何華

2012年3月25日，新加坡濱海藝術(shù)中心迎來4位中國民樂大師：陸春齡（笛子）、龔一（古琴）、王國潼（二胡）和馮少先（月琴）。其中任何一位都可以獨(dú)撐大局，更何況四人同臺(tái)。難怪那天的場(chǎng)面甚為風(fēng)光，俗稱“大榴梿”的濱海藝術(shù)中心賣了個(gè)滿座。

龔一的古琴當(dāng)然是好的，但他常來獅城，再說濱海藝術(shù)中心能容納兩千人的音樂廳實(shí)在不適合古琴演奏。說實(shí)話，那天真正吸引我的是91歲高齡的陸春齡。齊白石90歲時(shí)，在一次敬老宴會(huì)上，有人提議他表演節(jié)目，老人二話沒說，舉起雙手作吹笛狀，并用湖南鄉(xiāng)音唱起了小調(diào)：“一位姑娘七十八，再過三年八十一，要唱山歌難開口，沒有牙來吹短笛?！睂?duì)比之下，陸春齡91歲還能登臺(tái)吹笛，實(shí)屬稀罕，就沖這點(diǎn)，也該去捧個(gè)場(chǎng)。

我之前通過CD聽過陸春齡的演奏。他的《鷓鴣飛》簡直神了！在“飛”字上，陸春齡下足功夫，樂曲開頭5小節(jié)4個(gè)長音的引子，全用顫音演奏，最后2小節(jié)也用顫音，與引子部分遙相呼應(yīng)，聽著聽著，閉著眼睛你能看到三五只鷓鴣“咕咕咕咕”飛走。你可能惆悵，也可能歡喜，不管是哪種，你都被感動(dòng)了。毛澤東生前非常愛聽這首根據(jù)湖南民間音樂改編的笛子曲，多次“欽點(diǎn)”陸春齡為他吹《鷓鴣飛》。高深莫測(cè)的毛澤東在聽《鷓鴣飛》時(shí)想些什么呢？或許他老人家什么也不想，完全進(jìn)入了一種“空”的境界。

陸春齡被譽(yù)為“南派笛王”，西方人則稱他“中國魔笛”，想必洋人聽了他的吹奏后目瞪口呆，覺得有股子魔力—他們搞不明白一管簡單的笛子怎么能發(fā)出如此奇妙多變的聲音。

當(dāng)天陸春齡用笛子獨(dú)奏了《行街》和《喜報(bào)》，又用巴烏獨(dú)奏了《節(jié)日舞曲》?？上麤]有吹奏我最喜愛的《鷓鴣飛》《今昔》和《小放?！?。其實(shí)也能理解，以《鷓鴣飛》為例，此曲的顫音不好把握，九秩高齡，底氣到底不足，鷓鴣漸漸飛來飛去的聲音強(qiáng)弱效果不宜控制。陸老放棄此曲，也是明智之舉?！缎薪帧肥墙辖z竹十大名曲之一，我極愛聽，陸老那天的獨(dú)奏盡管“行走得有點(diǎn)兒不穩(wěn)”，不過“行街”本來就是在婚禮、節(jié)日、廟會(huì)等喜慶場(chǎng)合邊走邊吹的，即便吹得搖搖擺擺，也屬“合情合理”?！断矆?bào)》是陸春齡在山東安徽采風(fēng)時(shí)有感而作，吸取了當(dāng)?shù)孛耖g音樂的素材，也較多地使用了北派笛子常用的歷音、滑音和頓音等技巧?！跋矆?bào)”這個(gè)詞匯，其實(shí)是“大躍進(jìn)”時(shí)期的常用語和關(guān)鍵詞。各行各業(yè)取得一點(diǎn)成績（大多是浮夸造假），就寫上一幅大紅喜報(bào)，敲鑼打鼓去政府部門報(bào)喜。陸春齡就是在這樣的背景下創(chuàng)作了《喜報(bào)》。

陸春齡出身貧寒，7歲時(shí)跟一名皮匠師傅學(xué)吹笛。年輕時(shí)，他一度蹬三輪車謀生。1949年之后，像他這樣根正苗紅的就被重用。他也一直緊跟形勢(shì)，用他的笛聲為社會(huì)、為國家、為工農(nóng)兵服務(wù)。所以，他在歷次政治運(yùn)動(dòng)中，充分發(fā)揮了“見風(fēng)使舵”的生存本領(lǐng)，基本上沒有受到迫害。我想，這也是他無奈的選擇，保護(hù)自己是一種天性。網(wǎng)上有人瞧不起這個(gè)“踏三輪車”的，大概是派別之偏見。笛子這種樂器不同于古琴的高雅，相對(duì)要通俗些。陸春齡吹笛子能讓普羅大眾聽得開開心心，這就夠了。我在網(wǎng)上看了另一位笛子大師趙松庭的視頻，說實(shí)話，氣質(zhì)比陸春齡要儒雅得多，他的《幽蘭逢春》采用了一些昆曲的音樂素材，不同凡響，我似乎聽出了簫的韻味。趙松庭出身書香門第，文化底蘊(yùn)深厚。陸春齡、趙松庭各有各的特長和風(fēng)格，你可以偏愛，但不能以偏概全，抬一個(gè)壓一個(gè)。

在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，笛子和口琴是民間最普及的樂器，當(dāng)然是因?yàn)樗鼈儍r(jià)格低，又便于攜帶。不像現(xiàn)在的孩子一窩蜂去學(xué)西洋的鋼琴和小提琴，以顯示“高人一等”。雖說笛子普及，但要吹好，可不是件容易事。誰不會(huì)炒兩個(gè)菜，可成為烹飪大師的能有幾個(gè)？

笛子演奏家大多對(duì)吹奏樂器（笛子、塤、簫、巴烏）能做到舉一反三，陸春齡當(dāng)然也是多面手，音樂會(huì)上他秀了一首巴烏曲目《節(jié)日舞曲》。巴烏是西南少數(shù)民族樂器，易于抒情。近十多年，巴烏走出西南邊陲，受到廣泛關(guān)注。專家們對(duì)此樂器也進(jìn)行了改良，使其音域擴(kuò)大，音量增加。

那天的壓軸曲目是4位大師合作《關(guān)山月》，此為古琴梅庵派名曲，先由龔一獨(dú)奏，笛子、二胡、月琴再進(jìn)入。如此古樸短小的琴曲，四人合奏倒也不覺格格不入，我想，這就算成功了。

陸春齡笛子藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格首先體現(xiàn)在運(yùn)氣上。他講求“氣沉丹田”，呼吸借助腹肌和腰肌強(qiáng)勁的支持力，使吹奏時(shí)氣息大小緩急得以控制自如。其次，陸春齡經(jīng)常使用別人不大用的第二泛音（即十二度超吹）。因?yàn)樵诘炎由洗底嗟诙阂簦涯缀跏遣徽駝?dòng)的，此時(shí)的笛聲音色純凈、音量小，極容易表現(xiàn)靜謐的氣氛。在裝飾旋律的指法技巧方面，陸春齡多用江南絲竹常用的顫音和打音以增強(qiáng)音樂的韻味，十分注重小顫音和指震音的運(yùn)用。小顫音可以使樂曲更加華麗、活潑，使旋律更加流暢。

陸春齡 被稱為南方笛派代表人物的笛子演奏家陸春齡1921年出生在上海的一個(gè)汽車司機(jī)家庭，素有“中國魔笛”的美譽(yù)。他在中國樂界占有舉足輕重的地位。超過半世紀(jì)的笛子教授生涯及藝術(shù)實(shí)踐，使其形成了獨(dú)特的流派典范。他的演奏氣口精微、指法玄妙、音色濃郁，為國內(nèi)外樂壇及知音所尊崇。其在江南絲竹上廣蓄并納、獨(dú)樹一幟的體系堪稱笛界的一代宗師。他曾先后去過20多個(gè)國家和地區(qū)訪問演出，并將一些外國民歌改編為笛子曲演奏，受到了觀眾的熱烈歡迎。經(jīng)他整理的笛子曲如《鷓鴣飛》《歡樂歌》《小放?！贰吨谢濉泛退麆?chuàng)作的《今昔》《喜報(bào)》《江南春》《工地一課》《練兵場(chǎng)上》等樂曲，都已成為笛子的保留曲目，并已出版發(fā)行。