王蕊

【摘 要】語言風(fēng)格是一種社會(huì)現(xiàn)象、語言現(xiàn)象。不同的作者，不同的作品都有著不同的語言風(fēng)格，而不同的語言風(fēng)格正是不同作者和作品的魅力所在。下面就作品的語言風(fēng)格來進(jìn)行一些簡單的探討。

【關(guān)鍵詞】作品；語言風(fēng)格

一、語言風(fēng)格的定義

既然語言風(fēng)格對(duì)文學(xué)作者和作品有著非常重要的影響，那么什么才是語言風(fēng)格呢？語言風(fēng)格是指語言風(fēng)格學(xué)的核心術(shù)語，是語言風(fēng)格理論研究必須回答的首要問題。關(guān)于什么是語言風(fēng)格，學(xué)術(shù)界的看法并不一致。一般來說，“語言風(fēng)格是人們運(yùn)用語言表達(dá)手段形成的諸特點(diǎn)的綜合表現(xiàn)，它包括語言的民族風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)格、流派風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格、語體風(fēng)格和表現(xiàn)風(fēng)格”，它“是在主客觀因素制導(dǎo)下運(yùn)用語言表達(dá)手段的諸特點(diǎn)綜合表現(xiàn)出來的格調(diào)與氣氛?！?/p>

二、作品語言風(fēng)格的形成

不同的作品，不同的作家都有自己獨(dú)特的語言風(fēng)格，哪么一個(gè)作家或者一個(gè)作品的語言風(fēng)格是怎么形成的呢？

（一）作家的創(chuàng)作個(gè)性決定了作品的語言風(fēng)格

作品的語言風(fēng)格說到底就是作者的語言風(fēng)格，作家的語言風(fēng)格直接反映到了作品中去了。所謂個(gè)性就是個(gè)別性、個(gè)人性，就是一個(gè)人在思想、性格、品質(zhì)、意志、情感、態(tài)度等方面不同于其他人的特質(zhì)，這個(gè)特質(zhì)表現(xiàn)于外就是他的言語方式、行為方式和情感方式等等，任何人都是有個(gè)性的，也只能是一種個(gè)性化的存在，個(gè)性化是人的存在方式，個(gè)性是作家

獨(dú)特的生活經(jīng)歷、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、思想觀點(diǎn)、性格氣質(zhì)、知識(shí)修養(yǎng)和藝術(shù)才能的結(jié)晶。

每個(gè)作家都有自己的生活經(jīng)歷和思想感情，因此，作家不同的創(chuàng)作個(gè)性，就決定了他們?cè)谑褂谜Z言的過程中，會(huì)選擇不同的詞匯，運(yùn)用不同的表達(dá)方式，從而使其文學(xué)作品的語言呈現(xiàn)不同的氣勢，體現(xiàn)不同的風(fēng)格，也就流露出不同的情感和思想，進(jìn)而寫出不同語言風(fēng)格的文學(xué)作品。如蘇軾的詞，蘇軾性格豪放大氣，寫的詞也大都以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩。蘇軾的詞主要是豪放的風(fēng)格與他的個(gè)性是緊密相連的。這種豁達(dá)、開朗的個(gè)性注定了蘇軾的詞大都是豪氣沖天、充沛激昂的詞。如在《江城子 密州出獵》中將蘇軾的豪邁表現(xiàn)的淋漓盡致，“老夫聊發(fā)少年狂”顯示出作者的豪邁氣概，“親射虎，看孫郎”表明作者要像孫權(quán)一樣射殺猛虎，其言豪壯，狂態(tài)可掬。與蘇軾相反地是婉約派的李清照。李清照是婉約派的代表人物，其詞主要是哀婉細(xì)膩，富有傷感，這也比較符合李清照委婉細(xì)膩的個(gè)性特征。李清照在前期處境優(yōu)越、夫妻相得，但到了晚年受到國破家亡之變和喪夫之痛，作品變得哀婉凄苦，富有傷感，變的觸景傷情，哀婉細(xì)膩。如在李清照的《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！薄皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?！倍潭痰膸拙湓捑桶言~人一個(gè)人獨(dú)守空房，思念丈夫的哀婉傷感的感情表露出來了。因此，不同作品的有著不同的語言風(fēng)格很大程度上是其作者不同個(gè)性造成的，作者個(gè)性在語言風(fēng)格形成中占據(jù)著重要的地位。

（二）作品的語言風(fēng)格形成還受到時(shí)代特征的影響

每個(gè)作品都產(chǎn)生在特定的時(shí)代，不同的時(shí)代都有其獨(dú)特的政治、經(jīng)濟(jì)和文化環(huán)境，一切社會(huì)生活都不可能超越時(shí)代，作者的思想和創(chuàng)作，也是時(shí)代社會(huì)的一個(gè)方面。其創(chuàng)作作品的語言風(fēng)格也必然受時(shí)代風(fēng)格的影響，因此特定的時(shí)代給作品的語言風(fēng)格打下了深刻的烙印。如杜甫和王維的作品就是兩種語言風(fēng)格的作品。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)代，戰(zhàn)爭頻繁，百姓困苦不堪，其中“三吏”“三別”（《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》，《新婚別》《垂老別》《無家別》）表現(xiàn)的尤為明顯，真實(shí)地描寫了特定環(huán)境下的縣吏、關(guān)吏、老婦、老翁、征夫等人的思想、感情、語言，生動(dòng)地反映了安史之亂時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和廣大勞動(dòng)人民深重的災(zāi)難和痛苦，這種時(shí)代特點(diǎn)使杜甫的作品的語言風(fēng)格呈現(xiàn)悲傷、憤慨和沉郁的特點(diǎn)。而與杜甫相反的是王維的作品的語言風(fēng)格就與杜甫的截然不同，造成這種情況的原因是杜甫和王維生活時(shí)代的不同，與杜甫生活在唐朝衰落的時(shí)代不同的是王維生活在盛唐，政治清明，經(jīng)濟(jì)繁榮，百姓安居樂業(yè)，這種時(shí)代背景下，王維寫的作品的語言風(fēng)格主要呈現(xiàn)清新、自然地特點(diǎn)，多是描寫田園和自然風(fēng)光。因此，作品語言風(fēng)格的形成還受時(shí)代特征的影響，不同的時(shí)代造就了不同的語言風(fēng)格。

總結(jié)：

作品語言風(fēng)格是區(qū)別不同作品類型的一個(gè)重要特征，不同的作家會(huì)寫出不同語言風(fēng)格的作品，而其語言風(fēng)格的形成受到作者個(gè)性和時(shí)代特征的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝世寧，論周作人散文的語言風(fēng)格[J].現(xiàn)代語文，2008（12）.

[2]胡燕飛，論文學(xué)作品中語言藝術(shù)的風(fēng)格美[J].美與時(shí)代，2004（04）.