摘要：洛可可風(fēng)格女裝是歐洲服裝史上一顆璀璨的明珠，它以迤邐奢華的風(fēng)格流行于十八世紀(jì)的法國甚至整個(gè)歐洲。洛可可風(fēng)格女裝的產(chǎn)生不是歷史的偶然，其發(fā)展伴隨著深刻的社會(huì)因素。探討洛可可女裝盛行背后的法國社會(huì)，有助于我們更好的理解法國文化，更深入的了解西方文明。

關(guān)鍵詞：洛可可；女裝；法國社會(huì)；路易十四；路易十五

作為西方文明史上一顆明珠的洛可可藝術(shù)是法國十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式，發(fā)端于路易十四時(shí)代晚期，盛行于路易十五時(shí)代，風(fēng)格迤邐纏綿、浮華繁瑣、纖巧精美。洛可可藝術(shù)反映在女裝方面，則是緊身的胸衣、夸張的裙撐、奢華的裝飾、復(fù)雜的層次和獨(dú)特的視覺處理手法。

文章以法國洛可可風(fēng)格女裝盛行為切入點(diǎn)，結(jié)合路易十四時(shí)期、路易十五時(shí)期的法國社會(huì)環(huán)境，分析法國洛可可女裝的特點(diǎn)，探尋其流行原因和流行背后的法國文化。

一、洛可可女裝盛行時(shí)期的法國

（一）路易十四及其統(tǒng)治下的法國社會(huì)

1.太陽王：路易十四

路易十四生于1638年，5歲時(shí)成為法國國王，1661年起親理朝政，時(shí)年22歲，于1715年去世。路易十四在位七十二年，這個(gè)時(shí)代類似中國的康乾盛世，是封建專制主義由盛轉(zhuǎn)衰的過程。在伏爾泰的筆下，重視文化藝術(shù)、信奉重商主義的路易十四是位不折不扣的英雄。在路易十四的統(tǒng)治下，法國成為當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國家，法語成為整整兩個(gè)世紀(jì)里整個(gè)歐洲外交和上流社會(huì)的通用語言。這位與我國康熙同時(shí)代的西方大帝，時(shí)人尊稱“太陽王”。

把君主尊稱為“太陽”，并不僅僅是因?yàn)槁芬资拇罅π麚P(yáng)“王權(quán)神授”之說并締造了法國封建史上最鼎盛的時(shí)期，同時(shí)也因?yàn)樗趯m廷里掀起了一股迤邐纏綿的奢華之風(fēng)。在這樣一位“太陽般耀眼”的國王的影響下，這股奢華風(fēng)氣吹遍了法國大地，甚至影響了整個(gè)歐洲。這位特立獨(dú)行的君主，無論在政治上，還是在文化和生活方式上，都給后人巨大影響。

2.路易十四統(tǒng)治下的法國社會(huì)

路易十四時(shí)代的歐洲，地理大發(fā)現(xiàn)帶來了資本主義因素在大西洋沿岸各國的迅猛發(fā)展，法國成為當(dāng)時(shí)東西方貿(mào)易和新舊大陸貿(mào)易的中心之一。此時(shí)，路易十四積極順應(yīng)歷史潮流，推行重商主義政策，廣泛開拓殖民地，建立一系列海外貿(mào)易。這些措施使法國經(jīng)濟(jì)繁榮，資本主義得到發(fā)展，法國一躍成為當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國家。

在國內(nèi)，路易十四大力宣揚(yáng)“王權(quán)神授”之說，加強(qiáng)君主專制，削弱四方獨(dú)立傾向。在路易十四的統(tǒng)治下，工業(yè)、治安、軍事都有了明顯的改變。路易十四時(shí)期法國強(qiáng)大的國力和穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境為藝術(shù)的發(fā)展提供了肥沃的土壤，加之路易十四在藝術(shù)方面的政策保護(hù)以及科學(xué)技術(shù)發(fā)展的支持，洛可可風(fēng)格女裝藝術(shù)逐漸開始形成。

（二）路易十五及其統(tǒng)治下的法國社會(huì)

1.喜愛者：路易十五

路易十五生于1710年，被稱作被喜愛者，1715年至1774年在位。他執(zhí)政的早期受到法國人民的喜愛，但是他在執(zhí)政的后期生活糜爛，路易十四時(shí)期遺留的經(jīng)濟(jì)問題也沒有得到很好的解決，使他失去了人民的支持。對(duì)財(cái)政的管理不善和招人非議的私人生活的破壞了整個(gè)法蘭西君主制，并且使在他死后成為了法國的最不得人心的國王之一。

路易十五是法國歷史上最具矛盾性格的國王。他以曾祖父路易十四為榜樣，對(duì)統(tǒng)治當(dāng)時(shí)歐洲強(qiáng)大的法國具有極高的熱忱，可是他卻內(nèi)心優(yōu)柔寡斷、外表專橫。由于路易十五還在嬰兒時(shí)期就失去了母親，所以他總渴望母性的存在，設(shè)法獲取婦女的親密陪伴，這讓他備受非議。

2.路易十五統(tǒng)治下的法國社會(huì)

路易十五執(zhí)政的早期受到法國人民的喜愛。當(dāng)他1744年重病時(shí)，整個(gè)國家為他的康復(fù)祈禱。但由于路易十四執(zhí)政時(shí)期奢華之風(fēng)彌漫，加之長年累月的對(duì)外戰(zhàn)爭，給路易十五留下了財(cái)政的混亂和各方面的衰退。1743年，法國參加了奧地利王位繼承戰(zhàn)爭，并在這段期間得到了科西嘉島和洛林，但是在和英國的七年戰(zhàn)爭后喪失了大片的殖民地。巴黎條約結(jié)束了七年的戰(zhàn)爭，法國放棄了印度、加拿大和密西西比河西岸，這次失敗標(biāo)志著法國失去了新大陸。法國對(duì)外策的失敗，使路易十五的聲望也顯著下跌了。路易十五執(zhí)政末期的奢華暴虐導(dǎo)致了王朝的衰敗和法國大革命的醞釀。但同時(shí)因?yàn)樯萑A之風(fēng)的進(jìn)一步發(fā)展以及路易十五性格中的戀母情節(jié)，使得他懂得欣賞女性、迷戀女性，在這個(gè)方面為洛可可風(fēng)格女裝的鼎盛提供了政治上的保證。

二、洛可可風(fēng)格女裝特點(diǎn)分析

（一）洛可可風(fēng)格女裝造型

1.緊身胸衣

洛可可時(shí)期，緊身胸衣的制作技術(shù)在不斷進(jìn)步。其妙處主要在于嵌放鯨須的數(shù)量和方向。除了縱向嵌入鯨須做撐骨外，還在胸部水平方向加入鯨須做撐骨使整體呈現(xiàn)圓錐形。穿著緊身內(nèi)衣時(shí)，還配有三角形的胸兜，其不僅可以遮擋緊身胸衣，而且還是裝飾的重要部分。

2.裙撐

裙撐是洛可可風(fēng)格女裝必不可少的一部分，也是女裙塑造造型的一種重要手法：裙撐呈橢圓形，前后扁平，左右橫寬，在外觀上裙身從臀部以下寬度相同。這樣的造型是為了女性可以在較大的平面內(nèi)盡情施展裝飾才能。

3.口設(shè)計(jì)和裙裝層次

洛可可風(fēng)格的女裝層次復(fù)雜，分為底裙、襯裙、內(nèi)群、和罩裙。罩裙在腰部從中間呈三角形散開，露出作為重點(diǎn)裝飾部位的內(nèi)裙。洛可可風(fēng)格女裝領(lǐng)口一般開闊，多成四角形，在領(lǐng)后有均勻的褶皺。

（二）洛可可女裝造型特點(diǎn)分析

1.極度的裝飾和艷麗的色彩

洛可可風(fēng)格女裝為了追求柔美細(xì)膩、纖弱柔和的情調(diào)，多采用白色、金色、粉綠、粉紅、淡黃、粉藍(lán)等嬌媚的顏色；在裝飾上極盡奢華，大量使用金線、蕾絲、蝴蝶結(jié)、穗子、荷葉邊、褶皺、絲帶、花朵等裝飾物。

2.夸張的造型和對(duì)女性曲線的放大化處理

洛可可女裝造型最醒目的特征是由裙撐托起的向兩側(cè)突出膨大的臀部，腰部以下稱長方形；由緊身胸衣將軀干在腰部以上束裹成平挺的圓錐體，正視呈倒三角形，有豐富裝飾的肚兜強(qiáng)化了倒三角型的輪廓。這種視覺上像圓弧形穹頂一樣的整體造型就是洛可可時(shí)期人們相互追捧的夸張的造型。

洛可可女裝用四方形開闊的領(lǐng)口、倒三角型緊裹的上身，寬大對(duì)稱的矩形下身極度的夸大了女性的身體曲線，使女性極富媚態(tài)。

3.束縛的靜態(tài)審美性

西方人的服裝審美受建筑的影響較大，善于對(duì)服裝的內(nèi)空間作人為的定型，從而使服裝外觀具有一種凝固的靜態(tài)美。從中世紀(jì)發(fā)展起來的立體的服裝意識(shí)，到洛可可時(shí)期開始膨脹發(fā)展，并造就了大批的“殼式服裝”，這種服裝的空間占有感極強(qiáng)，充分地體現(xiàn)了西方設(shè)計(jì)師對(duì)空間的理解和認(rèn)識(shí)，并成為西洋服裝的主要特征。

洛可可風(fēng)格女裝正是這種靜態(tài)審美的巔峰之作，寬而對(duì)稱的裙撐將裙子與女性肌膚分開，給人一種空殼的感覺。這種裝飾可以使人所追求的某種人體所不能達(dá)到的形態(tài)成為可能，可以彌補(bǔ)人體上的某種不完美。

三、洛可可風(fēng)格女裝盛行背后的法國社會(huì)原因分析

（一）統(tǒng)治階級(jí)的倡導(dǎo)和奢靡的社會(huì)風(fēng)氣

在路易十四時(shí)期，他扶持培育了古典主義潮流，使法國成為了歐洲藝術(shù)文化的中心，從而為洛可可風(fēng)格女裝的盛行提供了良好的前提。而且路易十四受歐洲傳統(tǒng)的等級(jí)觀念和個(gè)人主義價(jià)值觀的影響至深，他看重個(gè)人享受，因而個(gè)人生活奢靡無度。他好穿奢侈獨(dú)特的服裝，高跟鞋就是路易十四的創(chuàng)造。在路易十四的影響下，奢靡之風(fēng)盛行于宮廷。奢華的宮廷氛圍使洛可可風(fēng)格女裝一開始就向著華麗、優(yōu)雅的方向發(fā)展。

而路易十五發(fā)揚(yáng)了這種宮廷奢靡風(fēng)氣，他倡導(dǎo)一種衣著華麗、彬彬有禮、相互攀比的生活態(tài)度。路易十五的情人蓬帕杜侯爵夫人作為法國的實(shí)際王后影響著整體宮廷服飾的走向，洛可可風(fēng)格女裝在她的倡導(dǎo)下得以盛極一時(shí)。

（二）高度發(fā)展的科技水平和政策的保護(hù)

在路易十四時(shí)期，法國就積極推行重商主義政策。路易十四在積極發(fā)展本國紡織工業(yè)和飾品加工業(yè)的基礎(chǔ)上限制外國奢侈品的進(jìn)口，努力創(chuàng)造自己的國家品牌。

路易十四的大臣Colbert想盡各種辦法推動(dòng)法國奢侈品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而使法國變得富有。1665年，他把威尼斯的一些蕾絲手工業(yè)人帶到法國并建立了專門的培訓(xùn)學(xué)校。自此，蕾絲制作成為法國相當(dāng)重要的手工業(yè)，成千上萬的手工藝人們?cè)谧鞣焕?、家里日夜不停的生產(chǎn)出大量的精美的蕾絲。

到了路易十五時(shí)期，西歐各國的資產(chǎn)主義發(fā)展迅速，社會(huì)科學(xué)也發(fā)生了翻天覆地的變化，與服裝技術(shù)直接有關(guān)的紡織技術(shù)不斷革新。耐水性染料和木板印染應(yīng)運(yùn)而生，極大的豐富了洛可可風(fēng)格女裝的面料種類。1733年凱伊發(fā)明了飛梭，六七十年代又改進(jìn)制造出“騾機(jī)”，這些新技術(shù)和新工藝的發(fā)明，為洛可可風(fēng)格女裝提供了科技水平上的保證。

（三）同時(shí)期外來文化的影響

1700年，路易十四在法國的凡爾賽宮舉辦了一個(gè)“中國節(jié)”的宴會(huì)，路易十四身著中國式服裝，坐著八臺(tái)大轎出場，霎時(shí)引起了全場的一片驚嘆。而法國皇室豐富的中國藝術(shù)品收藏，使歐洲上層社會(huì)爭相仿效，推動(dòng)了歐洲的中國藝術(shù)熱。

路易十五時(shí)期，在法國依然上演著一股近乎瘋狂的“中國熱”浪潮，當(dāng)時(shí)法國許多物品的設(shè)計(jì)都大量模仿中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的風(fēng)格。 中國的刺繡品對(duì)后來的洛可可藝術(shù)產(chǎn)生了更大的影響，洛可可服飾中的大量印花圖案也明顯地受到了中國傳統(tǒng)花鳥畫的直接影響。

四、洛可可繪畫的影響

翻開西洋服裝史, 不難看出羅馬式、哥特式、巴羅克式、洛可可式的服裝，基本上與屬于同一風(fēng)格的建筑和繪畫同步共生。十八世紀(jì)， 洛可可風(fēng)格風(fēng)靡歐洲的時(shí)候，不少具有洛可可畫風(fēng)的畫家便以其作品和審美情趣影響著當(dāng)時(shí)的服飾演變，其中一些繪畫大師甚至親自參與了服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐。比如十八世紀(jì)初歐洲最流行的一款優(yōu)雅、寬松的女式長衣，便是以法國著名宮廷畫家華托的名字命名的。在他的畫作中所表現(xiàn)的這款服裝，是用圖案華美的織錦緞制作，從后頸窩處向下做出一排整齊規(guī)律的折裥，向長垂的裙擺處散開，使背后的裙裾蓬松，走路時(shí)徐徐飄動(dòng)，明暗閃爍。

無論是主動(dòng)為之還是被動(dòng)為之，洛可可時(shí)代的許多畫家都加入到服裝設(shè)計(jì)的行列之中，成為了洛可可風(fēng)格女裝的傳播者。他們一方面將當(dāng)時(shí)所流行的服飾用畫筆描繪出來，一方面又在自己的畫作中創(chuàng)造一些從未有過的服裝色彩和款式。洛可可風(fēng)格女裝的盛行促使畫家們將目光匯聚于此，同時(shí)畫家們的創(chuàng)新有反過來推動(dòng)了洛可可風(fēng)格女裝的推陳出新，二者達(dá)到了相輔相成的效果。

五、結(jié)語

綜上所述，洛可可風(fēng)格女裝的在十八世紀(jì)的法國盛行是有其深層次的社會(huì)原因的：統(tǒng)治階級(jí)的癖好、綜合國力的強(qiáng)盛、社會(huì)風(fēng)氣的奢靡、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、國家政策的支持、外來文化的影響、領(lǐng)域之間的融合共同造就了洛可可風(fēng)格女裝這個(gè)歐洲服裝史的高峰。從洛可可風(fēng)格女裝盛行的背后我們看到了當(dāng)時(shí)法國的社會(huì)風(fēng)貌和統(tǒng)治階級(jí)的精神面貌，為我們更好的理解法國文明甚至西方文明提供了一種可能。

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（作者簡介：商小燕（1989.10-）,女, 漢，湖北宜昌人，碩士研究生，武漢大學(xué)文學(xué)院，研究方向：漢語國際教育。）