唐書(shū)彪 李媛

“廬劇”是安徽省地方戲主要?jiǎng)》N之一，流行于安徽境內(nèi)的淮河以南，長(zhǎng)江以北地區(qū)。從歷史記錄推測(cè)，距今已有200多年歷史。2006年，廬劇被列入國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

剛剛調(diào)研新編廬劇《女村長(zhǎng)》巡演情況回來(lái)的安徽省合肥市長(zhǎng)豐縣文化局汪洋副局長(zhǎng)風(fēng)塵仆仆，雖然面露倦意，但難掩興奮?！把莩龊艹晒?，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。在巢湖市剛剛巡演了3場(chǎng)，觀眾就已經(jīng)超過(guò)8000人。很多人沒(méi)有座位，一個(gè)半小時(shí)的演出都是站著看完的?！彼麑?duì)我們說(shuō)。

《女村長(zhǎng)》是長(zhǎng)豐縣投資40萬(wàn)，由縣廬劇團(tuán)(現(xiàn)名新欣藝術(shù)團(tuán))自編、自導(dǎo)、自演的一部4幕廬劇。同是該劇編劇的汪洋說(shuō)劇中人物原型和故事情節(jié)都來(lái)自長(zhǎng)豐縣，通過(guò)講述“分房”、“勸賭”、“相親”等幾個(gè)頗有喜劇效果的小故事，反映了當(dāng)今中國(guó)新農(nóng)村的真實(shí)生活。由于深受群眾喜愛(ài)，自2011年9月以來(lái)，該劇已在全省巡演88場(chǎng)，收益約合人民幣75萬(wàn)元。

然而誰(shuí)又能想到，幾年前，就是這個(gè)廬劇團(tuán)曾瀕臨倒閉，廬劇作為地方劇種也幾乎淡出人們的視線。

廬劇，一個(gè)古老的劇種

“廬劇”是安徽省地方戲主要?jiǎng)》N之一，流行于安徽境內(nèi)的淮河以南、長(zhǎng)江以北地區(qū)。從歷史記錄推測(cè)，距今已有200多年歷史。2006年，廬劇被列入國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

作為地地道道的地方劇種，廬劇在安徽有著深厚的群眾基礎(chǔ)，特別是在皖中、皖西的農(nóng)村地區(qū)。

舊時(shí)廬劇班社大都是半職業(yè)性的，即農(nóng)忙時(shí)種田，農(nóng)閑時(shí)唱戲，長(zhǎng)期流動(dòng)于鄉(xiāng)村集市。到上世紀(jì)20年代后期，廬劇班社開(kāi)始進(jìn)入城市，演出劇目不斷豐富，角色行當(dāng)也相應(yīng)增多。

新中國(guó)成立以后，廬劇演出朝著專業(yè)化、規(guī)范化的道路發(fā)展。那時(shí)的汪洋在廬劇團(tuán)負(fù)責(zé)管理工作，他回憶道：“上世紀(jì)80年代，專業(yè)劇團(tuán)下基層演出逐漸形成了良好的社會(huì)氛圍，我們的廬劇團(tuán)非常火。農(nóng)民的農(nóng)閑季節(jié)就是我們的演出季，過(guò)了秋收，我們要一直演到接近春節(jié)，有時(shí)候甚至?xí)莸秸隆Ｄ菚r(shí)的老百姓對(duì)廬劇也非常有熱情，無(wú)論栽秧、釆茶、還是犁田打耙，嘴里哼唱的都是廬劇?！?/p>

窮則思變的傳統(tǒng)藝術(shù)

然而，到上世紀(jì)90年代，隨著生產(chǎn)、生活方式的變化，文化需求的多元化趨勢(shì)日益明顯，新型的文化娛樂(lè)方式對(duì)戲曲產(chǎn)生了巨大的沖擊。電視的普及搶占了演出市場(chǎng)的大量觀眾。和所有戲曲形式一樣，廬劇的生存空間不斷縮小。

此外，延續(xù)已久的“大鍋飯”管理模式無(wú)法調(diào)動(dòng)文藝工作者的創(chuàng)作和表演積極性的弊端也日益突現(xiàn)。

汪洋當(dāng)時(shí)所在的長(zhǎng)豐廬劇團(tuán)采取的就是這種分配制度?！皣?guó)家撥款平均分，干多干少一個(gè)樣，干和不干一個(gè)樣。每年演出不足20場(chǎng)，而且都是單位委托表演，收入幾乎為零。劇團(tuán)職工每月工資只有150塊，很多人選擇了調(diào)走或改行。54個(gè)編制的劇團(tuán)長(zhǎng)期上班的不到20人?！彼f(shuō)。

無(wú)獨(dú)有偶，現(xiàn)任合肥廬劇院院長(zhǎng)的青年廬劇演員段婷婷回憶起自己10年前剛剛參加工作時(shí)的情形也有同樣的體會(huì)：“那時(shí)的演出都是國(guó)家指派任務(wù)，等著天上掉餡餅，沒(méi)有勞動(dòng)積極性。每年的演出場(chǎng)次甚至不及民間劇團(tuán)。很多年輕演員不得不通過(guò)‘走穴的方式實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想，提高經(jīng)濟(jì)收入?！?/p>

其實(shí)那時(shí)，一場(chǎng)尋求與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)相適應(yīng)的文化體制改革也已拉開(kāi)序幕。

2002年11月，黨的十六大報(bào)告首次提出“積極發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)”、“根據(jù)社會(huì)主義精神文明建設(shè)的特點(diǎn)和規(guī)律，適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的要求，推進(jìn)文化體制改革”。

2007年中國(guó)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型進(jìn)入深化階段，中國(guó)政府不再無(wú)限制地?fù)?dān)負(fù)公共藝術(shù)團(tuán)體的開(kāi)銷。這也就意味著，除了國(guó)家財(cái)政支持以外，地方的文化表演團(tuán)體只有找到其他的資金來(lái)源才能生存發(fā)展，比如拓寬自身觀眾群，爭(zhēng)取市場(chǎng)，與企業(yè)合作。

2011年，有著34年歷史的長(zhǎng)豐廬劇團(tuán)更名為“新欣藝術(shù)團(tuán)”，整體改制為國(guó)有獨(dú)資文化企業(yè)，徹底打破了“鐵飯碗”。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)由任命改為目標(biāo)聘任，演員實(shí)行全員聘用制，建立以崗位責(zé)任制為中心的分配機(jī)制。

而段婷婷所在廬劇團(tuán)與其余兩個(gè)合肥市屬國(guó)有文藝院團(tuán)——曲藝團(tuán)、歌舞團(tuán)合并組建合肥演藝有限責(zé)任公司，徹底改變?nèi)烁∮谑碌臓顟B(tài)，本著“能者上、庸者下”的原則，組建起一只集結(jié)優(yōu)秀中青年人才的演出團(tuán)體。段婷婷也就是在這時(shí)，憑借出色的業(yè)務(wù)水平和管理能力，成為安徽省最年輕的廬劇院院長(zhǎng)。

作為全國(guó)文化體制改革試點(diǎn)地區(qū)，截止到2011年底，合肥市文化體制改革階段性任務(wù)基本實(shí)現(xiàn)。同年，全國(guó)文化體制改革會(huì)議在合肥召開(kāi)，充分說(shuō)明合肥在全國(guó)文化體制改革的排頭兵作用。

小劇種贏得大舞臺(tái)

改制后新欣藝術(shù)團(tuán)從各地藝校招收專業(yè)演員30余人，還簽約了一些項(xiàng)目演員。靈活的用人機(jī)制既節(jié)約了開(kāi)支，又使表演水平得到保證。

轉(zhuǎn)制以后，除政府重大活動(dòng)，國(guó)家不再向演出團(tuán)體分派任務(wù)。新欣藝術(shù)團(tuán)積極尋找市場(chǎng)，和企業(yè)洽談合作。2011年底，劇團(tuán)實(shí)際演出157場(chǎng)，比規(guī)定的100場(chǎng)超額完成三分之一，演出收入突破100萬(wàn)。演員月薪提高到3000元。

汪洋和廬劇打了半輩子交道，他深知鄉(xiāng)村是廬劇的沃土。看到新農(nóng)村日益豐富的物質(zhì)生活條件，他在琢磨能否為鄉(xiāng)親們創(chuàng)作新的精神食糧，2011年9月3日，新編廬劇《女村長(zhǎng)》迎來(lái)了首場(chǎng)演出。

值得一提的是，《女村長(zhǎng)》在首演之后，汪洋和宣傳部的同事們還策劃了一場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)，組織專家進(jìn)行新劇推介。商業(yè)化的營(yíng)銷模式，為日后火爆的經(jīng)營(yíng)收入做了鋪墊。

汪洋說(shuō)，《女村長(zhǎng)》劇組特別請(qǐng)來(lái)了省內(nèi)外著名導(dǎo)演、舞蹈家、音樂(lè)作曲家強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，他們一起對(duì)傳統(tǒng)廬劇表演形式做了多種全新的大膽嘗試。

“老廬劇，唱的都是老合肥話，很多年輕人不一定能聽(tīng)得懂。而《女村長(zhǎng)》則對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行了調(diào)整。大部分唱詞，都用通俗易懂的合肥官話，夾帶上合肥音；只有少數(shù)幾位村民，為了更真實(shí)地表現(xiàn)身份，才會(huì)說(shuō)一口更‘土的方言?！贝送?，廬劇苦戲比較多，以前唱法以哭腔見(jiàn)長(zhǎng)，雖然優(yōu)美，但會(huì)使觀眾心情沉重?！杜彘L(zhǎng)》徹底顛覆這一傳統(tǒng)，不但內(nèi)容詼諧幽默，音樂(lè)也融合多種元素，載歌載舞。

最近，段婷婷正忙著為40個(gè)在合肥藝術(shù)學(xué)院廬劇班委培的孩子們排練畢業(yè)匯報(bào)演出《楊門女將》，這是一部京劇移植劇目。

望著練功房里的孩子們，她告訴我們《楊門女將》這部戲排起來(lái)難度比較大，需要三四個(gè)月時(shí)間，但這批孩子很爭(zhēng)氣，基本功過(guò)硬，能吃苦。孩子們現(xiàn)在的練功環(huán)境也比她當(dāng)年劇院租來(lái)的練功房不知好幾倍。

“國(guó)家對(duì)廬劇這一非遺項(xiàng)目的保護(hù)非常重視，給了很多扶持政策，去年在安徽電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)、徽商大會(huì)等大型晚會(huì)上，都有廬劇亮相的機(jī)會(huì)，這在以前是從未有過(guò)的。很多企業(yè)也為我們提供了大量資金支持。我認(rèn)為只有鍛煉出一支過(guò)硬的隊(duì)伍才能得到更多的關(guān)注與支持。在改制以前，雖然我們是國(guó)有院團(tuán)，但因?yàn)闃I(yè)務(wù)不精，政府即使有活兒也不敢給我們做。”

近年來(lái)，段婷婷帶領(lǐng)廬劇院重新排演了《借羅衣》、《秦雪梅》、《觀畫(huà)》、《孔雀東南飛》等傳統(tǒng)劇目，還對(duì)新曲目進(jìn)行探索，排練了現(xiàn)代廬劇《村長(zhǎng)娘子》、廬歌《獻(xiàn)給祖國(guó)的禮物》。現(xiàn)代戲《薺菜花》也即將出爐。此外，廬劇院還計(jì)劃開(kāi)拍一部由經(jīng)典劇目改編的戲曲電影。

受益于文化體制改革的不僅僅是文藝演出團(tuán)體，老百姓的文化生活也有了更多選擇。現(xiàn)在每逢周末，徽?qǐng)@大戲臺(tái)都為市民和游客免費(fèi)提供專業(yè)廬劇演出。一般開(kāi)場(chǎng)前半小時(shí)就已座無(wú)虛席?！皬]州放歌”文藝基層巡演項(xiàng)目深入社區(qū)、農(nóng)村，讓老百姓在家門口就能看歌舞表演、聽(tīng)廬劇折子戲，所到之處無(wú)不受到群眾的熱烈歡迎。

尋找民間劇種的都市表達(dá)

文化是一個(gè)國(guó)家的靈魂，一張城市的名片。在都市化進(jìn)程不斷加快的今天，廬劇這一阡陌文化能否找到自己的“都市表達(dá)”。汪洋、段婷婷兩代廬劇人對(duì)未來(lái)有著不同的憧憬。

汪洋認(rèn)為廬劇要發(fā)展，人才培養(yǎng)是必需，改革創(chuàng)新是出路。但目前存在優(yōu)秀生源困乏，創(chuàng)作人才培養(yǎng)高校很少，能服務(wù)基層的就更少的現(xiàn)狀。當(dāng)問(wèn)及是否有意讓廬劇走出安徽，他表示資金短缺是最大阻力。他主張先培育市場(chǎng)，通過(guò)增加場(chǎng)次的途徑攤薄成本，提高表演水準(zhǔn)，慢慢實(shí)現(xiàn)廬劇的繁華，

對(duì)比段婷婷表達(dá)了同樣的期待。合肥廬劇院建院60年，演員斷檔嚴(yán)重。值得慶幸的是，老藝術(shù)家大部分健在。除了收集保留老藝術(shù)家音像資料，近期，他們還將舉行一次向老藝術(shù)家拜師儀式，希望通過(guò)這一古老形式實(shí)現(xiàn)傳承經(jīng)典的愿望。

作為一個(gè)年輕的業(yè)務(wù)帶頭人，如何讓這個(gè)如今只有老年人才喜歡的本土劇種走得更遠(yuǎn)，被更多的人接受是段婷婷考慮最多的問(wèn)題。拍攝MTV、讓廬劇進(jìn)入KTV曲庫(kù)都是她迎合觀眾口味做出的嘗試。段婷婷認(rèn)為“他山之石，可以攻玉”，通過(guò)影視“唱”廬劇，通過(guò)技術(shù)“演”廬劇，通過(guò)拓展產(chǎn)業(yè)鏈條來(lái)宣傳廬劇，不失為廬劇未來(lái)發(fā)展的新視角，在她看來(lái)，只有大眾認(rèn)可了，她的工作才顯得更有意義。

近年來(lái)，段婷婷與她摯愛(ài)的廬劇屢屢走上國(guó)家級(jí)的舞臺(tái)，她意識(shí)到廬劇發(fā)展的機(jī)遇來(lái)了。“外國(guó)觀眾不一定知道是廬劇，但知道是中國(guó)戲曲。他們覺(jué)得廬劇唱腔非常優(yōu)美，我希望廬劇《孔雀東南飛》。不僅在合肥，安徽，中國(guó)，還能有機(jī)會(huì)在世界飛翔。讓這個(gè)真實(shí)的美麗故事傳播到世界?！?/p>