葉泉

【摘要】用弗洛伊德精神分析學(xué)說理論，對《老人與海》這部小說進(jìn)行分析，認(rèn)為該作品既是海明威對因《過河如林》受到的批評的反擊，也是對自己生活中身體和創(chuàng)作才能走向衰退的現(xiàn)實(shí)的思索。海明威在這部小說中建構(gòu)了自己精神世界的理想國，在這個(gè)理想國中，他成為了精神上永恒的勝利者。

【關(guān)鍵詞】《老人與?！泛Ｃ魍穹治?/p>

發(fā)表于1952年的小說《老人與海》是海明威最為重要的一部作品，幫助海明威獲得了包括諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)?！独先伺c海》最大的魅力在于其以簡單的故事情節(jié)、極短的篇幅表現(xiàn)出了多層次的主題和豐富的思想內(nèi)涵。自問世以來，眾多評論家從不同的角度對其進(jìn)行了多方位的解讀。筆者用佛洛依德精神分析學(xué)說中的理論對《老人與?！愤@部小說進(jìn)行分析，以發(fā)掘海明威的精神世界，探尋海明威如何將他的無意識通過語言的曲折方式寄予這部小說中。

精神分析學(xué)簡述

精神分析學(xué)說是現(xiàn)代西方心理學(xué)的重要流派之一，它由維也納的精神病醫(yī)生弗洛伊德于二十世紀(jì)初創(chuàng)立。精神分析學(xué)說主要包括無意識理論、人格結(jié)構(gòu)論、本能論和夢的理論，其中無意識理論是精神分析學(xué)說的核心。

無意識理論是弗洛伊德關(guān)于人的心理結(jié)構(gòu)的一種劃分。他把人類精神分為意識、前意識和無意識（或稱下意識、潛意識）等三個(gè)部分。意識是自己能夠感知到的心理活動。無意識是受到壓抑、自己平時(shí)不能察覺到的心理活動，它代表人的各種本能欲望、動機(jī)和感情等內(nèi)在心理。前意識存在于意識和潛意識之間的中間地帶，相當(dāng)于被遺忘的舊意識，可通過回憶予以恢復(fù)或召回。弗洛伊德認(rèn)為，這三者共同存在于人的內(nèi)心世界中，但無意識是心理更為原始的領(lǐng)域。正如他在《精神分析引論》中指出：“精神分析的第一個(gè)令人不快命題是：心理過程主要是潛意識的，至于意識的心理過程僅僅是整個(gè)心靈的分離的部分和動作?！比绻讶说木窕顒颖扔鳛楸?，浮現(xiàn)在水面上的小的一部分冰山屬于意識領(lǐng)域，而大部分的冰山都淹沒在意識的水面下，處于無意識狀態(tài)。

精神分析學(xué)中另一個(gè)重要的理論是關(guān)于“夢”的理論。弗洛伊德認(rèn)為夢是意識的壓抑力量和被壓抑的無意識力量互相沖突互相妥協(xié)的結(jié)果。壓抑的力量和被壓抑的力量同時(shí)存在于人的身上，睡夢中這兩種力量也同樣存在，但睡眠中兩種力量的強(qiáng)弱對比不同于白天。在睡眠中，前者的力量相對于白天較弱，而后者則相對強(qiáng)一些。因此在夢中，人們在白日中因倫理道德、傳統(tǒng)習(xí)慣等原因而受到壓抑的欲望可以得到宣泄，以一種幻想的方式得到欲望的滿足。無意識的沖動是夢的真正創(chuàng)作者，為夢的構(gòu)成提供所需要的心理能量。但由于意識對欲望仍有抑制作用，無意識的愿望一般不會在夢中以直接的方式表達(dá)出來，只能以偽裝的形式在夢中出現(xiàn)。因此，夢可以說是無意識愿望的偽裝，是無意識的象征性滿足。

精神分析學(xué)與文學(xué)評論

精神分析學(xué)從創(chuàng)立伊始就與文學(xué)結(jié)下了不解之緣，在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)理論和文學(xué)批評等方面都開辟了新的視野。精神分析學(xué)之后的文學(xué)評論不再拘泥于意識和常規(guī)的心理結(jié)構(gòu)，而是越過意識層，向無意識層掘進(jìn)，把目光投向更為廣闊的藝術(shù)描寫的心理世界。

按照精神分析學(xué)的觀點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)生活中很多欲望經(jīng)常是違背社會倫理道德或宗教法律的，因而常常無法得到滿足。這些欲望并不會就此消失，而是通過壓抑的方式沉淀到無意識中。這種壓制的方式會造成精神上的焦慮。緩和這種焦慮的方式之一是升華，即把欲望和沖動以一種社會所接受的方式表現(xiàn)出來。因此，弗洛伊德認(rèn)為文藝創(chuàng)作過程類似于做一場白日夢，作家通過夢幻形式，把無意識中的本能和欲望自然流露出來，在創(chuàng)作中得到變相的、象征性的滿足。換言之，文藝創(chuàng)作是作家對現(xiàn)實(shí)生活缺失的一種想象性、替代性補(bǔ)償，作家借此獲得情感宣泄和心理平衡。藝術(shù)創(chuàng)作的目的就在于發(fā)泄被壓制在無意識深處的欲望或沖動，而藝術(shù)作品則成了作家無意識中的欲望的替代品。

不僅文學(xué)評論家使用精神分析學(xué)理論考察文學(xué)作品，連弗洛伊德本人也進(jìn)行過類似的研究工作。弗洛伊德對文學(xué)有著十分濃厚的興趣，文學(xué)造詣也很高。他運(yùn)用精神分析學(xué)理論分析的文學(xué)作品包括索福克勒斯的悲劇《俄狄浦斯》和莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》，為文學(xué)評論帶來新的啟迪與角度。我們可以概括出精神分析學(xué)的文學(xué)評論思路為：批評家總是從作品的某些情節(jié)中看出作家隱藏期間的隱秘情緒；作家的才能并非來自他們非凡的想象力與文字表述能力，而是善于借助情節(jié)表達(dá)出他們壓抑于無意識內(nèi)部的欲望，引起讀者的共鳴。

海明威其人及《老人與海》的寫作背景

海明威是一位個(gè)性極為鮮明的作家。他從沒上過大學(xué)，這在美國現(xiàn)代作家中并不多見。但他酷愛閱讀，加上游歷頗豐，眼界開闊，也許正是這些生活經(jīng)歷使得他的個(gè)性中有著自大及爭強(qiáng)好勝的一面。我國研究海明威的學(xué)者董衡巽曾指出：“他（海明威）只能居人之上，不愿在人之下，有時(shí)不惜傷害他人以突出自己”。他在給友人的信中對自己的文學(xué)地位給出了十分自信、甚至稱得上是自負(fù)的評價(jià)，認(rèn)為自己能把屠格涅夫、莫泊桑、塞萬提斯、陀思妥耶夫斯基等文壇大腕給比下去，而他唯一害怕的是莎士比亞和托爾斯泰兩人。海明威喜歡以強(qiáng)者或勝利者的姿態(tài)出現(xiàn)，總是給人一副精力充沛的形象，他喜愛斗牛、拳擊、狩獵、捕魚等力量型運(yùn)動。他在作品中塑造了一系列打不敗的“硬漢”形象。

盡管海明威旺盛的精力使其在很長時(shí)間內(nèi)都保持良好的寫作狀態(tài)，但英雄也有遲暮時(shí)。到了二十世紀(jì)五十年代，海明威歷經(jīng)多次戰(zhàn)爭、不穩(wěn)定的婚姻狀態(tài)耗費(fèi)了他大量精力，其生理和心理健康都受到影響，他的文學(xué)創(chuàng)作也受到了影響。1949年他發(fā)表的小說《過河如林》遭到史無前例的“惡評”，被視為海明威的“敗作”，盡管海明威將其稱為“這輩子寫得最好的書”。因?yàn)檫@部作品的失敗，海明威開始受到質(zhì)疑，評論家認(rèn)為他已經(jīng)才思枯竭。對于一向爭強(qiáng)好勝的海明威來說顯然無法接受這樣的評論。

海明威這種好勝的性格也導(dǎo)致了他與一些同時(shí)代的作家之間的爭執(zhí)，其中與?？思{之間的是非最為引人注目。海明威曾在1932年發(fā)表的小說《午后之死》中對?？思{進(jìn)行揶揄，說他作品寫得太快因而有粗制濫造之嫌。小說發(fā)表后，福克納對海明威的這些評論并沒有發(fā)表過意見。不過，福克納于1947年在一次講話中稱海明威“沒有勇氣”，又說當(dāng)代美國小說家如以五人排名，海明威應(yīng)排在最后。海明威立即作出回應(yīng)，請自己的好友蘭哈姆將軍給?？思{去信，證明自己在戰(zhàn)爭中如何英勇。?？思{對此進(jìn)行了解釋，并給海明威發(fā)了一封道歉信，但他仍然堅(jiān)持自己的看法，在不同場合下表示在美國小說家的五人排名里，海明威排在末位。這些爭論給兩位作家的關(guān)系蒙上了揮之不去的陰影。在?？思{于1950年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，海明威向他表示祝賀，但沒從福克納處得到回應(yīng)。這令之前有所緩和的兩人關(guān)系再度緊張起來。海明威在1952年的一封信中說：“只要我還活著，他就得靠酗酒才能保持獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后的良好感覺”，甚至在1956年的信中稱“我討厭福克納”。作品遭到惡評，而文壇老對手先于自己斬獲大獎(jiǎng)，《老人與海》正是在這樣的背景下創(chuàng)作出來的。

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小說家的語言世界是其外化的精神世界，小說也就是小說家精神王國的透明體。“許多批評家認(rèn)為，探尋作品和作品人物的潛意識活動是破譯文學(xué)作品‘深層含義的有效方法?！倍赓阏J(rèn)為海明威的小說始終不能離開他自己的生活經(jīng)歷，包括精神經(jīng)歷，所以他的每一部作品幾乎都是拔高了的自傳。吳然也指出，“海明威不寫自己，似乎就寫不出作品來”。與以往許多作品不同的是，《老人與?！返墓适虏⒎呛Ｃ魍H身經(jīng)歷，因此，如果從精神經(jīng)歷的角度去解讀這部作品，可能會更好地理解海明威創(chuàng)作這部小說的意圖與小說的深層含義。閱讀《老人與?！愤^程中，細(xì)心的讀者總能從老人身上看到海明威的影子。老人的形象既與以往的“硬漢”形象一脈相承，同時(shí)也有了新的發(fā)展。有評論家曾認(rèn)為海明威塑造的“硬漢”形象只是四肢發(fā)達(dá)，頭腦卻過于簡單。而《老人與?！分械睦先松朴谒妓鳎歉鼮槌墒斓摹坝矟h”形象。

《老人與海》的寫作素材其實(shí)早在海明威動筆創(chuàng)作這部作品的十多年之前就出現(xiàn)了。他將其擱置多年的原因也許可以從他給友人的信中洞知一二。在信中，海明威表達(dá)了要將《老人與?！返膭?chuàng)作素材寫作成書的意圖，稱“如果找到感覺，我能寫得很精彩，可以寫一本書”。這從側(cè)面說明，海明威遲遲未能動筆的原因是他沒有找到寫作的“感覺”，或者說，沒有找到創(chuàng)作素材的切入點(diǎn)。而在十多年后，這個(gè)寫作的契機(jī)正好出現(xiàn)了。文壇老對手福克納早于自己榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)已令海明威妒火中燒。《過河如林》又遭到評論界的一片惡評，要強(qiáng)的海明威想必對批評是很不服氣的，因?yàn)樗麡O力維護(hù)這部作品，稱“這是一部好書”，“好得不得了”，但在一片批評聲中，海明威只能把自己的不服氣抑制住，把這種爭強(qiáng)的欲望及對福克納的妒火壓抑在無意識中。在創(chuàng)作《老人與海》時(shí)，海明威的這種無意識正好找到了發(fā)泄口。透過語言，我們從小說中老人的身上窺探到了海明威的無意識。老人身上處處體現(xiàn)了一股不服輸、不言敗的勁頭。海明威如此描寫老人的外貌：“他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們像海水一般藍(lán)，顯得喜洋洋而不服輸”。老人認(rèn)為自己“是個(gè)不同尋常的老頭兒”，即使連續(xù)八十四天沒有打到魚，“他的希望和信心從沒消失過”。老人認(rèn)為他自己也有一顆像海龜那樣強(qiáng)壯的心臟，死后也還要跳動好幾個(gè)鐘點(diǎn)，認(rèn)為自己“如果一心想要做到的話”，“他能夠打敗任何人”。這些描寫無不折射出海明威無意識中不愿承認(rèn)失敗的心理。

小說中的馬林魚是通往海明威精神世界的另一條重要通道。馬林魚雖然站在了老人的對立面上，然而海明威并沒將其定位為老人真正意義上的敵人，而是在其身上賦予與老人相同的特質(zhì)：堅(jiān)韌不拔、不輕言敗。馬林魚與老人進(jìn)行了三天三夜馬拉松式的搏斗，老人，或者說海明威，對馬林魚產(chǎn)生了兄弟般的感情，將其視為同類。借老人之口，海明威表達(dá)了這種惺惺相惜之情：“兄弟，我從來沒見過什么東西比你更大、更漂亮、更沉著、更高尚”。他對馬林魚的描寫也不吝筆墨，稱“他是一條那樣沉著、健壯的魚，似乎是毫無畏懼而信心十足的”?？v觀海明威的一生，我們可以看出他喜歡以強(qiáng)者和勝利者的姿態(tài)出現(xiàn)在眾人面前。他在作品中塑造了一系列“硬漢”的形象。當(dāng)海明威開始邁向暮年時(shí)，他從理智上已經(jīng)意識到身體和心理健康都飽受參戰(zhàn)、不穩(wěn)定的婚姻狀態(tài)等生活經(jīng)歷的影響。然而，在寫作狀態(tài)受到外界的質(zhì)疑時(shí)，他下意識地去維護(hù)自己一貫的強(qiáng)者和勝利者的形象，拒絕接受失敗。在這樣一個(gè)人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，海明威的內(nèi)心世界產(chǎn)生了精神上的危機(jī)和焦慮。馬林魚身上折射出的正是海明威無意識中對強(qiáng)者的崇敬與對力量的追求，它是海明威對現(xiàn)實(shí)生活缺失的一種想象性、替代性補(bǔ)償，他借此獲得了情感的宣泄和精神上的某種平衡。

按照精神分析學(xué)的觀點(diǎn)，在睡眠中，意識對無意識的壓抑力量要減弱，所以白天被壓抑在無意識中的沖動和欲望會以偽裝的形式出現(xiàn)在夢中。因此，小說中一再出現(xiàn)在老人夢中的獅子，不過是海明威無意識中對力量的一種渴望。海明威創(chuàng)作《老人與?！窌r(shí)已過半百，加上此前《過河如林》的失敗，預(yù)示著海明威不管是身體上還是創(chuàng)作上的確在走下坡路。很自然地，他在無意識中渴望恢復(fù)年青時(shí)那種旺盛的精力。這種渴望經(jīng)過偽裝，便在他的夢中以“獅子”的形象隱秘地體現(xiàn)出來。這就是為何老人說“如今夢中主要只剩下了獅子”。而小說以老人再次夢見獅子結(jié)尾，也體現(xiàn)了海明威無意識中的一種欲望，他意欲向世界宣告自己仍然英雄不減當(dāng)年，仍然是一個(gè)強(qiáng)者，只不過這種欲望是以夢的偽裝出現(xiàn)。

盡管海明威拒絕接受失敗，但他應(yīng)該認(rèn)識到英雄總有遲暮的一天，人畢竟無法抗拒自然規(guī)律。因此，他借老人之口說出“我也許不像我自以為得那樣強(qiáng)壯了”，“光景太好了，不可能持久的”，“它們（鯊魚）把我打垮了”。董衡巽也在他的書里指出，在《老人與?！钒l(fā)表后，“他（海明威）忙于游歷，想寫虛構(gòu)性的作品，但因?yàn)榻】翟?，始終未能如愿。”一方面他的身體和寫作已露疲態(tài)，而另一方面爭強(qiáng)好勝的性格使他難以接受這樣的客觀事實(shí)，他仍然希望以一種勝利者的姿態(tài)出現(xiàn)在眾人前。海明威需要找到一種外界可以接受的方式實(shí)現(xiàn)這種欲望，調(diào)和欲望與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。這種欲望的驅(qū)動使海明威創(chuàng)造出不同于小說素材中的老人形象。真實(shí)故事里的老人面對被鯊魚吃得只剩下骨架的馬林魚痛哭流涕，氣得發(fā)瘋，而《老人與?！分械睦先藚s沉著冷靜，說出了“然而人不是為失敗而生的，一個(gè)人可以被毀滅，但不能給打敗”，這正是海明威欲望的升華。身體可以被毀滅，而精神卻可立于不敗之地。無法維持體能上的強(qiáng)者形象，那么便要成為精神上的強(qiáng)者。至此，海明威對勝利的欲望通過《老人與?！愤@部小說得到了補(bǔ)償與滿足。

據(jù)此，我們可以認(rèn)為《老人與?！访枥L出的場景近似于海明威精神世界中的理想國。在海明威所建構(gòu)的這個(gè)理想國里，他自己是不可戰(zhàn)敗的。人無法違背自然規(guī)律，不管海明威的“硬漢”形象曾經(jīng)多么耀眼奪目、受人敬仰，他知道自己總有一天不得不從神壇上走下來。他在對自己生活中身體和創(chuàng)作才能走向衰退的現(xiàn)實(shí)的思索中，從精神上找到了解決這個(gè)問題的出路。天命不可違，然而一個(gè)人的精神卻可以為自我控制。如果一個(gè)人在失敗面前能夠處之泰然，保持一種“壓力下的優(yōu)雅風(fēng)度”，那么他的精神就可以立于不敗之地。所以，海明威盡管承認(rèn)你可以毀滅他，但他卻仍然可以成為精神上的勝利者。從這個(gè)意義上來說，海明威解決了自身的精神危機(jī)問題，為自己的精神危機(jī)找到了一條出路。

《老人與海》是一部可以從多個(gè)角度進(jìn)行解讀的作品，其中討論最多的當(dāng)屬小說中的象征。海明威對此進(jìn)行反駁，表明小說中“沒有什么象征主義的東西”。結(jié)合海明威的許多作品都離不開他的生活經(jīng)歷這樣的事實(shí)來看，海明威的反駁自有他的道理。從精神分析學(xué)的角度來看，《老人與?！肥钱?dāng)時(shí)海明威精神世界的外化。這部作品既是海明威對因《過河如林》受到的批評的反擊，也是對自己生活中身體和創(chuàng)作才能走向衰退的現(xiàn)實(shí)思索。在小說中，他建構(gòu)了自己精神世界的理想國，雖然他不得不接受因年老而帶來的身體上的衰退，以及這種身體的衰退給其文學(xué)創(chuàng)作帶來影響的現(xiàn)實(shí)，但他仍然可以擁有精神上的力量，成為精神上永恒的勝利者。

（作者單位：上海對外貿(mào)易學(xué)院）

注釋

本文中《老人與?！返囊镁鶃碜杂谟蓞莿诜g，上海譯文出版社，2003年。