胡正榮 孫宜君

20世紀(jì)末以來，數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)及現(xiàn)代通信技術(shù)飛速發(fā)展，給廣播影視等傳媒帶來巨大的影響，傳媒和科技都呈幾何級(jí)數(shù)發(fā)展速度變化與增長。年齡稍長的人，可能都經(jīng)歷了電視的視圖從黑白到彩色，廣電技術(shù)從模擬信號(hào)到數(shù)字信號(hào)，節(jié)目從單調(diào)到越來越豐富的過程。如今廣播影視傳播的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、互動(dòng)化已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。就通信而言，20年前，傳呼機(jī)還是新潮的通信工具，現(xiàn)如今手機(jī)已經(jīng)非常普及并開始進(jìn)入3G時(shí)代。手機(jī)向著微型電腦的方向快速延展，其功能之強(qiáng)大已現(xiàn)端倪。當(dāng)然，近10年來互聯(lián)網(wǎng)對(duì)人們社會(huì)生活的影響就更大更為深遠(yuǎn)了，其中網(wǎng)絡(luò)電視、網(wǎng)絡(luò)音視頻等視聽新媒體也起到了重要作用。廣播影視需要技術(shù)作為支撐，技術(shù)的進(jìn)步必將給廣播影視的存在形態(tài)與發(fā)展模式帶來新的嬗變因素?？梢灶A(yù)見，在媒介融合趨勢(shì)的主導(dǎo)下，廣播影視事業(yè)必將獲得更快的進(jìn)步，其中既有機(jī)遇，也有挑戰(zhàn)。

對(duì)廣播影視事業(yè)另一個(gè)至關(guān)重要的影響來自體制改革與媒介管理層面。自上世紀(jì)90年代中期以來，國家出臺(tái)了一系列廣播影視事業(yè)的管理辦法，鼓勵(lì)人們探索、實(shí)踐新的媒介經(jīng)營與管理模式，有力推動(dòng)了廣電體制改革。外資的進(jìn)入、民營影視機(jī)構(gòu)的準(zhǔn)入、電影院線制的實(shí)施、電視節(jié)目“制播分離”制度的出現(xiàn)，都有效繁榮了廣播影視市場(chǎng)，并促使中國的廣播影視事業(yè)邁上國際化的道路。于是我們有了國產(chǎn)大片，有了許多叫好又叫座的電視節(jié)目，更為重要也更為內(nèi)在的是廣播影視機(jī)構(gòu)的專業(yè)人士在經(jīng)營與管理方面逐漸獲得了自我意識(shí)。2011年10月舉行的中共十七屆六中全會(huì)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)予以高度重視，全會(huì)提出了“推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)”的戰(zhàn)略發(fā)展目標(biāo)，廣播影視事業(yè)作為國家文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，必定會(huì)在這一大背景下受到積極的引導(dǎo)與激勵(lì)，從而獲得健康的、長足的發(fā)展。

所有這些，都使得廣播影視在技術(shù)、產(chǎn)業(yè)、文化等方面不斷出現(xiàn)新現(xiàn)象、新問題、新態(tài)勢(shì)、新思潮、新理念。從廣播影視學(xué)術(shù)研究與教學(xué)的角度來看，則出現(xiàn)了許多新案例與新的研究對(duì)象。傳統(tǒng)的廣播影視研究的內(nèi)容、方法與范式面臨挑戰(zhàn)。在此形勢(shì)下，廣播影視學(xué)者理應(yīng)把握住時(shí)代脈搏，將廣播影視傳播實(shí)踐中所發(fā)生的巨大變化——從技術(shù)到產(chǎn)業(yè)、從理論到實(shí)踐、從現(xiàn)象到文化——注入教學(xué)內(nèi)容之中，從而讓廣播影視教學(xué)能夠“與時(shí)俱進(jìn)”。在這個(gè)前提下，孫宜君、陳龍教授任總主編的《廣播影視新視角叢書》的意義很自然地就凸顯了出來。這套叢書很明確地定位在“新視角”上。所謂“新視角”，不僅意味著叢書會(huì)瞄準(zhǔn)廣播影視業(yè)界出現(xiàn)的新現(xiàn)象、新問題、新態(tài)勢(shì)、新思潮，突出新案例、新材料，也意味著叢書會(huì)吸收學(xué)術(shù)界的新觀點(diǎn)、新思維。其總體脈絡(luò)則是廣播影視在技術(shù)進(jìn)步與體制改革背景下的發(fā)展趨勢(shì)。這一點(diǎn)充分體現(xiàn)出叢書編委在編寫這套教材時(shí)的新理念。

在“新視角”的主導(dǎo)下，這套即將陸續(xù)推出的約30本的叢書，全方位地構(gòu)建了廣播影視本科教學(xué)的教材體系。廣播電視新聞、廣播電視編導(dǎo)、影視藝術(shù)、廣告學(xué)等方面的內(nèi)容悉數(shù)涵蓋，涉及新聞傳播學(xué)、藝術(shù)學(xué)兩個(gè)學(xué)科。在編寫思路上則以滿足廣播影視的本科教學(xué)為目標(biāo)，充分體現(xiàn)教學(xué)特點(diǎn)，兼顧學(xué)理性與實(shí)用性。在體系上也較為完備，從技術(shù)（比如《影視數(shù)字制作技術(shù)》《電視新聞攝影教程》《電視攝像技藝教程》等）到美學(xué)（比如《影視藝術(shù)概論》《影視美學(xué)》等）、從理論（比如《影視傳播導(dǎo)論》《影視文化概論》《廣告?zhèn)鞑ジ耪摗罚┑綄?shí)務(wù)（比如《廣播電視實(shí)務(wù)》《廣播電視經(jīng)營與管理》等），涉及的課程較為全面，構(gòu)架則較為嚴(yán)謹(jǐn)。所設(shè)課程盡管較多，卻都不出廣播影視之大范疇，這在一定程度上確保了這套叢書在選題上的集中性、在特色上的鮮明性。

求“新”并不意味著一味地趕時(shí)髦，唯新潮之馬首是瞻，一味地求“新”而無視傳統(tǒng)，必將使所謂的“新”成為無源之水，最終失去生命力，徒留空洞的外殼。唯有推陳，方能出新；唯有繼往，方能開來，這是“發(fā)展”之辯證法。對(duì)廣播影視的學(xué)術(shù)研究與教學(xué)來說，求“新”并非是將傳統(tǒng)理論棄之如敝屣，實(shí)際上，新現(xiàn)象、新問題并沒有顛覆原來的理論觀點(diǎn)，而是對(duì)之進(jìn)行了充實(shí)和發(fā)展，或者是將原來的理論觀點(diǎn)拓展到一個(gè)更大的范疇，從而使之具有當(dāng)代適用性。比如“把關(guān)人”理論，在網(wǎng)絡(luò)傳播的語境下就具有新的內(nèi)涵，其內(nèi)在的邏輯變得更加復(fù)雜，但這一理論本身并沒有崩解。一旦我們?yōu)檫@個(gè)理論注入新的時(shí)代內(nèi)容，那么這一理論在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)傳播語境中仍具有較大的闡釋空間?？傊稄V播影視新視角叢書》的編寫理念是遵循了唯物辯證法的發(fā)展規(guī)律的，求新而不忘本、追求新視野卻注意保持與傳統(tǒng)的內(nèi)在貫通，將“新”建立在深入理解傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上。唯其如此，叢書所彰顯出來的新觀念和新思維，方能做到言之有據(jù)、順理成章。

《廣播影視新視角叢書》的編委成員都是來自教學(xué)一線的學(xué)者，他們具有豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)又在廣播影視學(xué)的不同學(xué)術(shù)分支里潛心治學(xué)，可謂術(shù)業(yè)有專攻。前者保證了叢書的針對(duì)性和實(shí)用性，后者則保證了叢書的學(xué)理性。基礎(chǔ)理論與前沿觀念結(jié)合、理論闡釋與實(shí)踐案例結(jié)合、學(xué)與用結(jié)合，正是這套叢書的自我定位。作為這套叢書的學(xué)術(shù)顧問與主編，我們非常期待本叢書能夠積極、有效地推動(dòng)中國廣播影視的教學(xué)與研究的發(fā)展。

（胡正榮為中國傳媒大學(xué)副校長、教授、博士生導(dǎo)師，國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)新聞學(xué)與傳播學(xué)學(xué)科評(píng)議組召集人；孫宜君為南京理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、中國傳播學(xué)會(huì)理事、中國高校影視學(xué)會(huì)理事）

編校：趙 亮