世人，就像主動(dòng)安排物象以求最大限度地創(chuàng)造理想中的高遠(yuǎn)境界一樣，通過對(duì)物象位置的安排，在時(shí)間的進(jìn)程中，按照人們視覺上的調(diào)節(jié)規(guī)律，張弛有度，起伏不斷，把觀賞者的注意力集中到畫面的主體部分；而且，在最高潮的部位來臨之前，常常要將觀賞者的心放松，平靜下來。與此相同，《女史箴圖》中，這樣的布局理念亦得以充分展現(xiàn)。其畫面的人物形象及動(dòng)態(tài)全部依照原文圖示，可是因?yàn)槿那楣?jié)是分開的，所以連續(xù)性不強(qiáng)，其構(gòu)圖與《洛神賦圖》那種把全部內(nèi)容都集中到一個(gè)具體的地點(diǎn)及一段連續(xù)的時(shí)間上的形式就不一樣了，它是按每段的故事情節(jié)進(jìn)行較隨意的組合。這種自由的構(gòu)圖形式較好地體現(xiàn)出構(gòu)圖的另一類風(fēng)格?？傊檺鹬畬?duì)當(dāng)時(shí)及后世的影響極大。南朝陸探微即師其畫法，此后如張僧繇、楊子華等以及至唐代的閻立本、吳道子、周昉等，無不以顧愷之的畫跡為摹本，人物畫構(gòu)圖也多受其影響。

二、用線

中國傳統(tǒng)人物畫在用線方面?zhèn)鞒兄懈嗟氖亲兓ｎ檺鹬坝镁€”使中國畫有了新的開啟，陸探微、張僧繇繼之并有所創(chuàng)新和發(fā)展。

顧愷之的“用線”特點(diǎn)，從其代表作《烈女仁智圖》中對(duì)衣紋的處理看出他不是用曲折變化的線條來如實(shí)地描繪這些起伏變化的復(fù)雜部位，而是用大小一樣，首尾相同，都略顯弧形的線條，平行或相互包繞組成高度密集的線組，靠用筆指向這個(gè)關(guān)鍵部位。這種線秩序分明，組合方式也十分理性，層層相包相繞，形成有確定趨向的一體。每條線都用的很到位，都有它確定的位置。這樣，某些確定的部位的表現(xiàn)就促進(jìn)了用筆的規(guī)范性，規(guī)整了的用筆造就了標(biāo)準(zhǔn)化的線描。線和線的相包相繞相趨形成了一種被風(fēng)吹動(dòng)之感。它的線是確定不可移易的，并且粗細(xì)一致，走向一定，然而線和線的組合所形成的線群卻是動(dòng)的，隨風(fēng)飄舉，飄飄欲仙的。幾個(gè)相對(duì)集中的線組往往組成一個(gè)動(dòng)態(tài)復(fù)雜的形態(tài)，每個(gè)線組指向各個(gè)關(guān)節(jié)，表現(xiàn)這些關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折；眾多的關(guān)節(jié)就交代出了形體的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，更重要的則是這些線群之間又互相呼應(yīng)，互相制約，從而構(gòu)成了一個(gè)整體視覺感受。至此，繪畫的意義已在于它的筆畫自身，筆墨中自有神情之趣了。繪畫藝術(shù)的真正自覺，才能促使人們從更高文化層次上去理解藝術(shù)自身。陸探微與張僧繇是南朝時(shí)期最著名的人物畫家，并與顧愷之并稱為“六朝三大家”，陸探微師法顧愷之畫風(fēng)，并在繪畫技巧上進(jìn)行了新的探索，其用筆得張芝草書的體勢(shì)，通過對(duì)草書連貫一氣的行筆運(yùn)勢(shì)特點(diǎn)的思考和把握，將它引入繪畫領(lǐng)域，創(chuàng)作出前所未有的“一筆畫”法。其線條氣脈貫通，并且“筆跡勁利如錐刀焉”。陸探微對(duì)線條的運(yùn)用靈活自如、連綿不斷，展現(xiàn)出了線條在時(shí)間中的延續(xù)感，而且由于這種靈活自由和連貫，事實(shí)上表現(xiàn)了畫者主體的審美傾向與精神追求。與陸探微一樣，張僧繇在其繪畫中既有傳承又有發(fā)展，其作品《醉僧圖》《維摩詰圖》中對(duì)用線的運(yùn)用，打破了顧愷之影響下的用筆規(guī)程，從中加入了書法的點(diǎn)、曳、拂的用筆，出現(xiàn)了“鉤戟利劍森森然”的效果，大大加強(qiáng)了用筆的表現(xiàn)力，同時(shí)它又完成了周密的造型要求，因而他的用筆不同于前人的“密”而被后世相對(duì)稱之為“疏”。他能以“筆才一二，象一應(yīng)焉”的造型，配合冼練概括的筆法，完成了筆不周而意周的統(tǒng)一，使中國畫產(chǎn)生了新的面貌，帶來了新的發(fā)展。

三、著色

中國人物畫在魏晉南北朝時(shí)期逐漸分為工筆和寫意兩大體系，以顧愷之、陸探微為代表的為“細(xì)密精致而續(xù)麗”的畫風(fēng)，其在色彩運(yùn)用上注重鮮艷富麗，有工筆重彩的韻味。顧愷之在其代表作《洛神賦》中所畫人物面部廣額豐頤、彎眉細(xì)眼，畫面色彩富麗，以墨、朱二色為主，參以紫、赭、白等顏色。他用朱砂色淡淡的暈染人物面部的雙頰及上眼瞼，唇點(diǎn)朱砂。衣裳中的裙帶、披帛、領(lǐng)口袖沿等平涂朱砂，其它大都施以淡或白色，并在線條一側(cè)略加渲染。這種上色方法與漢畫相似，其繼承和發(fā)展了此種畫法，并在此基礎(chǔ)上使色彩的運(yùn)用更加豐富、艷麗。而以張僧繇為代表的畫風(fēng)則簡潔概括，人物造型簡練，賦彩單純“跡簡意淡而雅正”。張僧繇主要擅長人物、佛道等，其所畫人物形象與顧、陸不同，據(jù)記載是“象人之美，張得其肉”，較為豐滿而有立體感。他的畫吸取了外來的藝術(shù)營養(yǎng)，在人物畫用色上采用暈染的方法，創(chuàng)沒骨皴畫法、凹凸花畫法。他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)實(shí)發(fā)展創(chuàng)造出了色彩上的“沒骨法”。這種畫法表現(xiàn)了畫家對(duì)于清淡蘊(yùn)藉畫風(fēng)的追求，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)人文思想對(duì)畫家們繪畫風(fēng)格的影響。

中國人物畫是一種意象造型，反映著東方人對(duì)繪畫的獨(dú)特認(rèn)識(shí)，而這些認(rèn)識(shí)尤其體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)人物畫特點(diǎn)技法的認(rèn)知上。人物畫在表現(xiàn)技法上，為了表現(xiàn)繪畫的思想以及畫面情節(jié)的完整，往往打破時(shí)間、空間等對(duì)畫面形象的制約。同時(shí)為了刻畫人物的內(nèi)心世界，畫家們也往往采用不同的構(gòu)圖和視角，通過色彩的演繹使情節(jié)表達(dá)在視覺上和心理上更加的準(zhǔn)確和逼真。

總之，傳統(tǒng)人物畫技法的創(chuàng)新與發(fā)展不僅豐富了我們民族繪畫藝術(shù)的寶庫，而且隨著時(shí)代的發(fā)展，繪畫藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系也會(huì)越來越密切。

[1]《第一影響力藝術(shù)寶庫》編委會(huì)編著/第一影響力藝術(shù)寶庫，紅卷.—北京：北京出版社，2005.1（1-45）

[2]《中國美術(shù)史及作品鑒賞》編寫組編著/中國美術(shù)史及作品鑒賞.—北京：高等教育出版社， 1997.7（104-129）

[3]楊維主編/中國美術(shù)史古典美學(xué)思想與優(yōu)秀作品賞析.—哈爾濱：哈爾濱工業(yè)大學(xué)出版社 2003.5（19-25）

[4]胡凌 鄒蘭芝編著/全彩中國繪畫藝術(shù)史.—銀川：寧夏人民出版社，2000.10（14-75）

郭晶晶，女，河南科技學(xué)院新科學(xué)院，專職教師，助教。