摘 要： 美國(guó)女作家斯蒂芬妮·梅爾所著的小說(shuō)《暮光之城：暮色》是《暮光之城》系列的第一部，這部暢銷小說(shuō)因其哥特式風(fēng)格，吸血鬼與狼人故事組合，以及青春浪漫的愛(ài)情故事吸引了眾多的讀者，也引起廣大的評(píng)論家的注意。本文從其哥特式風(fēng)格，吸血鬼形象與狼人組合，以及故事情節(jié)安排入手，分析《暮光之城：暮色》廣受歡迎的文學(xué)魅力所在。
　　關(guān)鍵詞： 小說(shuō)《暮光之城：暮色》 哥特式風(fēng)格 吸血鬼與狼人組合 故事情節(jié) 文學(xué)魅力
　　
　　暮色之中，一片蒼茫，在一片蒼茫之中，微光重現(xiàn)，月色彌漫的山谷，給人寧?kù)o安穩(wěn)的感覺(jué)，但是瞬間濃霧襲來(lái)，一切景象頓時(shí)模糊，詭異神秘的氛圍又讓人忐忑不安，不知是否能沖破重重大霧，重見(jiàn)月光。這就是小說(shuō)《暮光之城:暮色》（Twilight），美國(guó)女作家斯蒂芬妮·梅爾2005年的作品。
　　斯蒂芬妮·梅爾在推出作品《暮色》之前還是個(gè)全職的家庭婦女，默默無(wú)名，但是在整個(gè)2005年，《暮色》是人們談?wù)撛掝}最多的暢銷書，上市短短幾周，該書銷量就一飛沖天，名列《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜第5名。之后該書名列《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜達(dá)56周之久，其中有5周是名列榜首。是什么使得《暮色》吸引了眾多的讀者，還引起廣大評(píng)論家的注意？它的魅力從何而來(lái)？首先對(duì)該書進(jìn)行評(píng)論的是像《時(shí)代周刊》和《紐約時(shí)報(bào)》這樣的媒體，它們是從以下幾個(gè)方面進(jìn)行評(píng)論：（1）凸顯出浪漫小說(shuō)的一種極致，充滿著愛(ài)恨情仇的張力，但又優(yōu)雅精致宛如簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)；（2）作品中隱現(xiàn)恐怖懸疑文學(xué)的魅力，驚險(xiǎn)刺激；（3）故事情節(jié)跌宕起伏，超自然的元素令人心醉神迷。同時(shí)國(guó)內(nèi)對(duì)《暮色》進(jìn)行研究評(píng)論的文章并不多，主要是從以下幾個(gè)方面進(jìn)行研究：（1）人類與吸血鬼凄美動(dòng)人的愛(ài)情；（2）曲折離奇的故事情節(jié)；（3）超自然因素——吸血鬼和狼人的神秘傳說(shuō)；（4）人類欲望在吸血鬼以吸血為生上的體現(xiàn)。繼《暮色》之后，斯蒂芬妮·梅爾又寫了《新月》、《月食》、《破曉》和《午夜陽(yáng)光》，被稱為“暮光之城”系列叢書。后四部書一經(jīng)上市，都得到了讀者們的熱捧，成為了J.K.羅琳的“哈利·波特”系列和克里斯托弗·鮑里尼的《伊拉龍》、《長(zhǎng)老》之后最受歡迎的書?？梢哉f(shuō)“暮光之城”系列叢書廣受好評(píng)的最主要原因就是《暮色》的無(wú)比魅力，它那跌宕起伏、亦真亦幻的奇幻故事，細(xì)膩真摯的情感描寫，悱惻動(dòng)人的愛(ài)情主題，即使是有關(guān)吸血鬼和狼人題材的部分，也主要宣揚(yáng)的不是暴力和血腥，而是其崇尚優(yōu)雅而潔凈的道德準(zhǔn)則。
　　《暮色》講述的是兩個(gè)中學(xué)生貝拉與愛(ài)德華之間的浪漫愛(ài)情故事，但與一般青春小說(shuō)不同的是，這是一個(gè)人與吸血鬼的奇特戀愛(ài)。這部作品以若隱若現(xiàn)哥特式風(fēng)格作為背景，透過(guò)一場(chǎng)凄美的愛(ài)情故事，夾雜著超自然元素，加上跌宕起伏的情節(jié)給讀者們留下了驚心動(dòng)魄、百轉(zhuǎn)千回的感受。美國(guó)《時(shí)代》周刊這樣評(píng)價(jià)“暮光之城”系列:“充滿著愛(ài)恨情仇的張力，但又優(yōu)雅精致如簡(jiǎn)·奧斯汀，達(dá)到了浪漫小說(shuō)的一種極致?！保郏保荼疚膹钠涓缣厥斤L(fēng)格，吸血鬼形象和故事情節(jié)安排入手，分析《暮光之城:暮色》廣受歡迎的文學(xué)魅力所在。
　　一、哥特式風(fēng)格
　　“哥特式”（gothic）有兩種涵義，一指蠻族時(shí)代的哥特部落，一指十二至十七世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的哥特式建筑。十八世紀(jì)以后，“哥特式”一詞漸漸成為中古后期和文藝復(fù)一興時(shí)代藝術(shù)的代名詞。［２］高聳的尖塔，厚重的石壁，狹窄的窗戶，染色的玻璃，幽暗的內(nèi)部，陰森的地道甚至還有藏尸所是哥特式建筑的特點(diǎn)，文藝復(fù)興思想家們大多不喜歡這類哥特式的建筑，認(rèn)為它們代表了落后、野蠻和黑暗。因此“哥特式”一詞逐漸被賦予了野蠻、恐怖、落后、神秘、黑暗時(shí)代、中世紀(jì)等多種含義。
　　哥特式風(fēng)格的小說(shuō)最初發(fā)源于英國(guó)，隨后很快就傳到了美國(guó)。19世紀(jì)時(shí)美國(guó)雖然政治已經(jīng)獨(dú)立了，但是在文學(xué)上依舊深受英國(guó)傳統(tǒng)的影響。霍桑和愛(ài)倫·坡的作品都是哥特式小說(shuō)的典型代表。這類早期美國(guó)哥特式小說(shuō)中通過(guò)環(huán)境的描寫，糅合了超自然的因素，烘托出神秘、陰暗、壓抑、鬼魅的氛圍，讀者不但越讀越害怕，產(chǎn)生仿佛如臨其境的幻覺(jué)，而且心理受到極度的刺激，體驗(yàn)到一種忐忑不安的神秘快感。
　　霍桑的作品《七個(gè)尖角閣的房子》講述的是美國(guó)早期殖民時(shí)代，品恩欽家族的后代因?yàn)樯陷吽赶碌淖飷?，一直擺脫不了厄運(yùn)折磨，同族人為了這座七個(gè)尖角閣的房子相互迫害，不得安寧的生活。每一代的主人都毫無(wú)征兆地死去，直到莫爾的后代霍爾格拉夫與品恩欽家族的后代菲布結(jié)婚，搬出這間鬧鬼的房子，人倫秩序才得以恢復(fù)。在這個(gè)故事里，七個(gè)尖角閣的房子就是哥特式風(fēng)格的體現(xiàn)，它陰暗、沉悶，住在里面的人時(shí)時(shí)刻刻都感到壓抑，猶如在牢籠一般，不見(jiàn)天日。所有的靈異事件都在房子里發(fā)生，讀者們都被籠罩著詛咒，纏雜死亡陰影的這座房子吸引，心中既害怕，卻又好奇著故事將如何發(fā)展，最終的結(jié)局到底如何。而愛(ài)倫·坡的《厄舍古屋的坍塌》中厄舍古屋雖然同哥特式建筑形式不同，但那里同樣出現(xiàn)了棺材的被撬動(dòng)的聲音，還有鐵鐐的鏘鏘聲，以及瘋子的呻吟聲和輾轉(zhuǎn)掙扎聲。厄舍古屋里發(fā)生的事情比起七個(gè)尖角閣的房子里發(fā)生的事情更詭異，更血腥，更讓人不寒而栗。在這部作品里，愛(ài)倫·坡追求美的極致，通過(guò)象征罪惡古屋的倒坍，淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了，實(shí)際上達(dá)到了神秘和恐怖的極致，讓讀者們像坐過(guò)山車一樣，感受到達(dá)最高點(diǎn)時(shí)由速度和高度所帶來(lái)的那種驚恐和戰(zhàn)栗。愛(ài)倫·坡的哥特式小說(shuō)短小緊湊、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，整體效果十分突出。［３］
　　斯蒂芬妮·梅爾的《暮色》與這類早期哥特式小說(shuō)既有相似點(diǎn)又有不同點(diǎn)。如果說(shuō)霍桑和愛(ài)倫·坡的作品中那種哥特式風(fēng)格是張狂的，濃厚的，給人以強(qiáng)烈的印象效果的話，那么斯蒂芬妮·梅爾的《暮色》中的哥特式風(fēng)格就是含蓄的、淡雅的，但卻給人驚鴻一瞥的感覺(jué)，就像中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫一樣，若隱若現(xiàn)的著墨，看似平淡，而意境深遠(yuǎn)。在故事一開(kāi)始的時(shí)候，她就把這種似有似無(wú)的哥特式風(fēng)格深埋在了整個(gè)作品的框架之中。
　　故事的發(fā)生地在一座名叫?？怂沟男℃?zhèn)，那里幾乎常年籠罩著烏云。這個(gè)微不足道的小鎮(zhèn)上的雨水比美利堅(jiān)的任何地方都要多。媽媽就是從這個(gè)小鎮(zhèn)那陰郁而又無(wú)處躲藏的陰影之下，帶著我逃出來(lái)的。［４］
　　天空呈現(xiàn)出一片灰暗的顏色，陰雨綿綿，加上寒冷的天氣，整個(gè)外部環(huán)境的描寫只有寥寥數(shù)語(yǔ)，這樣陰暗的冷色調(diào)，烘托出故事背景里低沉、神秘驚悚的氣氛，已經(jīng)讓讀者們從心底里透出一絲涼意，精神世界變得壓抑、混亂，感受到貝拉心里的無(wú)助但卻無(wú)處可逃的荒涼。隨著貝拉和愛(ài)德華的相識(shí)相戀，人類與吸血鬼之間的情感糾葛愈發(fā)理不斷、剪還亂，特別是吸血鬼詹姆斯企圖殺死貝拉并且吸光她的鮮血，作品中那種淡淡的若隱若現(xiàn)的哥特式風(fēng)格猛然間顯現(xiàn)出來(lái)，變成混雜著血腥和暴力的壓迫感。
　　大廳里陰暗又空曠，很是涼爽，空調(diào)嗡嗡響著……西面的舞蹈室里很暗，我能從那扇敞開(kāi)的觀察窗里看到那整個(gè)房間。東邊的那間更大的舞蹈室的燈亮著，但那邊的窗子的簾子拉了下來(lái)……那些血染紅了我雪白的T恤衫，飛快地匯聚在地板上，讓他因?yàn)榭诳识偪衿饋?lái)……［４］
　　哥特式風(fēng)格的小說(shuō)所呈現(xiàn)給讀者的暴力、血腥和殘忍在故事發(fā)生的高潮階段出現(xiàn)，也從側(cè)面顯現(xiàn)出其存在的極致之美，讀者們都會(huì)為這樣的場(chǎng)景感到震撼，繼而好奇貝拉的命運(yùn)會(huì)有怎么樣的改變。斯蒂芬妮·梅爾的《暮色》中哥特式風(fēng)格穿插顯現(xiàn)在其故事發(fā)展之中，并隨著故事的發(fā)展顯現(xiàn)出不同的狀態(tài)，給讀者們帶來(lái)感覺(jué)上的變化，猶如燭火一般忽明忽滅，引人入境。
　　二、吸血鬼與狼人組合
　　
　　《暮色》中另一吸引讀者的元素就是吸血鬼的傳說(shuō)和狼人故事。東西方文化中都有膾炙人口的鬼神作品。與東方傳說(shuō)的鬼怪相似，西方傳說(shuō)中的吸血鬼在鬼神作品里占有一席之地，而且有關(guān)吸血鬼的小說(shuō)長(zhǎng)盛不衰，令讀者們津津樂(lè)道。
　　在西方的傳說(shuō)中，吸血鬼是受到詛咒，見(jiàn)不得陽(yáng)光，只能在夜間活動(dòng)，害怕圣神的物品，靠吸食人類鮮血長(zhǎng)生不老的邪惡精靈。吸血鬼在西方黑暗時(shí)代體現(xiàn)出一種對(duì)于宗教力量開(kāi)始質(zhì)疑的情緒。十九世紀(jì)歐洲出現(xiàn)過(guò)一些描寫吸血鬼的小說(shuō)，其中數(shù)英國(guó)作家布蘭姆·斯托克的《德拉古拉》(Dracula)最為有名。書中的德拉古拉伯爵成為了日后寫吸血鬼小說(shuō)作家筆下吸血鬼的祖先。到上個(gè)世紀(jì)的七八十年代，美國(guó)女作家安妮·賴斯的《吸血鬼訪談錄》大受好評(píng)，她隨后寫出了十多部有關(guān)于吸血鬼的小說(shuō)，那些小說(shuō)成為了吸血鬼系列，在英美掀起了“吸血鬼”熱。［５］而斯蒂芬妮·梅爾的《暮光之城》系列受到了大眾的歡迎亦是這股“吸血鬼”熱的后續(xù)。
　　金發(fā)碧眼白膚的帥氣少年愛(ài)德華是《暮色》里最引人注意的男主角，他是吸血鬼，在他身上體現(xiàn)出吸血鬼的經(jīng)典特質(zhì):神秘、英俊、癡情、無(wú)所不能。他的形象與安妮·賴斯的《吸血鬼訪談錄》里的路易與萊斯特有所不同。萊斯特殘暴，嗜血成性，把人類當(dāng)成玩物，任意玩弄，他忍受不了永生的寂寞就把一心求死的路易變成吸血鬼。當(dāng)他把路易變成吸血鬼之后，受不了路易身上還留有的人類善良的天性，嘲弄路易是個(gè)膽小的懦夫，還想法設(shè)法迫使路易殺人飲血。在他看來(lái)，吸血鬼就是異類，靠吸血為生，與人類的格格不入導(dǎo)致它不為人類所認(rèn)同，所以也就沒(méi)有必要遵循人類社會(huì)的一切原則。萊斯特是自私的，居無(wú)定所，永遠(yuǎn)游離于人類之外，不需要人類社會(huì)的認(rèn)同，也不需要?dú)w屬感。路易則是因?yàn)槠拮与y產(chǎn)，同時(shí)遭到親友們的誤會(huì)，喪失了活下去的勇氣，于是在他一心求死的時(shí)候，萊斯特把他變成了吸血鬼。路易變成吸血鬼之后，獲得了長(zhǎng)生不老的能力，他以為可以擺脫煩惱，忘卻痛苦，但是他殘存的人類的良知和吸血鬼嗜血的特性強(qiáng)烈地沖突著。他不想傷害人類，但是身為吸血鬼，對(duì)血的渴望時(shí)時(shí)刻刻折磨著他，讓他感到更加痛苦和絕望，因此這樣的永生只能使他陷入無(wú)邊的痛苦和迷惘中。他既有鬼性，又具有人性，這一對(duì)立的因素使得他自己也明白這樣的苦苦掙扎是毫無(wú)用處的。盡管路易仍然在追尋著靈魂和生存的意義，但是他自己也明白這是徒勞的，最終他只能陷入永恒的麻木和孤獨(dú)之中。［６］
　　相比較之下，愛(ài)德華雖然也在為他的身份和他對(duì)貝拉的愛(ài)苦苦糾結(jié)，但是出現(xiàn)在青春小說(shuō)中的他顯然沒(méi)有路易來(lái)得痛苦和絕望。因?yàn)槿R斯特和路易都是沒(méi)有辦法在陽(yáng)光下行動(dòng)自如的吸血鬼，但是愛(ài)德華不同，他在白天還能自由地在人類世界中行走，只不過(guò)如果陽(yáng)光直射在他的身上，他就會(huì)華麗變身，全身變得金光璀璨的，宛若再世的阿波羅一般。遇到貝拉，雖然深深被貝拉所吸引了，但是他也為自己吸血鬼的身份而感到痛苦和迷茫。吸血鬼不僅是魔鬼的代言人，而且保留了許多人類的屬性，在內(nèi)心他們同時(shí)擁有著魔性和人性的雙重特性，這兩種特性相互碰撞，形成一對(duì)矛盾體。［７］人類與吸血鬼本來(lái)就是不能相容的，更何況他還愛(ài)上了人類，意識(shí)到這一點(diǎn)的愛(ài)德華無(wú)疑也是孤獨(dú)和絕望的，但他的身邊還有同是吸血鬼養(yǎng)父母的照顧，以及吸血鬼兄弟姐妹的陪伴，這也要比無(wú)人理解的路易來(lái)得幸福。愛(ài)德華的孤獨(dú)感和絕望沒(méi)有路易來(lái)得強(qiáng)烈，讓讀者們也不會(huì)有種百年孤獨(dú)的窒息感，所以讀者們?cè)谧x這部小說(shuō)的時(shí)候，雖然感嘆人類與吸血鬼感情的糾結(jié)，但心里卻還保留著對(duì)美好愛(ài)情和生活的向往，不像對(duì)路易，只有深深的同情和無(wú)限的悲哀。
　　如果《暮色》中只講述有關(guān)吸血鬼與人類的感情糾葛，那么故事就未免顯得單薄一些，也很難吸引這么多讀者的注意，因此，書中還加上了狼人雅各布的故事。于是故事的框架就由吸血鬼、人類和狼人三個(gè)不同族群所組成了。
　　狼人是隨著吸血鬼一起出現(xiàn)的怪獸，平時(shí)狼人是以人類的相貌出現(xiàn)，只有到月圓之夜才會(huì)變成狼。狼人是人類最原始對(duì)未知自然恐懼的重要一環(huán)，淵源比吸血鬼更深沉復(fù)雜。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，狼人無(wú)疑已經(jīng)成為西方神秘文化中最熱門的話題之一。［８］狼人雅各布的出現(xiàn)預(yù)示著故事的復(fù)雜性和曲折性，他同樣愛(ài)戀著貝拉，但是他與吸血鬼愛(ài)德華又是天敵，種族之間的紛爭(zhēng)加上對(duì)愛(ài)情的爭(zhēng)執(zhí)使得讀者們不由自主地深陷其中，為三人盤根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系及命運(yùn)的變化而憂心。因此，讀者們不僅記住了溫柔多情、英俊瀟灑的吸血鬼愛(ài)德華，而且記住了孔武有力、執(zhí)著追求的狼人少年雅各布。
　　三、跌宕起伏的故事情節(jié)
　　略帶凄美和詭異的哥特式風(fēng)格給《暮色》帶上了一層亦幻亦真的面紗，各具特色的人物形象情感真實(shí)，活靈活現(xiàn)，給讀者們留下深刻的印象，而跌宕起伏的故事情節(jié)構(gòu)建了整個(gè)故事的大體框架。
　　《暮色》講述的是人類少女貝拉與吸血鬼愛(ài)德華之間令人蕩氣回腸的愛(ài)情故事。貝拉搬到小鎮(zhèn)福克斯與父親同住后，結(jié)識(shí)了神秘英俊男同學(xué)愛(ài)德華，他擁有迷人的外表和超強(qiáng)的閱讀他人思想的異能，是卡倫家族里的吸血鬼。但是他卻不能感知貝拉的思想，反而被貝拉深深地吸引住了。作為吸血鬼，他想吸她的血，可又為了愛(ài)又在拼命壓抑自己的吸血欲望。父親朋友的孩子狼人雅各布告訴貝拉有關(guān)吸血鬼的種種事情，但即便是明白了事情的真相后，貝拉還是與愛(ài)德華相愛(ài)了。當(dāng)貝拉受到吸血鬼詹姆斯的追捕之時(shí)，整個(gè)卡倫家族都行動(dòng)起來(lái)想盡辦法保護(hù)她。最終，在家人的幫助之下，愛(ài)德華殺掉了詹姆斯，救出了貝拉。
　　在斯蒂芬妮·梅爾的《暮色》里面，貝拉和愛(ài)德華的之間的愛(ài)情是貫穿整個(gè)故事的主心骨，也可以說(shuō)是構(gòu)成整個(gè)故事發(fā)展的主線。在這條主線之外，還交互著一些看似無(wú)關(guān)但是卻對(duì)整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展起到重要作用的幾條副線：愛(ài)德華和他的兄弟姐妹們與高中同窗同學(xué)之間的疏離感；貝拉父親與狼人家族之間的深厚友誼；狼人家族與吸血鬼卡倫家族之間雖然格格不入，但是卻互相遵守協(xié)議，互不干涉對(duì)方的生活；狼人少年雅各布對(duì)貝拉的喜愛(ài)和對(duì)愛(ài)德華的敵意；吸血鬼卡倫家族為保護(hù)貝拉而與食人吸血鬼間的斗爭(zhēng)，等等。這些副線環(huán)環(huán)相扣，缺一不可，都為主線的發(fā)展埋線伏筆，制造出高潮迭起的沖突與矛盾，讓讀者們按耐不住急切的心情想要了解事態(tài)的發(fā)展。他們?yōu)槟信魅斯鄣膼?ài)情而揪心，同時(shí)也被他們洋溢著青春的純潔愛(ài)情所感動(dòng)，再加上超自然元素的魔幻作用，讓讀者們感受到了難以抗拒的吸引力。
　　四、結(jié)語(yǔ)
　　一部好的文學(xué)作品，不僅僅是帶給讀者們賞心悅目的感覺(jué)，更應(yīng)該讓讀者們從心底深處得到震撼。《暮色》中結(jié)合了校園青春愛(ài)情，吸血鬼和狼人故事，還添加了恐怖和冒險(xiǎn)等吸引人的元素，這些都是它獲得成功的關(guān)鍵，其中純潔的愛(ài)情讓人在物欲橫流的當(dāng)今社會(huì)得到洗禮，呼喚人性回歸到最原始的狀態(tài)，就像作者梅爾說(shuō)的：“我的故事其實(shí)有一種寓意。不管一個(gè)人在生命中遇到什么困難，不管你認(rèn)為自己必須做什么事情，你總能有別的選擇，總有別的出路。只要自己的信念不變，真心地相信自己，一定會(huì)撥開(kāi)烏云見(jiàn)太陽(yáng)?！保郏梗莶还苌鐣?huì)如何變化，人有多么復(fù)雜的生活經(jīng)歷，在心底深處，總是對(duì)美好的東西存在向往，喚起人性之善和人性之美，正是作者的意圖所在。
　　
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