張寶霞

新彩是一種陶瓷釉上瓷裝飾技法,屬陶瓷釉上彩。新彩裝飾其主要特點是色彩絢麗明快,表現(xiàn)力強,既可精細鉤線填色,又可通過顏料的稀釋調(diào)配作畫,顯示出色彩巧妙美觀,豐富多彩。隨著歷史的發(fā)展以及外來文化的大量引進,如今這種裝飾方法已經(jīng)在各瓷區(qū)成為一種平常裝飾技法。

一、陶瓷釉上新彩裝飾的工藝特點

新彩所用色料是釉上低溫色料,新彩裝飾是用低溫新彩色料在成品瓷白胎上作畫,然后放入烤花爐中約700—800℃燒成得到的產(chǎn)品。常用的新彩色料主要成份有著色劑(色基)、熔劑兩大部分,著色劑主要為各種金屬氧化物的混合物,經(jīng)煅燒成為呈色的礦物質(zhì),熔劑是一種低溫玻璃質(zhì)附著劑,在700—800℃的溫度區(qū)間熔融。這類低溫色料色彩豐富,而且比其它色料穩(wěn)定性更好,所以在彩繪時畫面用色就可以隨心所欲地進行表現(xiàn)了,如同在紙上作畫一樣不用考慮燒成后變色的影響,這就使得新彩在種類上較之古彩、粉彩以及其它釉下彩更為齊全,并可以互相調(diào)配,更好地滿足新彩要求。由于新彩的色彩豐富性,增加了彩料的細致、高雅的特性,可以繪制出現(xiàn)代各種裝飾紋樣及圖案,使新彩能夠更好地表現(xiàn)各種題材。

新彩裝飾的主要工具有筆、油碗、調(diào)色刀、海綿、白布、脫脂棉。新彩和其它陶瓷彩繪一樣,其彩繪筆一般是特制的,筆桿和筆頭都較普通的筆細而長,這由于陶瓷色料為硬度較大的礦物質(zhì),在使用時粘稠,不如國畫顏料那樣易于下筆。將筆桿和筆頭加長加細,從力學原理上就能畫出流暢而綿長的線條。新彩繪畫用筆分為輔色筆和線子筆。輔色筆由各種型號的柔軟、純凈、彈力好的羊毛制成。大面積鋪色可采用羊毫板刷。勾線用筆分兩種,羊毫線子筆和狼毫線子筆。此外繪瓷還需要部分自制的工具筆,如是用刀把竹制筆頂端削成尖齒狀,用于劃刻色線;如針筆,是把尖硬的大鋼針插在筆桿的一端,用于劃刻細線;如橡皮筆,將較硬的橡皮(大小可因畫面而定)固定在可拿捏的柄上,用來刮山石、樹木、花瓣等等;還有海綿筆是把微孔海綿(根據(jù)畫面需要剪平剪小)固定在筆桿上,用于小面積拍色;再如馬蹄筆,用來戳掃小面積虛色。另外油碗、調(diào)色刀、海綿、白布、脫脂棉屬于輔助工具,視具體情況說明。

二、國畫技法在陶瓷新彩中的運用

陶瓷新彩技法離不開國畫技法,可以說任何陶瓷彩繪技法都根植于國畫技法,國畫技法是中國藝術(shù)的濃縮,是中國文化的本質(zhì)體現(xiàn)。中國有悠久的歷史,根據(jù)題材大致可分花鳥畫、山水畫和人物畫。花鳥畫狹義上只指花和鳥,廣義上包括除人物和山水之外所有自然界中動、植物,范圍極廣,內(nèi)容眾多。隨著表現(xiàn)手法的不同花鳥畫又可分為工筆花鳥、寫意花鳥兩種。工筆花鳥要求工整、細致,意到筆到,而寫意花鳥是在熟悉表現(xiàn)對象結(jié)構(gòu)和造型特點基礎上高度概括,筆墨精煉。工筆畫根據(jù)技法的不同又有白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒骨畫法之分。顧名思義白描就是以線來表現(xiàn)對象。淡彩則是在勾完線的基礎之上略施淡彩使作品表顯出淡雅、明快的藝術(shù)效果;重彩是通過線條的勾勒和色彩的多次渲染使作品厚重、艷麗;而沒骨畫法是省略了線條直接點染,其藝術(shù)效果是使表現(xiàn)的對象更生動、更寫實。

中國工筆花鳥作為一種純繪畫藝術(shù)與用于陶瓷釉上新彩裝飾技法之中有很大關系。工筆花鳥的各種藝術(shù)效果基本都可以用新彩的裝飾方法淋漓盡致地表現(xiàn)在陶瓷上,因為兩者在表現(xiàn)題材和色彩運用以及技法上都大同小異。首先,從題材上來說,新彩在選擇裝飾的題材時可以廣泛吸收中國畫、油畫、水彩畫以及木刻、剪紙的表現(xiàn)手法,其中中國畫中的工筆花鳥是重要的一種。新彩裝飾的工具和各種顏料的色相與工筆花鳥有很大的相同,自然界中的各式各樣的對象都可以新彩的裝飾方法用于瓷器之上。

各種花鳥題材不僅可以進一步美化陶瓷工藝,而且使這些工藝具有更深遠的象征性,這些中國花鳥畫題材在瓷器上的裝飾則會使陶瓷藝術(shù)在民眾中有廣泛的感情基礎,從而具備更長久的生命力。

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