《荷塘月色》是朱自清先生于1927年創(chuàng)作于北京清華園的一篇寫景抒情散文，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上膾炙人口的散文名篇。編者將其設(shè)置為高中語文新課程新教材第二模塊的第一單元的第一篇，足見此文的文學(xué)地位，以及人們對此文的由衷喜愛。這篇散文藝術(shù)構(gòu)思精巧獨(dú)到，描繪景色細(xì)致生動，語言文字優(yōu)美雋永，再恰當(dāng)?shù)嘏湟砸环逍憧±省須馐愕摹爸熳郧逑瘛焙湍菑埱逵拿匀说摹昂上銏D”，令讀者覽之不足而喜閱之，喜閱之不足而輕誦之。《荷塘月色》似一曲仲夏夜小夜曲，溪水潺潺，和風(fēng)輕拂，給塵世間煩躁郁苦的心靈帶來清涼的慰藉。涵泳輕誦之余，我不揣淺陋，就《荷塘月色》的音韻美談一些體會，愿與各位同享美文之美。
　　一、輕聲詞語的大量使用
　　1.語末語氣助詞“吧”、“了”、“的”、“著”和語末結(jié)構(gòu)助詞“的”的獨(dú)特運(yùn)用。如“在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”、“月亮漸漸的升高了”、“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了”、“這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了”，“這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了”，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了”，“樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了”，“忽然想起采蓮的事情來了”，“可見當(dāng)時嬉游的光景了”，“這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了”，“今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得‘過人頭’了”，“這令我到底惦著江南了”，“輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了”，“荷塘四面，長著許多樹，翁蓊郁郁的”，“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”，“今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”，“有裊娜的開著的，有羞澀地打著朵兒的”，“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，“但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的”，“月光是隔了樹照過來的”，“這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的”，“樹色一例是陰陰的”，“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼”，“這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，“但熱鬧是它們的，我什么也沒有”，“采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的”，“只不見一些流水的影子，是不行的”，“路上只我一個人，背著手踱著”，“葉子本是肩并肩密密地挨著”，等等。
　　2.一些含有輕聲音節(jié)的雙音節(jié)詞語的運(yùn)用。如“月亮”、“什么”、“樣子”、“熱鬧”、“白天”、“上面”、“葉子”、“星星”，等等。
　　這些輕柔的語氣、結(jié)構(gòu)類助詞和含輕聲音節(jié)的詞語遍布全文，它們的獨(dú)特使用，使得全文讀來頗有一種輕音樂的舒緩柔和優(yōu)美，吟誦間，淡淡的荷香，淡淡的月色，淡淡的喜悅與憂愁，便在這輕輕柔柔的聲韻中彌漫開來。
　　二、“AA”、“AABB”“ABB”式疊音詞的恰當(dāng)使用
　　1.“AA”式。如“忽然想起日日走過的荷塘”，“月亮漸漸地升高了”，“我悄悄地披了大衫，帶上門出去”，“雖然月光也還是淡淡的”，“彌望的是田田的葉子”，“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花”，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，“微風(fēng)過處，送來縷縷清香”，“葉子本是肩并肩密密地挨著”，“葉子底下是脈脈的流水”，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“薄薄的清霧浮起在荷塘里”，“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云”，“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上”，“這些樹將一片荷塘重重圍住”，“樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧”，“輕輕的地推門進(jìn)去”，等等。
　　2.“AABB”式。如“妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌”，“荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的”，“曲曲折折的荷塘上面”，“荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多”，“樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山只有些大意罷了”，等等。
　　3.“ABB”式。如“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”，“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般”，等等。
　　以上這些各式疊音詞的使用，既加強(qiáng)了文意，或生動地描繪了景物的情狀，或恰切地抒發(fā)的作者內(nèi)心的情懷，又生成了和諧優(yōu)美的音韻感，使文氣和緩舒展，讀來朗朗上口，使人沉醉。
　　三、雙聲疊韻詞的運(yùn)用
　　1.雙聲詞的運(yùn)用。如“有裊娜地開著的”，“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，“霎時傳過荷塘的那邊去了”，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色”，“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影”，“妻已睡熟好久了”，“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，等等。
　　2.疊韻詞的運(yùn)用。如“這幾天心里頗不寧靜”，“愛群居，也愛獨(dú)處”，“一個人在這蒼茫的月下”，“層層的葉子中間，零星的點(diǎn)綴著些白花”，“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”，“酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的”，“塘中的月色并不均勻”，等等。
　　這些雙聲疊韻詞的運(yùn)用，也在一定程度上增添了婉轉(zhuǎn)和諧的音韻美，仔細(xì)讀來，也頗為有滋有味，情趣盎然。
　　四、不經(jīng)意的押韻
　　如第一段中的“寧靜、乘涼、荷塘（ing、ang韻相近）”，第二段中的“小煤屑路、更加寂寞、長著許多樹（u韻）”，第三段中的“平常的自己、另一世界里（i韻）”、“愛群居、也愛獨(dú)處（ü、u韻相近）”，第四段中的“亭亭的舞女的裙、剛出浴的美人、凝碧的波痕（un、en韻相近）”，第五段中的“瀉在這一片葉子和花上、在牛乳中洗過一樣、輕紗的夢（ang、eng韻相近）”、“和諧的旋律、奏著的名曲（ü韻）”，第六段中的“都是樹、重重圍住、一團(tuán)煙霧、辨得出（u韻）”、“媛女、心許（ü韻）”、“徐回、羽杯（ei韻）”，第八段中的“南塘秋、過人頭（ou韻）”，第九段中的“什么聲息也沒有、妻已睡熟好久（ou韻）”，等等。這些散布在全文各個自然段的相同或相近的押韻，也為整篇文章音韻美的生發(fā)起到了奇妙的作用。
　　五、整散結(jié)合，偶有“整句”精妙點(diǎn)綴
　　本文以散句為主，讀來有如話家常娓娓道來的真切自然之感，充分體現(xiàn)了朱自清散文“真摯清幽”的特色，使全文文脈貫通，誦讀節(jié)奏始終和緩優(yōu)美舒展。而“對偶、排比”等整句又適時點(diǎn)綴其間，如對偶句“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處”，“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的”，“酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的”，“荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹”；文末引用的《采蓮賦》、《西洲曲》里的“棹將移而藻掛，船欲動而萍開”等兩兩對稱的句子。又如排比句“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，這偶有的整句，又給全文的節(jié)奏律動增添了一些特別的美感。
　　六、古詩詞句的引用
　　與本文“夏荷”有關(guān)的“夏始春余”之荷和“南塘秋荷”的《采蓮賦》、《西洲曲》等古詩詞句的引用，也為本文增添了很多音韻上的美感。
　　朱自清先生以他詩人兼散文家的情懷，揮灑著細(xì)膩而動情的筆墨，描繪了一幅幅美不勝收的自然圖景，營造了一幅幅打動人心的優(yōu)美意境。而他信手拈來，看似隨意自然而又精妙無比的遣詞造句，音韻上的自覺注意和運(yùn)用，又給讀者帶來了許多閱讀欣賞和有聲誦讀的快樂，《春》、《匆匆》、《荷塘月色》，一篇篇讀下來，真是“平平仄仄蘊(yùn)起伏，聲聲韻韻總關(guān)情”。