陳葉夢

青花瓷是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有發(fā)色鮮艷、著色力強(qiáng)、呈色穩(wěn)定、燒成率高的特點(diǎn)。

一、青花瓷的由來

青花瓷出現(xiàn)于唐宋時(shí)期，到了元代則趨于成熟，成熟時(shí)期的代表作品是元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩、豆青釉青花、孔雀綠釉青花、黃地青花、青花紅彩、哥釉青花等衍生品種。

二、青花瓷的鼎盛時(shí)期以及這一時(shí)期的青花特色

唐代的青花瓷器是處于青花瓷的初創(chuàng)期，這一時(shí)期的瓷器主要是供銷海外。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。元青花瓷的坯胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數(shù)器物的胎體也因此厚重，造型飽滿厚實(shí)。胎質(zhì)疏松，胎色略顯黃灰。底釉分卵白與青白兩種，乳濁感強(qiáng)。器型主要有日用器、鎮(zhèn)墓器、供器等，尤以帶座器、竹節(jié)高足杯、鎮(zhèn)墓器最具時(shí)代特色。元青花的紋飾最大特點(diǎn)是層次多而不亂，構(gòu)圖豐滿新穎。筆法以一筆點(diǎn)劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有動植物、人物、詩文等。

明初的青花器有碗、盤、玉壺春瓶、梅瓶等。所用青料以國產(chǎn)料為主，少量進(jìn)口料為輔。青花發(fā)色有的淡藍(lán)，有的泛灰。前者有一部分有暈散現(xiàn)象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風(fēng)，題材也變化不大，但許多細(xì)節(jié)已有變化：如花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；蕉葉的中梗留白；未出現(xiàn)年款，帶款的器物也極少。

永樂、宣德的青花瓷器呈現(xiàn)出了較高的工藝水平。多見“鐵銹斑痕”，因?yàn)榇似谒们嗔弦蕴K泥勃青為主，也有部分國產(chǎn)青料。但即便是國產(chǎn)料，發(fā)色也相當(dāng)好。器型有碗、盤、罐、壺、杯等。這一時(shí)期與外域、外族的文化交流與融合在其器形上就能夠很好的體現(xiàn)出來，尤其是出現(xiàn)了一些綬帶扁壺、僧帽壺、花澆等非漢文化的器型，紋飾多見各種纏枝或折枝花果、海怪、龍鳳、海水、游魚等。胎質(zhì)較以前細(xì)致緊密。釉質(zhì)肥潤，多見橘皮紋。兩朝的器物相比，永樂年間的器型較秀美、輕薄，青花發(fā)色較濃艷、鐵銹斑痕更重，描繪更細(xì)膩，紋飾較疏朗，底釉較白，器物多無款，僅見“永樂年制”四字篆書款。宣德年間的器具體較厚重，底釉略泛青，紋飾較緊密，帶款器較多，有四字或六字年款，有“宣德款布全身”之說。總的說來，宣德青花品種多、數(shù)量大、影響廣，故有“青花首推宣德”之說。

正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期，由于政治動蕩、天災(zāi)人禍等因素影響，導(dǎo)致了經(jīng)濟(jì)的衰退。而且從正統(tǒng)初即多次下令“禁造官樣瓷器”，故這一時(shí)期瓷器數(shù)量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。

成化、弘治、正德三朝處于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，發(fā)色淡雅。弘治晚期與正德則發(fā)色灰藍(lán)。但此期也有個別器物發(fā)色濃艷，有鐵銹斑；成化年間多淡描青花，紋飾布局前期疏朗，后期繁密。弘治時(shí)期器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。后期與正德器接近。梵文圖案增多，花葉紋細(xì)而密，龍紋纖細(xì)柔和，人物灑脫。款識為六字、四字楷書款都有；正德年間仍用國產(chǎn)料，前期用平等青，發(fā)色灰藍(lán)。晚期始用回青。有的暈散。其器物的胎質(zhì)、器型、釉質(zhì)與弘治接近，氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行，后期多見大器。

明晚期三朝中，以嘉靖的時(shí)間最長，故此朝的器物發(fā)色不盡相同，早期的與正德器相近，發(fā)色灰藍(lán)。但此期獨(dú)具特色的是使用回青料。紋飾除傳統(tǒng)的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加。

明末天啟、崇禎時(shí)由于政治動蕩，導(dǎo)致百業(yè)凋敝，陶瓷業(yè)也蕭條冷清。天啟十九年以后朝廷即無下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以“大明天啟年制”為主，也有“天啟年制”款。

三、仿古青花瓷的特點(diǎn)以及意義

仿古瓷就是后期模仿前朝的名瓷品種而燒造出來的瓷器。仿古之風(fēng)，早在宋代就很盛行，當(dāng)時(shí)已出現(xiàn)了大量仿制的商周青銅器，同時(shí)一些地方瓷窯，也不乏刻意仿古者。但與后來的清代相比，卻又是小巫見大巫了。仿古瓷主要有三種情況：一是對古瓷造型、紋飾、年款等均--模仿，一絲不茍；二是只模仿造型、紋飾等，但不仿寫年款；三是造型、紋飾等皆不模仿，但仿寫年款，目的無非是滿足人們崇古的意趣或賺錢牟利。

歷代仿古之風(fēng)，固然是為了滿足上層社會的好古賞舊的需要，但也起了保持和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)產(chǎn)品特色的作用，因此無論是官窯、民窯都有不少仿古精品。當(dāng)然，這也包括了盈利的目的。到了清末和民國時(shí)期，古代名瓷成為鑒藏家和古董商們在市場上角逐的目標(biāo)，于是古瓷仿作大量涌現(xiàn)；而趨時(shí)謀利者，也就應(yīng)運(yùn)而生了。他們往往在原有瓷器上進(jìn)行部分或者重新加工，采取后加釉彩、后加年款，作舊處理等方法，冒充古瓷，待價(jià)而沽。這已經(jīng)是作偽，而不是仿古了。

景德鎮(zhèn)自五代至今，歷代產(chǎn)瓷不斷，在中國乃至全世界的制瓷史中，創(chuàng)造了一個又一個的燦爛與輝煌，為中外古今的陶瓷愛好者所折服、傾倒。

古玩陶瓷是一個非常特殊的藝術(shù)品種。收藏真品歷史悠久，無可非議，而對于仿品我認(rèn)為在有條件、有選擇的情況下也可收藏。那么什么條件、何種選擇就成了議論的話題了。目前市場上晚清、民國初的仿古瓷，尤其是洪憲瓷的價(jià)格飛漲。其大、中件的精品價(jià)格都在十萬以上，而一般仿古器皿亦在數(shù)萬元之間。另外清代康、雍、乾三朝官窯仿宋代五大名窯的價(jià)格則更高，每件平均都達(dá)數(shù)十萬元。究其原因，就當(dāng)時(shí)來說它們亦可稱是仿古藝術(shù)精品，若干年后便成為古玩了。其次質(zhì)精量少，亦是重要的因素。

從上述的例子和觀點(diǎn)出發(fā)，在市場上有條件有選擇地收藏一些當(dāng)代仿古陶瓷，應(yīng)該也是很有意義的。明清官窯等景德鎮(zhèn)古玩瓷器存世量少，價(jià)格高昂。一般的古玩癡迷者、愛好者望塵莫及，而對于上述的當(dāng)代高仿品種，倒也可以望梅止渴一番。