文/金昌海

近年來(lái)出版界有一種現(xiàn)象不可不察，那就是動(dòng)輒上馬規(guī)模與容量頗為宏大的“文庫(kù)”、“文叢”類工程，而且往往大抵相同類型、相同性質(zhì)、相同范圍的還不止一種，一些“大典”、“元典”類空泛而未見(jiàn)得有多少現(xiàn)實(shí)意義的出版工程仍在不斷上馬。至于各種分類的世界文學(xué)名著文庫(kù)、古典名著叢書(shū)、名人傳記叢書(shū)等就更不勝枚舉。此外，還有很多出版社為了在教輔讀物出版領(lǐng)域分一杯羹而跟風(fēng)出版了許多課外輔導(dǎo)類閱讀文庫(kù)。

筆者認(rèn)為，出版這些“文庫(kù)”，當(dāng)然各有其相當(dāng)?shù)淖饔煤蛢r(jià)值所在，起碼有一些很多年不再版的圖書(shū)因被“文庫(kù)”收入而再次得到了與讀者見(jiàn)面的機(jī)會(huì)，同時(shí)無(wú)論如何“文庫(kù)”的編選本身一定是遵循應(yīng)有的體例，體現(xiàn)出編選者的策劃用意，在集聚經(jīng)典、傳承文化、積累知識(shí)、便利讀者等方面 “文庫(kù)”是起到了一定的作用。但是，我們是不是僅僅滿足于此，而不去考慮各種“文庫(kù)”（原創(chuàng)除外）在立意、內(nèi)容上的重復(fù)交叉以及因規(guī)模上的過(guò)于求全偏大而帶來(lái)的出版與購(gòu)買(mǎi)上的經(jīng)濟(jì)壓力？由于很多“文庫(kù)”、“叢書(shū)”是分期出版且拆零發(fā)行，對(duì)于讀者而言，要真的很忠誠(chéng)地追隨并完整地?fù)碛幸惶住皡矔?shū)”或“文庫(kù)”，即使不考慮經(jīng)濟(jì)上的承受能力，僅時(shí)間與精力的消耗也很可觀。

還有一個(gè)值得提出并需要引起重視的問(wèn)題就是，一般而言，所有的“文庫(kù)”、“文叢”類工程一定是將所選圖書(shū)用統(tǒng)一的裝幀、統(tǒng)一的格式、統(tǒng)一的編排體例聚合在一起，其優(yōu)點(diǎn)當(dāng)然是便于讀者在短期內(nèi)形成一個(gè)完整的系列印象，而對(duì)于相當(dāng)?shù)淖x者尤其是藏書(shū)者來(lái)說(shuō)，“文庫(kù)”最大的缺陷就是割裂了圖書(shū)的版本傳承，拋棄或者說(shuō)泯滅了原出版者曾經(jīng)投入在編輯與裝幀設(shè)計(jì)上的心血，使得圖書(shū)這種原本應(yīng)當(dāng)豐富多彩的“每一個(gè)”變成了千篇一律的模式化產(chǎn)品，喪失了應(yīng)有的個(gè)性。當(dāng)然，我們可以說(shuō)圖書(shū)作為精神產(chǎn)品，重在內(nèi)容，內(nèi)容決定形式，但美好的形式如同內(nèi)在的風(fēng)韻，同樣是吸引人、感染人的有效途徑和手段，為什么要輕言放棄呢？因?yàn)楣P者經(jīng)常在書(shū)市、舊書(shū)攤兒及孔夫子舊書(shū)網(wǎng)淘書(shū)，時(shí)常會(huì)買(mǎi)些舊版書(shū)或多年前出的書(shū)，比如中青社的《牛虻》、人民文學(xué)社出的茅盾先生的《虹》、老舍先生的《二馬》等。姑且不論書(shū)的內(nèi)容，僅僅是獨(dú)特的裝幀設(shè)計(jì)，特別是那或深沉凝重、或素雅簡(jiǎn)潔、或活潑詼諧的封面就很讓人眼前一亮，頗有些愛(ài)不釋手的感覺(jué)。愛(ài)書(shū)的人都知道，讀書(shū)也好，藏書(shū)也好，種類的豐富、全面固然很重要，但版本的出處，即出自哪個(gè)出版社與年代的本子、什么樣的裝幀，不僅關(guān)系到書(shū)的質(zhì)量的高低，也可看出品位的高下。具有一定文化積累傳統(tǒng)的出版社包括在出版某一類書(shū)方面有專長(zhǎng)的出版社都會(huì)格外重視圖書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)，視之為圖書(shū)整體的一部分，比如出版史上有名的、我們經(jīng)常提起的“三紅一創(chuàng)”，就有著非常個(gè)性化的、與其內(nèi)容相貼切吻合的封面裝幀，使人一見(jiàn)難忘，近乎于起到了現(xiàn)代專利中商標(biāo)的標(biāo)識(shí)作用。還有中青社的《白洋淀紀(jì)事》一書(shū)，不僅封面漂亮，還有與內(nèi)文相配的彩色插頁(yè)，精美之極，令人在享受孫犁美文的同時(shí)也感受到一件成功的藝術(shù)品所帶來(lái)的欣悅。

近年來(lái)，出版業(yè)的庫(kù)存一直居高不下，粗放型增長(zhǎng)的模式也一直并未得到根本的扭轉(zhuǎn)與改觀，原因當(dāng)然是多方面的，但有沒(méi)有想到過(guò)可以把書(shū)至少用心做得好看一點(diǎn)，雅致一點(diǎn)，不要那么俗氣、雷同，甚至有的書(shū)的封面簡(jiǎn)直就像廣告商在吆喝甩賣(mài)一樣，完全無(wú)視圖書(shū)應(yīng)有的內(nèi)在品位與外在氣質(zhì)。有鑒于此，筆者想對(duì)目前的各種“文庫(kù)”、“文叢”類工程提出一些想法和建議，或許能在圖書(shū)出版業(yè)的結(jié)構(gòu)完善、庫(kù)存降低方面貢獻(xiàn)一點(diǎn)微薄心力。

首先，對(duì)于一些出版大項(xiàng)目特別是“文庫(kù)”、“文叢”類工程的立項(xiàng)審批，有關(guān)部門(mén)要從嚴(yán)把關(guān)，即使予以審批也要經(jīng)過(guò)專家學(xué)者的充分論證。這里不排除一些出版單位為了評(píng)獎(jiǎng)、為了爭(zhēng)取出版基金等功利因素，一旦項(xiàng)目到手，拉大旗做虎皮者有之，濫竽充數(shù)、質(zhì)量低劣者有之，虎頭蛇尾、無(wú)疾而終者有之，等等。因此，有關(guān)部門(mén)不僅對(duì)于“文庫(kù)”、“文叢”類工程項(xiàng)目的內(nèi)容與編選原則要嚴(yán)格把關(guān)，對(duì)于出版單位的資質(zhì)與信譽(yù)也要進(jìn)行一定的考察，并加強(qiáng)項(xiàng)目的跟蹤監(jiān)管工作。

其次，對(duì)于“文庫(kù)”、“文叢”類工程包括一些叢書(shū)的項(xiàng)目審批，有關(guān)部門(mén)應(yīng)當(dāng)在了解現(xiàn)有出版情況的基礎(chǔ)上統(tǒng)籌規(guī)劃，合理布局，對(duì)于項(xiàng)目的立意、編選原則和范圍有一個(gè)通盤(pán)的考量，做到既能夠促進(jìn)優(yōu)秀出版工程的問(wèn)世，又能夠在最大程度上避免編選范圍的重復(fù)、交叉與出版立意上的雷同、缺乏創(chuàng)意，從而減少鋪張浪費(fèi)，也為讀者減輕負(fù)擔(dān)。筆者仍清晰地記得，在我國(guó)上世紀(jì)80年代思想解放的大潮中由四川人民出版社推出的《走向未來(lái)叢書(shū)》曾經(jīng)在出版界、思想界及讀者群中所引起的巨大反響，叢書(shū)雖然最后只出了74本，其內(nèi)容與裝幀設(shè)計(jì)以今天的眼光看也不無(wú)青澀、幼稚處，但叢書(shū)中體現(xiàn)出的勃勃生氣與思想銳氣卻很值得珍視，因?yàn)槠渥髡呷夯净钴S在當(dāng)時(shí)中國(guó)思想界、學(xué)術(shù)界的前沿，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)思想解放最前沿的思考。此外，像三聯(lián)書(shū)店于上世紀(jì)80年代中期至90年代初推出的《文化、中國(guó)與世界叢書(shū)》與《現(xiàn)代西方學(xué)術(shù)文庫(kù)》從東西方思想文化比較的角度提供了一個(gè)可供人們借鑒、吸收與思考的參照體系。商務(wù)印書(shū)館迄今仍在不斷推出的《漢譯西方學(xué)術(shù)名著叢書(shū)》則涵蓋人文社會(huì)科學(xué)中的哲學(xué)、歷史、經(jīng)濟(jì)、宗教等各方面，為學(xué)者們從事相關(guān)領(lǐng)域的研究提供了一套完整、可靠的西方學(xué)術(shù)經(jīng)典的中譯本，等等。這些叢書(shū)對(duì)于推進(jìn)我國(guó)的思想解放，為改革開(kāi)放奠定思想基礎(chǔ)；對(duì)于促進(jìn)我國(guó)知識(shí)界、學(xué)術(shù)界逐步從模仿學(xué)習(xí)走向擁有獨(dú)立的話語(yǔ)權(quán)均起到了無(wú)可估量的作用。而它們的成功之處正在于做到了8個(gè)字：“人無(wú)我有、人有我精”。創(chuàng)意新穎，同時(shí)恪守精品意識(shí)，使得這些叢書(shū)不但成為品牌，也成為出版社的標(biāo)志性產(chǎn)品。

再次，重視對(duì)“叢書(shū)”或“文庫(kù)”的品牌標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)與裝幀設(shè)計(jì)。對(duì)于一本單本且原創(chuàng)的圖書(shū)而言，裝幀設(shè)計(jì)的自由度與空間當(dāng)然會(huì)很大，而“叢書(shū)”或“文庫(kù)”則由于要考慮整體的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，既要有鮮明的標(biāo)志，又要做到相對(duì)的一致，局限無(wú)疑就大得多。特別是對(duì)于那些在已出版的圖書(shū)基礎(chǔ)上集合而成的“叢書(shū)”或“文庫(kù)”而言，如何處理與已有封面裝幀的承繼關(guān)系更值得考慮。已有封面獨(dú)特的裝幀設(shè)計(jì)，不僅能夠給讀者帶來(lái)美的享受，而且體現(xiàn)了一個(gè)出版單位的出版品位與藝術(shù)追求，因?yàn)槭杖肽骋弧皡矔?shū)”而被白白放棄是很可惜的?，F(xiàn)在負(fù)責(zé)任的“叢書(shū)”或“文庫(kù)”一般會(huì)將收入的已經(jīng)出版過(guò)的圖書(shū)版本與出處做一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹，但僅此還不夠。筆者認(rèn)為，最好能在封面上辟出一小塊地方作為原書(shū)封面的縮影，或者至少在封二、封三的位置留下原書(shū)的封面，以示淵源有自。一些圖書(shū)出版的歷史較長(zhǎng)，不同時(shí)期有著不同的版本，如果將這些不同的版本樣式附錄在“叢書(shū)”本里，相信又會(huì)是一道不錯(cuò)的風(fēng)景。

對(duì)于我們這樣一個(gè)人口大國(guó)、文化大國(guó)而言，又處在繼往開(kāi)來(lái)、開(kāi)創(chuàng)中華文明的偉大復(fù)興的時(shí)期，應(yīng)當(dāng)而且必須擁有代表本民族文化水準(zhǔn)與出版水準(zhǔn)的標(biāo)志性的出版工程項(xiàng)目，包括對(duì)大型辭書(shū)、百科全書(shū)的編纂與修訂，對(duì)各類“文庫(kù)”、“叢書(shū)”的策劃與收集編選等。但這絕不等于在出版界可以不講科學(xué)發(fā)展，亂鋪攤子、競(jìng)上項(xiàng)目，而質(zhì)量、效益卻無(wú)人問(wèn)津，這既是對(duì)寶貴的社會(huì)資源的浪費(fèi)，也是對(duì)讀者、對(duì)后人不負(fù)責(zé)任的態(tài)度。因此，期待出版界各方能夠就這一問(wèn)題盡快達(dá)成共識(shí)。