阮紅松

近幾年來，抗日題材的影視作品再次熱播，收視率居高不下?？谷疹}材影視劇的社會(huì)效益在于對觀眾進(jìn)行愛國主義教育，但是，目前這類題材的影視劇中有相當(dāng)一部分過于考慮票房，商業(yè)化、娛樂化現(xiàn)象嚴(yán)重，內(nèi)容和情節(jié)編造得越來越離譜。

比如，越來越多的抗戰(zhàn)影視片為了吸引觀眾眼球，開始把黑道、土匪、惡霸之流的抗戰(zhàn)活動(dòng)作為拍攝素材。這股勢力在任何時(shí)代都不是社會(huì)關(guān)注的主流群體，在民族危難時(shí)期，這股勢力的抗戰(zhàn)實(shí)力就更是值得考證。

據(jù)史料記載，上海的黑幫老大在抗戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)紛紛外逃，中國最大都市的黑道勢力基本癱瘓，有組織的抗戰(zhàn)活動(dòng)微乎其微。其它城市和地區(qū)的黑惡勢力組織和裝備遠(yuǎn)不如上海，有規(guī)模的抗日活動(dòng)鮮有記載。這些影視片在缺乏歷史依據(jù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的虛構(gòu)，可信度有多少？

還有一個(gè)細(xì)節(jié)問題需要注意。上世紀(jì)初，日本船堅(jiān)炮利，我國從軍事力量上來說，不及日本。日本投降后，國共兩黨軍事力量的轉(zhuǎn)變有一個(gè)過程，由于已是歷史，這個(gè)過程并不一定為大家，尤其是年輕人熟知。解放戰(zhàn)爭時(shí)期，美國支持國民黨軍隊(duì)，為其提供了大量的美式裝備，這樣一來，國民黨軍的裝備就比較好。但是，這些情況，觀眾在觀看影片時(shí)，一般很難去思量，當(dāng)抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭同時(shí)出現(xiàn)在一部影視作品中時(shí)，由于雙方前后軍事力量反差太大——抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，兩黨軍隊(duì)積貧積弱，慘烈抗戰(zhàn)，一場戰(zhàn)斗打下來，要么是彈盡糧絕，要么是沒有后援，顯示出軍事力量的薄弱和國力的疲乏——但抗戰(zhàn)一結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)一開火，國民黨軍隊(duì)也好，共產(chǎn)黨軍隊(duì)也好，動(dòng)不動(dòng)就投入百萬大軍會(huì)戰(zhàn)，雙方戰(zhàn)斗力十分嚇人。這種影視對比效果的視覺沖擊對觀眾刺激極大，觀眾往往不去進(jìn)行冷靜的思考，就發(fā)牢騷說：“都這么狠，打小日本時(shí)都干啥去了。”因此，抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭同時(shí)出現(xiàn)在一部影視作品中時(shí)，就要注意處理好這種對比關(guān)系。

八年抗戰(zhàn)，帶給國人的傷痛是巨大的，值得反思的東西很多。蘇聯(lián)一場衛(wèi)國戰(zhàn)爭，留下了很多值得民族珍藏的經(jīng)典影視作品，如《保衛(wèi)莫斯科》、《青年近衛(wèi)軍》等。美國的《最長的一天》和近期拍攝的《太平洋戰(zhàn)爭》，都是以對歷史負(fù)責(zé)任的態(tài)度，讓今人明白戰(zhàn)爭、反思戰(zhàn)爭的影視作品。

影視有太多的素材可以娛樂觀眾，就盡可能地不要用自己民族的傷痛去做娛樂了。比如八年抗戰(zhàn)。如果自己的母親曾經(jīng)被惡霸強(qiáng)奸過，無論這件事多么具有商業(yè)價(jià)值、多么吸引眼球，都是不能改編成賺取票房的娛樂片的。