劉思瑤

公主淪為牧羊女，與王子邂逅—這是莎翁的《冬天的故事》。兩頰須根發(fā)青的男子穿著裙子扮公主與王子邂逅？這是400年前該戲最初被演繹的模樣?；謴?fù)“全男班”演出制，讓莎翁在一派陽剛中復(fù)活，穿越歷史感受莎翁戲劇原初的魅力，這就是英國普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)巡演最美妙的意義。

男性主宰舞臺

“在這個時代，電視和電影太不利于人們的想象力拓展，我們正在彌補(bǔ)這一點(diǎn)不足?！庇樟_派拉莎士比亞劇團(tuán)的演員西蒙·斯卡菲德這樣對記者說。在《冬天的故事》里，西蒙飾演王后。這個30多歲的禿頂男人，在女角演員更衣室里，要迅速地在衣服里塞入一個大枕頭，因為登臺之后，他將成為身懷六甲的王后。

這就是英國普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)看起來最直觀的特點(diǎn)—“全男班”。雖然都是男性演員，但在后臺，他們?nèi)匀粫粎^(qū)分為男性角色、女性角色兩種更衣室，對他們而言，這是一種尊重。關(guān)于男女角色反串，西蒙認(rèn)為，表演有兩種，一個是假裝正在發(fā)生的一切都是真實(shí)的，一個是告訴人們它就是假的?！熬拖衲九紤?，一種臺上只見木偶，一種是操縱者也出現(xiàn)在臺上，告訴你他正在表演。我們是后者?！?/p>

實(shí)際上，這種表演形式恰恰是莎翁戲劇在創(chuàng)作之初英國舞臺上最為常見的表演形式，而恢復(fù)這一形式的想法則來自導(dǎo)演愛德華·赫爾。那是20年前，在水磨坊劇院執(zhí)導(dǎo)《奧賽羅》時，因為劇場空間不足以充分釋放莎翁作品的能量，愛德華試圖啟用莎翁的傳統(tǒng)演出方式—全部角色啟用男演員出演，此后成立了英國普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)。“普羅派拉的意思是螺旋槳，動力十足?！钡拇_，由十足陽剛的男性主宰的舞臺必將動力十足。

雖然建團(tuán)時間不長，該團(tuán)還是獲得了英國巴克萊劇院最佳導(dǎo)演、最佳巡演作品以及紐約奧比獎、英國戲劇管理協(xié)會獎最佳巡演作品等榮譽(yù)?！都~約郵報》稱其為“古往今來最大膽、最聰穎、生動得無以言表的莎翁劇”。英國《衛(wèi)報》則稱《冬天的故事》“給人以寒戰(zhàn)中的快感”。

此次來北京演出，英國普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)帶來了《亨利五世》《冬天的故事》兩部作品。顯然，這是兩部風(fēng)格完全不同的戲劇，一個風(fēng)格明快直白，一個細(xì)膩私密。對此愛德華十分得意：“莎翁的作品讓人驚艷的地方不是雷同，恰恰是這種巨大的反差?！睈鄣氯A特別希望帶給觀眾悲喜劇交加的感覺?！坝绕涫恰抖斓墓适隆?，很少被排演。我總覺得這個戲名就像伊麗莎白時代的老婦人說，讓我們在壁爐旁坐下，講個故事。這部戲中所呈現(xiàn)的嫉妒比《奧賽羅》更純粹?！?/p>

此外，英國普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)對演員的角色分配也很有創(chuàng)造性，“你能想象扮演理查三世的演員扮演《仲夏夜之夢》中的泰坦妮亞嗎？但效果非常好，因為角色的反差給兩部戲都帶來了活力，看同一演員在兩部戲中的不同表演也成為戲劇的樂趣?！?/p>

反串不是重點(diǎn)

如果沒有這次英國普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)的演出，也許當(dāng)代的人們很難再感受到莎翁劇作當(dāng)年登臺時的奇妙體驗?！叭邪唷辈⒉粌H是男女反串，在愛德華看來，性別轉(zhuǎn)換讓表演更有力度。比如《第十二夜》中薇奧拉說“我不是我”時，男演員扮演的偽裝成男孩的女孩，讓觀眾瞬間陷入性別迷亂。但反串不是重點(diǎn)，表演才是核心。

此次在《冬天的故事》中同時飾演公主的西蒙·斯卡菲德，在被人問及如何從女性的角度飾演角色時說道：“是的，我不是女人。我沒有結(jié)過婚，也沒有孩子。我沒有女性經(jīng)歷的那些情感。我只能通過閱讀一些充滿想象力的作品來揣摩女性心理，激發(fā)自己。但在表演中，最難的不是演一個女人的性別，而是一個角色的性格?！?/p>

西蒙聊起曾經(jīng)的排練過程，因為沉浸在角色里過于悲痛，那些掉淚的表情被導(dǎo)演要求刪去，“忠實(shí)地表達(dá)莎翁的精神，但不可畫蛇添足”。沒錯，反串并不是難點(diǎn)，跟一般戲劇一樣，塑造角色才是重點(diǎn)。

和西蒙飾演對手戲牧羊人的詹姆斯·塔克提及最初登臺，不禁莞爾?！皠偵吓_時非常緊張，不知道觀眾會不會笑，可是你得信任觀眾，憑借他們的想象力和我們的表演，這部作品被激發(fā)出不一樣的活力。至少演出和排練時男女主角可以有更多的肢體接觸，我是說，對‘女演員可以更大膽一點(diǎn)。不是拿反串來搞笑，我們其實(shí)很尊重反串演員的角色屬性?！?/p>

拋開性別不談，為了加強(qiáng)《亨利五世》表演的逼真程度，愛德華還特別請來英國陸軍對演員進(jìn)行三輪軍事訓(xùn)練。在克萊芬進(jìn)行體能訓(xùn)練，學(xué)習(xí)如何在炮火中沖鋒，匍匐前進(jìn)，救治傷員等等。該劇的舞美設(shè)計更猶如野戰(zhàn)現(xiàn)場，溝渠、障礙、沙坑、兵營和英式堡壘在舞臺一一呈現(xiàn)?！抖斓墓适隆穭t完全還原了莎翁作品中的時代感，那些發(fā)生在夜晚的場景里，大量的蠟燭被搬上舞臺，人們在搖曳的燭光下彈奏鋼琴，浪漫的氛圍讓人神往。

最后，盡管如此還原莎翁戲劇，愛德華仍然笑著感慨：“每當(dāng)讀到《冬天的故事》里那句著名的舞臺導(dǎo)語‘在黑熊的追逐下退場，我還是忍不住要遙想，當(dāng)年舞臺上到底發(fā)生了些什么？”

《亨利五世》

莎士比亞基于英格蘭亨利五世國王生平，于1599年創(chuàng)作了這部著名的歷史劇，著重描寫百年戰(zhàn)爭期間的阿金庫爾戰(zhàn)役。年輕的亨利五世長于謀略，善于用兵，深得部屬愛戴。由于不甘法國王子的侮辱，他出兵法國，遠(yuǎn)征艾吉宮戰(zhàn)場，憑著過人的勇氣，率領(lǐng)王公貴族及市井小民在大戰(zhàn)中擊潰法軍，逼法王簽下和約并娶得法國公主凱薩琳為妻，成為法國王位繼承人。

《冬天的故事》

莎士比亞最成功的悲喜?。何魑骼飮鯌岩赏鹾笈c自己的好友、波希米亞國王有染，所以逼死了幼子和王后，拋棄了剛出生的女兒，派人去毒殺好友，兩個國家翻臉。十幾年后，公主由牧羊人撫養(yǎng)長大，邂逅了波希米亞王子，這對被波希米亞王詛咒的小情人逃往西西里王的宮殿求得庇護(hù)。于是那個咒語破解了：當(dāng)西西里王的子嗣重生時，他的王后也獲得了重生。