齊昱琿

【摘要】新中國(guó)成立以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，作為反映社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況的載體，我國(guó)黨報(bào)的話(huà)語(yǔ)形象發(fā)生了巨大的變化。本文以《中國(guó)青年報(bào)》作為研究對(duì)象，以報(bào)社在新中國(guó)成立以來(lái)每個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展大背景下的調(diào)整為線(xiàn)索，以新聞專(zhuān)業(yè)主義的理念為判定新聞?dòng)^點(diǎn)的標(biāo)準(zhǔn)，力求梳理概括出以《中國(guó)青年報(bào)》為代表的黨報(bào)媒體話(huà)語(yǔ)形象的巨大變化。

【關(guān)鍵詞】嬗變；新聞專(zhuān)業(yè)主義；話(huà)語(yǔ)與社會(huì)發(fā)展

布爾迪厄的語(yǔ)言觀認(rèn)為：語(yǔ)言不僅僅是溝通的一種手段，還是權(quán)力關(guān)系的一種工具或媒介。隨著社會(huì)形態(tài)的發(fā)展，作為傳播信息，進(jìn)行輿論導(dǎo)向的大眾媒體同樣根據(jù)時(shí)代發(fā)展的需要，轉(zhuǎn)換自己的敘述方式。新中國(guó)成立以來(lái)，一共經(jīng)歷了過(guò)渡時(shí)期、建設(shè)時(shí)期、“文化大革命”時(shí)期、改革開(kāi)放發(fā)展的新時(shí)期幾個(gè)階段，而每個(gè)階段都有自己的表達(dá)方式。相應(yīng)的，作為“黨與人民的喉舌”的我國(guó)黨報(bào)，話(huà)語(yǔ)也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變?cè)谥醒爰?jí)的黨報(bào)身上尤為明顯。比如《人民日?qǐng)?bào)》就進(jìn)行了多次改版，以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需要或者政治風(fēng)向的變化，最為著名的即是1956年的改版，并成為中國(guó)新聞事業(yè)發(fā)展史上一次承上啟下的偉大嘗試。它繼承經(jīng)“1942年解放日?qǐng)?bào)改版”奠定的“黨報(bào)模式”，又成為1978年第三次新聞改革的“起點(diǎn)”。這個(gè)時(shí)期所構(gòu)建的話(huà)語(yǔ)體系，在中國(guó)近代新聞的研究上有著重要的作用。

而其他黨報(bào)也在不同的發(fā)展時(shí)期，其新聞話(huà)語(yǔ)發(fā)生了巨大的變化。本文選取《中國(guó)青年報(bào)》作為考察對(duì)象。

《中國(guó)青年報(bào)》1951年創(chuàng)刊，以“推動(dòng)社會(huì)服務(wù)，服務(wù)青年成長(zhǎng)”為宗旨，是中國(guó)共青團(tuán)中央的機(jī)關(guān)報(bào)。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，中青報(bào)始終在其宗旨指導(dǎo)下辦報(bào)，始終如一地將其目光投向成長(zhǎng)中的青年。但隨著時(shí)代的不同、社會(huì)的發(fā)展，中青報(bào)也在嘗試不同的新聞敘述方式，堅(jiān)持變革創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)?；仡櫰浣?0年的發(fā)展歷史，筆者將中青報(bào)根據(jù)新聞話(huà)語(yǔ)的變革分為改革開(kāi)放前、80年代、90年代、新世紀(jì)4個(gè)階段加以敘述，并在每一時(shí)期選取其代表版面進(jìn)行分析。

創(chuàng)刊到“文化大革命”?？阂孕麄鳛閷?dǎo)向的革命美學(xué)

本部分主要選取中國(guó)青年報(bào)攝影部新聞圖片作為分析對(duì)象。

以鐵矛、賈化民為代表的早期中青新聞攝影人所攝新聞?wù)掌砦覈?guó)建設(shè)時(shí)期的新聞話(huà)語(yǔ)的構(gòu)建。1957年，《勞動(dòng)模范為毛主席點(diǎn)煙》、《扎根農(nóng)村的好榜樣》等一系列照片的敘事語(yǔ)言，展示了當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的“舊時(shí)共產(chǎn)主義的照片”樣式。歌頌社會(huì)主義國(guó)家發(fā)展成就，展示革命領(lǐng)袖高大全的精神風(fēng)貌成為新聞表達(dá)，謳歌先進(jìn)典型人物的先進(jìn)事跡成為新聞?wù)掌磉_(dá)的主流。

由于時(shí)代的需求和政治上的要求，在當(dāng)時(shí)需要黨報(bào)等媒體在自己的敘述表達(dá)中采取以宣傳為導(dǎo)向的革命美學(xué)。這種革命美學(xué)，主要吸收蘇聯(lián)的創(chuàng)作方式，采取《真理報(bào)》模式的革命敘事。這種方式在當(dāng)時(shí)是完全可取甚至是提倡的，但是也出現(xiàn)了很多問(wèn)題，比如當(dāng)時(shí)畝產(chǎn)三萬(wàn)斤的新聞?wù)掌褪且粋€(gè)比較極端的案例。

隨著十年“文化大革命”的開(kāi)始，《中國(guó)青年報(bào)》的發(fā)展出現(xiàn)了停頓，中國(guó)主流黨報(bào)等媒體主要以“兩報(bào)一刊”為代表，其間新中國(guó)新聞事業(yè)的發(fā)展被嚴(yán)重打擊。

改革開(kāi)放復(fù)刊到上世紀(jì)90年代中葉：變革時(shí)代的啟蒙之熱

改革開(kāi)放以后，《中國(guó)青年報(bào)》復(fù)刊，這時(shí)的中青報(bào)以一種啟蒙的銳氣開(kāi)始引領(lǐng)中國(guó)報(bào)紙行業(yè)的風(fēng)氣。本部分主要選取《中國(guó)青年報(bào)》開(kāi)始創(chuàng)建的深度報(bào)道敘事方式，作為這個(gè)時(shí)期的研究重點(diǎn)，代表人物是李偉中、葉研、張建偉等。

20世紀(jì)80年代，中國(guó)走上了改革開(kāi)放的發(fā)展道路，中央推動(dòng)思想解放熱潮，新聞媒體尤其是黨報(bào)媒體也在這樣百?gòu)U待興的新形勢(shì)之下，改革著過(guò)去黨八股就有的“新聞話(huà)語(yǔ)”。

80年代，深度報(bào)道話(huà)語(yǔ)體系的興起也是與大背景發(fā)展息息相關(guān)的，其存在的意義就在于改變觀念、啟迪民心，解答公眾的困惑、廓清改革的發(fā)展方向，使用深度報(bào)道的形式來(lái)開(kāi)啟民智，是一種符合中國(guó)國(guó)情的報(bào)道方式。

《冰點(diǎn)》創(chuàng)刊到2005年左右：平民話(huà)語(yǔ)的回歸

80年代末的一場(chǎng)政治風(fēng)波之后，深度報(bào)道的實(shí)踐暫時(shí)經(jīng)歷了3年左右的寂靜期。而過(guò)往那種宏大敘事的深度報(bào)道話(huà)語(yǔ)也開(kāi)始被新聞報(bào)人所反思。1995年1月6日，中青報(bào)《冰點(diǎn)》周刊走平民路線(xiàn)的8000字開(kāi)山力作《北京最后的糞桶》激發(fā)了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，《中國(guó)青年報(bào)》從某種程度上來(lái)說(shuō)步入“冰點(diǎn)時(shí)代”。這個(gè)時(shí)代的代表人物是李大同、盧躍剛、杜涌濤“冰點(diǎn)三杰”以及李大同的夫人江菲等。

“起這個(gè)名兒，并非是想嘩眾取寵，而是想以此來(lái)鞭策自己，在不放棄社會(huì)焦點(diǎn)、熱點(diǎn)的同時(shí)，更多地去關(guān)注尚不那么顯著的人群與事物，更多地去關(guān)注普通人的生存狀況與想法?？傊x讀者、離青年近些、更近些。”在后來(lái)的討論中，李大同認(rèn)為隨著社會(huì)的持續(xù)發(fā)展，很多人較之以前過(guò)上了比較好的生活，但他們還是感覺(jué)到了社會(huì)中存在的某些失衡，即大多數(shù)普通百姓在主流媒介上沒(méi)有占據(jù)應(yīng)有的重要位置。“平民話(huà)語(yǔ)”的回歸昭示了《冰點(diǎn)》以后取得的巨大成功。

普通人不普通的命運(yùn)，反映社會(huì)重大問(wèn)題的事件，人物深度報(bào)道，能提供人生經(jīng)驗(yàn)與感悟的親身經(jīng)歷，具有真知灼見(jiàn)、能引起讀者興趣的專(zhuān)家訪(fǎng)談等，都成為冰點(diǎn)選擇的題材。在宏觀中國(guó)、宏大敘事之后，中青報(bào)《冰點(diǎn)》選擇了去探討大背景下的微觀生活，更多地去關(guān)注人，關(guān)注人的故事、人的心情、人的喜怒哀樂(lè)，“人性”成為這一時(shí)期《中國(guó)青年報(bào)》的關(guān)鍵詞。

而這個(gè)時(shí)期，各地都市報(bào)的創(chuàng)立浪潮也方興未艾，在報(bào)道中更多地去關(guān)注人性，貼近受眾，“軟些，軟些，再軟些”的新聞話(huà)語(yǔ)開(kāi)始出現(xiàn)在中國(guó)報(bào)紙媒介。但不同于都市報(bào)的瑣碎，黨報(bào)在運(yùn)用“平民話(huà)語(yǔ)”的時(shí)候，還考慮到小人物背后的大背景、小人物背后的大問(wèn)題，將微觀的小事鑲嵌在大歷史的浪潮下，更增強(qiáng)了報(bào)道的厚重感，“大特寫(xiě)”是這種報(bào)道手法的高度概括?！侗c(diǎn)》周刊強(qiáng)調(diào)新聞的思想性，相對(duì)于許多媒體而言，《冰點(diǎn)》周刊更看重新聞的表現(xiàn)性和可讀性。它不喜歡干巴巴的思想，而是鐘情于那種“有表情的思想”。

冰點(diǎn)的興起反映了社會(huì)開(kāi)始對(duì)具體個(gè)人的關(guān)注與保護(hù)，曾經(jīng)的集體主義美學(xué)開(kāi)始在一定程度上得到瓦解。但是《冰點(diǎn)》周刊在剛開(kāi)始創(chuàng)辦時(shí)也有自己先天的缺點(diǎn)，即是過(guò)多地注意新聞創(chuàng)作的寫(xiě)作手法，注重歷史記錄，盡管后來(lái)李大同的“冰點(diǎn)”開(kāi)始由軟變硬，強(qiáng)調(diào)用“新聞?dòng)绊懡裉臁?，但在后?lái)冰點(diǎn)人事的巨大變動(dòng)后，由于一些外界的原因，探索還是進(jìn)入一定程度上的停滯，觸動(dòng)社會(huì)發(fā)展變動(dòng)的力量較之李大同后期的探索有所削弱。但無(wú)論如何，冰點(diǎn)仍是當(dāng)代中國(guó)政治的一個(gè)“標(biāo)本”。

特別報(bào)道創(chuàng)刊至今：新聞專(zhuān)業(yè)主義與理性、建設(shè)性

當(dāng)下的中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)信息爆炸的新聞產(chǎn)品日益聲像化的時(shí)代，新聞產(chǎn)品的生產(chǎn)也日益標(biāo)準(zhǔn)化。新聞專(zhuān)業(yè)主義作為一種新聞創(chuàng)造的精神，開(kāi)始逐步展示出其魅力。

注重線(xiàn)索、注重證據(jù)是新聞專(zhuān)業(yè)主義的重要特點(diǎn)。注重思想上的獨(dú)立性、理性、建設(shè)性，也是新聞媒體尤其是報(bào)紙媒體發(fā)展的重要趨勢(shì)。而在這個(gè)時(shí)期，《中國(guó)青年報(bào)》的“特別報(bào)道”板塊開(kāi)始了新聞專(zhuān)業(yè)主義的重要嘗試，用事實(shí)來(lái)打動(dòng)人，將個(gè)人的觀點(diǎn)抽離于事實(shí)之外，在注重人性的基礎(chǔ)上更注重事實(shí)的邏輯性、條理性。這個(gè)時(shí)期的代表人物是吳湘韓、劉萬(wàn)永以及殷紅、洪克非等。

“用腳采訪(fǎng)，用筆還原?！碧貏e報(bào)道的一大特色就是記者深入一線(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行扎實(shí)的調(diào)查，收集盡可能詳細(xì)的證據(jù)，還原事情的本原面目。調(diào)查性報(bào)道最重要的就是收集證據(jù)，“細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)，還是細(xì)節(jié)”式地進(jìn)行新聞報(bào)道，盡可能用白描的方式還原新聞事實(shí)。

這種調(diào)查報(bào)道的興起，與當(dāng)今社會(huì)信息泛濫、觀點(diǎn)繁多、人的情緒越來(lái)越浮躁有著極大的關(guān)聯(lián)。在這種背景下，如果報(bào)紙媒體想要抓住更多讀者的眼球，必須盡可能地貼近真相、挖掘真相。調(diào)查性報(bào)道區(qū)別于觀點(diǎn)樣式的報(bào)道，就在于現(xiàn)場(chǎng)、挖掘事件與問(wèn)題的核心與精髓。

（作者為鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2010級(jí)碩士生）

編校：張紅玲