袁 甲

（周口師范學(xué)院，河南 周口 466001）

無(wú)主題變奏曲
——“80后”作家群創(chuàng)作談

袁 甲

（周口師范學(xué)院，河南 周口 466001）

“80后”新生作家群作為特定的概念評(píng)論界已達(dá)成共識(shí)，觀察“80后”文學(xué)，它們無(wú)不選擇了以校園、青春以及愛(ài)情作為敘述的主題，整體上呈現(xiàn)出“焦慮”的特征，作者的內(nèi)心獨(dú)白中透出強(qiáng)烈的訴說(shuō)愿望和苦悶壓抑下的激情釋放。在“焦慮”的同時(shí)，全球化、現(xiàn)代化、后現(xiàn)代、網(wǎng)絡(luò)化、消費(fèi)化、大眾化共同構(gòu)成的一種真正的“無(wú)主題變奏”恰恰釋放了青年們自由的狂歡。

80后作家；焦慮；狂歡

“80后”一詞最早由少年作家恭小兵提出，本來(lái)是文壇對(duì)1980—1989年出生的年輕作家的稱(chēng)呼，后被各個(gè)領(lǐng)域借用，指代整個(gè)20世紀(jì)80年代出生的年輕人，年齡介乎20～30歲之間。以出生時(shí)間來(lái)界分人的文化群，雖不是一種科學(xué)的方法，但以此討論中國(guó)有史以來(lái)第一次用法制限制人類(lèi)生育后所面臨的問(wèn)題及80年以后所出生的獨(dú)生子人群所面臨的生活、成長(zhǎng)、文化發(fā)展問(wèn)題，在某種程度上契合了變化的文化潮流。但由于還含有文化含義，這一稱(chēng)呼承載了超過(guò)字面所表達(dá)的意義，有人總結(jié)出“80后”答題的特點(diǎn)：出生并成長(zhǎng)于大都市的青年人；一般指出生于中產(chǎn)階層以上，相對(duì)富裕家庭的獨(dú)生子女；具有現(xiàn)代消費(fèi)觀念，融入時(shí)尚生活的青年人，體現(xiàn)出都市消費(fèi)文化的精神；樂(lè)于接受新媒體，在網(wǎng)絡(luò)空間中自由穿行的青年人。其實(shí)質(zhì)是一個(gè)時(shí)代的文化潮流，是屬于80后自己的文化潮流。

作為“新生代”作家群、“身體寫(xiě)作”作家群等創(chuàng)作標(biāo)簽，評(píng)論界基本對(duì)“80后”作為特定的概念達(dá)成共識(shí)?！啊?0后作家群’是指上個(gè)世紀(jì)80年代出生的青年作家群體的寫(xiě)作。正在嘗試寫(xiě)作的文學(xué)愛(ài)好者，他們代表著中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最年輕的力量?！?0后”在寫(xiě)作領(lǐng)域里嶄露頭角的約有百十人，經(jīng)常從事寫(xiě)作的大約有千余人，他們有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的網(wǎng)站“蘋(píng)果樹(shù)中文原創(chuàng)網(wǎng)”，簽約作者近兩萬(wàn)人。他們的現(xiàn)身文壇，大約是在上個(gè)世紀(jì)末"。依靠《萌芽》雜志策劃的“新概念”作文大賽，“80后”代表作家中有相當(dāng)一批出自“新概念”。比如，韓寒，1999年首屆新概念作文大賽一等獎(jiǎng)得主；郭敬明，新概念第三、四屆一等獎(jiǎng)得主；包括周嘉寧、張悅?cè)?、蔣峰、小飯等都是新概念一、二等獎(jiǎng)的得主。

2004年2月2日，北京少女作家春樹(shù)的照片上了《時(shí)代》周刊亞洲版的封面，成為第一個(gè)登陸該雜志封面的中國(guó)作家。同期雜志還把春樹(shù)與另一位上世紀(jì)80年代出生的寫(xiě)手韓寒稱(chēng)作中國(guó)“80后”的代表。這一明確命名與定位，引起人們對(duì)上個(gè)世紀(jì)80年代出生的一代文學(xué)寫(xiě)手（簡(jiǎn)稱(chēng)“80后”）以及他們的寫(xiě)作行為與作品的關(guān)注，關(guān)注迅速地從網(wǎng)絡(luò)、從圈子上升至讀書(shū)界、文學(xué)界。寫(xiě)手們借此臺(tái)階，平步青云，進(jìn)入文壇。據(jù)北京開(kāi)卷圖書(shū)研究所近兩年的圖書(shū)市場(chǎng)調(diào)查表明，以“80后”為主體的青春文學(xué)書(shū)籍占整個(gè)文學(xué)圖書(shū)市場(chǎng)份額的 10%，而現(xiàn)當(dāng)代的作家作品合起來(lái)，也就占有10%。

80后作家人物有郭敬明、韓寒、夏茗悠、水上原子、吳虹飛、王朝東、張悅?cè)?、風(fēng)輕揚(yáng)、春樹(shù)、徐鵬、屈濤（子樂(lè)）、李智超、林星、鄧安東、樂(lè)小米、南巖、阿斐、李傻傻、萬(wàn)小刀、余子愚、旱子這些人較為出名。其中韓寒為80后的文學(xué)領(lǐng)軍人物之一，其犀利的文字與特立獨(dú)行的思想，直率的性格受到很多年長(zhǎng)者的欣賞與年輕人的追捧，郭敬明是與韓寒齊名的作家，他的語(yǔ)言風(fēng)格更是華麗柔美 他用文字表達(dá)80后這一代人的夢(mèng)想和希望。除此之外，還有創(chuàng)作出具有東西方文化色彩的玄幻小說(shuō)《吸血兒女》的王茂，寫(xiě)有長(zhǎng)篇教育反思小說(shuō)的紹興作家駱燁，寫(xiě)過(guò)回憶性追憶學(xué)校往事小說(shuō)《火煙霧》的張誠(chéng)瑞等?！?0后”主要文本有韓寒《三重門(mén)》、《像少年啦飛馳》。郭敬明代表作《幻城》、《小時(shí)代》。張悅?cè)弧稒烟抑h(yuǎn)》。澤嬰《荼縻》、孫睿《草樣年華》、春樹(shù) 《北京娃娃》、林星《永久醉》、王茂《吸血兒女》、《情人的季節(jié)》、王朝東《流浪的小孩》《王藝軒詩(shī)選》、 駱燁《問(wèn)題學(xué)生》等。

觀察“80后”文學(xué)，它們無(wú)不選擇了以校園、青春以及愛(ài)情作為敘述的主題，叛逆、放縱、憂(yōu)傷、頹廢、壓抑、彷徨、流浪、幻想等等年輕人特有的情結(jié)是“80后”寫(xiě)作者們所執(zhí)迷的?？傮w上作者的內(nèi)心獨(dú)白中透出強(qiáng)烈的訴說(shuō)愿望和苦悶壓抑下的激情釋放。讀書(shū)、心境、青春期的遭遇：苦悶、挫折、失戀多為抒情的起點(diǎn)。

“80后”文學(xué)呈現(xiàn)出“我們寫(xiě)我們”的獨(dú)特視角，與“他們寫(xiě)我們”相比，盡管的確更加率真、更加貼近青年生活，也反映了一代人的文化心理和行為文化以及生存狀態(tài)。就文學(xué)形態(tài)看，各個(gè)作者的關(guān)注點(diǎn)并不一樣。春樹(shù)主要尋求“邊緣化”的個(gè)人生活圈子的情感需求，以“另類(lèi)”姿態(tài)張揚(yáng)自我；韓寒主要表達(dá)現(xiàn)存教育制度壓抑下個(gè)人精神自由的渴求，以叛逆行為抵抗社會(huì)；郭敬明在明麗的“青春憂(yōu)傷”與親情渴望中，強(qiáng)烈地表達(dá)一種青春期的情感訴求；張悅?cè)恢饕憩F(xiàn)青春的迷惘與成長(zhǎng)的疼痛，在美麗而迷幻的境界中講述傷感的故事。

“80后”主要是計(jì)劃生育后的一代，童年度過(guò)了美好的一段時(shí)間，現(xiàn)在逐步成長(zhǎng)為壯年，面臨著學(xué)校、家庭、社會(huì)重?fù)?dān)的壓力，整體上呈現(xiàn)出“焦慮”的特征。這在文學(xué)創(chuàng)作中也有深刻的表現(xiàn)。凡帶有自我傾訴型的作品，大多透露出一種出于生命體驗(yàn)的深深的焦慮。春樹(shù)的兩部長(zhǎng)篇最為典型，《北京娃娃》、《長(zhǎng)達(dá)半天的歡樂(lè)》顯然帶有自傳性質(zhì)，春樹(shù)在接受媒體采訪時(shí)也坦然承認(rèn)。作品女主人公在失學(xué)后的生活中，幾乎時(shí)時(shí)處于一種焦慮的狀態(tài)之中，生活漂游，精神彷徨，無(wú)所事事，青春日日虛度。表面頹廢，內(nèi)心焦慮，是春樹(shù)筆下北京少女與韓寒筆下的中學(xué)生形象的共同特點(diǎn)?！度亻T(mén)》主人公林雨翔的日常行為遠(yuǎn)不如春樹(shù)的北京少女“另類(lèi)”，但其內(nèi)心對(duì)現(xiàn)有教育制度壓抑的抵抗卻相當(dāng)頑強(qiáng)。

在“焦慮”的同時(shí)，全球化、現(xiàn)代化、后現(xiàn)代、網(wǎng)絡(luò)化、消費(fèi)化、大眾化共同構(gòu)成的一種真正的“無(wú)主題變奏”恰恰釋放了青年們自由的狂歡。在他們?nèi)粘Ｉ钪杏H密接觸的是網(wǎng)絡(luò)、武俠、動(dòng)漫、手機(jī)、咖啡廳、party、搖滾樂(lè)、網(wǎng)戀、明星、文身、任天堂、俄羅斯方塊以及 DVD、MP3、掌中寶、數(shù)碼相機(jī)……那些只有他們才聽(tīng)得懂的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，那些令他們自我欣賞和陶醉的短信和圖片傳送。手機(jī)短信，博客語(yǔ)文，比如“MSN語(yǔ)文”。手機(jī)短信已隨著手機(jī)的普及如水漫金山彌漫到全社會(huì)。人們可以迅速地、低成本地、隨意即興地通過(guò)手機(jī)發(fā)表“出格”的言論?！安┛驼Z(yǔ)文”是只說(shuō)私事，不言公事，是“公開(kāi)的情書(shū)”，“大白于天下的私人日記”，“驚世駭俗的性愛(ài)寫(xiě)真”?！澳咀用朗录睘椴┛途W(wǎng)站做了一回面向大眾的廣告，其效應(yīng)足令任何廣告客戶(hù)妒忌。“MSN語(yǔ)文”是網(wǎng)上即時(shí)聊天的一種文體，在“相見(jiàn)恨晚”與“百感交集”的心緒中，盡情傾吐的急迫與“打字速度”之間的反差，居然衍生出一種時(shí)髦，即在“MSN語(yǔ)文”中，海量錯(cuò)別字不但沒(méi)有成為一種交流障礙，反成網(wǎng)民們熱衷的網(wǎng)絡(luò)時(shí)尚，美女被寫(xiě)成“霉女”，帥哥被讀出“衰鍋”，駁雜的口音泛濫，漢語(yǔ)的規(guī)范被顛覆，圈子外的人如看天書(shū)：“偶稀飯滴淫8系醬紫滴”——意為“我喜歡的人不是這樣的”，還有“偶稀飯”（我喜歡）之“口音”居然已成為“MSN”上的“語(yǔ)法”和“行規(guī)”。

這真是一次網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的狂歡，在中國(guó)這樣一個(gè)古老傳統(tǒng)的國(guó)度里，這一“自由空間”的出現(xiàn)是歷史空前的，其意義之非凡很難用幾句話論定。明乎此，“80后”文學(xué)的另類(lèi)表現(xiàn)——無(wú)論是情緒表達(dá)，還是文字風(fēng)格的特點(diǎn)，都可以找出一些注解。他們借文學(xué)傾訴表達(dá)向往自由、渴望理解、尋求慰藉的強(qiáng)烈欲望。他們也有幸找到了最適合方式——互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新媒體和新渠道。

自由的狂歡也導(dǎo)致了文學(xué)中的游戲心態(tài)，導(dǎo)致核心價(jià)值的消解與玩世不恭的游戲人生，從而放棄文學(xué)對(duì)于苦難、憐憫、愛(ài)心、善良、堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)守、堅(jiān)持等人生狀態(tài)的關(guān)注。文學(xué)中的自戀心態(tài)，導(dǎo)致以個(gè)人為中心的自我膨脹，博客等小圈子可能形成的自我封閉，使得社會(huì)視野隨之狹窄。萬(wàn)花筒式令人眼花繚亂的語(yǔ)言狀態(tài)，導(dǎo)致文學(xué)體式的變幻不定，即時(shí)快捷的發(fā)揮替代處心積慮的精致刻畫(huà)，圖像型、馬賽克式、非連續(xù)性的藝術(shù)思維替代通過(guò)文學(xué)的再想象，重構(gòu)現(xiàn)實(shí)人生圖景的藝術(shù)追求。宣泄式、口語(yǔ)化的語(yǔ)言表達(dá)消解了作為語(yǔ)言藝術(shù)細(xì)致入微、曲折委婉的無(wú)窮魅力。

[1] 江冰.論80后文學(xué)的文化背景[J].文藝評(píng)論，2005，1.

[2] 江冰.“80后文學(xué)”的文學(xué)史意義[J].文藝爭(zhēng)鳴，2009，12.

[3] 管勇.命名與對(duì)話——關(guān)于文學(xué)“80后”的反思[J].時(shí)代文學(xué)（下半月），2011，6.

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1008-7427（2011）10-0082-01

2011-08-26

周口師范學(xué)院青年科研基金項(xiàng)目“80后文學(xué)研究”項(xiàng)目編號(hào)【zknuqn200936】階段性成果。

作者系周口師范學(xué)院中文系講師。