摘 要： 攝影可以進(jìn)行集中、概括，運(yùn)用各種色彩對(duì)比，來影響色彩的色相、明度和純度，形成各種色調(diào)，從而產(chǎn)生很大的視覺、心理效果，使有限的顏色產(chǎn)生無限的色彩效果，使攝影色彩具有巨大的感染力。
　　關(guān)鍵詞： 攝影教學(xué) 色彩對(duì)比 必要性 意義
　　
　　無論是現(xiàn)代還是古典的攝影，戓是寫實(shí)攝影、繪畫主義攝影、印象派攝影、抽象攝影，都會(huì)運(yùn)用色塊的力量、色塊組合產(chǎn)生的對(duì)比效果，它在作品的色彩結(jié)構(gòu)、色調(diào)的形成上都占著重要地位。一件攝影杰作可以降低、摒棄光的作用，卻離不開色彩對(duì)比、呼應(yīng)所起的作用。在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中色彩的作用不斷被強(qiáng)化，更多影像技術(shù)的成熟也體現(xiàn)在色彩這一視覺要素的處理和設(shè)計(jì)上。
　　一、攝影教學(xué)的現(xiàn)狀和存在問題
　　目前在攝影色彩的基礎(chǔ)教學(xué)中，在有關(guān)介紹攝影基礎(chǔ)知識(shí)的文章、教材中，偏重于攝影技術(shù)與基本技巧，而對(duì)影像的色彩語言與表現(xiàn)比較缺乏。在觀察對(duì)象的色彩關(guān)系，以及在談色調(diào)的構(gòu)成時(shí)，一般都只講對(duì)象的固有色、光源色和環(huán)境色的相互關(guān)系。講環(huán)境色是指周圍物體色彩的反光而言。有人把這歸結(jié)為條件色規(guī)律，看成是攝影色彩教學(xué)的一個(gè)核心，看成是攝影色彩的精華和特征。我認(rèn)為這是值得研究的。作為攝影基本功，重視光與色的關(guān)系，研究和掌握條件色的變化規(guī)律固然是很重要的，但又是很不夠和很不全面的。在基本訓(xùn)練中如果過于強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，甚至是有害的，會(huì)抑制學(xué)生的色彩個(gè)性和想象力，使學(xué)生缺乏創(chuàng)造力。在攝影色彩的基本訓(xùn)練中，觀察、分析對(duì)象的色調(diào)和色彩關(guān)系時(shí)，要使學(xué)生從固有色概念的束縛中解脫出來，就必須著重講色彩間的對(duì)比、照應(yīng)和協(xié)調(diào)的關(guān)系。攝影對(duì)象中任何一塊顏色都不是孤立的，除了受光的制約和影響外，它和周圍的色塊產(chǎn)生對(duì)比關(guān)系，它影響周圍的色塊，也改變著自身的色相、明度和純度。在廣告商業(yè)攝影中靈活運(yùn)用色彩對(duì)比突出產(chǎn)品廣告創(chuàng)意特色的作品更是比比皆是。
　　二、 傳統(tǒng)攝影與現(xiàn)代攝影中色彩對(duì)比的比較
　　攝影可以進(jìn)行集中、概括，運(yùn)用各種色彩對(duì)比，來影響色彩的色相、明度和純度，形成各種色調(diào)，從而產(chǎn)生很大的視覺、心理效果，使有限的顏色產(chǎn)生無限的色彩效果，使攝影色彩具有巨大的感染力。
　　不能簡單地把重視色塊對(duì)比就說成是抽象攝影，或把重視光與色的關(guān)系看成是寫實(shí)攝影。如果說寫實(shí)攝影在色彩上的特點(diǎn)是善于把光、色結(jié)合起來再現(xiàn)出在一定的光源和環(huán)境中的色彩氛圍氣，那么印象派攝影在色彩上的特點(diǎn)，則是妙于吸收印象派繪畫的用色方法，利用色塊對(duì)比、協(xié)調(diào)的作用，創(chuàng)造出新的朦朧的色彩效果。二者都是應(yīng)用和發(fā)揮了色彩視覺混合和對(duì)比的效果，不過各有所側(cè)重。
　　印象派攝影在運(yùn)用色彩的視覺混合效果和補(bǔ)色對(duì)比規(guī)律注重于一定光源和環(huán)境里物體的亮部和暗部、受光處和陰影處的色彩冷暖變化和補(bǔ)色關(guān)系，以求用色彩真實(shí)地再現(xiàn)物體在空間中的形體感。［１］在印象派攝影中，雖然色塊也起重要作用，但這種作用是服從于以光源色為主導(dǎo)的色調(diào)處理方法的。較為典型的印象派攝影作品有羅伯特·德馬奇的《擁擠的人群》和拉克羅亞的《掃公園的人》，色彩對(duì)比在這些攝影中表現(xiàn)得特別明顯。這些作品之所以豐富多變，形成各不相同的色調(diào)，是攝影家對(duì)不同時(shí)間光照的精細(xì)觀察和表現(xiàn)的結(jié)果。光源色在色調(diào)的形成上顯然是主角。具體的則是依靠在不同光照下的受光面和背光面、亮部和陰影的不同的色彩對(duì)比來表現(xiàn)的——既是明暗對(duì)比，又是冷暖對(duì)比和補(bǔ)色對(duì)比。暗部和陰影的色彩并不是黑色，同樣存在著色彩傾向，用色彩的冷暖對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比來表現(xiàn)明暗的色彩方法，改變了整個(gè)畫面的色彩面貌，成為印象派攝影區(qū)別于寫實(shí)攝影的重要標(biāo)志。在講對(duì)象亮部和暗部色彩一般呈補(bǔ)色對(duì)比關(guān)系時(shí)，要作具體分析，分析周圍環(huán)境的具體影響。講補(bǔ)色對(duì)比也不是純色的對(duì)比，不能簡單化、概念化。這種關(guān)系是十分微妙的。
　　相對(duì)來說，抽象攝影大師泰爾博的攝影就不注重用色彩如實(shí)地去表現(xiàn)對(duì)象的空間和形體感。他也極為重視色調(diào)的處理，但方法不同，不是直接去描繪以光源色為主導(dǎo)的色彩氛圍氣，而是在變形和平面化的趨向中，充分發(fā)揮了色塊組合所產(chǎn)生的視覺對(duì)比、協(xié)調(diào)效果。在安德烈·克泰茲的作品《扭曲No.4》中這表現(xiàn)得很明顯。他們并不是對(duì)攝影形象簡單記錄，而是對(duì)色彩和原有的空間形態(tài)進(jìn)行高度的概括和綜合，通過不同色塊組合的對(duì)比關(guān)系，獲得視覺審美和心理的潛意識(shí)效果。在一定意義上說，這種方法更突出了色彩在攝影中的地位，賦予攝影師在使用色彩上具有更為寬廣的想象和創(chuàng)造的天地。甚至可以說，這種方法是近代攝影發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)?？柵辆S克曾說：“和黑白照片相比，彩色照片孕育著新的創(chuàng)造潛能，意味著一次徹頭徹尾的改革。將色彩納入照片的人，本身便期冀著從色彩中尋找到新東西?！保郏玻?br/>　　在現(xiàn)代商業(yè)廣告攝影中色彩對(duì)比更是豐富而多彩，攝影實(shí)踐和人們的欣嘗習(xí)慣一再表明，在形與色的關(guān)系中，色可以比形自由得多。只要形是比較具體的，色的變化都能為觀眾所接受，所以在彩色商業(yè)廣告攝影中以點(diǎn)線面的形式強(qiáng)化色塊色彩對(duì)比的裝飾色彩方法，既能為觀眾所喜聞樂見，又給予攝影師在使用色彩時(shí)具有極大的自由，不受生活中真實(shí)色光的束縛，有充分發(fā)揮個(gè)人色彩才能的機(jī)會(huì)。像現(xiàn)代廣告攝影在大小色塊組合、對(duì)比中創(chuàng)造出來的變幻莫測(cè)的絢麗色彩，就是最好的例證。
　　三、 攝影色彩對(duì)比的必要性和意義
　　隨著彩色商業(yè)廣告攝影，以及家庭人像攝影市場(chǎng)的形成與成熟，攝影師如果想讓自己的照片更有市場(chǎng)，就需在積極創(chuàng)作的同時(shí)學(xué)習(xí)攝影色彩對(duì)比設(shè)計(jì)的原理，這樣才能與眾不同，并用彩色照片真正地表達(dá)出主題和情感意味。
　　在商業(yè)及家庭攝影中由于圖像數(shù)碼技術(shù)的逐步成熟，傳統(tǒng)膠片相已很少被攝影師使用，數(shù)碼相機(jī)已相當(dāng)普及，圖形軟件的誕生更是使攝影師和受眾更大程度地發(fā)揮出圖像色彩的意味和魅力。在技術(shù)層面上由于色彩圖形選擇和媒介色彩的可控性的加強(qiáng)，色彩對(duì)比設(shè)計(jì)不僅可行，而且效果逐步顯著。國內(nèi)外優(yōu)秀的攝影師無一例外都是在視覺元素上成功地處理和設(shè)計(jì)了色彩的對(duì)比。攝影家莫豪利·納吉在攝影作品《郁金香》中有意識(shí)設(shè)計(jì)了色彩的中長調(diào)對(duì)比，使被拍攝影的花卉素雅、寧靜和優(yōu)美遠(yuǎn)遠(yuǎn)比對(duì)象本身更具美感和意味?？肆痔亍た巳R門斯是美國職業(yè)攝影師協(xié)會(huì)(PPA)認(rèn)證商業(yè)攝影大師，他在廣告攝影方面的作品，不僅廣受客戶好評(píng)，而且頻頻獲國際獎(jiǎng)。他在可口可樂公司的廣告攝影中以絢麗的色彩對(duì)比及運(yùn)動(dòng)感完美地營造出時(shí)尚、青春、激情、運(yùn)動(dòng)的視覺張力，產(chǎn)生了巨大的廣告效果，在攝影前期方案中色調(diào)的把握與色彩對(duì)比的動(dòng)感節(jié)奏設(shè)計(jì)功不可沒。
　　攝影色彩對(duì)比的設(shè)計(jì)不僅是每個(gè)廣告攝影前期的案前必備，而且對(duì)拍攝的選片和后期圖形軟件優(yōu)化與處理都會(huì)起到極其重要的指導(dǎo)作用，這也正是攝影本質(zhì)上是一種知覺藝術(shù)的闡釋和體現(xiàn)。攝影是一個(gè)被技術(shù)化定格在影像媒質(zhì)上的視覺存在，它從被發(fā)明到普及，皆是為了實(shí)現(xiàn)人類從現(xiàn)實(shí)物象到影像記憶的存貯，以及再次閱讀，既是商業(yè)的，又是人性的，更重要的是它與現(xiàn)實(shí)一樣是彩色和同樣變化的，甚至是進(jìn)化的。
　　攝影色彩對(duì)比的設(shè)計(jì)作為攝影技能的有力輔助，會(huì)進(jìn)一步密切攝影師與廣告設(shè)計(jì)師兩者間的聯(lián)系，從而從整體上提高廣告?zhèn)髅街谱鞯男?。從某種意義而言，準(zhǔn)確而精煉的拍攝也是一種能源節(jié)約和技術(shù)進(jìn)步。事實(shí)證明攝影色彩比例的把握與控制能較好地體現(xiàn)視覺相鄰色彩戲劇化的效果，從而表達(dá)出影像色彩關(guān)系的對(duì)比與協(xié)調(diào)。［３］
　　在現(xiàn)代攝影實(shí)踐中色彩作為影像中形式的表象要素被攝影師靈活運(yùn)用，產(chǎn)生了無數(shù)攝影力作，而在攝影藝術(shù)里真正意義上的色彩是一種色彩關(guān)系，從選擇、布局到光感成像乃至后期制作，都在不斷地優(yōu)化情感和色彩，更是一種色彩關(guān)系的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)，而借鑒和嘗試正是它進(jìn)步的源泉。
　　四、 結(jié)語
　　隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)審美意識(shí)和現(xiàn)代攝影技術(shù)的長足發(fā)展，我們應(yīng)該，而且有可能利用現(xiàn)代色彩學(xué)及視覺生理學(xué)所提供的科學(xué)知識(shí)，總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)展攝影色彩理論，創(chuàng)造和豐富攝影色彩對(duì)比技巧，從而使攝影藝術(shù)更好地服于大眾，并在社會(huì)信息日益影像化的時(shí)代里開辟出新的景象。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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　　［3］哈拉爾德·曼特.攝影構(gòu)圖與色彩設(shè)計(jì)［M］.北京：中國青年出版社，2009.