宋 悅 （魯迅美術(shù)學(xué)院 遼寧沈陽(yáng) 110000； 鞍山師范學(xué)院美術(shù)系 遼寧鞍山 114000）

現(xiàn)代纖維藝術(shù)的大眾賞析

宋 悅 （魯迅美術(shù)學(xué)院 遼寧沈陽(yáng) 110000； 鞍山師范學(xué)院美術(shù)系 遼寧鞍山 114000）

當(dāng)下，隨著纖維藝術(shù)的種類由墻上走到墻下，由平面走向立體，從宮廷走入千家萬(wàn)戶，其裝飾性與實(shí)用性兼具的功能已為大眾所熟知，而輔助大眾對(duì)纖維藝術(shù)全方位、多角度的了解，從而達(dá)到更深層次的認(rèn)知和賞析，從而推動(dòng)纖維藝術(shù)在民間的發(fā)展，是每個(gè)纖維工作者的責(zé)任與義務(wù)。

纖維藝術(shù)；壁毯藝術(shù)；軟雕塑

現(xiàn)代纖維藝術(shù)是當(dāng)代備受國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界廣泛關(guān)注的藝術(shù)門類之一，它起源于傳統(tǒng)的壁毯藝術(shù)，在漫長(zhǎng)的演變發(fā)展過(guò)程中，融匯了多民族的傳統(tǒng)文化與織造文明。而今，纖維藝術(shù)更受到來(lái)自現(xiàn)代藝術(shù)及現(xiàn)代材料科技的影響，成為了一種既古老又年輕的藝術(shù)形式，并以其獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式和充滿魅力的材質(zhì)表現(xiàn)，感染了無(wú)數(shù)受眾，成為當(dāng)今備受矚目和極具發(fā)展前景的藝術(shù)設(shè)計(jì)種類。

當(dāng)下，隨著纖維藝術(shù)的種類由墻上走到墻下，由平面走向立體，從宮廷走入千家萬(wàn)戶，其裝飾性與實(shí)用性兼具的功能已為大眾所熟知，而輔助大眾對(duì)纖維藝術(shù)全方位、多角度的了解，從而達(dá)到更深層次的認(rèn)知和賞析，從而推動(dòng)纖維藝術(shù)在民間的發(fā)展，是每個(gè)纖維工作者的責(zé)任與義務(wù)。筆者認(rèn)為，對(duì)纖維藝術(shù)全面有深度的審美賞析可以從以下幾個(gè)方面。

一、纖維藝術(shù)的起源與發(fā)展

纖維藝術(shù)最早起源于歐洲，早期以傳統(tǒng)的壁毯形式為主，到20世紀(jì)70年代末逐漸形成了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的起步期。這一時(shí)期主要是運(yùn)用傳統(tǒng)的栽絨工藝，追求類似逼真的照片或?qū)憣?shí)性繪畫的裝飾效果，同時(shí)兼具紀(jì)念性和防潮保暖等實(shí)用性特征。這一時(shí)期從事纖維藝術(shù)的主要是地毯行業(yè)的從業(yè)人員，而非真正意義上的藝術(shù)家。到了20世紀(jì)80年代末，纖維藝術(shù)迎來(lái)了發(fā)展期。這一時(shí)期的纖維藝術(shù)終于從傳統(tǒng)的壁毯工藝中解放出來(lái)，被冠以更多的藝術(shù)觀念和表現(xiàn)語(yǔ)言，從而真正步入藝術(shù)領(lǐng)域。這一時(shí)期隨著一大批老一代藝術(shù)家的努力，纖維藝術(shù)開始在中國(guó)藝術(shù)界引起了極大的反響。纖維藝術(shù)逐漸突破傳統(tǒng)壁毯的工藝與材料限制，走向追求獨(dú)特材料語(yǔ)言的新天地。纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式也歷經(jīng)平面到淺浮雕，再到立體化的“軟雕塑”的探索嘗試，其藝術(shù)風(fēng)格也逐漸由單一化、平面化向立體化、空間化、多元化發(fā)展。到了20世紀(jì)90年代末，纖維藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的提高時(shí)期。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和各項(xiàng)新技術(shù)新材料的出現(xiàn)，人們對(duì)現(xiàn)代纖維藝術(shù)形式的多樣性和多維性進(jìn)行著不懈的嘗試，纖維藝術(shù)已成為集材質(zhì)、功能、空間、燈光、音效等于一身的綜合性藝術(shù)門類，為更多的人帶來(lái)不同凡響的視覺(jué)盛宴。

二、纖維藝術(shù)的材料與表現(xiàn)

在高科技發(fā)展的今天，各類藝術(shù)形式在不斷嘗試創(chuàng)新，視覺(jué)藝術(shù)中不斷涌現(xiàn)出新奇新穎的材料。作為傳統(tǒng)工藝出身的纖維藝術(shù)在材料的選擇上，也不曾落后，甚至更為積極主動(dòng)地在這個(gè)領(lǐng)域里拓展。

傳統(tǒng)的纖維制造材料以天然纖維為主，包含毛、絲、棉、麻、棕、藤等。而現(xiàn)在更多的人造纖維、合成纖維的使用，為纖維藝術(shù)帶來(lái)了新的審美意義和時(shí)代特征。如：紙漿、鐵絲、稻草、塑膠、報(bào)紙、金屬部件、矽樹脂、光纖、金屬網(wǎng)、玻璃、魚線、人造皮毛……藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)可以根據(jù)自己的喜好及需要而有所選擇，為個(gè)性風(fēng)格的體現(xiàn)提供了更多可能。而材料與形態(tài)表現(xiàn)往往是有機(jī)聯(lián)系的，材料的挖掘同時(shí)也帶來(lái)形態(tài)表現(xiàn)的多樣化?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)注重材料的工藝結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)的編制技術(shù)仍然是發(fā)展現(xiàn)代纖維藝術(shù)的基石，無(wú)論是緙織法﹑緯織法，栽絨法都頻頻為藝術(shù)家采用，成為纖維藝術(shù)最基本的結(jié)構(gòu)語(yǔ)匯和美感來(lái)源。隨著新材料的不斷介入，纏繞﹑環(huán)結(jié)﹑縫綴包裹、捆綁、粘貼、懸掛、排列等手段更是屢見(jiàn)不鮮。人們的視線由畫面內(nèi)容轉(zhuǎn)向材質(zhì)本身，轉(zhuǎn)向材料質(zhì)感、空間結(jié)構(gòu)、肌理觸感、光線配置等，進(jìn)而引發(fā)對(duì)視覺(jué)、觸覺(jué)和聽覺(jué)等多方面的新奇感受?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)在材料上下了巨大的功夫，或盡力體現(xiàn)材料的原始質(zhì)感，或盡力體現(xiàn)與原材料恰相反的質(zhì)感，很好的傳達(dá)了對(duì)材料的理解和認(rèn)識(shí)，詮釋了藝術(shù)家的觀念和思想，在視覺(jué)上賦予全新的感受，把司空見(jiàn)慣的初級(jí)材料加工并給予與最終不同的意義、價(jià)值及藝術(shù)性，將多姿多彩的纖維藝術(shù)推向了一個(gè)新的高度。

三、纖維藝術(shù)的形式與種類

現(xiàn)代纖維藝術(shù)的產(chǎn)生，是藝術(shù)家們不滿足于傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段和傳統(tǒng)的材料，長(zhǎng)期對(duì)新纖維材料及纖維藝術(shù)作品構(gòu)成形式關(guān)注的結(jié)果，豐富和強(qiáng)化了纖維藝術(shù)的表現(xiàn)力，使其成為一種特殊的現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式。纖維材料不同質(zhì)感和體積為纖維藝術(shù)作品提供更多表現(xiàn)空間.傳統(tǒng)纖維藝術(shù)作品多是以平面形態(tài)展示效果，現(xiàn)代纖維藝術(shù)的表現(xiàn)方式則更加多樣化，按構(gòu)成形式可分為二維空間的纖維藝術(shù)形態(tài)和三維空間的纖維藝術(shù)形態(tài)。

二維空間纖維藝術(shù)形態(tài)中的二維空間，指的是只有平面形式的纖維作品，包含一切所謂的藝術(shù)家墻面壁掛和淺浮雕形式。這要求藝術(shù)家要在有限的展示空間中，處理好作品的形式與功能。包括承載墻的面積與作品的尺寸比例間的關(guān)系要適度；作品的肌理表現(xiàn)、形態(tài)輪廓要與承載墻的形態(tài)與功能相協(xié)調(diào)；還有材料的拼接、色彩的搭配……強(qiáng)調(diào)在限制中的發(fā)揮創(chuàng)造。

三維空間的纖維藝術(shù)形態(tài)通俗的說(shuō)就是將纖維藝術(shù)從墻面拿到地面，將平面轉(zhuǎn)化為立體，創(chuàng)造空間的三維藝術(shù)，也叫軟雕塑，是現(xiàn)代纖維設(shè)計(jì)開拓的一種全新領(lǐng)域，愈來(lái)愈為更多的藝術(shù)家們所偏愛(ài).軟雕塑”一詞，是對(duì)纖維藝術(shù)在三維空間展示的形象化表述.它的特點(diǎn)是其構(gòu)成視線是多角度多方位的，會(huì)受到室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)、建筑功能及環(huán)境色調(diào)等諸多因素的影響，因此纖維藝術(shù)作品的造型、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、色彩等在整體環(huán)境中要多視角地考慮. 同時(shí)配合特殊的照明與音效，能使作品的色彩曼妙、肌理豐富、個(gè)性鮮明，是纖維藝術(shù)與環(huán)境創(chuàng)造空間美的一種最有效的方法.

如今，越來(lái)越多的纖維藝術(shù)家們對(duì)現(xiàn)當(dāng)代纖維藝術(shù)這一獨(dú)特的藝術(shù)種類，進(jìn)行著卓有建樹的探索和試驗(yàn)，使纖維藝術(shù)這一古老的藝術(shù)在新時(shí)代呈現(xiàn)出百花齊放的風(fēng)貌。這些開拓性的創(chuàng)造思維和自由的試驗(yàn)性特征與現(xiàn)代、后現(xiàn)代美術(shù)思潮的共同作用，給這門古老的藝術(shù)注入了新的生機(jī)與活力，我們有理由相信，蔚然成勢(shì)的纖維藝術(shù)將在一代又一代人的關(guān)注和努力下，不斷發(fā)展壯大，為更多的人帶來(lái)美的啟迪與心靈的震撼!

[1]林樂(lè)成.王凱《纖維藝術(shù)》.2006.中國(guó)教育出版社.

[2]歐陽(yáng)瑰麗《淺談中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展軌跡、現(xiàn)狀及推動(dòng)》.

宋悅，魯迅美術(shù)學(xué)院民族圖案研究方向碩士，遼寧鞍山師范學(xué)院美術(shù)系講師。