張銀香 蘆白平

新彩原名叫“洋彩”，舊中國解放以前新彩所用的色料和表現(xiàn)技法都由外國輸入，描繪的紋樣也模仿西方，作品粗糙，技術不高，新中國解放后，經(jīng)過一系列的革新和研究，現(xiàn)在我國不僅能自己生產(chǎn)各種顏料，而且在表現(xiàn)技法上，吸收我國繪畫的沒骨法、工筆畫法及寫意畫法，所謂 “洋彩”已經(jīng)失去了它的涵義，因此叫做“新彩”。

新彩顏料呈色多性能好，既能手繪又可以印制貼花紙、噴花、戳花等方法，對于描繪人物、山水、花鳥圖案等都沒局限性，因此在日用瓷裝飾方面大量使用。

一、陶瓷釉上新彩裝飾的工藝特點

新彩是釉上陶瓷裝飾，新彩所用色料是釉上低溫色料，新彩裝飾是用低溫新彩色料在成瓷白胎上作畫，然后放入烤花窯中約700—800℃燒成得到的產(chǎn)品。從陶瓷工藝上講低溫色料穩(wěn)定，因此陶瓷釉上裝飾色彩豐富，基本上可以滿足裝飾繪畫時的需要。常用的新彩色料主要成份有著色劑(色基)和熔劑兩大部分，著色劑主要為各種金屬氧化物的混合物，經(jīng)鍛燒成為呈色的礦物質(zhì)，熔劑是一種低溫玻璃質(zhì)附著劑，在700—800℃的溫度區(qū)間熔融。這類低溫色料色彩豐富，而且比其它類色料穩(wěn)定性好，所以在彩繪時的畫面用色就可以隨心所欲地進行表現(xiàn)了，如同在紙上作畫一樣不用考慮燒成后變色的影響，這就使得新彩的色彩在種類上較之古彩、粉彩以及其它釉下彩更為齊全，并可以互相調(diào)配，更好地滿足畫面的色彩要求，同時如果對陶瓷工藝有一定基礎的話還可以用幾種顏色多次反復配合而得到更多的色彩。由于新彩的色彩豐富性，增加了彩料的細致、高雅的特性，可以繪制出現(xiàn)代各種裝飾紋樣及圖案，使新彩能夠更好地表現(xiàn)各種題材。新彩裝飾的主要工具有筆、油碗、調(diào)色刀、海綿、白布、脫脂棉。新彩和其它陶瓷彩繪一樣，其彩繪筆一般是特制的，筆桿和筆頭都較普通的筆細而長，這是由于陶瓷色料為硬度較大的礦物質(zhì)，在使用時粘稠，不如國畫顏料那樣易于下筆。將筆桿和筆頭加長加細，從力學原理上就能勾畫出流暢而綿長的線條。新彩繪畫用筆分為鋪色筆和線子筆。鋪色筆由各種型號的柔軟、純凈、彈力好的羊毛制成。大面積鋪色可采用羊毫板刷。勾線用筆分兩種，羊毫線子筆和狼毫線子筆。此外繪瓷還需要部分自制的工具筆，如扒筆，是用刀把竹制筆桿頂端削成尖齒狀，用于劃刻色線；如針筆，是把尖硬的大鋼針插在筆桿的一端，用于劃修細線；如橡皮筆，是將較硬的橡皮(大小可因畫面而定)固定在可拿捏的柄上，用來刮山石、樹木、花瓣等；還有海綿筆，是把微孔海綿(根據(jù)畫面需要剪平剪小)固定在筆桿上，用于小面積拍色；再如馬蹄筆，是將稍大些的羊毫筆毛用剪刀斜向剪去，留下馬蹄狀筆根，用來戳掃小面積虛色。另外油碗、調(diào)色刀、海綿、白布、脫脂棉屬于輔助工具，視具體情況用。

二、新彩裝飾的技法特性

新彩的問世并發(fā)展至今，與中國畫有著難解之緣。因為就目前的陶瓷藝術創(chuàng)作而言，其形式主流還是國畫風格的。無論是從形式還是內(nèi)涵來看，都是國畫風格在陶瓷材質(zhì)上的表現(xiàn)，或者說是以陶瓷材質(zhì)為載體，以陶瓷的釉、顏料為表現(xiàn)手段，以國畫的技法來表現(xiàn)國畫的一種神韻，說白了，就是陶瓷國畫藝術。

新彩彩繪技法多樣，藝術表現(xiàn)力強。新彩在技法的運用上，可廣泛吸收中國畫、油畫、水彩畫以及木刻、剪紙等畫種的表現(xiàn)手法，無論工筆、寫意，創(chuàng)作者均可盡情發(fā)揮。比如在用新彩繪制仿古裝飾紋樣可稱為“新材料，老畫法”，這樣的做法常見于現(xiàn)代仿古瓷作品中。我們知道傳統(tǒng)粉、古彩的黑色線條全用珠明料勾勒，畫好后必須再填上顏色，即使只保留線條，也需填上透明雪白覆蓋住線條，否則燒成后珠明料會被抹掉。而在新彩中，勾線的問題則可用艷黑來解決。艷黑是一種以鐵、鈷、鉻、錳等元素的氧化物為混合著色劑的色料，具有性質(zhì)柔和、呈色穩(wěn)定的特點，可用來代替珠明料勾線。更重要的是用它勾勒后，不需要再往上填顏色，所以使用起來相對簡便，在制作現(xiàn)代仿古瓷作品中省去了部分填色的工藝。同時綜合運用不同的表現(xiàn)技法和工具可以使作品呈現(xiàn)出許多有別于傳統(tǒng)的新肌理效果。如普通毛筆、油畫筆、刮刀等繪畫工具的使用就可為其增色不少。新工具的使用會帶來新感覺，除了使用這些繪畫工具外，生活中用的棉花、棉簽、牙簽、海綿也可成為臨時工具。用海綿和棉花拍染出的色料，能使顏色之間形成自然過渡，而用牙簽蘸上較濃的色料即可在瓷胎上直接劃線。用牙簽畫出的筆畫積料較多，會因具有一定的厚度而有浮雕感。此外，棉簽也可以畫線條，確切地說是在需要的位置上擦出線條，勾勒出想要的造型，從而露出瓷胎并與拍染出的底色形成對比。另外，用調(diào)和新彩的樟腦油直接作畫也可創(chuàng)造出意想不到的肌理效果。由于油能沖散周圍的色料，所以用干凈的筆直接蘸油劃出的線和形會馬上散開，給畫面營造出縹緲虛無的境界。

三、新彩裝飾藝術變化發(fā)展及美學特征

新彩裝飾相對于傳統(tǒng)粉、古彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它既可用于繪制山水、花鳥、人物，古意新畫，又可在創(chuàng)作過程中盡寫胸中逸氣，彰顯個性。此外，新彩生產(chǎn)成本低，易于與現(xiàn)代工藝技術結(jié)合，進行批量生產(chǎn)。與此同時新彩瓷畫也大量吸取了中國書法和中國畫的表現(xiàn)技巧，講究畫中有詩，書韻印趣。近年來，新彩又和其它裝飾形式結(jié)合在一起組合成新的綜合裝飾方式，大大提升了新彩的裝飾藝術和審美效果。景德鎮(zhèn)現(xiàn)時流行的新彩中除頗有中國寫意風格的“扁筆抹花”、“一筆畫”外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩、規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經(jīng)過一系列的改革和創(chuàng)新，現(xiàn)在的新彩又包括了刷花、噴花、印花、描金加彩、腐蝕金彩和各色電光彩等類型，其特點是色彩豐富、造型多樣、格調(diào)新穎。當今，各種新材料的發(fā)展與運用以及各種表現(xiàn)形式的新組合，都必然會把新彩裝飾藝術帶入一個嶄新的發(fā)展天地。如新彩加古彩或粉彩，新彩與釉下彩的結(jié)合等。這種綜合裝飾將是新彩發(fā)展的一個主要趨勢。它不僅極大地拓寬了新彩的表現(xiàn)力度，更重要的是不同彩繪材料所賦予觀者在欣賞時的視覺與觸覺的心理感受也會大大增加，這是和材料本身的色彩、光澤、肌理、質(zhì)感等形式要素分不開的。