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文學(xué)立場的抉擇*
——以丁玲和王實(shí)味為例

2011-08-15 00:46:21張藝芬
長沙大學(xué)學(xué)報(bào) 2011年3期
關(guān)鍵詞:文藝界百合花丁玲

張藝芬

(揭陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院中文系,廣東 揭陽 522000)

文學(xué)立場的抉擇*
——以丁玲和王實(shí)味為例

張藝芬

(揭陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院中文系,廣東 揭陽 522000)

在20世紀(jì)40年代的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中,丁玲和王實(shí)味走上了兩條截然不同的道路:丁玲及時(shí)承認(rèn)錯(cuò)誤,接受政治改造,成為延安時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)改造成功的作家;而王實(shí)味堅(jiān)持己見,成為了拒絕改造的典型代表。

文學(xué)立場;政治;抉擇;整風(fēng)運(yùn)動(dòng)

《在延安文藝座談會(huì)上的講話》無疑是整個(gè)延安文學(xué)乃至整個(gè)解放區(qū)文學(xué)的綱領(lǐng)性文件。毛澤東在《講話》中強(qiáng)調(diào),文學(xué)要為政治服務(wù),文學(xué)是政治的工具。作為延安文學(xué)的重要代表、毛澤東的老鄉(xiāng)、時(shí)任《解放日?qǐng)?bào)》編輯的丁玲,在參加了延安文藝座談會(huì)后,就立即發(fā)表文章,表明自己對(duì)《講話》的絕對(duì)擁護(hù),表明自己的政治傾向。

“文藝應(yīng)該服從于政治,文藝是政治的一個(gè)環(huán)節(jié),我們的文藝事業(yè)是整個(gè)無產(chǎn)階級(jí)事業(yè)中的一個(gè)組成部分。”可見,丁玲是何等虔誠地在按照《講話》精神改造自己,她自覺地、努力地按照《講話》指引的方向前進(jìn)。

針對(duì)當(dāng)時(shí)延安出現(xiàn)的以雜文形式批判現(xiàn)實(shí)的思潮,毛澤東在《講話》中也明確指出:在“給革命文藝家以充分民主自由、僅僅不給反革命分子以民主自由的陜甘寧邊區(qū)和敵后的各抗日根據(jù)地,雜文的形式就不應(yīng)該簡單地和魯迅一樣。我們可以大聲疾呼,而不要隱晦曲折?!边@話是有所指的。

1942年3月前后,在延安曾出現(xiàn)了一批旨在暴露延安黑暗現(xiàn)實(shí)的作品,如丁玲的《“三八節(jié)”有感》、王實(shí)味的《野百合花》、艾青的《了解作家、尊重作家》、蕭軍的《論同志的“愛”與“耐”》等,對(duì)延安當(dāng)時(shí)存在的等級(jí)制度、歧視婦女、封建殘余思想、物質(zhì)貧窮落后等現(xiàn)象,進(jìn)行了尖銳批判,曾經(jīng)引起人們廣泛的討論。但這些文章后來被國民黨所利用。他們把這些文章編印成《關(guān)于<野百合花>及其他》的小冊子,并且在前面加上按語說:“中央……歌頌延安是革命圣地……然而……在陜北,貪污、腐化、首長路線、派系交哄、‘歌囀玉堂春,舞回金蓮步’……的情形之下,使為了抗日號(hào)召跑向陜北的青年大失所望,更使許多老共產(chǎn)黨員感到前途沒落的悲愁。”他們還為此專門出了一個(gè)專號(hào),標(biāo)題為《從<野百合花>中看到延安之黑暗》,四處散發(fā),以此來誤導(dǎo)民眾[1]。文學(xué)作品被國民黨所利用,這引起了毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人的高度注意。

于是,在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中,丁玲的《“三八節(jié)”有感》與王實(shí)味的《野百合花》都受到了來自政治高層的批評(píng)。第一次對(duì)《“三八節(jié)”有感》提出批評(píng)的是康生的妻子——曹軼歐。她分條羅列地批評(píng)了《“三八節(jié)”有感》和《野百合花》。其次是脾氣暴躁的賀龍,直接在大會(huì)上不點(diǎn)名地批評(píng),“我們在前方打仗,后面竟有人罵起領(lǐng)袖來,那不行”!不過毛澤東說:“《‘三八節(jié)’有感》同《野百合花》不一樣……丁玲同王實(shí)味不同,丁玲是同志,王實(shí)味是托派?!?/p>

在1942年6月延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中,丁玲在《文藝界對(duì)王實(shí)味應(yīng)有的態(tài)度及反省》的發(fā)言中檢討了《“三八節(jié)”有感》的缺點(diǎn)?!暗俏恼卤旧砣耘f表示了我只站在一部分人身上說話而沒有站在全黨的立場說話。那文章里只說到一些并不占主要的缺點(diǎn),又是片面的看問題;那里只指出了某些黑點(diǎn),而忘記肯定光明的前途。我再三地告訴你們,這不是好文章……”[2]

因?yàn)橛羞@番誠懇的表白,整風(fēng)期間,沒有人將丁玲揪住不放,沒有人把她打成所謂的“反黨分子”。之后,陜甘寧邊區(qū)文委成立臨時(shí)工作委員會(huì),領(lǐng)導(dǎo)整風(fēng)運(yùn)動(dòng),丁玲不但沒有被打倒,相反還成為當(dāng)選的12名委員之一。

一般都認(rèn)為,延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中,王實(shí)味得以引起廣泛關(guān)注,也導(dǎo)致他的人生發(fā)生重要轉(zhuǎn)折的是以《野百合花》、《政治家·藝術(shù)家》為代表的系列雜文,其實(shí)不然,檢索歷史的陳跡,王實(shí)味早于這些文章發(fā)表前的一篇文藝論文《文藝民族形式問題上的舊錯(cuò)誤與新偏向》就已經(jīng)預(yù)示著某種可怕的信息。王實(shí)味在文章中將攻伐的目標(biāo)直接對(duì)準(zhǔn)了陳伯達(dá),而陳伯達(dá)在回?fù)魰r(shí),將學(xué)術(shù)上的爭論上升到政治的高度[3]。他說:“王實(shí)味的原文或許是無意地泄露了他的托派思想的狐貍尾巴,或許是有意地要在文藝問題的形式掩蓋之下偷運(yùn)托派的思想……”這也讓王實(shí)味確實(shí)有點(diǎn)害怕,于是他找到組織部門報(bào)告了自己在30年代與托派的一些關(guān)系[4]。但王實(shí)味沒有想到,這次報(bào)告反而把自己推向了深淵。

《野百合花》和《政治家·藝術(shù)家》這兩篇文章發(fā)表后,文藝?yán)碚摻绨l(fā)表了大量批判文章,比如:齊嘯的《讀<野百合花>有感》,楊維哲的《從<政治家·藝術(shù)家>說到文藝》,金燦然的《讀實(shí)味同志的<政治家·藝術(shù)家>后》、《繼〈讀《野百合花》有感〉之后》,丁玲的《文藝界對(duì)王實(shí)味應(yīng)有的態(tài)度及反省》,艾青的《現(xiàn)實(shí)不容歪曲》,周揚(yáng)的《王實(shí)味的文藝觀和我們的文藝觀》等。這些文章幾乎都是一邊倒地對(duì)王實(shí)味進(jìn)行猛烈攻擊。毛澤東也在1942年中央中心學(xué)習(xí)組會(huì)上的報(bào)告中說:“個(gè)別比較嚴(yán)重的就是王實(shí)味這個(gè)同志,他的思想是比較有系統(tǒng)的,似乎壞的東西比較更深一些?!痹谧x到《野百合花》后毛澤東反應(yīng)強(qiáng)烈,“曾猛拍辦公桌上的報(bào)紙,厲聲問道:‘這是王實(shí)味掛帥,還是馬克思掛帥?’他當(dāng)即打電話,要求報(bào)社做出深刻檢查”[5]。

1942年5月27日,中央研究院召開黨的民主與紀(jì)律座談會(huì)。6月1日至6月11日,“中央研究院民主集中制座談會(huì)由清算極端民主化偏向轉(zhuǎn)為專門清算王實(shí)味的斗爭”[6]。

但王實(shí)味在會(huì)上一會(huì)兒承認(rèn)自己是托派,一會(huì)兒又否認(rèn)自己是托派,而丁玲、艾青、羅烽等迅疾反省并成為揭發(fā)批判王實(shí)味的主力。王實(shí)味因被定為“托派分子”,加之不愿作自我批評(píng)等等復(fù)雜原因,受到多次批判。6月15日至6月18日,延安文藝界召開座談會(huì),通過《關(guān)于托派王實(shí)味事件的決議》,開除王實(shí)味中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)延安分會(huì)會(huì)員會(huì)籍。10月23日,中央研究院黨委作出《關(guān)于開除王實(shí)味黨籍的決定》。1947年7月,在延安“大搶救”運(yùn)動(dòng)中,王實(shí)味被秘密處決。

在整風(fēng)期間,丁玲努力將自己和王實(shí)味劃開界線。1942年6月11日,在批判王實(shí)味的斗爭中,丁玲駁斥王實(shí)味對(duì)延安文藝界的侮辱,對(duì)《“三八節(jié)”有感》作了深刻的自我批評(píng),將自己的《“三八節(jié)”有感》從與《野百合花》的并列中抽身出來,反戈一擊。她說:“王實(shí)味的思想問題……已經(jīng)不是一個(gè)思想方法的問題,而是立場或態(tài)度的失當(dāng),而且是一個(gè)動(dòng)機(jī)的問題,是反黨的思想和反黨的行為,已經(jīng)是政治的問題……而王實(shí)味則為人卑劣、小氣、反復(fù)無常、復(fù)雜而陰暗,是‘善于縱橫捭闔’陰謀詭計(jì)破壞革命的流氓?!比缓螅诌M(jìn)行自我批評(píng)說:“《野百合花》是發(fā)表在黨報(bào)的文藝欄,而那時(shí)文藝欄的主編是我。我并非一個(gè)青年或新黨員,馬馬虎虎地發(fā)表了這樣反黨的文章在黨報(bào)的副刊上,是我最大的恥辱和罪惡。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這個(gè)錯(cuò)誤,時(shí)時(shí)作為自己的警惕?!苯又窒蚺c會(huì)同志提出忠告:“我希望所有的文藝家除了對(duì)王實(shí)味加以深刻的分析、無情的揭露外,還需要在整頓三風(fēng)中,好好學(xué)習(xí)二十二個(gè)文件,把頭腦中舊的東西去掉,換進(jìn)新的,清除那些個(gè)人主義、英雄主義的虛夸的自高自傲,掃除漫不經(jīng)心、不負(fù)責(zé)任的自由主義,改造自己成為一個(gè)真正的無產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士。”最后,丁玲還痛心疾首地表示自己經(jīng)過整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的“脫胎換骨”,已徹底悔過自新。“在整頓三風(fēng)中,我學(xué)習(xí)得不夠好,但我已經(jīng)開始有點(diǎn)恍然大悟,我把過去很多想不通的問題漸漸都想明白了,大有回頭是岸的感覺?;厮葜^去的所有的煩悶,所有的努力,所有的顧忌和過錯(cuò),就像唐三藏站在到達(dá)天界的河邊看自己的軀殼順?biāo)魅サ母杏X,一種幡然而悟,憬然而慚的感覺?!保?]

這里筆者將丁玲與王實(shí)味進(jìn)行比較分析,絕不僅僅是他們兩個(gè)人之間的比較,實(shí)質(zhì)上,他們代表了延安的兩類人:堅(jiān)持自己寫作立場的和轉(zhuǎn)變寫作立場的作家。并且,在以毛澤東等為首的一大批高層領(lǐng)導(dǎo)看來,王實(shí)味與丁玲的差別,不僅僅是文藝?yán)碚撆c雜文批評(píng)之別,也不是男女作家之別,而是可以改造好的小資產(chǎn)階級(jí)作家與反革命托派分子之別,因此由毛澤東等人親自出面來搶救這樣一個(gè)集“文小姐與武將軍”于一體的丁玲,其行為是可以理解的,而丁玲也很愿意接受這種政治改造,并且對(duì)過去的同道、現(xiàn)在的反革命托派分子王實(shí)味進(jìn)行了政治批判。這就表明丁玲成為了延安時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)改造成功的作家,而王實(shí)味則成了拒絕改造的典型代表。

[1]徐慶全.丁玲與《“三八節(jié)”有感》史料辯證[J].文史精華,2001,(11).

[2][3][4][7]丁玲.文藝界對(duì)王實(shí)味應(yīng)有的態(tài)度及反省——六月十一日在中央研究院與王實(shí)味思想作斗爭的座談會(huì)上的發(fā)言[A].王實(shí)味.王實(shí)味文存[C].上海:三聯(lián)書店,1988.

[5]胡喬木.胡喬木回憶毛澤東[M].北京:人民出版社,2003.

[6]溫濟(jì)澤.延安中央研究院回憶錄[M].長沙:湖南人民出版社,1984.

I206

A

1008-4681(2011)03-0077-02

2011-04-02

張藝芬(1976-),女,湖北荊州人,揭陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院中文系講師,碩士。研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、兒童文學(xué)教學(xué)。

(責(zé)任編校:陳婷)

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