蔣將 周萍

摘 要 有再現(xiàn)單二和無再現(xiàn)單二是單二部曲式的兩種基本類型。在這兩種結(jié)構(gòu)類型中又同時存在著多種多樣的組合形態(tài)。本文在闡述單二部曲式內(nèi)涵和分類的基礎(chǔ)上，較詳細(xì)地羅列分析了這兩種曲式內(nèi)部的各種組合形態(tài)，以期更透徹、深刻的理解和把握單二部曲式。

關(guān)鍵詞 單二部曲式 結(jié)構(gòu)類型 特征分析

中圖分類號：J614.5文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

Structure Types and Characteristics of Single Rings

JIANG Jiang, ZHOU Ping

(Sichuan University of Arts and Science, Dazhou, Sichuan 635000)

Abstract There is reproduction of a single two and reproduce a single second is a single-Rings are two basic types. In these two types of structure, there are a variety of combinations of forms. This paper described the single-Rings connotation and classification on the basis of a more detailed list of analysis of the various combinations of these two musical form within the form of a more thorough and profound understanding and grasp the type of single Rings.

Key words single Rings; structure type; characteristics

單二部曲式是音樂作品中應(yīng)用較為廣泛的一種小型曲式結(jié)構(gòu)，它既可作為整體曲式結(jié)構(gòu)獨(dú)立存在，也可作為大型曲式結(jié)構(gòu)的一部分；既可應(yīng)用于一些器樂體裁，也更常見于一些聲樂作品中。本文著重對單二部曲式的兩種基本類型——有再現(xiàn)單二和無再現(xiàn)單二的各種結(jié)構(gòu)類型及其特征進(jìn)行了梳理分析，以期對單二部曲式有著更深刻、透徹的理解和把握。

1 單二部曲式的內(nèi)涵

關(guān)于單二部曲式的定義各個專家有著不同的表述，有些在今天看來甚至是不完整、不準(zhǔn)確的?？偟膩砜矗绻魳贩謨蓚€階段表達(dá)陳述，且每一個階段的結(jié)構(gòu)規(guī)模都相當(dāng)于一個單一部曲式（樂段），那么這樣的結(jié)構(gòu)在整體上就可稱為是單二部曲式。單二部曲式的兩個樂段必須具有某種程度的對比性，也即在第二個樂段的開始部分必須出現(xiàn)新材料。換一句話說，單二部曲式必須是兩個不同樂段的有機(jī)結(jié)合，每個樂段代表著不同的功能作用。如果由兩個相同會或相似的樂段構(gòu)成，那就是樂段的重復(fù)或變奏而不能稱其為單二部曲式。

2 單二部曲式的分類

單二部曲式的分類不像樂段的分類那樣復(fù)雜多維，通常是根據(jù)第二部分材料的寫法，將其分為有再現(xiàn)和無再現(xiàn)單二部曲式兩種。顧名思義，有再現(xiàn)單二即在第二部分的后面再現(xiàn)了前面第一樂段其中某部分的材料，無再現(xiàn)單二則在第二部分里沒有明顯地再現(xiàn)前一部分的材料，兩個樂段必須體現(xiàn)出二部并列性而不是有再現(xiàn)單二的呈示、對比、再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)關(guān)系。作為整體曲式結(jié)構(gòu)獨(dú)立存在時，有再現(xiàn)單二部曲式更為常見，因?yàn)橛性佻F(xiàn)更加符合人們的平衡、回歸的審美心理，更能體現(xiàn)出音樂作品的邏輯性、完整性。無再現(xiàn)單二則更多見于聲樂曲或者大型曲式結(jié)構(gòu)的次級結(jié)構(gòu)，例如聲樂曲中的主副歌結(jié)構(gòu)通常即為不帶再現(xiàn)的單二部曲式。這是因?yàn)樵诼晿纷髌分校词剐刹辉佻F(xiàn)，但歌詞也具有一定的統(tǒng)一作用，使音樂作品同樣具有凝聚力和完整性。

3 有再現(xiàn)單二部曲式的結(jié)構(gòu)類型及特征分析

有再現(xiàn)單二的兩個樂段是按照三部性結(jié)構(gòu)原則進(jìn)行呈現(xiàn)的，同時也往往體現(xiàn)出起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)原則。前一樂段起著起、承的作用，第二樂段有著轉(zhuǎn)與合的作用。由于在它的第二部分里既需要出現(xiàn)新材料以與前面形成對比，又需要再現(xiàn)前面第一部分的主題材料，因此必然分成兩個片段，與前面形成對比的片段可稱為“中間部分”，后面的片段稱為“再現(xiàn)部分”。如果中間部分的材料是由第一樂段的材料發(fā)展或引申變化而來，那么這個中部稱為發(fā)展中部，這樣的單二稱為發(fā)展中段單二；如果中間部分的材料是由全新材料寫成，與前面形成鮮明對比，那么這樣的中部稱為對比中部，這樣的單二稱為對比中部單二。

例如貝多芬的《第九交響曲》第四樂章《歡樂頌》主題，就是由發(fā)展中段構(gòu)成的有再現(xiàn)單二部曲式。A樂段由兩個平行樂句構(gòu)成，4+4方整性結(jié)構(gòu)，前一樂句開放，后一樂句收攏。第二樂段的結(jié)構(gòu)比例與前一樂段相同，也是4+4方整性結(jié)構(gòu)。中段與前面形成對比，但它的材料并不是全新的材料，而是來源于前一樂段的結(jié)束部分的骨干音E、#F、D音，因而是一種由第一樂段派生出來的發(fā)展中部。其再現(xiàn)部分原樣再現(xiàn)了前一樂段的后一樂句而不是前一樂句，這也是有再現(xiàn)單二的常見的再現(xiàn)手法。

再如舒曼的《第一次的損失》（又名《初哀》）。該曲也是一個由發(fā)展中段構(gòu)成的有再現(xiàn)單二部曲式，但它的再現(xiàn)卻是一種動力化的再現(xiàn)。A樂段由8+8兩個平行樂句構(gòu)成，前樂句開放，后樂句收攏。第二個樂段的前一樂句也即發(fā)展中部的材料來源于第一樂段，是將前面材料進(jìn)行模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)C大調(diào)，并且引入復(fù)調(diào)織體。在這個發(fā)展中部的后半部分又轉(zhuǎn)回到主調(diào)e小調(diào)。該中部就是一個非常典型的發(fā)展中部。在第二樂段的再現(xiàn)樂句前半部分是呈示部分的原樣再現(xiàn)，但后半部分在織體、節(jié)奏、力度等方面都發(fā)生了鮮明的變化，整體上體現(xiàn)出動力化再現(xiàn)的特征。

再例如賀綠汀的《游擊隊(duì)歌》。該曲也是一首有再現(xiàn)的單二部曲式歌曲，所不同的是該曲是一個由對比中部構(gòu)成的單二，且在結(jié)構(gòu)規(guī)模上，每個樂段均為四個樂句而不是兩個樂句。A樂段共4個樂句，是一個典型的雙重復(fù)樂段，即復(fù)樂段內(nèi)部的兩個樂段結(jié)構(gòu)也分別為平行結(jié)構(gòu)。B樂段也由4個樂句構(gòu)成，其結(jié)構(gòu)比例與前一樂段相匹配。從材料上看，是上下片結(jié)構(gòu)。前兩樂句是對比中段部分，在材料、節(jié)奏等方面都與前一樂段相比體現(xiàn)出強(qiáng)烈的差別，體現(xiàn)出一種堅(jiān)定、樂觀的革命主義精神。后兩樂句原樣再現(xiàn)了前一樂段的后兩樂句，整個單二同樣體現(xiàn)出起、承、轉(zhuǎn)、合的原則。

4 無再現(xiàn)單二部曲式的結(jié)構(gòu)類型及特征分析

無再現(xiàn)單二部曲式的第二部分由于沒有再現(xiàn)，因此就沒有明顯的中間部分及再現(xiàn)部分的劃分。可能都以對比材料寫成，也可能源于前面材料的變化發(fā)展。雖然沒有再現(xiàn)，但有時為了邏輯上的統(tǒng)一，可能會再現(xiàn)前一樂段的某些因素，如織體、節(jié)奏型、音色、速度、力度等。在調(diào)性布局上，開始常建立在從屬調(diào)上，但最后一般要回歸到主調(diào)。

從主題材料上看，無再現(xiàn)單二可也分為引申型和并置型兩種。引申型的單二其第二部分材料來源于第一部分，但沒有明顯的再現(xiàn)前一樂段的某個樂句。整個結(jié)構(gòu)的音樂形象相對單一。例如我們熟悉的歌曲《南泥灣》就屬于引申型或派生型的無再現(xiàn)單二。該曲前一樂段由6+6兩個平行樂句構(gòu)成，前樂句開放，后樂句收攏。第二個樂段的開始樂句旋律線條、結(jié)構(gòu)組合形態(tài)、音樂情緒等方面都與前面不同，但是它的材料依然是來自于前樂段第一樂句的前兩個樂節(jié)的骨干音“徵角商”和“宮羽徵”，屬于典型的派生型發(fā)展。后一樂句繼續(xù)向前發(fā)展，音樂情緒回到歌唱性，但并沒有再現(xiàn)前面的樂句。

并置型的單二的第二個樂段用全新材料寫成，整體形成雙主題對置，例如貝多芬《第十三鋼琴奏鳴曲》第三樂章主部主題，就屬于并置型的無再現(xiàn)單二。該曲第一個樂段由兩個平行樂句構(gòu)成，4+4方整性結(jié)構(gòu)，前樂句開放，后樂句收攏。每個樂句的兩個樂節(jié)都形成對比，情緒活潑熱烈。第二個樂段也由4+4兩個平行樂句構(gòu)成，但音樂材料、旋律進(jìn)行、力度變化、音樂情緒等等都與前面形成鮮明的對比，屬于典型的對比中部無再現(xiàn)的單二部曲式。

聲樂曲中的主副歌形式也往往為并置型的無再現(xiàn)單二部曲式，例如喬羽作詞、劉熾作曲的《我的祖國》。該曲第一個樂段由起、承、轉(zhuǎn)、合四個樂句構(gòu)成，旋律抒情寬廣，由女高音領(lǐng)唱。第二個樂段副歌部分的旋律變得堅(jiān)定有力，氣勢磅礴，具有頌歌體特征，演唱形式變?yōu)榛炻暫铣?。主副歌的兩個主題對比鮮明，副歌在最后結(jié)束的時候在音調(diào)上有再現(xiàn)因素，但并沒有再現(xiàn)與呈示樂段對應(yīng)的結(jié)構(gòu)，同樣屬于典型的并置型單二部曲式。

此外，有很多不帶再現(xiàn)的單二部曲式在材料特征都體現(xiàn)出起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)原則。例如前面所列的《南泥灣》，再如茅元的《瑤族舞曲》、王立平的《大海啊，故鄉(xiāng)》、冼星海的《二月里來》等等。

5 結(jié)語

總之，音樂作品的結(jié)構(gòu)形態(tài)是多種多樣，千變?nèi)f化的，單二部曲式也不例外。本文所分析羅列的也只是單二部曲式的主要類型及材料特征，在具體作品中可能有些單二部曲式還具有某些特殊的形態(tài)，甚至有些并不是典型的單二部曲式，或者是介于單一與單二或者單二與單三之間的中間曲式。因此，我們應(yīng)在熟悉掌握單二部曲式各種基本類型的基礎(chǔ)上，具體問題具體分析，逐步提高我們的音樂作品分析能力。

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