黃慶鵬

(棗莊學(xué)院 音樂與舞蹈學(xué)院，山東 棗莊 277160)

一、作者作品簡介

被稱為“英國音樂象征”的巴洛克時(shí)期音樂家亨利·珀賽爾(Henry Purcell,1659-1695)，在音樂的歷史長河中有著舉足輕重的地位。曾歷任維斯敏斯特教堂的管風(fēng)琴師，國王查理二世宮廷樂隊(duì)的作曲師，皇家教堂的主要管風(fēng)琴師，畢生差不多都是在維斯敏斯特教堂度過的。珀塞爾的父親托馬斯·珀塞爾曾擔(dān)任國王御前樂師，所以珀塞爾很小就在皇家教堂唱詩班充當(dāng)歌童，并得到了漢弗萊(Humfrey)和布洛(Blow)的淳淳教導(dǎo)。珀塞爾變聲期后他改任為皇室樂器保管員約翰·亨杰斯頓的助手，1674年他得任維斯敏斯特教堂管風(fēng)琴的調(diào)音師，1677年18歲的珀塞爾接替馬太·洛克為24個(gè)弦樂手組成的“國王專用弦樂隊(duì)”創(chuàng)作樂曲，珀賽爾大概在1680—1681年間結(jié)婚。此后，他便開始歌劇音樂的創(chuàng)作，1682年他在皇家小教堂成為三位管風(fēng)琴師之一，1683年又任職為國王的樂器管理員。他曾在1685年為詹姆斯二世和1689年威廉姆三世的加冕禮演奏管風(fēng)琴音樂，最后一次為皇室演奏音樂是在瑪麗皇后1695年的葬禮上。珀塞爾在西敏寺和宮廷里作為管風(fēng)琴師和作曲家度過了他的余生，1695年11月26日他的葬禮在西敏寺舉行，隨后被安葬在寺內(nèi)的管風(fēng)琴旁。

珀塞爾是巴洛克時(shí)期最偉大的音樂家之一，他最早期現(xiàn)存作品可追溯到1680年，他的作品主要有教堂音樂、宮廷頌歌、歌劇、戲劇配樂和宗教歌曲、民俗歌曲等。珀塞爾一生寫了很多經(jīng)典歌曲，這些音樂作品的旋律柔美動(dòng)人，婉轉(zhuǎn)秀麗，帶有很強(qiáng)的民族色彩，給17世紀(jì)英國和西歐的音樂生活帶來了清新的空氣和生命的活力。1692年創(chuàng)作的歌曲《大自然的聲音》(Tis Nature's Voice)就是選自《圣·塞西莉亞日頌》(Ode on St. Cecilia's Day)里的一首頌歌，它被看做是亨德爾英語清唱?jiǎng)〉囊粋€(gè)重要前身。

二、創(chuàng)作特征

1.曲式分析

本曲可看作兩部分，轉(zhuǎn)入降e小調(diào)之前是第一部分，轉(zhuǎn)入降e小調(diào)之后是第二部分。全曲共57小節(jié)，其中第一部分30小節(jié)，第二部分27小節(jié)，整首作品顯示了不對稱性，也正是符合了“巴洛克(Baroque)”(本義是指形狀不規(guī)則的珍珠)的風(fēng)格。第一部分由兩個(gè)樂段組成，第一樂段是一個(gè)長8小節(jié)的方整型樂段，由兩個(gè)較長樂句構(gòu)成，規(guī)模為4+4。調(diào)性是降E大調(diào)，和聲在第7小節(jié)出現(xiàn)屬七和旋并完全終止于第8小節(jié)。第二樂段比第一樂段要長了很多，而且調(diào)性經(jīng)歷了降E大調(diào)、降B大調(diào)、降E大調(diào)的變化，在這個(gè)樂段中我們沒有能夠發(fā)現(xiàn)方整對稱的結(jié)構(gòu)，和聲主要在屬功能組與下屬功能組和弦之間交替進(jìn)行，在歌曲的第30小節(jié)結(jié)束在降E大調(diào)的主和弦上。

第二部分是由兩個(gè)樂段和尾聲組成，調(diào)性轉(zhuǎn)入降e小調(diào)，這也給歌曲帶來了灰暗的色彩。與第一部分相反，第二部分的兩個(gè)樂段中第一個(gè)樂段較長，和聲的運(yùn)用較為保守，由第31小節(jié)開始在降e小調(diào)屬和弦上開放終止于第41小節(jié)。42～50小節(jié)是第二樂段，整個(gè)第二樂段主要以屬功能和弦為主，規(guī)模為6+3，在第50小節(jié)和聲由降e小調(diào)的屬七和弦歸屬到降e小調(diào)的主和弦。51～57小節(jié)是作品的尾聲部分，這部分也可以看做是第二樂段的延續(xù)，和聲進(jìn)行由主和弦-下屬和弦-屬和弦進(jìn)行，最后完滿結(jié)束于降e小調(diào)的主和弦。

2.聲樂旋律

這首歌曲旋律的最大特點(diǎn)就是有兩個(gè)并行的旋律，高聲部的旋律是華麗的唱詞的旋律而低聲部的旋律則是巴洛克時(shí)期特有的“固定低音”。本曲歌唱聲部的旋律由弱起開始，4/4拍，旋律的音域較寬，比較適合高音聲部的歌手演唱，歌曲的主題音調(diào)帶有明顯的歌頌性，由小字組的G音開始一路上行，至第五小節(jié)旋律開始下行，第一樂句旋律線條給人的感覺就像是拋物線，第二樂句延續(xù)了第一樂句的特點(diǎn)，只是在節(jié)奏上更加的急促，在第九、十小節(jié)出現(xiàn)了32分音符，第15小節(jié)后半句開始旋律在力度和速度上發(fā)生了變化，不再是平穩(wěn)的速度出現(xiàn)了“cresc”,力度轉(zhuǎn)弱，而且在第十九小節(jié)出現(xiàn)了全曲的最高音，以后歌曲樂句之間在力度和速度上的對比非常的頻繁，這也體現(xiàn)了歌曲在情緒上的變化。歌曲在31小節(jié)轉(zhuǎn)入降e小調(diào)，增加了灰暗的情緒，歌詞也出現(xiàn)了“傷心、痛恨”等字眼。歌曲第二部分旋律的開始便延續(xù)了前面的高音，持續(xù)了三個(gè)小節(jié)后旋律才開始下行，第二部分旋律在速度和力度上的變化和對比更為激烈，切分節(jié)奏和變化切分節(jié)奏運(yùn)用較多，第49小節(jié)在旋律節(jié)奏較快的情況下歌曲旋律出現(xiàn)了一個(gè)八度的大跳，這無疑給歌唱帶來了一定的難度，所以在演唱這個(gè)樂句時(shí)歌者對聲音應(yīng)該更多地運(yùn)用“掩蓋”的技術(shù)，避免這里出現(xiàn)“破音、喊叫”等歌唱技術(shù)上的失誤。值得一提的是本曲幾乎每一樂句都有一個(gè)單詞被旋律拉的很長，看起來與我國的“京劇”特點(diǎn)有些類似，這也是珀塞爾歌曲的一個(gè)特點(diǎn)。

3.伴奏特點(diǎn)

本曲的伴奏特點(diǎn)比較明顯，采用了低音旋律與柱式和弦相結(jié)合的伴奏方式，伴奏部分的和聲寫作比較嚴(yán)謹(jǐn)，給整個(gè)樂曲增添了幾分肅穆，這種伴奏方式使得整首歌曲富有立體感和層次感。本曲的低音旋律體現(xiàn)在左手的伴奏，右手利用柱式和弦進(jìn)行了高音旋律與低音旋律之間空白區(qū)域必要的填充，整首作品的伴奏沒有過分的渲染，只是在力度和速度上有所變化，顯得格外的嚴(yán)肅、莊重和歌頌性。

綜觀全曲，珀塞爾在歌曲《大自然的聲音》的創(chuàng)作中，曲式結(jié)構(gòu)采用了巴洛克時(shí)期較為流行的二部曲式，而且大小調(diào)體系在這里被體現(xiàn)的淋漓盡致，整首樂曲充滿了新奇、快速、大膽和喧鬧的音響，單聲歌曲特點(diǎn)明顯，人聲的旋律依循了歌詞的意義，力度與速度變化對比較多，整曲沒有自由的延長音，在節(jié)奏和織體上非常的簡樸，與幾乎固定不變音型的伴奏聲部形成對照。通過對歌曲《大自然的聲音》的分析和了解，使我們能夠更好的詮釋這部作品，在我們音樂教學(xué)中和實(shí)踐演唱中都具有重要的指導(dǎo)意義。

參考文獻(xiàn)

[1]賈棣然，王洪敏譯配，周小燕審訂.珀塞爾歌曲40首[M].安徽文藝出版社，2010.

[2]于潤洋主編.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社,2001.