陳 彧

(河南師范大學(xué) 文學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007)

焦作獲濟(jì)小片方言的聲調(diào)格局和入聲演化

陳 彧

(河南師范大學(xué) 文學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007)

以聲調(diào)格局理論與傳統(tǒng)方言學(xué)相結(jié)合的方法考察焦作地區(qū)獲濟(jì)小片方言，其平調(diào)較少、曲拱調(diào)占優(yōu)勢，曲拱調(diào)中以降調(diào)和曲折調(diào)占優(yōu)，曲折調(diào)中凸調(diào)多于凹調(diào)；武陟方言的入聲發(fā)生了長化，而沁陽、博愛方言的入聲還是短促調(diào)；在入聲調(diào)上，三地方言的演化速度雖各有不同，但整體上都表現(xiàn)出全濁最先，次濁次之，清入最后的聲消失次序。

博愛方言;聲調(diào)格局;聲調(diào)演化;升降調(diào);調(diào)位感知

一、引言

(一)聲調(diào)格局

聲調(diào)格局是語音格局理論中聲學(xué)格局的一個(gè)下位概念。所謂語音格局，是指以人類的發(fā)音生理和聽覺感知為客觀基礎(chǔ)，以語音實(shí)驗(yàn)和量化分析為分析手段，以探究各種語言和方言語音系統(tǒng)內(nèi)部對(duì)應(yīng)關(guān)系為目標(biāo)的實(shí)驗(yàn)音系學(xué)理論[1]。

聲調(diào)格局是各聲調(diào)語言所具有的、由某聲調(diào)語言全部單字調(diào)所構(gòu)成的聲調(diào)規(guī)格和布局。其中，規(guī)格是指聲調(diào)的高低升降，布局是指調(diào)型曲線在調(diào)域空間中的分布關(guān)系[2]。運(yùn)用聲調(diào)格局理論，研究者可以從歷史、接觸、類型等不同角度開展?jié)h語方言研究。

(二)晉語邯新片獲濟(jì)小片方言

晉語是一種保有入聲的漢語官話方言，主要分布在山西及其周邊省份如內(nèi)蒙、河北、河南的部分地區(qū)[3]。據(jù)1987版《中國語言地圖集》，晉語由并州、呂梁、上黨、五臺(tái)、大包、張呼、邯新、志延八個(gè)方言片構(gòu)成，其中邯新片分布范圍包括河北省的邯鄲市及其周邊區(qū)域，河南省的新鄉(xiāng)、焦作、濟(jì)源等地。邯新片又可據(jù)其地理分布分成磁漳小片和獲濟(jì)小片兩個(gè)次級(jí)片區(qū)。其中，磁漳小片方言分布范圍為河北西南部的十五個(gè)縣市，獲濟(jì)小片方言分布范圍為河南北部的十九個(gè)縣市：新鄉(xiāng)市、新鄉(xiāng)縣、衛(wèi)輝縣、輝縣市、獲嘉、延津、鶴壁市、淇縣、安陽市、安陽縣、林州市、湯陰、焦作市、沁陽市、修武、博愛、武陟、溫縣、濟(jì)源市[4]。

作為晉語的二級(jí)片區(qū)方言，獲濟(jì)小片方言具有晉語的整體特點(diǎn)，保留入聲韻和入聲調(diào)；同時(shí)，該小片文言也有區(qū)別于其他片區(qū)的特點(diǎn)。據(jù)沈明，獲濟(jì)小片方言入聲韻的咸山、宕江、曾梗一二等韻母區(qū)別消失；古疑影母開口字今讀零聲母；中古清入、次濁入讀今入聲調(diào)，全濁入多歸陽平；有子變韻和子變調(diào)[5]。

在過去的幾十年中，已有不少學(xué)者利用對(duì)晉語獲濟(jì)小片方言作過研究。李榮首先提出以入聲為條件將獲濟(jì)小片方言納入晉語范圍。張啟煥等在《河南方言研究》中將獲濟(jì)小片方言劃分成河南方言第四片[6]58，并對(duì)其聲韻調(diào)的整體情況進(jìn)行了介紹[6]309-319。賀巍對(duì)獲嘉方言進(jìn)行了一系列深入細(xì)致地研究，發(fā)表多篇論文并出版專著《獲嘉方言研究》，在學(xué)界產(chǎn)生了重要影響。近年來，豫北方言特別是林州方言的研究情況較為活躍，出現(xiàn)了一些質(zhì)量較高的專著和單篇論文。此外，也可見到一些有關(guān)其他獲濟(jì)小片地點(diǎn)方言的研究報(bào)道。關(guān)于本文所討論的焦作地區(qū)沁陽、博愛、武陟三個(gè)獲濟(jì)小片的地點(diǎn)方言，目前語音方面的研究還不多見。

(三)研究目標(biāo)

在本文中，我們準(zhǔn)備通過比較焦作地區(qū)沁陽、博愛、武陟三個(gè)地點(diǎn)方言的聲調(diào)格局情況，在聲調(diào)格局框架下考察焦作地區(qū)獲濟(jì)小片方言入聲韻的舒化和入聲調(diào)的歸并情況，并在此基礎(chǔ)上分析焦作地區(qū)獲濟(jì)小片方言入聲演化的系統(tǒng)性表現(xiàn)。我們所要提出的具體問題是：第一，焦作地區(qū)獲濟(jì)小片方言具有怎樣的聲調(diào)格局？第二，焦作地區(qū)獲濟(jì)小片方言的入聲韻的喉塞韻尾有沒有消失？其入聲調(diào)有沒有發(fā)生歸并，以及發(fā)生了什么樣的歸并？第三，焦作地區(qū)獲濟(jì)小片不同地點(diǎn)方言的聲調(diào)歸并有沒有統(tǒng)一的路徑和方向？即焦作地區(qū)獲濟(jì)小片方言的聲調(diào)演化有無系統(tǒng)性，有什么樣的系統(tǒng)性？

二、方法和過程

(一)研究材料和對(duì)象

本文所用研究材料為作者2011年11月至2012年4月間的三次方言調(diào)查所得。調(diào)查用字來自中國社會(huì)科學(xué)院語言研究所編制的《方言調(diào)查字表》聲調(diào)表中的151個(gè)例字。調(diào)查對(duì)象分別為：沁陽市徐德仁先生，調(diào)查時(shí)年69歲，本科文化程度，職業(yè)為高中教師；博愛縣泗溝村陳小可女士，女，調(diào)查時(shí)年50歲，高中文化程度，職業(yè)為農(nóng)民；武陟縣大封鎮(zhèn)大司馬村魏允星先生，調(diào)查時(shí)年76歲，高小文化程度，職業(yè)為農(nóng)民。三次調(diào)查均在安靜的房間中進(jìn)行。三名發(fā)音人均無外地生活經(jīng)驗(yàn)，本地方言發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)。

(二)錄音工具和過程

錄音設(shè)備為一臺(tái)安裝了Cooledit2.0錄音軟件的富士通筆記本電腦、一臺(tái)M-audioFiresolo外置聲卡、一支裝有立式支架的火花(Blue Spark)電容式心形麥克風(fēng)及其外置48V外置幻象電源。其中，麥克風(fēng)頻率響應(yīng)范圍為20～20000 Hz、輸出阻抗為50Ω、靈敏度為2828 mV/Pa。實(shí)驗(yàn)中發(fā)音人釆用坐姿、口部與麥克風(fēng)相距30cm發(fā)音。實(shí)驗(yàn)中用液晶顯示器將發(fā)音字表制成一字一片的PowerPoint幻燈片自動(dòng)呈現(xiàn)，每兩張幻燈片間隔3秒。每個(gè)例字原則上只讀一次，如在錄音過程中調(diào)查者或?qū)嶒?yàn)對(duì)象發(fā)覺某字發(fā)音有異，則暫?；脽羝庞尺M(jìn)行核對(duì)并酌情重錄。實(shí)驗(yàn)釆用Cooledit 2.0軟件錄音，所釆的單聲道數(shù)字語音信號(hào)的釆樣頻率為44100 Hz，釆樣精度為浮點(diǎn)32位。實(shí)驗(yàn)結(jié)束后，所得結(jié)果轉(zhuǎn)成wav文件、存入電腦磁盤以供進(jìn)一步分析之用。

(三)數(shù)據(jù)提取、處理和分析

對(duì)各個(gè)地點(diǎn)方言，數(shù)據(jù)的提取、處理和分析均采用如下步驟進(jìn)行。

首先，在Cooledit2.0中將每位發(fā)音人所發(fā)每個(gè)調(diào)查字的錄音切分成獨(dú)立的聲音文件；然后，選取主要元音及其后帶音部分作為聲調(diào)負(fù)載段，在Praat 5.0.3中利用自編腳本對(duì)聲調(diào)負(fù)載段自動(dòng)進(jìn)行時(shí)長和基頻數(shù)據(jù)提取，每個(gè)聲調(diào)負(fù)載段從首至尾提取11個(gè)釆樣點(diǎn)(相鄰兩點(diǎn)間隔10%時(shí)間)的時(shí)間值和基頻值；第三，按照聲母中古音類(清、全濁、次濁)對(duì)實(shí)驗(yàn)字加以分類，151個(gè)調(diào)查用字可分為清平、全濁平、次濁平、清上、全濁上、次濁上、清去、全濁去、次濁去、清入、全濁入、次濁入12個(gè)小類；第四，求取各調(diào)類的相對(duì)時(shí)長，按照時(shí)長信息區(qū)分舒聲調(diào)和促聲調(diào)；第五，觀察入聲喉塞音韻尾的有無，并在與時(shí)長信息相結(jié)合的基礎(chǔ)上考察包括入聲調(diào)在內(nèi)的聲調(diào)演化情況；最后，對(duì)各個(gè)聲調(diào)小類進(jìn)行調(diào)類歸并、求取五度制調(diào)值并繪制相應(yīng)的調(diào)形圖。

三、結(jié)果和討論

(一)焦作獲濟(jì)小片方言的聲調(diào)格局

先來看三個(gè)地點(diǎn)方言的聲調(diào)格局。聲學(xué)實(shí)驗(yàn)的結(jié)果顯示，沁陽方言的單字音聲調(diào)格局由兩個(gè)升調(diào)、一個(gè)平調(diào)、兩個(gè)凹形曲折調(diào)組成，分別為陰平(44)、陽平(213)、上聲(512)、去聲(14)、入聲(13)，其中入聲調(diào)是一個(gè)短升調(diào)。與沁陽臨近的博愛方言的單字音聲調(diào)格局由三個(gè)降調(diào)、一個(gè)平調(diào)、一個(gè)凸形曲折調(diào)組成，分別為陰平(53)、陽平(21)、上聲(51)、去聲(231)、入聲(21)，其中入聲調(diào)是一個(gè)短降調(diào)，而陽平則是一個(gè)帶有緩降特點(diǎn)的低平調(diào)。在地理位置上，武陟與上述兩縣距離稍遠(yuǎn)，其方言的單字音聲調(diào)格局由三個(gè)降調(diào)、兩個(gè)凸形曲折調(diào)組成，分別為陰平(51)、陽平(31)、上聲(41)、去聲(131)、入聲(121)。

徐云揚(yáng)對(duì)70種漢語方言的聲調(diào)格局進(jìn)行類型學(xué)考察的結(jié)果表明，長調(diào)(Long Tone)中各調(diào)型的出現(xiàn)頻率依次為平調(diào)>降調(diào)>升調(diào)>降升調(diào)>升降調(diào)(“>”意為“多于”)，升降調(diào)僅出現(xiàn)兩次；短調(diào)(Short Tone)中各調(diào)型的出現(xiàn)頻率依次為平調(diào)>降調(diào)>升調(diào)>降升調(diào)(“>”意為“多于”)，升降調(diào)未有出現(xiàn)1。由此可見，平調(diào)是漢語方言聲調(diào)中最無標(biāo)記的調(diào)型，而升降調(diào)是標(biāo)記性最強(qiáng)的調(diào)型。從本文三個(gè)地點(diǎn)方言的聲調(diào)格局看，總體上三地方言平調(diào)較少、曲拱調(diào)占優(yōu)勢；曲拱調(diào)中以降調(diào)和曲折調(diào)占優(yōu)，升調(diào)相對(duì)較少；而在曲折調(diào)中，又以凸調(diào)為多、凹調(diào)相對(duì)較少。顯然，除了降調(diào)較多這一點(diǎn)外，三地方言的調(diào)型情況是與漢語方言聲調(diào)調(diào)型的標(biāo)記性原則不相符合的。對(duì)此問題，我們會(huì)另文討論。

在三地方言中，博愛方言與地理位置相對(duì)較遠(yuǎn)的武陟方言展現(xiàn)出了更多的共性。除了入聲調(diào)的長短區(qū)別外，二者的各調(diào)調(diào)形、調(diào)值均較為相似：兩者的去聲都是標(biāo)記性強(qiáng)的凸調(diào)，兩者的格局中都同時(shí)出現(xiàn)了三個(gè)降調(diào)。前文已然提及，凸調(diào)在漢語方言聲調(diào)中很少見，現(xiàn)在來看看三個(gè)降調(diào)的情況。朱曉農(nóng)指出：“漢語方言幾乎都有降調(diào)，有的還有兩個(gè)，不過三個(gè)就少見了，而四個(gè)降調(diào)的更為罕見?！盵7]然而，博愛方言和武陟方言不僅同時(shí)出現(xiàn)了三個(gè)降調(diào)，而且它們所處的格局環(huán)境更是使這一情況顯得比較有趣。先來看博愛方言，該方言有兩個(gè)明顯的降調(diào)，陰平和上聲。此外，陽平和入聲的調(diào)值均為21，在調(diào)形上從調(diào)頭至調(diào)尾均經(jīng)歷了基頻的明顯下降，考慮歸為低降實(shí)際上也無太大問題。但是，考慮到二者下降所用時(shí)長的不同，同時(shí)又因格局已然有兩個(gè)降調(diào)了，故而將二者歸入不同調(diào)型。其中，入聲在較短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了從2度到1度的變化，我們推測其發(fā)音過程中存在主觀故意；而用時(shí)較長的陽平由2度至1度的變化屬于自然的發(fā)音生理伴隨性特征的可能性更大，再加上前人已有較多將長調(diào)中1度跨度的變化歸于平調(diào)的案例，我們此處將之歸于平調(diào)，以避開同一聲調(diào)格局中四個(gè)降調(diào)的困境。武陟方言的特殊之處在于，三個(gè)降調(diào)的存在是在平調(diào)缺失的前提下出現(xiàn)的。沒有無標(biāo)記性更弱的平調(diào)，而有標(biāo)記性稍高的降調(diào)，其原因還需在將來進(jìn)一步予以分析。

(二)焦作獲濟(jì)小片方言的入聲舒化

由于長期被沒有入聲塞音韻尾的強(qiáng)勢官話方言所包圍，所以晉語一直處于入聲舒化的演變過程中[8]。入聲舒化主要有兩個(gè)表現(xiàn)，一是入聲調(diào)的時(shí)長顯著拉長，變成舒聲調(diào)；一是入聲韻尾消失，變成舒聲韻。據(jù)朱曉農(nóng)，上述兩種變化(朱氏的術(shù)語分別是“長化”和“開化”)亦是漢語方言入聲演化的兩條主要途徑[9]。按沈明，晉東南晉語口語常用入聲字的舒化方式是按調(diào)值舒化，即喉塞尾消失，短調(diào)拉長，歸到調(diào)值相同或相近的舒聲調(diào)[10]。

焦作獲濟(jì)小片方言在入聲舒化問題上有何表現(xiàn)呢？先來看入聲調(diào)的時(shí)長情況。經(jīng)過時(shí)長相對(duì)化處理，發(fā)現(xiàn)三個(gè)地點(diǎn)方言的入聲相對(duì)時(shí)長分別為：沁陽，0.70；博愛，0.65；武陟，0.90。該結(jié)果說明，武陟方言的入聲發(fā)生了長化，而沁陽方言和博愛方言的入聲調(diào)還是短促調(diào)，長化情況還沒有那么明顯。再來看它們的入聲韻尾情況。語音實(shí)驗(yàn)分析的結(jié)果顯示，三個(gè)地點(diǎn)方言的入聲塞音韻尾都有所保留。其中，沁陽方言的清入字、全濁入字、次濁入字的喉塞尾均很明顯；博愛方言的全濁入字、次濁入字韻尾發(fā)生弱化但未脫落，清入字塞音韻尾仍然明顯；武陟方言的全濁入字、次濁入字韻尾已然發(fā)生脫落，而清入字弱化但未脫落。

由三地方言在入聲時(shí)長和喉塞韻尾兩個(gè)角度看，焦作獲濟(jì)小片方言也正處在入聲舒化的過程中，其所遵循的舒化途徑則是先“長化”后“開化”。其中，長化已然在武陟方言三類入聲的全部和博愛方言的濁入中實(shí)現(xiàn)；而鑒于喉塞韻尾較為堅(jiān)強(qiáng)，目前三個(gè)方言的“開化”還尚未完成。至于入聲舒化后入聲字聲調(diào)的歸類，語音實(shí)驗(yàn)的結(jié)果顯示，武陟方言和博愛方言的全濁入歸于陽平、次濁入歸于去聲，釆用的是歸到調(diào)值相同或相近的舒聲調(diào)的辦法。而武陟方言的清入，目前雖仍保持獨(dú)立調(diào)類，但也表現(xiàn)出向去聲合流的明顯趨勢。

(三)焦作獲濟(jì)小片方言聲調(diào)演變的系統(tǒng)性表現(xiàn)

最后來看看焦作獲濟(jì)小片方言聲調(diào)演變的系統(tǒng)性表現(xiàn)。在方言地理上，三地方言呈現(xiàn)了從西北至東南入聲有序消退的特點(diǎn)。本文所選三個(gè)調(diào)查點(diǎn)在地理位置是沁陽在西北、中間在博愛、武陟在東南。而在入聲演化上，三地方言也出現(xiàn)了從西北到東南入聲有序消退的現(xiàn)象。位置在西北的沁陽地理位置上靠近山西，晉語的核心區(qū)，目前其入聲得以保留；而位置上往東一點(diǎn)的博愛，只有清入保留；位置在東南部的武陟，隔著黃河與鄭州相望，而鄭州屬?zèng)]有入聲的中原官話區(qū)鄭曹片，受其強(qiáng)勢方言的影響，武陟方言入聲在時(shí)長上已經(jīng)長化，只殘存了喉塞的尾巴。在聲調(diào)演變上，三地方言的舒聲調(diào)均呈現(xiàn)出了平分陰陽、濁上歸去、去聲不變的特點(diǎn)。在入聲調(diào)上，三地方言的演化速度雖各有不同，武陟入聲的消退已接近尾聲，博愛方言正從濁入向清入滲透，而沁陽方言則剛剛開始；然而，總體上三地方言卻表現(xiàn)出了全濁最先，次濁次之，清入最后的聲消失次序。

四、結(jié)語

對(duì)焦作獲濟(jì)小片三個(gè)地點(diǎn)方言聲調(diào)演化的研究實(shí)踐表明，聲調(diào)格局理論可以而且能夠很好地應(yīng)用于漢語方言研究；聲調(diào)格局理論所強(qiáng)調(diào)的實(shí)驗(yàn)語音學(xué)方法，可以與音韻學(xué)、方言學(xué)的方法結(jié)合起來，共同研究漢語方言，將能有助于我們發(fā)現(xiàn)更多的語言事實(shí)、總結(jié)新的規(guī)律、建構(gòu)新的理論。

本文就三地方言入聲消變規(guī)律的研究實(shí)踐還說明，在成片方言區(qū)多個(gè)方言點(diǎn)就某一項(xiàng)目加以集中考察，在實(shí)驗(yàn)室中進(jìn)行實(shí)驗(yàn)分析，在其研究結(jié)果往往具有歷史語言學(xué)、社會(huì)語言學(xué)和語言類型學(xué)意義。

[1]石鋒,冉啟斌,王萍.論語音格局[J].南開語言學(xué)刊,2010(1).

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[9]朱曉農(nóng),等.入聲演化三途[J].中國語文,2008(4).

[10]沈明.晉東南晉語入聲調(diào)的演變[J].語文研究,2005(4).

[責(zé)任編輯海林]

H07

A

1000-2359(2012)04-0180-03

陳彧(1981-)，男，河南信陽人，河南師范大學(xué)文學(xué)院副教授，中原非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中心研究員，主要從事聲學(xué)語音學(xué)和生理語音學(xué)研究。

國家社科基金項(xiàng)目(12BSH038)；河南師范大學(xué)博士科研啟動(dòng)項(xiàng)目(11149)

2012-03-01